風光攝影藝術(shù)與創(chuàng)意

前言

目前，市面上有關(guān)風光攝影的技法書數(shù)量不少，形式多樣，寫法各異。我們心目中的好的風光攝影書，不只是為了讓大家一步一步模仿別人的相機設(shè)置，而是希望通過學習別人的拍攝經(jīng)驗，在實踐中總結(jié)出自己的創(chuàng)意與思維，只有這樣，才能真正讓我們拍攝水平有一個質(zhì)的提高。所以，我們將本書的主題定位為風光攝影的藝術(shù)與創(chuàng)意。很多影友，雖然擁有了數(shù)碼單反相機，但依然停留在“自動”或P擋拍攝階段，或者一味地模仿別人的拍攝手法。有沒有更加貼近自己的學習方式，讓自己在碰到不同場景時，能夠發(fā)揮自己的創(chuàng)意，拍出具有自己個性的好照片呢？這本《風光攝影藝術(shù)與創(chuàng)意》，就是針對這樣的影友量身定做的。本書具有兩大特色：第一，從技法出發(fā)，但不僅僅停留在技法。要拍出人像好照片，首先要了解什么樣的照片才是好照片，另外，在掌握了基本技術(shù)，拍過不同的人像題材之后，我們希望學習到更多的拍攝創(chuàng)意方法。所以，本書在技法層面之外，在“藝術(shù)創(chuàng)意”、“創(chuàng)作理念”方面進行了一定程度的延伸，希望大家能從中獲得更多的拍攝思路。第二，多位達人出面解決實拍難題。不少傳統(tǒng)攝影技法書做成了“圖片說明”，一幅幅精美的照片固然養(yǎng)眼，但真正實用的文字并不多，解決不了影友遇到不同場景的實際拍攝問題。所以，我們將影友實拍中遇到的多個問題總結(jié)出來，用“達人支招”的方式，請多位資深攝影達人出面解決，使全書的實用性大大增加。本書的圖片力求精美，文字追求實用，技術(shù)講解力爭深入淺出，可以說，這是為攝影愛好者精心打造的一本提升人像拍攝技法與創(chuàng)意的攝影書。多位攝影師及文字編輯為本書的完成作出了貢獻，他們是著名人像攝影師趙曉進，攝影師王軍、李立言、勵軍徽、王劍波、王嘉木、王詩武、張新民、楊卉卉、楊雯婷、賴琴、李瀟瀟、時衛(wèi)、王墨蘭、何宇恒、賴琴、繆培昌、萬文虎、孫洪兵、王瑜、張雷、趙永勝、張韜、董帥、何宇恒、賀成奎、徐華定、翟自廣、王逸飛、敖延杰、朱斌、宋兆錦、謝剛、董萍、朱升洋、劉萍、楊濤、王林、唐輝、梁玲娟、穆妮、馬艷婷、劉錦、張小維、張玉梅、天行者、黃的河、迷人的元陽、AK47、糖僧、秋水等，在此一并感謝！本書反復修改，力求嚴謹細致，但仍可能存在不足之處，懇請讀者批評指正。

內(nèi)容概要

　　本書針對廣大攝影愛好者的實際需求，從如何解讀風光好照片入手，解析了風光攝影的技術(shù)準備以及風光攝影的構(gòu)圖、用光、色彩與影調(diào)等方面知識，然后以自然風光、建筑和夜景風光、花卉小品風光為專題，深入講解了各種風光題材的實拍技法與創(chuàng)意手法，是一本從入門到精通的風光攝影圖書。本書結(jié)合了國內(nèi)多位資深攝影師的實拍經(jīng)驗與精美照片，充分展示風光攝影的藝術(shù)與創(chuàng)意，以期讓廣大攝影愛好者的攝影和創(chuàng)意能力得到提高。本書適合攝影愛好者，特別是希望提高風光攝影水平的影友閱讀。

書籍目錄

第1章 解讀風光好照片
1.1 風光好照片要有主體
什么是主體與陪體
如何安排主體的位置
讓主體清晰的方法
突出主體的方法
風光攝影中前景的運用
風光攝影中背景的運用
1.2 風光好照片要有主題
主題與主體的差異
如何清晰表達一個主題
1.3 風光好照片要有創(chuàng)新
用不同的視角觀察自然
用獨特的技術(shù)達到創(chuàng)新
1.4 風光好照片的技術(shù)標準
焦點清晰
曝光準確
層次與細節(jié)豐富
后期調(diào)整適度
第2章 風光攝影的技術(shù)準備
2.1 相機準備
APS-C畫幅數(shù)碼單反相機
全畫幅數(shù)碼單反相機
微單相機及單電相機
2.2 鏡頭準備
定焦鏡頭
變焦鏡頭
一鏡走天下鏡頭
2.3 附件準備
三腳架與快門線
UV鏡
偏振鏡
漸變鏡
中灰鏡
手柄
遮光罩
攝影包
相機清潔用品
2.4 光圈與快門搭配
光圈的定義與作用
不同光圈設(shè)置帶來的不同景深效果
快門的定義與作用
光圈與快門的組合
2.5 測光模式選擇
多分區(qū)測光模式的效果及應用場合
中央重點測光模式的效果及應用場合
局部測光模式的效果及應用場合
點測光模式的效果及應用場合
2.6 對焦模式的選擇
利用對焦鎖定功能拍攝風光
不同對焦點對畫面的影響
自動對焦容易失敗的場合及解決方法
2.7 其他常用設(shè)置
不同感光度設(shè)置對畫面效果的影響
不同白平衡設(shè)置對畫面效果的影響
使用哪種存儲格式設(shè)置更好
使用多大尺寸設(shè)置夠用
解析相機里“我的設(shè)置”
第3章 風光攝影的構(gòu)圖技巧
3.1 構(gòu)圖的目的
3.2 畫幅與構(gòu)圖
橫畫幅的視覺效果與適合題材
豎畫幅的視覺效果與適合題材
方畫幅的視覺效果與適合題材
3.3 視角與構(gòu)圖
平拍的視覺效果與適合題材
仰拍的視覺效果與適合題材
俯拍的視覺效果與適合題材
3.4 風光攝影的構(gòu)圖方式
構(gòu)圖中的黃金分割原理
三分法構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖
曲線構(gòu)圖
對角線構(gòu)圖
地平線構(gòu)圖
對稱式構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖
匯聚線構(gòu)圖
不拘一格的其他構(gòu)圖形式
第4章 風光攝影的用光
4.1 光的特性及原理
光的兩種來源：自然光與人造光
光的三種形態(tài)：直射光、散射光與反射光
4.2 光線的方向與造型效果
正面光效果
前側(cè)光效果
側(cè)光效果
逆光效果
側(cè)逆光效果
頂光效果
4.3 風光攝影中曝光補償?shù)氖褂?br />曝光補償?shù)脑?br />曝光補償?shù)脑瓌t
第5章 風光攝影的色彩與影調(diào)
5.1 色彩的三要素
色相
明度
飽和度
5.2 不同色彩的合理運用
紅色的魅力
綠色的魅力
藍色的魅力
暖色調(diào)與冷色調(diào)
對比色與和諧色
5.3 不同天氣情況下的色彩表現(xiàn)
強烈日光下的色彩表現(xiàn)
陰天柔和光線下的色彩表現(xiàn)
雨后的色彩表現(xiàn)
5.4 影調(diào)的定義與作用
高調(diào)風光作品
低調(diào)風光作品
中間調(diào)風光作品
第6章 自然風光拍攝創(chuàng)意與實踐
6.1 大海與湖泊
巧妙利用水中倒影構(gòu)圖
如何去除水面的反光
打造波光粼粼的水面
選用高速連拍捕捉海浪的完美形態(tài)
拍攝大海時合理安排海平面
海上日出或日落的前景搭配
6.2 草原與沙漠
將地平線盡量放到畫面三分之一處的位置
在一望無際的美景里安排主體
留意大景色中的小景致
如何拍攝沙漠或草原的全景照片
刻畫沙漠的質(zhì)感與細節(jié)
6.3 日出與日落
尋找日出日落的最佳時段
如何突出天空和云霞
如何制造剪影
巧妙借用其他題材突出日出日落
6.4 冰雪
如何突出冰雪的質(zhì)感
正確設(shè)置相機的白平衡
利用色彩或景物對比突出冰雪
6.5 山脈
利用不同視角突出山脈的特殊造型
利用不同光線烘托山脈的氛圍
用構(gòu)圖及光影突出山脈中的長城
6.6 瀑布與溪流
如何拍出如紗似霧的溪流或瀑布
如何拍出洶涌澎湃的瀑布
安排好陪體突出瀑布與溪流
6.7 其他幾種常見題材
利用光影展現(xiàn)梯田的開闊大氣
霧景的曝光控制
為彩虹選擇一個顏色單純的背景
第7章 建筑、夜景風光拍攝創(chuàng)意與實踐
7.1 現(xiàn)代建筑的拍攝
利用不同視角表現(xiàn)現(xiàn)代建筑
利用水景烘托現(xiàn)代建筑
利用晨昏時的分光線烘托現(xiàn)代建筑
7.2 古典建筑的拍攝
利用獨特角度表現(xiàn)古典建筑的大氣
利用光影表現(xiàn)古典建筑的細節(jié)
利用對比手法表現(xiàn)古典建筑的歷史感
7.3 城市夜景的拍攝
車流尾燈的拍攝手法
拍攝五彩繽紛的霓虹燈
創(chuàng)造星芒的夜景燈光
7.4 都市焰火的拍攝
用建筑物烘托焰火
巧用多次曝光拍攝焰火
巧用慢門拍攝焰火
第8章 花卉小品拍攝創(chuàng)意與實踐
8.1 拍攝花卉小品需突出主體
保持相機和拍攝主體的穩(wěn)定
利用構(gòu)圖突出主體
利用景深突出主體
背景的選擇與搭配
變換拍攝角度突出主體
利用特寫及對比手法突出主體
8.2 花卉小品的用光技巧
順光表現(xiàn)花卉艷麗的色彩
斜側(cè)光突出花卉的層次與色彩
逆光突出花卉光影效果與層次
頂光下的獨特效果
8.3 常見花卉題材的拍攝技法
夏日獨戀：荷花
鄉(xiāng)村風情：油菜花
都市新貴：向日葵與薰衣草
公園?？停壕栈?br />七色爛漫：郁金香
秋日傳奇：楓葉
第9章 風光攝影的創(chuàng)意表現(xiàn)
9.1 兩次曝光增加畫面的趣味點
9.2 利用風拍攝具有動感效果的風光
9.3 利用雨拍攝詩情畫意的風光小品
9.4 拍攝柔光效果的影像
9.5 拍攝抽象畫意風光
9.6 微距小品的獨特魅力
9.7 高動態(tài)范圍（HDR）在風光攝影中的運用
9.8 風光攝影中的爆炸式效果
9.9 黑白風光的獨特魅力
9.10 提升風光攝影的思維

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    科技的發(fā)展日新月異，在數(shù)碼產(chǎn)品的研發(fā)上，各廠商都是鉚足了勁兒，如今除了數(shù)碼單反相機，單電相機和微單相機也越來越受到影友的關(guān)注，但是值得注意的是單電相機和微單相機是有區(qū)別的。 單鏡頭電子取景數(shù)碼相機，簡稱單電相機，它和數(shù)碼單反相機最大的區(qū)別在于，用電子取景器取代了光學取景器和反光板，但它依然可以像數(shù)碼單反相機一樣更換鏡頭。 2008年8月，奧林巴斯和松下共同發(fā)布了一種全新概念的數(shù)碼相機格式——微型4/3系統(tǒng)。該系統(tǒng)采用了電子取景器或相機屏幕取景的方式，擁有相對較小的感光元件，鏡頭卡口與感光元件的距離（法蘭距）縮短了一半左右，從而造就了成像質(zhì)量堪比入門級數(shù)碼單反相機，機身卻如卡片機般小巧輕便的可換鏡頭數(shù)碼相機。 單電相機和微單相機目前處于市場啟動與用戶普及期。從2011年開始，在索尼、奧林巴斯之外，賓德、尼康、富士等廠商都加入了微單相機行列。單電相機與微單相機的隊伍，不斷壯大起來。 索尼公司也推出了自己的“單電相機”，而索尼的“單電相機”與奧林巴斯、松下的單電相機有所不同，索尼對單電相機的定義是：有類似數(shù)碼單反相機的專業(yè)外形，采用固定式半透鏡技術(shù)(Tran slucent MirrorTechnology)，有速相位檢測自動對焦的電子取景相機，即微單相機 微單相機中的“微單”這個詞，是索尼公司后來專門針對中國市場創(chuàng)造的，從實質(zhì)來說，其相機結(jié)構(gòu)類似于奧林巴斯的單電系統(tǒng)，只是因為廠家不同而具有不同的稱謂。兩者之間最大的不同，是感光元件不同，奧林巴斯使用的是微型4/3的感光元件，而索尼微單相機使用的是APS-C大小的感光元件，索尼微單相機感光元件面積更大，所以在像素大小和成像質(zhì)量上更勝一籌。 鏡頭是相機的眼睛，拍攝者想要用手中的相機拍攝任何畫面，鏡頭都是必不可少的，所以了解鏡頭，在拍攝前準備好鏡頭，才能在面對各種美景都能從容拍攝。 現(xiàn)在所有可更換鏡頭相機的鏡頭都分為兩大類：定焦鏡頭和變焦鏡頭。還根據(jù)具體鏡頭的不同焦距又會以焦距長短為依據(jù)區(qū)分。 定焦鏡頭 鏡頭焦距固定、無法改變的鏡頭被稱為定焦鏡頭，它擁有大光圈和較強的變形抑制能力，且體積小重量輕，但拍攝者需要自行移動相機和被攝體之間的距離，改變?nèi)【胺秶鷺?gòu)圖拍攝。

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