清代京劇文學(xué)史

內(nèi)容概要

　　《清代京劇文學(xué)史》是第一次系統(tǒng)、全面地研究清代京劇文學(xué)的學(xué)術(shù)著作。該書梳理了京劇在起源、形成與發(fā)展的各個(gè)時(shí)期內(nèi)，其演劇劇目、文學(xué)樣式上的特色、成果及變遷，剖析京劇文學(xué)作為中國傳統(tǒng)戲曲文學(xué)一脈所具有的獨(dú)特文學(xué)和美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也研究京劇作為由古典戲曲轉(zhuǎn)型為近代戲曲這一特殊的戲曲文學(xué)變革時(shí)代中的文本變革軌跡；揭示京劇文學(xué)不同于以往戲曲文學(xué)的特殊性、豐富性與集大成特點(diǎn)，并從不同發(fā)展時(shí)期入手，尋找線索、挖掘史料，在以往人們相對(duì)生疏、容易模糊甚至引起諸多誤解的學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)，梳理出一個(gè)比較清晰、趨于完整的早期京劇文學(xué)史；總體展示不大為人所熟知但卻富有學(xué)術(shù)價(jià)值的京劇批評(píng)史料。當(dāng)前，這一領(lǐng)域的研究在學(xué)術(shù)界還屬于空白階段，因此，本書帶有原創(chuàng)精神和開拓意義，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)領(lǐng)域的空白。　　《清代京劇文學(xué)史》全書四十萬字，分為清代京劇文學(xué)起源、整合；成型、發(fā)展和興盛、繁榮時(shí)期三編，作者對(duì)每一時(shí)期的京劇劇目及其文學(xué)成就、特色都有一定歸納、梳理，并對(duì)最早的文人京劇劇作《錯(cuò)中錯(cuò)》、觀劇道人《極樂世界》、余治的《庶幾堂今樂》、盧勝奎的《三國志》、劉三劇作以及海派京劇文學(xué)、京劇改良文學(xué)、清宮京劇與文學(xué)特色等做了具體新穎的闡述?！　　肚宕﹦∥膶W(xué)史》一書文字流暢、史料豐富，是適合京劇愛好者、研究者以及文學(xué)專業(yè)領(lǐng)域讀者的一本著作。

作者簡介

　　顏全毅，又名顏全藝，1974年生，浙江玉環(huán)人。文學(xué)博士?，F(xiàn)任教于中國戲曲學(xué)院戲文系。主要從事戲曲理論研究。發(fā)表《中國戲迷文化性格初探》、《清代京劇文學(xué)簡論》等學(xué)術(shù)論文二十余篇。劇作被搬上京劇、粵劇、越劇舞臺(tái)上演，曾獲中國戲劇節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、首屆老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)戲曲大獎(jiǎng)等。1996年起參與中央電視臺(tái)戲曲節(jié)目策劃創(chuàng)作，主創(chuàng)了《程硯秋》等戲曲專題片凡六十余集，節(jié)目曾六次獲得全國電視文藝星光獎(jiǎng)及廣電學(xué)會(huì)獎(jiǎng)，現(xiàn)兼央視《戲曲采風(fēng)文化周刊》欄目總策劃。2004年獲選北京市文藝百人工程。

書籍目錄

導(dǎo)論一、清代京劇文學(xué)研究的意義二、清代京劇文學(xué)的總體性特征三、本論文研究領(lǐng)域概況和寫作說明第一編 清代京劇文學(xué)的起源、整合第一章　京劇起源與戲曲文學(xué)體制的變革第一節(jié) 花雅之爭與皮黃聲腔的崛起第二節(jié) 徽班與京劇的孕育發(fā)展第三節(jié) 戲曲文學(xué)體制的變革與創(chuàng)新第二章 起源時(shí)期的作品形態(tài)第一節(jié) 多元的劇目來源第二節(jié) 質(zhì)樸獨(dú)特的小戲第三節(jié) 京劇文學(xué)形態(tài)的探索與轉(zhuǎn)化第三章 起源時(shí)期的史料與批評(píng)第一節(jié) 揚(yáng)州、北京為中心的戲劇批評(píng)第二節(jié) 復(fù)雜微妙的觀劇心態(tài)第三節(jié) 技進(jìn)于藝——對(duì)表演的精到評(píng)論第二編 清代京劇文學(xué)的成型、發(fā)展第一章 清代京劇的成型與主要?jiǎng)∧康谝还?jié) 京劇的成型與演出狀況第二節(jié) 豐富的舞臺(tái)流行劇目第三節(jié) 劇目的主要題材與風(fēng)格基調(diào)第二章 流行劇目的獨(dú)特文學(xué)意味第一節(jié) 酣暢大膽的巾幗英雄系列劇目第二節(jié) 就師味的世俗喜劇第三節(jié) 經(jīng)典名劇《四進(jìn)士》第三章 最早文人創(chuàng)作的京劇作《錯(cuò)中錯(cuò)》第一節(jié) 介乎傳奇和皮黃之間——《錯(cuò)中錯(cuò)》的歷史意義第二節(jié) 奇以錯(cuò)傳，情諧趣生——《錯(cuò)中錯(cuò)》的劇情結(jié)構(gòu)和主題意味第三節(jié) 一出《錯(cuò)中錯(cuò)》，滿臺(tái)女諸葛——《錯(cuò)中錯(cuò)》人物塑造的特色第四章 觀劇道人和《極樂世界》第一節(jié) “無佛處稱尊”——《極樂世界》第二節(jié) 奇福報(bào)寒儒——《極樂世界》的內(nèi)容、立意與人物塑造第三節(jié) 《極樂世界》的文獻(xiàn)學(xué)價(jià)值和演出流傳第五章 余治與《庶幾堂令》第一節(jié) 以戲?yàn)楣ぞ摺嘀紊脚c創(chuàng)作原由第二節(jié) 《庶幾堂令》的內(nèi)容第三節(jié) 余治劇作的特色第四節(jié) 《庶幾堂令》的流傳與影響……第三編 清代京劇文學(xué)的興盛繁榮

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　文學(xué)可以分兩種：一種是唱的 、說的文學(xué)，一是寫的文學(xué)……近人寫文學(xué)史，多注重了寫的，而忽略了唱的和說的?！　　X穆　　《清代京劇文學(xué)史》延伸了中國戲劇文學(xué)的歷史河道 ，凸現(xiàn)了與時(shí)俱變的俗文學(xué)與演唱文學(xué)的重要價(jià)值?！　　x柏梁

編輯推薦

　　說京劇脫離了文學(xué)的范疇，是對(duì)文學(xué)本身意味的誤解和模糊?！伻?/pre>





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