王朔研究資料

內容概要

　　叢書收錄的對象，都應該是在中國當代文學史上有過較大影響的作家。每一位作家編為一卷。盡管每一位作家的研究情況有些不同，總體上，每一卷資料集都包括以下這些內容：一是作家自己的生平和創(chuàng)作談；二是有代表性的研究論文和觀點輯錄；三是主要作品梗概；四是作家作品總目；五是研究論文論著總目。

作者簡介

王朔，1958年出生于南京。曾用名王巖。1965—1969年就讀于北京翠微小學。 1971年就讀于北京東門倉小學。1972—1975年就讀于北京164中學。1975年借讀于太原5中。1976年畢業(yè)于北京44中學。1977—1980年在海軍北海艦隊服役。 1980—1983年在北京醫(yī)藥公司藥品批發(fā)商店工作。 1983年辭職從事自由寫作至今。中篇小說：《空中小姐》1984年第2期《當代》，曾改編為電視劇?！陡〕龊Ｃ妗?985年第6期《當代》，曾改編為電影，有日、德文譯本?！兑话胧腔鹧嬉话胧呛Ｋ?986年第2期《啄木鳥》，曾改編為電影，有英、法瑞典文譯本。 《頑主》1987年第6期《收獲》，曾改編為電影，有日、德文譯本。《一點正經沒有》1989年第4期《中國作家》。 《永失我愛》1989年第6期《當代》，曾改編為電影?！秳游飪疵汀?991年第6期《收獲》，曾改編為電影，有英、意大利文譯本?！赌悴皇且粋€俗人》1992年第2期《收獲》，曾改編為電影，有法譯本。 《許爺》1992年第4期《上海文學》。

書籍目錄

放下讀者，看見文體（對話）第一輯 王朔眼中的文學世界我和我的小說我的小說王朔自白創(chuàng)作談（王朔答問）《王朔文集》自序不是我一個跳蚤在跳——《王朔自選集》自序現(xiàn)在就開始回憶——《看上去很美》自序他們曾使我空虛——《影響我的10部短篇小說》序我的文學動機我看金庸我看王朔我看魯迅寫作與偽生活文學語言的泛政治化死亡有沒有不猥瑣的性描寫我的最大弱點：愛自己——而且自己知道——答何東問第二輯 評論家眼中的王朔王朔的知識分子觀王朔電影的文化構型及其負面值黑色的頹廢——讀王朔小說札記傾斜與補償：王朔電影的都市二重奏論王朔的“頑主世界”王朔與他的“頑主”人生敘述“大院”里的孩子們個人寫作與青春故事絕不承擔責任風險的名利追求——論王朔的創(chuàng)作“文化邊緣人”的怨懟與尷尬——論王朔的反傳統(tǒng)思想王朔：一無所有的尷尬褻瀆與逍遙：小說境況一種——王朔小說剖析權威與王朔小說的話語語言神話的終結——王朔作品中的調侃及其美學功能論王朔小說的反諷藝術第三輯 爭議中的王朔第四輯 王朔研究論文摘要第五輯 王朔代表作品梗概第六輯 王朔研究論文、論著索引第七輯 王朔主要作品目錄后記

章節(jié)摘錄

書摘放下讀者，看見文體(對話)    葛紅兵王朔    葛紅兵：你是新時期以來中國文壇最具爭議的作家之一，你的小說無論是在創(chuàng)作觀念還是在語言上對當代文壇都有顛覆性，你的思想觀念對中國當代社會也構成了巨大沖擊，許多中國當代文學事件、中國當代一些重要思想事件也與你有關，比如“新市民小說”、“人文精神大討論”。關于你的爭論之廣泛和持久，對于你的評價之矛盾和對立，在中國文壇上幾乎前所未見，這一切甚至構成了中國當代文壇獨特的“王朔現(xiàn)象”。因特網上關于你的條目有九萬四千多條，是一般中國著名作家的三到四倍。國內外對你的研究也非常之多，我看到的以你為研究對象的博士論文、碩士論文不下10本，國內關于你的論文以及專著更多?？偟膩碚f，海外研究者對你的評價比較高，國內研究者許多人則低估了你的價值。在我看來，你(在文學領域)和崔健(流行音樂領域)構成了中國新時期以來最重要的文化景觀，代表了一代人的精神取向和價值選擇。當然，這一切現(xiàn)在還遠沒有到給出定論的時候，不過我還是想借此機會聽聽你對這一切的看法。    讓我們從你自身開始吧。你在2003年云南人民出版社出版的文集自序中提到“這幾本書都是10年前或更早的時候寫的，那時我自以為是，相信很多東西，不相信很多東西……”能不能具體解釋一下“相信的”和“不相信的”都有什么?    王朔：一一說有點噦嗦，也沒什么新鮮的。我這樣講其實是有感于自己的變化。有一件意外的、純屬個人體驗的事情改變了我，可以說開啟了我的視野，使我看到了很多古老的傳說的東西，由不得我不信。過去我基本上還是一個功利主義者，現(xiàn)在似乎正在墮入虛無，這個下降還在過程中，一時我也說不清最終落在何處，希望不會落回原處，也未必。我正在寫這個變化，也許幾年后才能回答你的問題，我也不知道。    葛紅兵：西方一些研究中國社會問題的學者認為你的小說以“最現(xiàn)實的姿態(tài)”敘寫了中國社會存在的問題，寫出了一代人的精神狀態(tài)，你本人怎樣看待這種評論?你認為你的傾向在什么意義上說是有代表性的，又在什么意義上說是沒有代表性的呢?在我看來，許多中國讀者對你是有誤解的，因為你最最熱愛的是笑謔。在中國當代文壇上我們甚至可以夸張一點說你是少有的充分掌握了“笑”的語言技巧，理解了“笑”的解構、抵抗功能的作家，你發(fā)現(xiàn)了“笑”這個游戲諸神的秘密武器。然而也正是在這點上，中國的讀者常常是缺乏理解力的，他們不能理解“笑”的隱秘精神，常常把“笑”看成是市井氣、流氓腔，對于你的“流氓作家”、“痞子文學”的評價可能也來源于這種誤解。許多人被你的“壞笑”嚇壞了或者迷住了，不能深入到你的內里，這方面中國最能理解你的可能是王蒙，他是個有智慧的作家，你說是嗎?你能接受王蒙關于你的說法嗎?    王朔：他當然是有智慧的作家，但是因為他稱贊了我，甚至在某種程度連累了他，我也就不便公然回應，這會把我們同時降低到那些人的水平上。我更樂意回應批評者，因為那樣無所顧忌。說來矯情，我確實怕聽好話，哪怕是有保留的好話，可能是成長經歷造成的吧，現(xiàn)在似乎也專有一類文章是這樣的，前人提攜后人，后人感念前人，都很真誠，說著說著就肉麻了就黨同伐異了，每當看到這類文章我總要提醒自己，可別像他們那樣。——挺不容易的。    我是在自己的生活氛圍中寫小說的，一直如此。寫的時候純粹出自私心，毫不考慮也無從考慮發(fā)表后的效果。你講的那些“意義”，我也沒想到，從保持完好創(chuàng)作心態(tài)的功利角度想，我也不能重視這問題，那樣會不由自主地為別人去寫，試圖影響別人的心靈。你說我有代表性，那我就要警惕了，我一直努力抵制別人的影響，不惜堅持幼稚的觀念，我不能走向自己的反面。我覺得當作家最危險的就是當“代言人”的生理沖動，這樣想的作家都走上了邪路。人只是表面相似，如果說我“寫出了一代人的精神狀態(tài)”，不如說寫出了我們都不知道自己的精神是什么狀態(tài)。這也涉嫌自夸了，如果不用“一代人”這類概念，也許就可以避免這類怎么回答都不對的問題。    你真的認為“痞子文學”、“流氓作家”是誤解嗎?我倒是覺得這評價很準確。    葛紅兵：一些評論家把你的小說歸類為“新市民小說”(李劫)，也有評論家認為你的小說敘寫了“中國漸成的民間社會”(陳曉明)，請問你個人怎樣看待這個問題?你認為自己寫作的姿態(tài)是“民間”或“市民”的嗎?    王朔：我總不能說自己是“廟堂”的“貴族”的。應該是吧，“民間的流氓”、“市民的痞子”。    葛紅兵：談談北京吧。北京給了你什么呢?有人認為你小說的語言和結構具有后現(xiàn)代主義的色彩；不過我不喜歡那些套用“后現(xiàn)代”概念的人，我寧可認為那些語言和結構特征是北京給你的，而不是什么“后現(xiàn)代”給你的，是北京的語言文化鍛造了你的創(chuàng)作嗎?我想過這個問題，我覺得在小說這種文體上，北京作家和外省作家不在一條線上。北京作家的語言感覺以及對敘事的理解和外省作家?guī)缀跬耆灰粯?，北京作家有非常獨特的小說“天性”，它直接構成了小說的腔和調(它不僅是一種語言方式，還是一種精神氣質)。這種腔和調外省作家永遠不會有，余華現(xiàn)在也在北京，但是他不會有這個，現(xiàn)在看來這個腔和調哺育了你，成就了你，你得到了北京的地氣。但是，也可能這個特質會束縛你。最近幾年你在創(chuàng)作上的沉寂是不是和這個有關呢?迄今為止，你的小說大多還是以一個人為主人公，以一個人一生中的～個段落為框架的，為什么呢?你是否考慮過把一個人的一生甚至幾代人的人生納入到一個小說里，把多個人的群像作為你的描寫目標，把現(xiàn)當代史的標志性事件作為主題或者直接就以“北京”作為目標加以關照?    王朔：我在北京，就不特別感到北京的特別。因為這個腔調對我來說是惟一的，所以我也無法改，不管這里有更大的自由還是更大的束縛。我這幾年沒東西是因為我在上述所說的變化中，可能還要若干年才構成寫一部小說的基礎。我寫以前那些東西有30年的生活經驗，這才幾年，我不急。老實說我現(xiàn)在很否定我原來那些東西，現(xiàn)在一寫，才發(fā)現(xiàn)原來有多不自由，為發(fā)表寫作有多裝腔作勢，幾乎筆筆都在偽裝自己。說來慚愧，寫了這么多年才發(fā)現(xiàn)發(fā)表是寫作最大的束縛，放下這個包袱，立刻自由了。    我一直在寫自己的一生，這就夠我寫了。    葛紅兵：你在《身后一片廢墟》中說你不想再寫那些與你無關的東西了，不想再為金錢、信仰、讀者、社會需求寫東西了，如果再寫你將只為你心目中惟一的讀者——你自己寫作?！犊瓷先ズ苊馈肥遣皇悄銥樽约簩懽鞯淖髌纺?看得出來，你很重視這部小說，可能讀者的反應讓你有些失望了。最喜歡你自己的哪部作品?為什么?許多讀者憑直覺把你當純情作家，他們最欣賞你的愛情婚姻小說，也的確你許多作品在這方面特點明顯?？吹贸鰜?，你對幾乎所有的外部問題持懷疑態(tài)度，說你是個懷疑論者也許不過分吧?但是，你卻相信愛情。這一點和你作為反叛偶像的色彩很不協(xié)調。你自己是怎么給自己定位的呢?    王  朔：《看上去很美》是我為自己寫的，所以我不對讀者的反應失望。我很高興通過這部小說擺脫了一部分讀者，沒有讀者想讀者，讀者太多太雜也是負擔。    我寫那些愛情小說時并不相信愛情，這是我偽善的地方，為讀者寫作就會有這樣的結果。我是剛相信愛情的，就在前面我說過的那個變化中看到的。我這才發(fā)現(xiàn)我過去對愛情一無所知，還蜆著臉寫了那些愛情小說，真是欺世。如果有工夫，我會再寫一次愛情的，不感人的。    我反叛嗎?我怎么覺得我比誰都正常。過去那個中國太反叛了，反叛到人人荒謬的地步。    這句話真把我問住了，我從來沒想過要給自己定位，大家不都在天天變化么?想好好看看自己立刻就感到頭暈眼花。    葛紅兵：談談你的和與你有關的電影、電視作品吧。你有很多小說被拍成電影，還有那部你自己編導的電影《我是你爸爸》，2000年的瑞士洛加諾電影節(jié)上，被評選為當年的最佳影片，但是在國內卻沒有公演，我們這部資料集里也選了一些這方面的評論文章。也想聽聽你對電影藝術的理解以及對當下中國電影的看法。    王  朔：老實說那部電影拍得不好，能在洛加諾得獎是一個意外。國內槍斃了是件好事，我希望一輩子永遠不要再有人看到那部電影。    我就別談電影藝術了，如果有空兒，我再拍兩部電影以后再說。    當下中國電影主要是受制于意識形態(tài)，在這種情況下談論具體作品都是對具體導演不公平。    葛紅兵：看過你《影響我的10部短篇小說》一文，但你的小說大多為中篇，許多人認為你的中篇寫得最好，而長篇只是中篇的擴充，因為人物數(shù)量、人物關系、社會背景含量沒有突破中篇的格局，你在小說文體上，尤其是在長篇小說文體上還沒有表現(xiàn)出獨特的創(chuàng)造活力，這也是許多人認為你可能是最具有爭議作家，但不是最杰出作家的理由，你能談談你對小說文體的看法嗎?    王  朔：我一直希望找到一種無視所有小說文體的書寫方式。主要是觀念吧，總認為小說應該有文體，在寫作中我不斷問自己：這是不是小說?說到底還是想讀者，怕他們看不懂，看著沒意思，因而掉進一次次因襲當中。人不自由，作品也不自由。想明白容易，做起來要一遍遍剝自己的繭子。對我而言，放下讀者，看見文體。    葛紅兵：你的作品中對文化知識有低估傾向，你總是不遺余力地嘲笑知識分子。你看到了知識分子尤其是中國知識分子的缺陷，對他們的人格弱點進行了批評和抨擊，但在你的作品中卻有一種奇怪現(xiàn)象，你所抨擊的知識分子幾乎都是按性別分的，好像都是男性知識分子啊?    王  朔：你不認為我是在自嘲嗎?知識分子要是都不能嘲笑，那還能嘲笑誰?我們總不能表現(xiàn)得像官員一樣吧!                                                       2003年10月

編輯推薦

叢書收錄的對象，都應該是在中國當代文學史上有過較大影響的作家。每一位作家編為一卷。盡管每一位作家的研究情況有些不同，總體上，每一卷資料集都包括以下這些內容：一是作家自己的生平和創(chuàng)作談；二是有代表性的研究論文和觀點輯錄；三是主要作品梗概；四是作家作品總目；五是研究論文論著總目。

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