沉沒(méi)之魚(yú)

前言

一     兩年前的一個(gè)凌晨，我做了個(gè)怪異的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己來(lái)到了一片熱帶國(guó)土，那里有金色的佛塔，黃袍的僧侶，頹敗的古宮殿，還有身披鐵甲的戰(zhàn)象。我意外地成為了這個(gè)國(guó)家的君主，被臣民們尊稱為“RAJA”。夢(mèng)中的我似乎全知全能，這個(gè)國(guó)家的一切歷史都呈現(xiàn)于我的眼前，我既能作為國(guó)王指揮千軍萬(wàn)馬出征，又能潛入某個(gè)農(nóng)夫心底體驗(yàn)他的生活和愛(ài)情。在征服了南方無(wú)數(shù)國(guó)家和民族之后，這個(gè)國(guó)家卻又神秘消亡，最終隱沒(méi)于藤蔓纏繞的“無(wú)名之地”。     這個(gè)夢(mèng)一直糾纏著我，甚至讓我構(gòu)思了一篇小說(shuō)，有個(gè)古怪的標(biāo)題《RAJA RAJA》(RAJA是南亞和東南亞古代對(duì)君主的稱呼)。幾個(gè)月前，當(dāng)我拿到美國(guó)華裔女作家譚恩美的新書《沉沒(méi)之魚(yú)》的基礎(chǔ)翻譯稿時(shí)，才發(fā)現(xiàn)兩年前我的奇異夢(mèng)境，竟已隱藏在這本2005年出版的美國(guó)暢銷書中了。我懷疑小說(shuō)主人公陳璧璧也許真有其人，她的幽靈也許真的向我托過(guò)夢(mèng)。正如在《沉沒(méi)之魚(yú)》的開(kāi)頭，譚恩美因避雨意外地來(lái)到“美國(guó)心靈研究學(xué)會(huì)”，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了陳璧璧幽靈的自述。我也是因?yàn)檫@個(gè)兩年前奇異的夢(mèng)，才決定要完成本書中文版的譯寫工作。     《沉沒(méi)之魚(yú)》的主人公是個(gè)幽靈——六十三歲的美國(guó)華裔女性陳璧璧，她是舊金山富有的社交名人，經(jīng)營(yíng)著一家東方藝術(shù)品商店。從小說(shuō)開(kāi)頭第一頁(yè)起，主人公便已莫名其妙地死了，警方認(rèn)為這是一起兇殺案，然而卻找不到真兇的線索。陳璧璧生前計(jì)劃帶領(lǐng)她的一群朋友，從中國(guó)的麗江開(kāi)始，然后進(jìn)入東南亞某古國(guó)游覽。雖然作為領(lǐng)隊(duì)的她在出發(fā)前夕意外死亡，但她的朋友們?nèi)匀话凑赵?jì)劃啟程。陳璧璧便以幽靈的身份，跟隨著朋友們的腳步，一同來(lái)到麗江和東南亞，講述他們一路上發(fā)生的離奇事件：因?yàn)闊o(wú)意中侵犯了云南的一座寺廟，他們?cè)獾搅舜彘L(zhǎng)的詛咒。在更改行程進(jìn)入東南亞后，這些美國(guó)游客又被叢林深處的部落綁架。原因卻是游客中的一個(gè)男孩，被部落認(rèn)為是救世主“小白哥”，他們需要這個(gè)男孩來(lái)拯救他們。這些美國(guó)游客的失蹤，在西方和東南亞引起了政治、新聞、社會(huì)等各方面的角力，游客們成為新聞宣傳的犧牲品，他們的命運(yùn)被全世界牽掛……     二     1952年，譚恩美(Amy Tan)出生于美國(guó)加利福尼亞州的奧克蘭，她的父母于上世紀(jì)四十年代移居美國(guó)。父親出生于北京，是一位浸禮會(huì)牧師，母親出生于上海。     在譚恩美十幾歲時(shí)，她的父親和十六歲的哥哥因腦瘤相繼去世。悲傷的母親認(rèn)為家里不吉利，便把譚恩美和弟弟送往瑞士。母親還告訴他們一個(gè)秘密：她在中國(guó)有過(guò)一樁不幸的婚姻，并有三個(gè)女兒，但在離開(kāi)中國(guó)后再?zèng)]有見(jiàn)過(guò)她們。這個(gè)秘密深深震撼了譚恩美，她對(duì)母親的看法也徹底改變。     多年后，回到美國(guó)的譚恩美愛(ài)上了寫作。1986年，譚恩美的寫作老師把她的幾篇小說(shuō)寄給了一位文學(xué)經(jīng)紀(jì)人。對(duì)方立刻被譚恩美的小說(shuō)吸引，并建議將這些小說(shuō)合成一本書。第二年，譚恩美的長(zhǎng)篇處女作《喜福會(huì)》(The Joy Luck Club)成了各大出版商的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象。     1989年，《喜福會(huì)》橫空出世，連續(xù)四十周登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜，銷量達(dá)數(shù)百萬(wàn)冊(cè)，獲得了“全美圖書獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)論家認(rèn)為譚恩美創(chuàng)造了女性文學(xué)的一個(gè)新流派。幾年前，我曾看過(guò)《喜福會(huì)》的電影，為片中人物的喜怒哀樂(lè)而深深感動(dòng)，遂認(rèn)定譚恩美是美國(guó)最優(yōu)秀的作家之一?！跋哺?huì)”——這個(gè)充滿中國(guó)味的名字，是四個(gè)中國(guó)母親操辦起來(lái)的聚會(huì)。譚恩美以女兒的口吻出發(fā)，講述與母親濃濃的情意。四個(gè)母親都想讓孩子成為中國(guó)式的女兒，卻發(fā)現(xiàn)女兒們成為了真正的美國(guó)人。中國(guó)母親經(jīng)歷了故鄉(xiāng)與異國(guó)迥然的環(huán)境，她們的悲歡離合既是所有中國(guó)母親的故事，也是全人類女性共同的憂傷。在美國(guó)女兒們發(fā)現(xiàn)中國(guó)母親往事的同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了自己身上的“中國(guó)基因”流淌在血液中永不磨滅，給母女深情烙上了濃郁的故國(guó)情懷。     1995年，譚恩美開(kāi)始創(chuàng)作《接骨師之女》(The Bonesetter's Daughter)。《接骨師之女》幾乎可算是家族自傳，主題仍然是母女間特殊的感情。1999年，她深愛(ài)著的母親因老年性癡呆癥去世，次年她完成了這部記述母親的長(zhǎng)篇小說(shuō)。她的另一部作品《灶神之妻》(The Kitchen God's Wife)也是以母親成長(zhǎng)背景為藍(lán)本的小說(shuō)。如譚恩美自己所說(shuō)，她一生中的大部分時(shí)間，都在發(fā)掘她的母親和家人的故事。     出生于上海的母親，深刻影響了譚恩美的寫作。從上世紀(jì)二十年代起，母親就不斷用文字記錄內(nèi)心的情感。母親在生命的最后時(shí)刻說(shuō)：“作為女人需要熟悉自己的母親，永遠(yuǎn)不要忘記我們的祖國(guó)是中國(guó)。”這是母親留給兒女們的珍貴財(cái)產(chǎn)。     譚恩美是目前美國(guó)一線的暢銷作家，也是全球知名度最高的華人作家之一。她定居于舊金山，多年來(lái)一直勤奮地寫作，她把很多版稅收入捐獻(xiàn)給了慈善機(jī)構(gòu)。她在回憶自己的一生時(shí)說(shuō)：“我是中國(guó)母親的女兒”。     三     《沉沒(méi)之魚(yú)》是譚恩美最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2005年10月由美國(guó)蘭登書屋出版，甫一問(wèn)世便登上了《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜，且上榜第一周即沖入十甲。     譚恩美以往作品都以美國(guó)華裔家庭為背景，主題永遠(yuǎn)是母女間的親情關(guān)系，但這部《沉沒(méi)之魚(yú)》卻與她的一貫風(fēng)格大相徑庭。故事的敘述者雖然還是一個(gè)華裔女性，但主要人物都換成了美國(guó)白人(除了維拉與朱瑪琳)，故事的背景也換到了遙遠(yuǎn)的東方、神秘的東南亞古國(guó)，還有隱藏在叢林中的部落。作品的主題也不再是家庭以及母女關(guān)系，而是一群美國(guó)人在旅行中遇到的離奇事件、風(fēng)土人情和文化沖突。     美國(guó)評(píng)論屆把《沉沒(méi)之魚(yú)》定義為“幽靈小說(shuō)”，自然是因?yàn)樾≌f(shuō)的敘述者——陳璧璧在故事開(kāi)頭即已神秘死亡，全書自始至終她都是一個(gè)幽靈，以死人開(kāi)口說(shuō)話的方式，向讀者敘述美國(guó)旅行者們的遭遇，以及陳璧璧自己的內(nèi)心世界。姑且不論這種寫法以往是否有過(guò)，但可以看到譚恩美對(duì)小說(shuō)創(chuàng)新的探索，她絕非一個(gè)只會(huì)重復(fù)自己的作家，而是在不斷尋找和嘗試新的風(fēng)格和故事。譚恩美習(xí)慣于第一人稱的敘述，《沉沒(méi)之魚(yú)》亦不例外，而幽靈的好處就在于，她幾乎像神一樣全知全能，小說(shuō)中每個(gè)人物的言行甚至思想，都逃不過(guò)幽靈的眼睛和耳朵。這就是譚恩美的聰明之處，如果是通常的第一人稱，那么必然會(huì)受到視角的限制，僅能從一個(gè)人的視角出發(fā)單線敘述。而“幽靈小說(shuō)”則突破了所有限制，能夠最大限度發(fā)揮作者的想象力，“我”不僅是一個(gè)敘述者，而且還是一個(gè)“創(chuàng)造者”——譚恩美在一開(kāi)始便已向讀者說(shuō)明，整部書是克倫·倫加德的一次“無(wú)意識(shí)創(chuàng)作”，而真正的作者則是陳璧璧的幽靈。     從故事內(nèi)容上來(lái)看，《沉沒(méi)之魚(yú)》也是一部相當(dāng)?shù)湫偷穆眯行≌f(shuō)。從中國(guó)云南的麗江，到東南亞某古國(guó)，再到叢林中的部落，幾乎包含了所有異域探險(xiǎn)小說(shuō)的元素。小說(shuō)里有大量旅途中的風(fēng)土人情，顯然譚恩美是做足了案頭工作的，書中甚至包括了很多食譜和植物的信息，內(nèi)容之詳細(xì)，以至于一般讀者都可以根據(jù)本書來(lái)安排旅程了。我覺(jué)得這也是《沉沒(méi)之魚(yú)》登上《紐約時(shí)報(bào)》排行榜的原因之一，畢竟本書的主要人物都是美國(guó)人，英語(yǔ)讀者也是本書的第一受眾。譚恩美采用了這樣一個(gè)古老的模式：來(lái)自文明世界的西方人，進(jìn)入遙遠(yuǎn)而神秘的東方世界，因?yàn)檎巍⒎N族、文化等等差異而產(chǎn)生的誤會(huì)，使他們?cè)庥隽朔N種離奇事件。這一模式自凡爾納時(shí)代起便層出不窮，詹姆斯·希爾頓在《消失的地平線》更是為西方人描繪了一個(gè)香格里拉的世外桃源。但這類由西方人創(chuàng)作的小說(shuō)，在描寫東方社會(huì)時(shí)往往很不準(zhǔn)確，甚至是道聽(tīng)途說(shuō)胡編亂造，是西方人想象中的被扭曲了的東方。于是譚恩美的東方異域就顯得更加真實(shí)，因?yàn)樗揪蛠?lái)自東方，她準(zhǔn)確地刻畫了當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、政治生態(tài)和社會(huì)狀況，抓住了東西方文化沖突最本質(zhì)的一些環(huán)節(jié)——這一點(diǎn)又得益于譚恩美以往作品的主題。《沉沒(méi)之魚(yú)》中陳璧璧的旅行團(tuán)成員，都是來(lái)自舊金山的成功人士，代表了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的普遍趣味。當(dāng)美國(guó)主流的思維，與其他文化發(fā)生碰撞時(shí)，便發(fā)生了許多妙趣橫生的情景，其中也不乏幽默的笑料，而譚恩美則用心地將之上升到了哲學(xué)的高度。     《沉沒(méi)之魚(yú)》是譚恩美全新突破的一部作品，但仍然能發(fā)現(xiàn)她以往作品的影子。如前所述，母女間的親情是譚恩美不變的主題，即便本書中的母女關(guān)系已不再重要，但旅行團(tuán)里還是有一對(duì)母女：華裔女性朱瑪琳與她十二歲的女兒埃斯米。這是否也是作者自身的投射呢？毫無(wú)疑問(wèn)，朱瑪琳是全書中最完美的女性，這個(gè)單身母親勇敢善良光彩照人，令深愛(ài)上她的電視明星柏哈利相形見(jiàn)絀。但《沉沒(méi)之魚(yú)》最重要的一位母親，卻是整部小說(shuō)從未出場(chǎng)的一位人物，她就是陳璧璧的生母。陳璧璧生于上世紀(jì)三十年代的上海，是富有的資本家的女兒，在馬斯南路擁有一棟大房子。陳璧璧的生母是個(gè)小妾，因?yàn)楦赣H的妻子不能生育，小妾便擔(dān)負(fù)了傳遞香火的責(zé)任。在生下最小的女兒璧璧后不久，小妾就因?yàn)樘悄虿《廊チ恕佃瞪踔敛挥浀糜H生母親的樣子，只能從繼母“甜媽”刻薄惡毒的口中認(rèn)識(shí)媽媽。璧璧從來(lái)就沒(méi)有享受過(guò)真正的母愛(ài)，因此她的童年是不完整的，這使她背負(fù)上了嚴(yán)重的心理陰影，永遠(yuǎn)都無(wú)法感受到愛(ài)——陳璧璧認(rèn)為這是她一生中最大的悲哀。而這種人生最重要的情感，直到她死后成為幽靈，才漸漸在旅行的途中，從其他人的身上體會(huì)到了。所以，隱藏在整個(gè)故事之后的暗線，便是主人公發(fā)現(xiàn)愛(ài)，以及認(rèn)識(shí)愛(ài)的過(guò)程——這與譚恩美以往的《喜福會(huì)》、《接骨師之女》等作品是一脈相承的。     在《沉沒(méi)之魚(yú)》全書的結(jié)尾，每個(gè)人物后來(lái)的生活都有所交代，這倒是中國(guó)古典小說(shuō)里常見(jiàn)的寫法，比如《聊齋》總會(huì)寫到主人公壽終多少歲，享受了多少幸福等等。譚恩美生動(dòng)有趣的語(yǔ)言是她一貫的特色，而本書則將之發(fā)揮到了極致，可稱是譚式風(fēng)格的黑色幽默。她對(duì)旅行者們的機(jī)智諷刺，常能令讀者們莞爾一笑，當(dāng)然這與前述的文化沖突及誤解有關(guān)，也與譚恩美的個(gè)性有關(guān)。她組織過(guò)一個(gè)名叫“滯銷書”的搖滾樂(lè)隊(duì)，其中包括斯蒂芬·金(Stephen King)和戴夫·巴里(Dave Barry)等著名的作家，他們常在美國(guó)各地巡回演出募捐善款。本書中也提到了斯蒂芬·金的作品，這是否是譚恩美對(duì)這位恐怖文學(xué)大師兼好友的致敬呢？     四     本書可能是《沉沒(méi)之魚(yú)》除英文版原著外，最為重要的一個(gè)語(yǔ)種版本。因?yàn)樽T恩美本人的華裔身份，以及書中主人公與中國(guó)的關(guān)系，都使現(xiàn)在您看到的《沉沒(méi)之魚(yú)》中文版，具有非常特殊的意義。因此，譚恩美及本書的美國(guó)出版商蘭登書屋，都對(duì)《沉沒(méi)之魚(yú)》中文版寄予了厚望。     眾所周知，因?yàn)椴煌Z(yǔ)言間的巨大差異，翻譯作品一般都會(huì)有語(yǔ)言生澀等問(wèn)題，閱讀時(shí)常感覺(jué)像在吃被別人咀嚼過(guò)的肉。尤其是中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，大多難以適應(yīng)歐美原著的小說(shuō)。許多經(jīng)典的西方作品譯成中文后，往往丟失了大半精彩之處。而越是語(yǔ)言優(yōu)美的作品，在翻譯中的損失就越巨大，這是十幾億中國(guó)讀者的一大遺憾。     為使本書被更多中國(guó)讀者接受并喜愛(ài)，最大限度減少語(yǔ)言障礙產(chǎn)生的問(wèn)題，中文版《沉沒(méi)之魚(yú)》采用了一種特殊形式——第一步，先由譯者完成基礎(chǔ)翻譯稿，原則只有一條：準(zhǔn)確表達(dá)原著的每一句話及每一個(gè)詞。第二步，再由中文作家用現(xiàn)代漢語(yǔ)的文學(xué)語(yǔ)言，將本書的基礎(chǔ)翻譯稿細(xì)致地改寫一遍，在忠實(shí)于原著情節(jié)的基礎(chǔ)上，使中文版的語(yǔ)言更加中國(guó)化，以適合大多數(shù)中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，讓更多的讀者認(rèn)識(shí)本書的精髓。     很榮幸由我擔(dān)任第二道工序——即根據(jù)基礎(chǔ)翻譯稿譯寫《沉沒(méi)之魚(yú)》中文版。此時(shí)正值德國(guó)世界杯期間，我在看球之余(很遺憾我鐘愛(ài)的阿根廷隊(duì)未能進(jìn)入四強(qiáng))，夜以繼日地進(jìn)行譯寫工作，甚至逐字逐句地推敲修改。在這個(gè)過(guò)程中，我深深體會(huì)到了中英文間的差異?；A(chǔ)翻譯稿準(zhǔn)確表達(dá)了原文，但英文作品常會(huì)反復(fù)出現(xiàn)一些詞匯，比如“試圖”、“希望”等難以計(jì)數(shù)。其實(shí)用漢語(yǔ)來(lái)表達(dá)的話，就可以有許多不同的詞匯選擇。漢語(yǔ)也是一種極具審美性的語(yǔ)言，相比其他語(yǔ)種更適合表達(dá)文學(xué)作品，也使我的中文版譯寫有了更大的空間。     其實(shí)，此種翻譯形式早已有之。近代中國(guó)有一位大翻譯家林琴南(林紓)，他本人接受的是中國(guó)傳統(tǒng)教育，不懂外文。林琴南先生翻譯西方文學(xué)作品，都是通過(guò)懂西文者口譯原著，再由他以文言文記述一遍。經(jīng)他之手翻譯的作品，竟似重新創(chuàng)作了一遍，以典雅的文言文講述歐美的故事，別有一番風(fēng)味。大多數(shù)西方經(jīng)典名著最早的中文版本，都是由林氏的文言文所譯，比如《巴黎茶花女遺事》(《茶花女》)、《湯姆叔叔的小屋》(《黑奴吁天錄》)等，總共有一百余種，堪稱一絕。     原著英文名為《Saving Fish From Drowning》，直譯為《拯救溺水的魚(yú)》，為了讓書名更貼近漢語(yǔ)，我將中文版書名譯為《沉沒(méi)之魚(yú)》，如此也近似于原著之“溺水的魚(yú)”。除了語(yǔ)言上的改寫之外，我還對(duì)書中部分情節(jié)做了刪減，原著一些較為冗長(zhǎng)的內(nèi)容，我做了一定程度的精簡(jiǎn)。此外，我增加了幾部分內(nèi)容，比如關(guān)于蘭那王國(guó)簡(jiǎn)史的杜撰等。我還重新編排了章節(jié)，對(duì)原著進(jìn)行了更加細(xì)化的分割，擬定了中文版各章節(jié)名稱?？傊冶M最大可能讓《沉沒(méi)之魚(yú)》中文版更適合國(guó)人閱讀，讓更多的中國(guó)讀者喜愛(ài)這部作品。     五     《沉沒(méi)之魚(yú)》的主人公陳璧璧出生于上海，在馬斯南路度過(guò)了童年時(shí)代——這條馬路今天依然還在上海的盧灣區(qū)，只是路名改成了思南路。這條鬧中取靜的小馬路很有名，北端連接著繁華的淮海路，一路上有許多上世紀(jì)三十年代的法式洋房，周恩來(lái)、梅蘭芳等著名人物，都曾在這條路上居住過(guò)。作為一個(gè)生于上海，長(zhǎng)于上海的年輕人，我想我命中注定與本書有緣吧。更巧的是，我也曾在思南路上工作過(guò)幾年，熟悉這條路上的很多地方，或許其中某棟老房子，便是陳璧璧一家住過(guò)的，她的親生母親、父親和繼母都曾在這條路上走過(guò)，還有那個(gè)永遠(yuǎn)孤獨(dú)的小女孩。     蔡駿       2006年夏于上海

內(nèi)容概要

　　《沉沒(méi)之魚(yú)》是譚恩美最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2005年10月由美國(guó)蘭登書屋出版，甫一問(wèn)世便登上了《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜，且上榜第一周即沖入十甲?！　∶绹?guó)評(píng)論界把《沉沒(méi)之魚(yú)》定義為“幽靈小說(shuō)”，自然是因?yàn)樾≌f(shuō)的敘述者——陳璧璧在故事開(kāi)頭即已神秘死亡，她以死人開(kāi)口說(shuō)話的方式，向讀者敘述美國(guó)旅行者們的遭遇?！　⊥瑫r(shí)，《沉沒(méi)之魚(yú)》也是一部相當(dāng)?shù)湫偷穆眯行≌f(shuō)?！　闹袊?guó)云南的麗江，到東南亞某古國(guó)，再到叢林中的部落，幾乎包含了所有異域探險(xiǎn)小說(shuō)的元素。而相較于其他作者，譚恩美的東方異域就顯得更加真實(shí)，因?yàn)樗揪蛠?lái)自東方。

作者簡(jiǎn)介

作者：(美)譚恩美 譯者：蔡駿譚恩美，著名美籍華裔女作家。 作品有《喜福會(huì)》、《灶神之妻》、《接骨師之女》等。

書籍目錄

第一部 舊金山第二部 云南第三部 蘭那王國(guó)第四部 無(wú)名之地第五部 不是終局

章節(jié)摘錄

第一部  舊金山     1.一樁兇殺案     天，請(qǐng)寬恕我的過(guò)錯(cuò)吧——假設(shè)這真是我的過(guò)錯(cuò)。     我最大的過(guò)錯(cuò)是：我已經(jīng)死了。     為何要改變?nèi)粘棠兀繛楹我P躇再三？若我再提前幾周，災(zāi)難恐怕就不會(huì)降臨。     但遺憾的是，厄運(yùn)確實(shí)來(lái)敲我的門了。     這本是一次“追隨佛祖的腳步”的旅行，從中國(guó)西南邊陲的云南省開(kāi)始，直到亞洲深入的蘭那王國(guó)。那里風(fēng)景之優(yōu)美，恕我難以用語(yǔ)言形容，此等景致一直延續(xù)到著名的香格里拉。     你可以在這條旅游線路上，追蹤各種文化對(duì)佛教藝術(shù)的奇妙影響，這將是一次跨越數(shù)千里和數(shù)千里，通向過(guò)去的美妙旅途。而我即將是領(lǐng)隊(duì)又是講解員，我將盡力使這次遠(yuǎn)征變成真正通往我們靈魂的機(jī)會(huì)。     然而，在12月2日的凌晨，也是我們準(zhǔn)備開(kāi)始遠(yuǎn)征前的十四天，一件可怕的事情發(fā)生了……我死了。     聽(tīng)來(lái)難以置信，但我仍可以看到悲劇的標(biāo)題：“社交名流被邪教殺害！”     ……

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)和幽靈一起進(jìn)入驚心之旅。    《沉沒(méi)之魚(yú)》一舉闖入、《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜十甲！帶你游歷蘭那王國(guó)，共同體驗(yàn)靈異冒險(xiǎn)的驚心之旅！    東西方華人世界兩大文字高手聯(lián)袂出招，美國(guó)華裔作家第一人譚恩美傾力巨作，中國(guó)懸疑作家第一人蔡駿驛寫。

編輯推薦

《沉沒(méi)之魚(yú)》是譚恩美最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2005年10月由美國(guó)蘭登書屋出版，甫一問(wèn)世便登上了《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜，且上榜第一周即沖入十甲。　　美國(guó)評(píng)論界把《沉沒(méi)之魚(yú)》定義為“幽靈小說(shuō)”，自然是因?yàn)樾≌f(shuō)的敘述者陳璧璧在故事開(kāi)頭即已神秘死亡，她以死人開(kāi)口說(shuō)話的方式，向讀者敘述美國(guó)旅行者們的遭遇?！　⊥瑫r(shí)，《沉沒(méi)之魚(yú)》也是一部相當(dāng)?shù)湫偷穆眯行≌f(shuō)?！　闹袊?guó)云南的麗江，到東南亞某古國(guó)，再到叢林中的部落，幾乎包含了所有異域探險(xiǎn)小說(shuō)的元素。而相較于其他作者，譚恩美的東方異域就顯得更加真實(shí)，因?yàn)樗揪蛠?lái)自東方。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    沉沒(méi)之魚(yú) PDF格式下載

---