實(shí)用藝術(shù)鑄造技術(shù)

前言

　　鑄造歷史表明，人類(lèi)自從掌握了金屬鑄冶技術(shù)，就生產(chǎn)了藝術(shù)鑄件。古今中外琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收的鑄品遺存說(shuō)明，在世界各國(guó)歷代都創(chuàng)造出種類(lèi)繁多、精湛無(wú)比的藝術(shù)鑄件成型技術(shù)和裝飾技藝。因此，藝術(shù)鑄造和鑄造一樣，已有幾千年的歷史。有許多鑄造技術(shù)最早是因藝術(shù)鑄件制作的需要而產(chǎn)生的，隨后推廣于一般技術(shù)鑄造，從而促進(jìn)了整個(gè)鑄造技術(shù)和生產(chǎn)的發(fā)展；有些鑄造工藝技術(shù)的發(fā)展，用于藝術(shù)鑄造，又推動(dòng)了藝術(shù)鑄造的發(fā)展。前者如中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)鑄造方法中的范鑄法（泥型鑄造法）、拔蠟法等，后者如近代的熔模鑄造法、樹(shù)脂砂鑄造法、陶瓷型鑄造法、實(shí)型鑄造法、消失模鑄造法等。因此，藝術(shù)鑄造與鑄造技術(shù)是相互促進(jìn)和發(fā)展的。但是，藝術(shù)品鑄造與一般工業(yè)品鑄件鑄造又有所不同，它具有自己的特點(diǎn)。首先藝術(shù)鑄造是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的工程，它具有　　精神生產(chǎn)與物資生產(chǎn)雙重屬性。藝術(shù)鑄件中，主體是藝術(shù)創(chuàng)作，鑄造是完成藝術(shù)作品的手段，鑄造方法服務(wù)于藝術(shù)要求，忠實(shí)于藝術(shù)要求，應(yīng)完全地體現(xiàn)藝術(shù)作品的精神與風(fēng)貌，要體現(xiàn)藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)家的風(fēng)格。比如在鑄造工藝和鑄造合金選擇上，工業(yè)鑄件看重的是鑄件的力學(xué)性能（內(nèi)部質(zhì)量）和鑄件的尺寸精確度、表面粗糙度（表面質(zhì)量）。藝術(shù)鑄造件更看重的是形狀準(zhǔn)確、紋理清晰、表面色澤及其耐久性以及質(zhì)感，對(duì)于響器，還有音響要求等。因此，藝術(shù)鑄造是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的門(mén)類(lèi)，是鑄造學(xué)科中的一個(gè)重要分支，同時(shí)也是一門(mén)與文化藝術(shù)等多門(mén)類(lèi)學(xué)科相結(jié)合的邊緣學(xué)科?！　‰S著我國(guó)經(jīng)濟(jì)振興和發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)也快速地發(fā)展，對(duì)于城雕、銅像、佛像、紀(jì)念銅雕、文物復(fù)制、旅游紀(jì)念品、禮品的需求日益增加。20世紀(jì)80年代后，我國(guó)已相繼出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)從事藝術(shù)鑄造的企業(yè)，近年更有較大發(fā)展。同時(shí)，不少鑄造企業(yè)也經(jīng)常接到有關(guān)鑄造藝術(shù)品的訂單，藝術(shù)鑄造已逐漸形成了一個(gè)行業(yè)。為了適應(yīng)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求，除了原有的美術(shù)院校雕塑專(zhuān)業(yè)，我國(guó)一些高校和專(zhuān)科院校，紛紛增設(shè)了有關(guān)雕塑的專(zhuān)業(yè)。但就目前來(lái)說(shuō)，藝術(shù)與鑄造之間的溝通還不夠，存在著搞藝術(shù)創(chuàng)作的人不了解鑄造工藝，從事鑄造工藝的人不了解藝術(shù)家對(duì)作品的要求。有些學(xué)校還建立了藝術(shù)鑄造的實(shí)習(xí)工場(chǎng)，開(kāi)設(shè)有關(guān)課程，但苦于缺乏系統(tǒng)的教材；從事藝術(shù)鑄造的人員也難于找到有關(guān)書(shū)籍。鑒于這種情況，我們撰寫(xiě)這本書(shū)，其目的是從藝術(shù)鑄件的要求和特點(diǎn)，以及作者從事藝術(shù)品鑄造實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上來(lái)介紹制作各種藝術(shù)品的實(shí)用鑄造技術(shù)以及相關(guān)的焊接、著色、表面效果處理技術(shù)和方法。本書(shū)立足于實(shí)用，可作為開(kāi)設(shè)金屬雕塑課程的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，開(kāi)設(shè)藝術(shù)鑄造課程的工程專(zhuān)業(yè)的教材或教學(xué)參考書(shū)，也可以為生產(chǎn)藝術(shù)品的鑄造廠(chǎng)家的工程技術(shù)人員和工人、從事青銅雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家，以及對(duì)金屬雕塑有興趣的藝術(shù)愛(ài)好者和從事裝飾工作的人員提供參考。

內(nèi)容概要

　　藝術(shù)鑄件是雕塑創(chuàng)作和科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)工程產(chǎn)物。它的生產(chǎn)包括雕塑創(chuàng)作、翻制模具、制作雕塑、合金選擇、熔煉澆注、清理、修理、組裝、表面處理等工序?！　”緯?shū)針對(duì)藝術(shù)鑄件的要求和特點(diǎn)，結(jié)合作者多年從事藝術(shù)鑄造的實(shí)踐，詳細(xì)介紹了制作各種藝術(shù)鑄件的鑄造技法，原輔材料，焊接、著色、清理、打磨、精修等藝術(shù)品后處理方法和技巧。　　全書(shū)立足于實(shí)用，可作為開(kāi)設(shè)金屬雕塑課程的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，開(kāi)設(shè)藝術(shù)鑄造課程的工程專(zhuān)業(yè)的教材或教學(xué)參考書(shū)，也可以為生產(chǎn)藝術(shù)品的鑄造廠(chǎng)家的工程技術(shù)人員和工人、從事青銅雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家，以及對(duì)金屬雕塑有興趣的藝術(shù)愛(ài)好者和從事裝飾工作的人員提供參考。

書(shū)籍目錄

第一章　藝術(shù)鑄造概述 　1.1　我國(guó)歷代藝術(shù)鑄造和代表作品介紹 　1.2　國(guó)外歷代藝術(shù)鑄造和代表作品介紹 第二章　傳統(tǒng)藝術(shù)鑄造的工藝與技術(shù) 　2.1　中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)鑄造方法 　　2.1.1　范鑄法 　　2.1.2　失蠟法 　　2.1.3　大型鑄件泥型失蠟鑄造法 　　2.1.4　搬砂鑄造法 　2.2　國(guó)外不同地區(qū)傳統(tǒng)藝術(shù)鑄造方法 　　2.2.1　路易十四騎馬像制作工藝 　　2.2.2　日本“真土型鑄造法” 第三章　藝術(shù)鑄造模型模具材料選擇及處理 　3.1　黏土 　3.2　石膏 　3.3　硅橡膠 　　3.3.1　高溫硫化硅橡膠 　　3.3.2　室溫硫化硅橡膠 　3.4　環(huán)氧樹(shù)脂 　3.5　低熔點(diǎn)合金 　3.6　蠟—可熔模材料 　　3.6.1　模料的組成 　　3.6.2　模料的制備 　　3.6.3　模料的回收和處理 　3.7　氣化模材料 第四章　大型雕塑的現(xiàn)代鑄造技法 　4.1　樹(shù)脂砂塊型鑄造法 　　4.1.1　樹(shù)脂砂塊型鑄造法工藝過(guò)程 　　4.1.2　模型分塊設(shè)計(jì) 　　4.1.3　樹(shù)脂自硬砂 　　4.1.4　蠟料，泥片，骨架 　　4.1.5　造型，合箱，澆注 　4.2　水玻璃殼型熔模（失蠟）鑄造法 　　4.2.1　工藝過(guò)程 　　4.2.2　模型要求及準(zhǔn)備 　　4.2.3　澆注系統(tǒng)設(shè)計(jì) 　　4.2.4　水玻璃涂料及砂的配比和工裝設(shè)備 　　4.2.5　脫蠟方法及焙燒工藝 　　4.2.6　典型應(yīng)用實(shí)例 　4.3　陶瓷型鑄造法 　　4.3.1　陶瓷型鑄造工藝過(guò)程 　　4.3.2　模型設(shè)計(jì)及制作 　　4.3.3　陶瓷型材料 　　4.3.4　陶瓷型鑄造工藝 　　4.3.5　涂敷漿砂陶瓷型鑄造工藝 　4.4　石膏砂型熔模鑄造法及應(yīng)用實(shí)例 　　4.4.1　常規(guī)石膏砂型熔模造法 　　4.4.2　石膏砂型直接法熔模鑄造 　　4.4.3　捏塑成形直接法熔模鑄造 　4.5　實(shí)型鑄造法 　　4.5.1　工藝過(guò)程 　　4.5.2　模樣制造 　　4.5.3　實(shí)型鑄造工藝 第五章　小、中型雕塑的精密鑄造技法 　5.1　水玻璃熔模精密鑄造法 　　5.1.1　蠟?zāi)Ｖ谱?　　5.1.2　澆注系統(tǒng) 　　5.1.3　涂制殼型 　5.2　硅溶膠熔模精密鑄造法 　　5.2.1　工藝過(guò)程 　　5.2.2　硅溶膠黏結(jié)劑 　　5.2.3　硅溶膠涂料制備 　　5.2.4　制殼工藝 　　5.2.5　脫蠟 　　5.2.6　焙燒 　5.3　復(fù)合型殼精密鑄造法 　5.4　石膏型真空模精鑄法 　　5.4.1　模具和蠟?zāi)?　　5.4.2　制石膏鑄型 　　5.4.3　焙燒、熔煉、澆注 　5.5　低熔點(diǎn)合金耐熱硅橡膠鑄造法 第六章　藝術(shù)鑄造用合金及熔煉 第七章　藝術(shù)鑄造的清理、焊接、打磨、精修  第八章　藝術(shù)鑄件的表面處理 第九章　藝術(shù)鑄造作品的后期處理  參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　近三十多年來(lái)，隨著文化事業(yè)的繁榮，各地逐步恢復(fù)和發(fā)展了藝術(shù)鑄造。例如20世紀(jì)70年代后期，廣東就使用傳統(tǒng)泥型失蠟鑄造法和現(xiàn)代水玻璃熔模精鑄法鑄造銅雕塑。80年代初，便陸續(xù)鑄造出大型銅雕塑，如使用傳統(tǒng)泥型失蠟法鑄造的紀(jì)念銅像——“陳嘉庚”像（彩圖1-28，作者：潘鶴，1983年，高230cm），中山溫泉的“孔雀女”（彩圖1-29，作者：胡博，1981年，高160cm），復(fù)制曾侯乙編鐘等；使用現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)——水玻璃熔模精鑄法鑄造的大型銅雕塑深圳市的“孺子?！保ú蕡D1-30，作者：潘鶴，1983年，長(zhǎng)560cm，4000kg）、“艱苦歲月”（彩圖1-31，作者：潘鶴，1984年，高250cm，2400kg）等?！　?0年代以后，藝術(shù)鑄造蓬勃發(fā)展，鑄銅城雕塑如雨后春筍在各地涌現(xiàn)，不勝枚舉。例如：立于廣州的“流溪河”（彩圖1-32，作者：梁明誠(chéng)，1988年，高150cm）；立于上海的“蔡元培像”（彩圖1-33，作者：劉開(kāi)渠，1988年，高250cm）；立于大連市的“關(guān)向應(yīng)紀(jì)念像”（彩圖1-34，作者：張秉田，1988年，高825cm）；立于平頂山市的“平頂山地質(zhì)工作紀(jì)念碑”（彩圖1-35，作者：吳樹(shù)華、耿泉聲，1992年，高900cm）；立于湖北竹山縣的“施洋大律師像”（彩圖1-36，作者：項(xiàng)金國(guó)、孫紹群、陳育村、傅中望，1993年，高500cm）；立于深圳市的動(dòng)物雕塑“撫愛(ài)”（彩圖1-37，作者：滕文金、喬紅，1996年，高400cm）；立于北京的“寰宇傳書(shū)”（彩圖1-38，作者：侯一民，1996年，高500cm）；立于廣州的“冼星海”（彩圖1-39，作者：梁明誠(chéng)，1997年，高680cm）?！　　?/pre>








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