數(shù)碼攝影構(gòu)圖

前言

目前，市面上有關(guān)攝影構(gòu)圖的書(shū)品種不少，開(kāi)本各異，產(chǎn)品可以說(shuō)比較豐富。但筆者心目中好的構(gòu)圖書(shū)，不是為了去講構(gòu)圖而去說(shuō)構(gòu)圖。筆者希望介紹在拍攝過(guò)程中實(shí)際用到的一些小技巧，以使我們拍攝的照片有一個(gè)提高。  比如，有一次筆者參加一個(gè)外拍活動(dòng)，去的是北京順義的彩蝶園，那里有很多漂亮的蝴蝶，而且可以近距離觀看并拍攝。筆者旁邊有一位女士，拿著小卡片相機(jī)用微距在拍攝一只正展翅的彩蝶，拍完后她自己很滿意，遞給我一起觀賞。蝴蝶很漂亮，在顯示屏中端端正正的，說(shuō)不上有什么缺陷。筆者告訴她，你可以試試將蝴蝶安排在畫(huà)面的對(duì)角線位置。她馬上試著再拍攝了一張，之后興奮地告訴我，這樣更好?看了！  筆者通過(guò)本書(shū)，給如上文中那位拍彩蝶的影友一些啟發(fā)，使這些掌握了器材使用基本方法的影友，能通過(guò)運(yùn)用構(gòu)圖技巧，將照片拍得更好。希望本書(shū)能給讀者一些這樣的靈感。  題材方面，我們安排了影友們?nèi)粘Ｉ钪凶罱?jīng)常涉及的內(nèi)容，比如，對(duì)于生態(tài)花卉這個(gè)題材，我們選擇了大家經(jīng)常拍攝的荷花、郁金香、櫻花、油菜花等。不同種類(lèi)的花卉，由于其大小、距離被攝者遠(yuǎn)近的區(qū)別，構(gòu)圖的時(shí)候會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)技法。  內(nèi)容方面，我們力求做到全面系統(tǒng)，做成一本能解決所有常見(jiàn)構(gòu)圖問(wèn)題的圖書(shū)。從理論到實(shí)戰(zhàn)，盡量細(xì)化，讓讀者可以從中找到每一個(gè)需要拍攝題材的技法，并且可以速查。  圖片方面，我們安排了最具典型的照片實(shí)例，并配以正反對(duì)比圖片，讓讀者易讀易懂。  本書(shū)從選題策劃，到內(nèi)容編寫(xiě)，到圖書(shū)付印，并順利上市最終得以呈現(xiàn)在讀者手中，每一個(gè)環(huán)節(jié)，都要非常感謝化學(xué)工業(yè)出版社編輯的嚴(yán)格把關(guān)和辛苦付出。其次，要非常感謝我的同事張雷和周盼盼，是他們認(rèn)真細(xì)致地編寫(xiě)、整理書(shū)中的每一幅圖片和每一段文字，以最簡(jiǎn)單易讀的方式讓讀者能夠在欣賞佳作之時(shí)，學(xué)習(xí)到各種構(gòu)圖技法。還要感謝最任勞任怨的美編謝剛，無(wú)論多少個(gè)來(lái)回的反復(fù)修改，他都給予足夠的耐心和細(xì)致。  在圖書(shū)編寫(xiě)過(guò)程中，每一位合作者對(duì)圖片和文字的認(rèn)真態(tài)度非常令人感動(dòng)。攝影師莊華的細(xì)致認(rèn)真令人敬佩，每次在打包大圖時(shí)，他都會(huì)按照照片序號(hào)，一一整理好；張林平被大家尊稱(chēng)為“救火隊(duì)員”，因?yàn)槊看涡枰R時(shí)替換圖片時(shí)，他總能“挺身而出”，及時(shí)提供優(yōu)秀的作品。吳瑞琪則屬于“默默無(wú)聞”型，在QQ中永遠(yuǎn)隱身的他，隨時(shí)聽(tīng)到召喚便立刻上線，對(duì)我們的需求幾乎是有求必應(yīng)，并且毫無(wú)怨言。在這里，要特別感謝他們的支持與幫助。

內(nèi)容概要

　　攝影構(gòu)圖雖沒(méi)有一定的“定式”或“定規(guī)”，但根據(jù)人們視覺(jué)審美的習(xí)慣，有一定的規(guī)律可循。本書(shū)先從構(gòu)圖的概念和意義開(kāi)始，再?gòu)耐瓿蓸?gòu)圖需要經(jīng)歷的幾個(gè)步驟，按先后順序，以圖文并茂的方式，從構(gòu)圖技法與攝影藝術(shù)美感的角度深入講解。全書(shū)并不是為了構(gòu)圖而講述構(gòu)圖，而是從攝影藝術(shù)的角度，分析不同構(gòu)圖技法給作品帶來(lái)的視覺(jué)效果，讓讀者在欣賞采用了各種攝影構(gòu)圖技法得到的佳作之時(shí)，學(xué)習(xí)一些攝影構(gòu)圖的“定式”或“定規(guī)”，并在實(shí)踐中用上這些技法進(jìn)行創(chuàng)意，最終讓作品得到提升。

書(shū)籍目錄

第1章　如何構(gòu)圖
　1.1　攝影構(gòu)圖的概念
　　1.1.1　什么是攝影構(gòu)圖
　　1.1.2　攝影構(gòu)圖的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意
　1.2　攝影構(gòu)圖的目的
　　1.2.1　合理安排畫(huà)面空間
　　1.2.2　突出典型性的人或物
　　1.2.3　突出作品的主題思想
　1.3　選擇畫(huà)面元素
　　1.3.1　主體
　　1.3.2　陪體
　1.4　安排畫(huà)面結(jié)構(gòu)
　　1.4.1　前景
　　1.4.2　中景
　　1.4.3　背景
　1.5　選擇拍攝角度
　　1.5.1　仰視
　　1.5.2　俯視
　　1.5.3　平視
　1.6　選擇畫(huà)幅
　　1.6.1　橫畫(huà)幅
　　1.6.2　豎畫(huà)幅
　　1.6.3　方畫(huà)幅
　1.7　選擇焦距
　　1.7.1　廣角
　　1.7.2　長(zhǎng)焦
　　1.7.3　中焦
　　1.7.4　微距
第2章　與構(gòu)圖相關(guān)的因素
　2.1　色彩
　　2.1.1　暖色
　　2.1.2　冷色
　　2.1.3　中間色
　2.2　影調(diào)
　　2.2.1　高調(diào)
　　2.2.2　低調(diào)
　　2.2.3　中間調(diào)
　2.3　軌跡
　　2.3.1　高速快門(mén)凝固瞬間
　　2.3.2　慢門(mén)讓時(shí)間留痕
　　2.3.3　B門(mén)用光影作畫(huà)
第3章　構(gòu)圖中的對(duì)比
　3.1　虛實(shí)對(duì)比
　　3.1.1　突出表現(xiàn)主體
　　3.1.2　增強(qiáng)畫(huà)面意境
　　3.1.3　表現(xiàn)動(dòng)感
　　3.1.4　增強(qiáng)畫(huà)面空間感
　3.2　動(dòng)靜對(duì)比
　　3.2.1　光線條件有利于攝影創(chuàng)作時(shí)
　　3.2.2　光線條件不利于攝影創(chuàng)作時(shí)
　3.3　大小對(duì)比
　　3.3.1　利用遠(yuǎn)近對(duì)比
　　3.3.2　利用高低對(duì)比
　　3.3.3　利用體積對(duì)比
　3.4　明暗對(duì)比
　3.5　色彩對(duì)比
　　3.5.1　冷暖對(duì)比
　　3.5.2　明度對(duì)比
　　3.5.3　色彩飽和度對(duì)比
第4章　經(jīng)典構(gòu)圖定律——黃金分割
　4.1　黃金分割示意圖
　4.2　生活中隨處可見(jiàn)的黃金分割比
　　4.2.1　風(fēng)光攝影中的黃金分割點(diǎn)可以讓視線駐留
　　4.2.2　將人物的頭部放在黃金分割點(diǎn)
　4.3　三分法、井字形構(gòu)圖
　　4.3.1　三分法構(gòu)圖
　　4.3.2　井字形構(gòu)圖
第5章　以點(diǎn)構(gòu)圖
　5.1　重點(diǎn)突出的中心點(diǎn)構(gòu)圖
　5.2　多點(diǎn)分布的棋盤(pán)式構(gòu)圖
第6章　以線條構(gòu)圖
　6.1　水平線構(gòu)圖讓畫(huà)面均衡
　　6.1.1　合適的參照物是畫(huà)面水平的前提
　　6.1.2　利用相機(jī)內(nèi)置對(duì)焦操作界面
　6.2　垂直線構(gòu)圖增強(qiáng)縱深感
　6.3　匯聚線構(gòu)圖增強(qiáng)透視感
　6.4　斜線構(gòu)圖靈活多變
　6.5　對(duì)角線構(gòu)圖最大利用空間
　6.6　S形曲線構(gòu)圖韻律優(yōu)美
　6.7　圓形構(gòu)圖吸引視線
　6.8　C形曲線構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿
第7章　以形狀構(gòu)圖
　7.1　三角形構(gòu)圖穩(wěn)定畫(huà)面
　7.2　倒三角形構(gòu)圖動(dòng)態(tài)變化
　7.3　對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖均衡優(yōu)美
　7.4　框架式構(gòu)圖新穎有趣
　7.5　隧道式構(gòu)圖獨(dú)具魅力
　7.6　封閉式構(gòu)圖穩(wěn)定均衡
　　7.6.1　主體在畫(huà)面中的位置
　　7.6.2　均衡的畫(huà)面
　　7.6.3　畫(huà)面的完整性
　7.7　開(kāi)放式構(gòu)圖靈活新穎
　　7.7.1　主體在畫(huà)面中的位置
　　7.7.2　缺失的畫(huà)面主體
　　7.7.3　破壞畫(huà)面的均衡與協(xié)調(diào)
第8章　不同類(lèi)型風(fēng)光攝影的構(gòu)圖
　8.1　遼闊草原
　　8.1.1　利用草原景物突出畫(huà)面主題
　　8.1.2　利用前景與背景完美再現(xiàn)草原景致
　　8.1.3　利用大場(chǎng)景展現(xiàn)草原的遼闊
　　8.1.4　利用局部細(xì)節(jié)體現(xiàn)草原特有景致
　　8.1.5　利用黃金分割法讓畫(huà)面元素位置更加合理
　　8.1.6　利用三分法讓畫(huà)面空間分布更加合理
　8.2　溪流瀑布
　　8.2.1　利用慢門(mén)表現(xiàn)溪流與瀑布的動(dòng)感
　　8.2.2　利用豐富的前景讓畫(huà)面更加充實(shí)
　　8.2.3　曲線構(gòu)圖增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)感
　　8.2.4　平視角度增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感
　　8.2.5　俯拍角度強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力
　　8.2.6　仰拍角度展現(xiàn)更多細(xì)節(jié)
　8.3　寧?kù)o湖泊
　　8.3.1　圓形構(gòu)圖再現(xiàn)湖泊形態(tài)
　　8.3.2　C形曲線構(gòu)圖展現(xiàn)湖泊形態(tài)
　　8.3.3　三分法構(gòu)圖合理分割畫(huà)面空間
　　8.3.4　打造波光粼粼的湖面
　　8.3.5　安排前景讓湖泊畫(huà)面更豐富
　　8.3.6　不同畫(huà)幅不一樣的表現(xiàn)
　8.4　廣闊大海
　　8.4.1　三分法構(gòu)圖讓畫(huà)面空間更合理
　　8.4.2　水平線構(gòu)圖保持畫(huà)面穩(wěn)定
　　8.4.3　加入特有景致，避免畫(huà)面平淡
　　8.4.4　小場(chǎng)景體現(xiàn)細(xì)節(jié)
　　8.4.5　在海景中安排人物
　8.5　巍巍長(zhǎng)城
　　8.5.1　曲線構(gòu)圖增加氣勢(shì)
　　8.5.2　對(duì)角線構(gòu)圖富有動(dòng)感
　　8.5.3　匯聚線構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)縱深感
　　8.5.4　利用色彩突出長(zhǎng)城
　8.6　雄偉山脈
　　8.6.1　橫畫(huà)幅與豎畫(huà)幅的區(qū)別
　　8.6.2　利用湖面倒影展現(xiàn)山脈
　　8.6.3　利用云海突出山脈的雄偉
　　8.6.4　利用色彩展現(xiàn)山脈
　　8.6.5　抓住細(xì)節(jié)表現(xiàn)山脈的另一面
　8.7　日出日落
　　8.7.1　展現(xiàn)常見(jiàn)景物的特殊影調(diào)
　　8.7.2　為畫(huà)面增添更多景物
　　8.7.3　使用剪影拍攝日出日落
　　8.7.4　三分法構(gòu)圖讓畫(huà)面空間更合理
第9章　人像攝影
　9.1　嬌嫩的嬰兒
　　9.1.1　特寫(xiě)捕捉最自然的表情
　　9.1.2　局部特寫(xiě)留住記憶
　　9.1.3　與寶寶處于同一高度拍攝
　　9.1.4　俯視拍攝抓住寶寶可愛(ài)表情
　　9.1.5　離得近些，再近些
　9.2　活潑的兒童
　　9.2.1　大頭像永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)
　　9.2.2　跟拍與抓拍
　　9.2.3　變化角度拍攝兒童
　9.3　老人
　　9.3.1　局部特寫(xiě)展現(xiàn)老人的皮膚紋理
　　9.3.2　開(kāi)放式構(gòu)圖讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想
　　9.3.3　將老人置于環(huán)境中
　　9.3.4　不一樣的情景讓畫(huà)面生動(dòng)有趣
　9.4　清純美女
　　9.4.1　特寫(xiě)展現(xiàn)局部細(xì)節(jié)
　　9.4.2　半身和全身人像
　　9.4.3　正面構(gòu)圖更加端莊穩(wěn)重
　　9.4.4　側(cè)面展現(xiàn)美女的嬌美
　　9.4.5　嘗試各種角度
　　9.4.6　避免傾斜的畫(huà)面
　　9.4.7　凝固動(dòng)感的瞬間
　　9.4.8　美女拍攝之開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖
第10章　生態(tài)攝影
第11章　花卉攝影
第12章　建筑攝影

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：

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