圖像分析

內(nèi)容概要

《圖像分析》(作者瑪?shù)倌取帖?是“法國(guó)大學(xué)128叢書(shū)”之一，全書(shū)分為作為媒體圖像的圖像；普洛透斯的形象；作為符號(hào)的圖像；理論是怎樣幫助理解“圖像”一詞的使用的；圖像，作為對(duì)于他人的訊息；一幅繪畫(huà)的成分分析；修辭學(xué)與暗指；相互作用和互補(bǔ)性等內(nèi)容。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國(guó)）瑪?shù)倌取帖悾∕artine Joly） 譯者：懷宇

書(shū)籍目錄

前言
第一章  什么是圖像
  1．圖像概念：習(xí)慣與意指
  1．1  作為媒體圖像的圖像
  1．2  對(duì)于圖像的記憶
  1．3  圖像與起源
  1．4  圖像與心理現(xiàn)象
  1．5  科學(xué)圖像學(xué)
  1．6  “新圖像”  
  1．7  普洛透斯的形象
  2．圖像與符號(hào)學(xué)理論
  2．1  符號(hào)學(xué)探索
  2．2  符號(hào)學(xué)起源
  2．3  語(yǔ)言學(xué)與符號(hào)學(xué)
  2．4  建立“符號(hào)理論”  
  2．5  不同符號(hào)類(lèi)型
  2．6  作為符號(hào)的圖像
  2．7  理論是怎樣幫助理解“圖像”一詞的使用的
  2．8  模仿-痕跡-約定
第二章  圖像的分析：賭注與方法
  1．分析的前提
  1．1  對(duì)于分析的拒絕
  1．2  圖像分析的功能
  1．3  分析的目的與方法
  2．圖像，作為對(duì)于他人的訊息
  2．1  圖像的功能
  2．2  圖像與傳播
  2．3  作為代言人的圖像
  2．4  期待與背景
  2．5  一幅繪畫(huà)的成分分析
第三章  典范圖像
  1．廣告圖像
  1．1  作為理論領(lǐng)域的廣告
  1．2  描述
  1．3  各種訊息類(lèi)型
  1．4  圖像修辭學(xué)
  1．5  傳統(tǒng)修辭學(xué)
  1．6  新修辭學(xué)
  1．7  修辭學(xué)與暗指
  1．8  “修辭學(xué)與廣告”  
  1．9  建立普通修辭學(xué)
  2．一幅廣告的分析例證
  2．1  描述
  2．2  造型訊息
  2．3  肖像訊息
  2．4  語(yǔ)言學(xué)訊息
第四章  圖像與詞語(yǔ)
  1．某些偏見(jiàn)
  1．1  排他／相互作用
  1．2  真實(shí)／虛假
  2．相互作用和互補(bǔ)性
  2．1  接續(xù)
  2．2  象征
  2．3  圖像／想象之物
  2．4  關(guān)于一幅照片
  2．5  圖像的能力
  2．6  “塞尚的風(fēng)景”
結(jié)論
參考書(shū)目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   借助于基本的幾何形狀（球體、圓柱體、錐體、立方體、平行六面體）來(lái)解釋這種類(lèi)型的形式，不只是適合于對(duì)這種類(lèi)型的復(fù)雜形式做簡(jiǎn)化工作，而且也適合于對(duì)形式的表達(dá)能力增強(qiáng)信心。 在這幅畫(huà)中采用的形式，一方面是立方體和平行六面體，另一方面是圓柱體。前一種形式最多，形體封閉，頂端尖突，占有三分之二的畫(huà)面，給人以監(jiān)禁和窒息的感覺(jué)。后一種形式稍微平和，看上去在遠(yuǎn)處，有距離感，就像在期待之外。 構(gòu)成，這是作品富有動(dòng)力的成分，它是由這些形式堆砌而成的，這些形式充滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)框，總體構(gòu)想呈金字塔形狀，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，無(wú)視覺(jué)余地，就像無(wú)空氣一樣。有一種透視感來(lái)自作品，但我們很快就發(fā)覺(jué)，我們是在與一種假透視（fausse perspective）打交道，這種假透視為我們提供了一種左向的同時(shí)也是多元的視覺(jué)。實(shí)際上，線(xiàn)條似乎在向著一個(gè)黑色長(zhǎng)方形的，但實(shí)際上是非常輕微地分散的逃逸點(diǎn)變化。就像靠近傳統(tǒng)的透視繪畫(huà)留給我們期待的地方那樣。最后，目光與背景相觸，這種背景不是伸展，而是形成～種帷幕，擋住了深度。根據(jù)我們的期待，某些形式本應(yīng)縮小，但在這里卻擴(kuò)大了?；璋挡糠峙c明亮部分之間的配比是矛盾的，并賦予繪畫(huà)一種破裂的節(jié)奏。 顏色，色調(diào)均勻，無(wú)熱色的變化：赭石、紅棕色、灰綠色，它們對(duì)于畫(huà)面構(gòu)成了令人焦躁不安的感染價(jià)值。 最后，畫(huà)面品質(zhì)，均勻的畫(huà)面材料顯示出畫(huà)布的粗糙性，作為第三維度的突起性，這種材料除了要人們觀(guān)看之外，還誘人去觸摸。 至此，我們已經(jīng)主動(dòng)地排除了肖像性符號(hào)即形象性圖案的觀(guān)察，我們這樣做有兩點(diǎn)理由。第一是為了指出，在主要造型軸之中作出的選擇就是將這些造型軸指定為區(qū)別性成分，這些成分促使了作品的整體構(gòu)成。第二是指出，在遵照我們的習(xí)慣和期待的同時(shí)，對(duì)于這些造型成分的簡(jiǎn)單考慮，已經(jīng)使我們找出一系列的意指，這些意指與作品的肖像成分和語(yǔ)言學(xué)成分一起配合，無(wú)疑將得到加強(qiáng)，并且它們已經(jīng)出現(xiàn)在我們面前：熱度、窒息、堆積、壓抑、沒(méi)有空氣、沒(méi)有透視。 當(dāng)我們意識(shí)到，這些形式、這些顏色、這種構(gòu)成、這種畫(huà)面品質(zhì)的處理是為了讓人們從中再識(shí)別出世界的對(duì)象（抽象繪畫(huà)放棄這種做法）的時(shí)候，我們就會(huì)更好地感覺(jué)到造型與圖像之間的循環(huán)性是怎樣進(jìn)行的了。我們會(huì)更好地理解，人們所謂的“相像”是與對(duì)真實(shí)情況的富有文化編碼的轉(zhuǎn)換規(guī)則的觀(guān)察相一致的，而且也與對(duì)于這種真實(shí)的“復(fù)制”是一致的。

編輯推薦

《圖像分析》由天津人民出版社出版。

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