王朔研究資料

內(nèi)容概要

　　叢書(shū)收錄的對(duì)象，都應(yīng)該是在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上有過(guò)較大影響的作家。每一位作家編為一卷。盡管每一位作家的研究情況有些不同，總體上，每一卷資料集都包括以下這些內(nèi)容：一是作家自己的生平和創(chuàng)作談；二是有代表性的研究論文和觀點(diǎn)輯錄；三是主要作品梗概；四是作家作品總目；五是研究論文論著總目。

作者簡(jiǎn)介

王朔，1958年出生于南京。曾用名王巖。1965—1969年就讀于北京翠微小學(xué)。 1971年就讀于北京東門(mén)倉(cāng)小學(xué)。1972—1975年就讀于北京164中學(xué)。1975年借讀于太原5中。1976年畢業(yè)于北京44中學(xué)。1977—1980年在海軍北海艦隊(duì)服役。 1980—1983年在北京醫(yī)藥公司藥品批發(fā)商店工作。 1983年辭職從事自由寫(xiě)作至今。中篇小說(shuō)：《空中小姐》1984年第2期《當(dāng)代》，曾改編為電視劇?！陡〕龊Ｃ妗?985年第6期《當(dāng)代》，曾改編為電影，有日、德文譯本?！兑话胧腔鹧嬉话胧呛Ｋ?986年第2期《啄木鳥(niǎo)》，曾改編為電影，有英、法瑞典文譯本。 《頑主》1987年第6期《收獲》，曾改編為電影，有日、德文譯本?！兑稽c(diǎn)正經(jīng)沒(méi)有》1989年第4期《中國(guó)作家》。 《永失我愛(ài)》1989年第6期《當(dāng)代》，曾改編為電影?！秳?dòng)物兇猛》1991年第6期《收獲》，曾改編為電影，有英、意大利文譯本?！赌悴皇且粋€(gè)俗人》1992年第2期《收獲》，曾改編為電影，有法譯本。 《許爺》1992年第4期《上海文學(xué)》。

書(shū)籍目錄

放下讀者，看見(jiàn)文體（對(duì)話(huà)）第一輯 王朔眼中的文學(xué)世界我和我的小說(shuō)我的小說(shuō)王朔自白創(chuàng)作談（王朔答問(wèn)）《王朔文集》自序不是我一個(gè)跳蚤在跳——《王朔自選集》自序現(xiàn)在就開(kāi)始回憶——《看上去很美》自序他們?cè)刮铱仗摗队绊懳业?0部短篇小說(shuō)》序我的文學(xué)動(dòng)機(jī)我看金庸我看王朔我看魯迅寫(xiě)作與偽生活文學(xué)語(yǔ)言的泛政治化死亡有沒(méi)有不猥瑣的性描寫(xiě)我的最大弱點(diǎn)：愛(ài)自己——而且自己知道——答何東問(wèn)第二輯 評(píng)論家眼中的王朔王朔的知識(shí)分子觀王朔電影的文化構(gòu)型及其負(fù)面值黑色的頹廢——讀王朔小說(shuō)札記傾斜與補(bǔ)償：王朔電影的都市二重奏論王朔的“頑主世界”王朔與他的“頑主”人生敘述“大院”里的孩子們個(gè)人寫(xiě)作與青春故事絕不承擔(dān)責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)的名利追求——論王朔的創(chuàng)作“文化邊緣人”的怨懟與尷尬——論王朔的反傳統(tǒng)思想王朔：一無(wú)所有的尷尬褻瀆與逍遙：小說(shuō)境況一種——王朔小說(shuō)剖析權(quán)威與王朔小說(shuō)的話(huà)語(yǔ)語(yǔ)言神話(huà)的終結(jié)——王朔作品中的調(diào)侃及其美學(xué)功能論王朔小說(shuō)的反諷藝術(shù)第三輯 爭(zhēng)議中的王朔第四輯 王朔研究論文摘要第五輯 王朔代表作品梗概第六輯 王朔研究論文、論著索引第七輯 王朔主要作品目錄后記

章節(jié)摘錄

書(shū)摘放下讀者，看見(jiàn)文體(對(duì)話(huà))    葛紅兵王朔    葛紅兵：你是新時(shí)期以來(lái)中國(guó)文壇最具爭(zhēng)議的作家之一，你的小說(shuō)無(wú)論是在創(chuàng)作觀念還是在語(yǔ)言上對(duì)當(dāng)代文壇都有顛覆性，你的思想觀念對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)也構(gòu)成了巨大沖擊，許多中國(guó)當(dāng)代文學(xué)事件、中國(guó)當(dāng)代一些重要思想事件也與你有關(guān)，比如“新市民小說(shuō)”、“人文精神大討論”。關(guān)于你的爭(zhēng)論之廣泛和持久，對(duì)于你的評(píng)價(jià)之矛盾和對(duì)立，在中國(guó)文壇上幾乎前所未見(jiàn)，這一切甚至構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代文壇獨(dú)特的“王朔現(xiàn)象”。因特網(wǎng)上關(guān)于你的條目有九萬(wàn)四千多條，是一般中國(guó)著名作家的三到四倍。國(guó)內(nèi)外對(duì)你的研究也非常之多，我看到的以你為研究對(duì)象的博士論文、碩士論文不下10本，國(guó)內(nèi)關(guān)于你的論文以及專(zhuān)著更多?？偟膩?lái)說(shuō)，海外研究者對(duì)你的評(píng)價(jià)比較高，國(guó)內(nèi)研究者許多人則低估了你的價(jià)值。在我看來(lái)，你(在文學(xué)領(lǐng)域)和崔健(流行音樂(lè)領(lǐng)域)構(gòu)成了中國(guó)新時(shí)期以來(lái)最重要的文化景觀，代表了一代人的精神取向和價(jià)值選擇。當(dāng)然，這一切現(xiàn)在還遠(yuǎn)沒(méi)有到給出定論的時(shí)候，不過(guò)我還是想借此機(jī)會(huì)聽(tīng)聽(tīng)你對(duì)這一切的看法。    讓我們從你自身開(kāi)始吧。你在2003年云南人民出版社出版的文集自序中提到“這幾本書(shū)都是10年前或更早的時(shí)候?qū)懙模菚r(shí)我自以為是，相信很多東西，不相信很多東西……”能不能具體解釋一下“相信的”和“不相信的”都有什么?    王朔：一一說(shuō)有點(diǎn)噦嗦，也沒(méi)什么新鮮的。我這樣講其實(shí)是有感于自己的變化。有一件意外的、純屬個(gè)人體驗(yàn)的事情改變了我，可以說(shuō)開(kāi)啟了我的視野，使我看到了很多古老的傳說(shuō)的東西，由不得我不信。過(guò)去我基本上還是一個(gè)功利主義者，現(xiàn)在似乎正在墮入虛無(wú)，這個(gè)下降還在過(guò)程中，一時(shí)我也說(shuō)不清最終落在何處，希望不會(huì)落回原處，也未必。我正在寫(xiě)這個(gè)變化，也許幾年后才能回答你的問(wèn)題，我也不知道。    葛紅兵：西方一些研究中國(guó)社會(huì)問(wèn)題的學(xué)者認(rèn)為你的小說(shuō)以“最現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)”敘寫(xiě)了中國(guó)社會(huì)存在的問(wèn)題，寫(xiě)出了一代人的精神狀態(tài)，你本人怎樣看待這種評(píng)論?你認(rèn)為你的傾向在什么意義上說(shuō)是有代表性的，又在什么意義上說(shuō)是沒(méi)有代表性的呢?在我看來(lái)，許多中國(guó)讀者對(duì)你是有誤解的，因?yàn)槟阕钭顭釔?ài)的是笑謔。在中國(guó)當(dāng)代文壇上我們甚至可以夸張一點(diǎn)說(shuō)你是少有的充分掌握了“笑”的語(yǔ)言技巧，理解了“笑”的解構(gòu)、抵抗功能的作家，你發(fā)現(xiàn)了“笑”這個(gè)游戲諸神的秘密武器。然而也正是在這點(diǎn)上，中國(guó)的讀者常常是缺乏理解力的，他們不能理解“笑”的隱秘精神，常常把“笑”看成是市井氣、流氓腔，對(duì)于你的“流氓作家”、“痞子文學(xué)”的評(píng)價(jià)可能也來(lái)源于這種誤解。許多人被你的“壞笑”嚇壞了或者迷住了，不能深入到你的內(nèi)里，這方面中國(guó)最能理解你的可能是王蒙，他是個(gè)有智慧的作家，你說(shuō)是嗎?你能接受王蒙關(guān)于你的說(shuō)法嗎?    王朔：他當(dāng)然是有智慧的作家，但是因?yàn)樗Q(chēng)贊了我，甚至在某種程度連累了他，我也就不便公然回應(yīng)，這會(huì)把我們同時(shí)降低到那些人的水平上。我更樂(lè)意回應(yīng)批評(píng)者，因?yàn)槟菢訜o(wú)所顧忌。說(shuō)來(lái)矯情，我確實(shí)怕聽(tīng)好話(huà)，哪怕是有保留的好話(huà)，可能是成長(zhǎng)經(jīng)歷造成的吧，現(xiàn)在似乎也專(zhuān)有一類(lèi)文章是這樣的，前人提攜后人，后人感念前人，都很真誠(chéng)，說(shuō)著說(shuō)著就肉麻了就黨同伐異了，每當(dāng)看到這類(lèi)文章我總要提醒自己，可別像他們那樣。——挺不容易的。    我是在自己的生活氛圍中寫(xiě)小說(shuō)的，一直如此。寫(xiě)的時(shí)候純粹出自私心，毫不考慮也無(wú)從考慮發(fā)表后的效果。你講的那些“意義”，我也沒(méi)想到，從保持完好創(chuàng)作心態(tài)的功利角度想，我也不能重視這問(wèn)題，那樣會(huì)不由自主地為別人去寫(xiě)，試圖影響別人的心靈。你說(shuō)我有代表性，那我就要警惕了，我一直努力抵制別人的影響，不惜堅(jiān)持幼稚的觀念，我不能走向自己的反面。我覺(jué)得當(dāng)作家最危險(xiǎn)的就是當(dāng)“代言人”的生理沖動(dòng)，這樣想的作家都走上了邪路。人只是表面相似，如果說(shuō)我“寫(xiě)出了一代人的精神狀態(tài)”，不如說(shuō)寫(xiě)出了我們都不知道自己的精神是什么狀態(tài)。這也涉嫌自夸了，如果不用“一代人”這類(lèi)概念，也許就可以避免這類(lèi)怎么回答都不對(duì)的問(wèn)題。    你真的認(rèn)為“痞子文學(xué)”、“流氓作家”是誤解嗎?我倒是覺(jué)得這評(píng)價(jià)很準(zhǔn)確。    葛紅兵：一些評(píng)論家把你的小說(shuō)歸類(lèi)為“新市民小說(shuō)”(李劫)，也有評(píng)論家認(rèn)為你的小說(shuō)敘寫(xiě)了“中國(guó)漸成的民間社會(huì)”(陳曉明)，請(qǐng)問(wèn)你個(gè)人怎樣看待這個(gè)問(wèn)題?你認(rèn)為自己寫(xiě)作的姿態(tài)是“民間”或“市民”的嗎?    王朔：我總不能說(shuō)自己是“廟堂”的“貴族”的。應(yīng)該是吧，“民間的流氓”、“市民的痞子”。    葛紅兵：談?wù)劚本┌?。北京給了你什么呢?有人認(rèn)為你小說(shuō)的語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)具有后現(xiàn)代主義的色彩；不過(guò)我不喜歡那些套用“后現(xiàn)代”概念的人，我寧可認(rèn)為那些語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)特征是北京給你的，而不是什么“后現(xiàn)代”給你的，是北京的語(yǔ)言文化鍛造了你的創(chuàng)作嗎?我想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得在小說(shuō)這種文體上，北京作家和外省作家不在一條線(xiàn)上。北京作家的語(yǔ)言感覺(jué)以及對(duì)敘事的理解和外省作家?guī)缀跬耆灰粯樱本┳骷矣蟹浅＊?dú)特的小說(shuō)“天性”，它直接構(gòu)成了小說(shuō)的腔和調(diào)(它不僅是一種語(yǔ)言方式，還是一種精神氣質(zhì))。這種腔和調(diào)外省作家永遠(yuǎn)不會(huì)有，余華現(xiàn)在也在北京，但是他不會(huì)有這個(gè)，現(xiàn)在看來(lái)這個(gè)腔和調(diào)哺育了你，成就了你，你得到了北京的地氣。但是，也可能這個(gè)特質(zhì)會(huì)束縛你。最近幾年你在創(chuàng)作上的沉寂是不是和這個(gè)有關(guān)呢?迄今為止，你的小說(shuō)大多還是以一個(gè)人為主人公，以一個(gè)人一生中的～個(gè)段落為框架的，為什么呢?你是否考慮過(guò)把一個(gè)人的一生甚至幾代人的人生納入到一個(gè)小說(shuō)里，把多個(gè)人的群像作為你的描寫(xiě)目標(biāo)，把現(xiàn)當(dāng)代史的標(biāo)志性事件作為主題或者直接就以“北京”作為目標(biāo)加以關(guān)照?    王朔：我在北京，就不特別感到北京的特別。因?yàn)檫@個(gè)腔調(diào)對(duì)我來(lái)說(shuō)是惟一的，所以我也無(wú)法改，不管這里有更大的自由還是更大的束縛。我這幾年沒(méi)東西是因?yàn)槲以谏鲜鏊f(shuō)的變化中，可能還要若干年才構(gòu)成寫(xiě)一部小說(shuō)的基礎(chǔ)。我寫(xiě)以前那些東西有30年的生活經(jīng)驗(yàn)，這才幾年，我不急。老實(shí)說(shuō)我現(xiàn)在很否定我原來(lái)那些東西，現(xiàn)在一寫(xiě)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)有多不自由，為發(fā)表寫(xiě)作有多裝腔作勢(shì)，幾乎筆筆都在偽裝自己。說(shuō)來(lái)慚愧，寫(xiě)了這么多年才發(fā)現(xiàn)發(fā)表是寫(xiě)作最大的束縛，放下這個(gè)包袱，立刻自由了。    我一直在寫(xiě)自己的一生，這就夠我寫(xiě)了。    葛紅兵：你在《身后一片廢墟》中說(shuō)你不想再寫(xiě)那些與你無(wú)關(guān)的東西了，不想再為金錢(qián)、信仰、讀者、社會(huì)需求寫(xiě)東西了，如果再寫(xiě)你將只為你心目中惟一的讀者——你自己寫(xiě)作?！犊瓷先ズ苊馈肥遣皇悄銥樽约簩?xiě)作的作品呢?看得出來(lái)，你很重視這部小說(shuō)，可能讀者的反應(yīng)讓你有些失望了。最喜歡你自己的哪部作品?為什么?許多讀者憑直覺(jué)把你當(dāng)純情作家，他們最欣賞你的愛(ài)情婚姻小說(shuō)，也的確你許多作品在這方面特點(diǎn)明顯?？吹贸鰜?lái)，你對(duì)幾乎所有的外部問(wèn)題持懷疑態(tài)度，說(shuō)你是個(gè)懷疑論者也許不過(guò)分吧?但是，你卻相信愛(ài)情。這一點(diǎn)和你作為反叛偶像的色彩很不協(xié)調(diào)。你自己是怎么給自己定位的呢?    王  朔：《看上去很美》是我為自己寫(xiě)的，所以我不對(duì)讀者的反應(yīng)失望。我很高興通過(guò)這部小說(shuō)擺脫了一部分讀者，沒(méi)有讀者想讀者，讀者太多太雜也是負(fù)擔(dān)。    我寫(xiě)那些愛(ài)情小說(shuō)時(shí)并不相信愛(ài)情，這是我偽善的地方，為讀者寫(xiě)作就會(huì)有這樣的結(jié)果。我是剛相信愛(ài)情的，就在前面我說(shuō)過(guò)的那個(gè)變化中看到的。我這才發(fā)現(xiàn)我過(guò)去對(duì)愛(ài)情一無(wú)所知，還蜆著臉寫(xiě)了那些愛(ài)情小說(shuō)，真是欺世。如果有工夫，我會(huì)再寫(xiě)一次愛(ài)情的，不感人的。    我反叛嗎?我怎么覺(jué)得我比誰(shuí)都正常。過(guò)去那個(gè)中國(guó)太反叛了，反叛到人人荒謬的地步。    這句話(huà)真把我問(wèn)住了，我從來(lái)沒(méi)想過(guò)要給自己定位，大家不都在天天變化么?想好好看看自己立刻就感到頭暈眼花。    葛紅兵：談?wù)勀愕暮团c你有關(guān)的電影、電視作品吧。你有很多小說(shuō)被拍成電影，還有那部你自己編導(dǎo)的電影《我是你爸爸》，2000年的瑞士洛加諾電影節(jié)上，被評(píng)選為當(dāng)年的最佳影片，但是在國(guó)內(nèi)卻沒(méi)有公演，我們這部資料集里也選了一些這方面的評(píng)論文章。也想聽(tīng)聽(tīng)你對(duì)電影藝術(shù)的理解以及對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影的看法。    王  朔：老實(shí)說(shuō)那部電影拍得不好，能在洛加諾得獎(jiǎng)是一個(gè)意外。國(guó)內(nèi)槍斃了是件好事，我希望一輩子永遠(yuǎn)不要再有人看到那部電影。    我就別談電影藝術(shù)了，如果有空兒，我再拍兩部電影以后再說(shuō)。    當(dāng)下中國(guó)電影主要是受制于意識(shí)形態(tài)，在這種情況下談?wù)摼唧w作品都是對(duì)具體導(dǎo)演不公平。    葛紅兵：看過(guò)你《影響我的10部短篇小說(shuō)》一文，但你的小說(shuō)大多為中篇，許多人認(rèn)為你的中篇寫(xiě)得最好，而長(zhǎng)篇只是中篇的擴(kuò)充，因?yàn)槿宋飻?shù)量、人物關(guān)系、社會(huì)背景含量沒(méi)有突破中篇的格局，你在小說(shuō)文體上，尤其是在長(zhǎng)篇小說(shuō)文體上還沒(méi)有表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造活力，這也是許多人認(rèn)為你可能是最具有爭(zhēng)議作家，但不是最杰出作家的理由，你能談?wù)勀銓?duì)小說(shuō)文體的看法嗎?    王  朔：我一直希望找到一種無(wú)視所有小說(shuō)文體的書(shū)寫(xiě)方式。主要是觀念吧，總認(rèn)為小說(shuō)應(yīng)該有文體，在寫(xiě)作中我不斷問(wèn)自己：這是不是小說(shuō)?說(shuō)到底還是想讀者，怕他們看不懂，看著沒(méi)意思，因而掉進(jìn)一次次因襲當(dāng)中。人不自由，作品也不自由。想明白容易，做起來(lái)要一遍遍剝自己的繭子。對(duì)我而言，放下讀者，看見(jiàn)文體。    葛紅兵：你的作品中對(duì)文化知識(shí)有低估傾向，你總是不遺余力地嘲笑知識(shí)分子。你看到了知識(shí)分子尤其是中國(guó)知識(shí)分子的缺陷，對(duì)他們的人格弱點(diǎn)進(jìn)行了批評(píng)和抨擊，但在你的作品中卻有一種奇怪現(xiàn)象，你所抨擊的知識(shí)分子幾乎都是按性別分的，好像都是男性知識(shí)分子啊?    王  朔：你不認(rèn)為我是在自嘲嗎?知識(shí)分子要是都不能嘲笑，那還能嘲笑誰(shuí)?我們總不能表現(xiàn)得像官員一樣吧!                                                       2003年10月

編輯推薦

叢書(shū)收錄的對(duì)象，都應(yīng)該是在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上有過(guò)較大影響的作家。每一位作家編為一卷。盡管每一位作家的研究情況有些不同，總體上，每一卷資料集都包括以下這些內(nèi)容：一是作家自己的生平和創(chuàng)作談；二是有代表性的研究論文和觀點(diǎn)輯錄；三是主要作品梗概；四是作家作品總目；五是研究論文論著總目。

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