小說與重復(fù)

內(nèi)容概要

　　《小說與重復(fù):七部英國小說》顯示了優(yōu)秀批評之必然所為：向熟悉的文本提出當(dāng)代問題，來重新激發(fā)它們的活力，如是澄清文本，深化它們的神秘內(nèi)涵。米勒教授令人欲罷不能的概念游戲，將為這些小說贏得新的讀者，同時引導(dǎo)其他讀者深入他們上一次閱讀錯過的神秘癥候。米勒的意義探索精彩絕倫且饒有成果。他討論的所有小說都因他的閱讀而光彩照人，不僅如此，它們似乎都因為他的言語而倍添榮耀。閱讀米勒，即是去同時發(fā)現(xiàn)其一，一個敘事傳統(tǒng)新增的偉大品質(zhì)；其二，他那種特殊的細(xì)心且才華橫溢的批評，無疑是舉足輕重的。

書籍目錄

第一章　重復(fù)的兩種形式第二章　《吉姆爺》——作為顛覆有機(jī)形式的重復(fù)第三章　《呼嘯山莊》——重復(fù)和“神秘莫測”第四章　《亨利·艾斯芒德》——重復(fù)和反諷第五章　《德伯家的苔絲》——作為內(nèi)在構(gòu)思的重復(fù)第六章　《心愛的》——被迫中止重復(fù)第七章　《達(dá)羅衛(wèi)太太》——使死者復(fù)生的重復(fù)第八章　《幕間》——作為推斷的復(fù)重

章節(jié)摘錄

　　第一章重復(fù)的兩種形式　　無論什么樣的讀者，他們對小說那樣的大部頭作品的解釋，在一定程度上得通過這一途徑來實現(xiàn)：識別作品巾那些重復(fù)m現(xiàn)的現(xiàn)象，并進(jìn)而理解由這些現(xiàn)象衍生的意義。我之所以說“在一定程度是”是因為小說作品里原本有許多類型的文學(xué)形式，它們能產(chǎn)生出意義。例如，它們有著這樣的作用：將眾多不可重現(xiàn)的事件的前后發(fā)展順序依照一定的程序組織得脈絡(luò)清晰可辨。在這種程序內(nèi)，眾多的事件發(fā)生著、被復(fù)述著，這類事件環(huán)環(huán)相扣、情節(jié)性很強(qiáng)的故事常能激起人們感情上強(qiáng)烈的共鳴。從某種意義上說，讀者的這些反應(yīng)也可被視為小說的“意義”。本書在大多數(shù)情形下將這樣一些其他意義來源懸置一邊，傾注全力探索有助于凸現(xiàn)小說中重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象的多種多樣形式意義的因素，這些形式繁復(fù)多樣，甚至可以說互不相干，但由于它們?nèi)己屯粋€事例有關(guān)（這個事例以后或多或少地再現(xiàn)在另一個事例中），我們可以把它們作為同一個重復(fù)的問題來處理。　　我們以《德伯家的苔絲》為例（本書在后面將列專章對這部小說詳加闡發(fā)）。當(dāng)紅顏色在小說中第一次出現(xiàn)時，它在人們眼里不是顯得平常無奇，便是被看作單純的描寫，很容易被置之腦后。苔絲姑娘在頭發(fā)上系一條紅絲帶完全合乎情理。當(dāng)讀者第三次、第四次、第五次接觸到紅色物體后，紅色開始作為一個醒目的主題凸現(xiàn)在人們面前，它連續(xù)不斷地重復(fù)出現(xiàn)，正像苔絲在圍墻和柵欄上目睹的巡回傳教士涂寫的字句（那兒每個字后面都古怪地加了一個逗號）：“你，犯，罪，的，懲，罰，正，眼，睜，睜，地，瞅，著，你”，或是“你，不，要，犯——”①

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