大師鏡頭（第二卷）

內(nèi)容概要

本書(shū)是克里斯托弗肯沃斯繼《大師鏡頭：低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧》后的又一力作，書(shū)中詳細(xì)講解了電影中拍攝對(duì)話場(chǎng)景的方法。對(duì)話，是電影最重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)神經(jīng)，這其中自有奧妙。本書(shū)延續(xù)了《大師鏡頭》的風(fēng)格，以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖，清晰、易懂、便于操作。
就讓我們跟著作者一起，去摸索電影中對(duì)話的藝術(shù)吧！

作者簡(jiǎn)介

作者：（澳大利亞）肯沃斯（Christopher Kenworthy） 譯者：魏俊彥

書(shū)籍目錄

第一章 沖突 1.1 力量對(duì)比 1.2 在門(mén)邊 1.3 受到冷落 1.4 跨越界線 1.5 障礙物 1.6 位置交換 1.7 突然轉(zhuǎn)身 1.8 繞轉(zhuǎn)切換 1.9 深布景 1.10 地位爭(zhēng)奪 第二章 緊張氣氛 2.1 環(huán)拍對(duì)話 2.2 縮近距離 2.3 夸張的仰拍 2.4 戲劇性轉(zhuǎn)向 2.5 秘密交談 2.6 同一側(cè) 2.7 聚焦于一人 2.8 高度對(duì)比 2.9 幽閉空間 2.10 追隨演員 第三章 相爭(zhēng) 3.1 不知所措 3.2 在門(mén)口 3.3 位置調(diào)換 3.4 邊界處 3.5 環(huán)境引發(fā)沖突 3.6 追趕 3.7 側(cè)面像 第四章 多人會(huì)話 4.1 轉(zhuǎn)身現(xiàn)人 4.2 目光示人 4.3 三人小組 4.4 中心人物 4.5 排成一列 4.6 一行三人 4.7 中心線 4.8 靜止鏡頭 4.9 圓桌會(huì)話 4.10 增加成員 第五章 建立聯(lián)系 5.1 長(zhǎng)焦空間 5.2 障礙物 5.3 望向遠(yuǎn)方 5.4 正反角度推近 5.5 背對(duì)角色 5.6 律動(dòng)的舞步 5.7 局外人 5.8 夢(mèng)幻感 5.9 踱步 5.10 長(zhǎng)時(shí)間演講 第六章 揭示變化 6.1 高度變換 6.2 近距離接觸 6.3 強(qiáng)烈對(duì)比 6.4 面對(duì)面 6.5 臉朝上 6.6 背景轉(zhuǎn)換 6.7 無(wú)形的障礙 6.8 無(wú)須眼神交流 6.9 轉(zhuǎn)到背景 6.10 角色間搖拍 第七章 邊走邊談 7.1 螺旋樓梯 7.2 飛奔而過(guò) 7.3 尋找鏡頭 7.4 背向鏡頭 7.5 固定角度拍攝 7.6 望向空無(wú) 7.7 尾隨而行 7.8 沿路行走 7.9 不斷轉(zhuǎn)向 7.10 鎖定角色 第八章 強(qiáng)烈的情感 8.1 運(yùn)動(dòng)中的爭(zhēng)執(zhí) 8.2 瞬間驚呆 8.3 逐漸接近 8.4 距離的變化 8.5 向后退出 8.6 鏡頭移動(dòng)中的轉(zhuǎn)身 第九章 親密感 9.1 鏡頭推近中的交談 9.2 臉貼臉 9.3 頭靠頭 9.4 升高攝影機(jī) 9.5 弧線推近 9.6 輕聲耳語(yǔ) 9.7 小角度剪接 9.8 鏡頭之外 9.9 親密無(wú)間 9.10 一組角度 9.11 關(guān)聯(lián)物 第十章 遠(yuǎn)距離交談 10.1 單個(gè)鏡頭 10.2 后方的觀察者 10.3 行為對(duì)比 10.4 地點(diǎn)信息 10.5 特殊的空間 第十一章 創(chuàng)意場(chǎng)景 11.1 轉(zhuǎn)身 11.2 動(dòng)靜突變 11.3 后退 11.4 特殊角度 11.5 在不同房間 11.6 遠(yuǎn)景移位 11.7 調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭 11.8 穿過(guò)整個(gè)場(chǎng)景 11.9 角色的現(xiàn)身 11.10 插到中間拍攝 11.11 消除隔閡 結(jié)語(yǔ)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   運(yùn)動(dòng)中的爭(zhēng)執(zhí) 在氣氛很激烈的時(shí)候，你可以讓演員保持運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，以表現(xiàn)出兩人地位的不斷變化以及情緒的激烈波動(dòng)。 右頁(yè)是電影《革命之路》中的例子，算是將傳統(tǒng)的正反角度拍攝做了一些改變。在這個(gè)場(chǎng)景的大部分時(shí)間里，兩位演員都是正對(duì)著對(duì)方講話的，這沒(méi)什么問(wèn)題，因?yàn)榇藭r(shí)他們需要把自己的怒火直接發(fā)泄到對(duì)方身上。也有一些時(shí)候演員是在走動(dòng)著的，他們之間的距離也就隨之不斷變化。距離的變化象征著兩人地位的不斷改變，于是觀眾就會(huì)很想知道這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)到最后是誰(shuí)贏了。 開(kāi)場(chǎng)鏡頭中，凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）沖著萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）大吼大叫，這里導(dǎo)演沒(méi)有采用過(guò)肩鏡頭，畫(huà)面中僅僅只有她一個(gè)人，這就顯示出溫斯萊特跟迪卡普里奧立場(chǎng)的對(duì)立。隨后，溫斯萊特轉(zhuǎn)身走開(kāi)了。 而后，導(dǎo)演切到了反方向的鏡頭，于是溫斯萊特又變成對(duì)著鏡頭的角度。爭(zhēng)吵還在繼續(xù)，溫斯萊特背對(duì)著迪卡普里奧，將他拋棄在身后的空間里。這種兩個(gè)演員同時(shí)面對(duì)攝影機(jī)的拍攝方法在肥皂劇里很常用，被認(rèn)為是沒(méi)什么技術(shù)的簡(jiǎn)便方法，但為什么用在這里的效果也還不錯(cuò)呢？有可能是因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景節(jié)奏很快。男演員并沒(méi)有呆在背景中不動(dòng)，而是很快沖上前來(lái)，他的舉動(dòng)使得溫斯萊特不得不又轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。 要拍出這樣的效果，你得在動(dòng)與靜中找到平衡。在演員說(shuō)出最重要臺(tái)詞的時(shí)候，讓他們保持靜止；但在泛泛的爭(zhēng)執(zhí)過(guò)程中，就讓他們不斷運(yùn)動(dòng)。 這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)在幾個(gè)房間中繼續(xù)著，兩位演員不斷地靠近又遠(yuǎn)離，在運(yùn)動(dòng)中爭(zhēng)吵比兩個(gè)人站著大吵的效果要好多了。

編輯推薦

《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》提供給你的有趣技巧，方便快速地實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對(duì)話場(chǎng)景的100個(gè)高級(jí)技巧》也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感，從而幫助有志者實(shí)現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語(yǔ)言，從DV隨意拍的效果中解脫出來(lái)。它們不會(huì)使你立即成為一流的導(dǎo)演，但一定會(huì)拉近你的夢(mèng)想。

名人推薦

讀罷本書(shū)，深感本系列圖書(shū)特點(diǎn)之鮮明。其將影像學(xué)中“閃回”和“慢鏡頭”這些特有處理方法，用于對(duì)影像魔術(shù)進(jìn)行解構(gòu)、破譯，將符號(hào)學(xué)、闡釋學(xué)、心理學(xué)等與實(shí)際拍攝結(jié)合得絲絲入扣、深入淺出，并秉承了本系列圖書(shū)生動(dòng)有趣的特點(diǎn)，值得細(xì)讀。 ——王寧彤，央視主持人，CCTV6（電影頻道）《世界電影之旅》 欄目的國(guó)際制片、導(dǎo)演和主持 一部電影的開(kāi)場(chǎng)、對(duì)話場(chǎng)景，以及動(dòng)作場(chǎng)景，是最直接體現(xiàn)導(dǎo)演水準(zhǔn)的。僅從個(gè)人觀影角度偏激一點(diǎn)說(shuō)，一部電影看完開(kāi)場(chǎng)就可以知道還要不要看下去了。而對(duì)話場(chǎng)景則直接體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)“什么是電影”的態(tài)度。 ——張小北，資深影評(píng)人、編劇 本書(shū)，非常深入地研究了對(duì)話場(chǎng)面的拍攝手法。特別是關(guān)于攝影機(jī)調(diào)度和演員調(diào)度如何貢獻(xiàn)于電影的敘事，本書(shū)有深入的解讀。本書(shū)對(duì)電影的攝影、導(dǎo)演和編劇都有極大實(shí)用價(jià)值，是我給學(xué)生們推薦的精讀專(zhuān)業(yè)參考書(shū)。 ——林韜，北京電影學(xué)院攝影系副教授 從《大師鏡頭（第一卷）》到本書(shū)，我看到了個(gè)人創(chuàng)作電影的美好前景。電影愛(ài)好者，甚至攝影愛(ài)好者會(huì)從中得到構(gòu)圖、空間、設(shè)計(jì)感的深刻啟發(fā)，從而豐富自己的創(chuàng)作思想庫(kù)。 ——賈鐵英，著名攝影師，著有《非常攝影手記：2天玩轉(zhuǎn)單反相機(jī)》 毫無(wú)疑問(wèn)，這是一本指導(dǎo)攝影師拍好對(duì)話場(chǎng)景的經(jīng)典教程！ ——賀紅建，影視從業(yè)者社區(qū)1394論壇的創(chuàng)始人、站長(zhǎng)，www.1394bbs.com 本書(shū)是《大師鏡頭》非常棒的續(xù)集。如果移動(dòng)攝影機(jī)有很酷的方法，那么你就能在克里斯托弗·肯沃斯的書(shū)中找到它。我都等不及要把它介紹給我的學(xué)生了。 ——約翰·巴德姆，導(dǎo)演，作品有《周末夜狂熱》、《戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》；作家，著有《我有我的預(yù)告片》 這是關(guān)于拍攝技巧最復(fù)雜的，也是最實(shí)用的教程，肯沃斯的本書(shū)值得放在床頭，時(shí)常去讀一讀——如果你是真心想拍好電影的話。 ——尼爾·D·希克斯，作家，著有《編劇101：故事片創(chuàng)作要訣》、《動(dòng)作冒險(xiǎn)片：真相時(shí)間》以及《恐怖片：內(nèi)心的驚恐》 克里斯托弗·肯沃斯的本書(shū)，會(huì)讓每個(gè)電影工作者都迸發(fā)靈感，透過(guò)攝影機(jī)，仔細(xì)揣摩演員的布局和動(dòng)作。攝影師和導(dǎo)演通過(guò)畫(huà)面說(shuō)話，這本書(shū)讓讀者更好地欣賞到電影這項(xiàng)偉大的藝術(shù)。 ——瑪麗·J·施爾默，編劇、編劇指導(dǎo)，www.screenplayers.net 對(duì)于每一個(gè)導(dǎo)演、攝影師和編劇來(lái)說(shuō)，本書(shū)都能讓你靈感涌現(xiàn)。在我拍攝電影的時(shí)候，我手邊一定都放著一套《大師鏡頭》。 ——斯坦利·D·威廉姆斯博士，執(zhí)行制片人、導(dǎo)演，就職于Nineveh’s Crossing傳媒公司和LLC＆SWC電影公司 肯沃斯的本書(shū)，是我見(jiàn)過(guò)的最出色的攝影類(lèi)書(shū)籍之一。學(xué)會(huì)將動(dòng)機(jī)與技術(shù)結(jié)合，就能給人最強(qiáng)的視覺(jué)震撼。這不是一本只做表面文章的書(shū)，這是一本顛覆性的大作。 ——特羅伊·迪弗德，作家，著有《電視真人秀：業(yè)內(nèi)人士看電視行業(yè)最火爆的市場(chǎng)》 本書(shū)將告訴你怎樣拍攝充滿張力的對(duì)話場(chǎng)景。書(shū)中的每一個(gè)技巧都解釋得很清晰，并且都有電影中的截圖幫助理解。除此之外，每個(gè)場(chǎng)景還都配有電腦模擬的圖解，以顯示攝影機(jī)的位置。本書(shū)真的非常出色，是第一卷《大師鏡頭》必不可少的補(bǔ)充。 ——托尼·利弗勒，作家，著有《數(shù)碼攝影機(jī)的秘密》 每一個(gè)導(dǎo)演都應(yīng)該好好讀一下本書(shū)，在拍攝對(duì)話場(chǎng)景的時(shí)候，可以多一些可能性。如果你能說(shuō)服你的演員也讀一讀本書(shū)，那在拍攝的時(shí)候，大家就能達(dá)成共識(shí)。 ——埃琳·珂拉，onemoviefiverviews.com 本書(shū)中包含了100個(gè)高水準(zhǔn)的拍攝技巧，告訴你怎樣通過(guò)構(gòu)圖、定位、運(yùn)動(dòng)來(lái)講故事。它不僅僅會(huì)告訴你怎樣才能做好，也會(huì)告訴你為什么要這樣做。讀過(guò)這本書(shū)后，你就不會(huì)忘記，在每個(gè)場(chǎng)景中，有這樣一個(gè)有生命的卻又隱形的表演者：攝影機(jī)。 ——卡爾·金，作家，著有《天才又如何》

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