新小說(shuō)·新電影

內(nèi)容概要

一本128頁(yè)的書(shū)要涵蓋新小說(shuō)、新電影這樣寬廣而復(fù)雜的兩個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域，仿佛在下一個(gè)賭注。首先是因?yàn)橄嚓P(guān)的概念模糊，使得任何試圖以此作為界限明確的研究對(duì)象、并確定其內(nèi)賓 做法都困難重重，并且問(wèn)題頗多。同時(shí)也因?yàn)檫@樣一項(xiàng)嘗試只能精減內(nèi)容，加上由于它的兼容并蓄，一開(kāi)始就不得不將構(gòu)成每部作品特色的特色的寫(xiě)作公歧棄之不顧。由此造成本書(shū)作者和讀者的失望情緒，就像新小說(shuō)家們被歸并到“雜物柜和縮小儀的同一個(gè)標(biāo)簽”之下時(shí)表現(xiàn)出的遲疑正如M.比托爾在《履歷》（1996）中所寫(xiě)的，他抱怨自己被貼上了標(biāo)簽，“它粘在我的皮膚上！現(xiàn)在仍然這樣，在學(xué)校教科書(shū)或詞典里，比托爾，就是新小說(shuō)！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物園》里，嘲諷了20世紀(jì)60年代新小說(shuō)的自我參照癖，同時(shí)呼喚能使新小說(shuō)與此遠(yuǎn)離的東西。

書(shū)籍目錄

序言1 概況2 新小說(shuō)/新電影：嘗試定義3 一種言語(yǔ)與它所生成的言語(yǔ)4 一種新的審美觀作為結(jié)論

章節(jié)摘錄

　　新小說(shuō)摒棄文學(xué)上的一切厚古風(fēng)尚，向以l9世紀(jì)小說(shuō)的成規(guī)為模式的一切形式的小說(shuō)開(kāi)戰(zhàn)，仿佛是為了爭(zhēng)取一種有創(chuàng)造性、開(kāi)拓性、堅(jiān)定的面向未來(lái)的小說(shuō)而奮斗?！　∪欢鴮?duì)于M．杜拉斯來(lái)說(shuō)，電影實(shí)踐從來(lái)沒(méi)有獲得過(guò)與文學(xué)寫(xiě)作相等的重要性，她宣稱，“沒(méi)有什么可以排在書(shū)籍的前面。但是在電影之前，還有書(shū)籍”。但她還是承認(rèn)了文學(xué)的”枯燥乏味”，這是她暫時(shí)疏離文學(xué)而從影的原因。但電影顯得“腐朽墮落”，因?yàn)樗灰环N追求數(shù)量和贏利的觀念侵害，從而壓抑了像她自己制作的那種小預(yù)算影片，當(dāng)《情人》由J．J．阿諾（J．J．Annaud）改編成電影并壓倒了原書(shū)已經(jīng)取得的巨大成功時(shí)，M．杜拉斯又將她自己本來(lái)　　可以拍攝的電影劇本寫(xiě)了出來(lái)（《華北情人》1991）?！　倪@個(gè)意義上說(shuō)，對(duì)杜拉斯而言寫(xiě)書(shū)始終處于她的創(chuàng)作經(jīng)歷的中心，她的軌道與羅伯一格里耶的雙重歷程大相徑庭，后者以有區(qū)別的、平行的方式進(jìn)行這兩種實(shí)踐。而在杜拉斯的工作中，兩種表達(dá)方式進(jìn)入了一種互相作用的關(guān)系，這種關(guān)系在一種以摧毀作為創(chuàng)作原則的不斷抹去、重寫(xiě)的過(guò)程中形成。　　2．7混合體裁、劇本、電影小說(shuō)　　劇本是一種很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)都被貶抑的體裁，它的技術(shù)因素被判定為與藝術(shù)品的性質(zhì)幾乎是不相容的。由于它沒(méi)有真正的地位，因此它很難在文學(xué)素質(zhì)（有時(shí)展開(kāi)面太廣）與寫(xiě)作憂患令人煩憂的缺失之間找到平衡。1961年，《舞臺(tái)前部》創(chuàng)造了一種文集，專門(mén)出版有關(guān)對(duì)話連續(xù)性和技術(shù)分鏡頭一一原始的或事后寫(xiě)的一些文章，這樣劇本這種文學(xué)形式得到了普及。劇本直接與電影聯(lián)系在一起，變得更加技術(shù)性，有機(jī)會(huì)時(shí)提出了可讀性的問(wèn)題?！　≡谟捌瓿蓴z制后，M．杜拉斯寫(xiě)作出版了《廣島之戀一劇本與對(duì)白》（1960）。在該書(shū)的前言中，她明確指出，“我嘗試著盡可能忠于事實(shí)地說(shuō)明我在《廣島之戀》‘中為A，霍乃王作的情況。因此如果A?；裟说男蜗笤谶@些工作中幾乎從未被描述過(guò)，希望人們不會(huì)感到驚訝。我的任務(wù)僅限于闡釋A?；裟伺臄z電影時(shí)采用的素材”。這部作品排除了一切技術(shù)術(shù)語(yǔ)和一切對(duì)圖像的射影，就像是一篇過(guò)渡性文章，而沒(méi)有真正的自主性，它構(gòu)成了向拍攝電影的過(guò)渡?！　　?/pre>








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