大師鏡頭（第二卷）

內(nèi)容概要

本書是克里斯托弗肯沃斯繼《大師鏡頭：低成本拍大片的100個高級技巧》后的又一力作，書中詳細(xì)講解了電影中拍攝對話場景的方法。對話，是電影最重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽覺和視覺神經(jīng)，這其中自有奧妙。本書延續(xù)了《大師鏡頭》的風(fēng)格，以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖，清晰、易懂、便于操作。
就讓我們跟著作者一起，去摸索電影中對話的藝術(shù)吧！

作者簡介

作者：（澳大利亞）肯沃斯（Christopher Kenworthy） 譯者：魏俊彥

書籍目錄

第一章 沖突 1.1 力量對比 1.2 在門邊 1.3 受到冷落 1.4 跨越界線 1.5 障礙物 1.6 位置交換 1.7 突然轉(zhuǎn)身 1.8 繞轉(zhuǎn)切換 1.9 深布景 1.10 地位爭奪 第二章 緊張氣氛 2.1 環(huán)拍對話 2.2 縮近距離 2.3 夸張的仰拍 2.4 戲劇性轉(zhuǎn)向 2.5 秘密交談 2.6 同一側(cè) 2.7 聚焦于一人 2.8 高度對比 2.9 幽閉空間 2.10 追隨演員 第三章 相爭 3.1 不知所措 3.2 在門口 3.3 位置調(diào)換 3.4 邊界處 3.5 環(huán)境引發(fā)沖突 3.6 追趕 3.7 側(cè)面像 第四章 多人會話 4.1 轉(zhuǎn)身現(xiàn)人 4.2 目光示人 4.3 三人小組 4.4 中心人物 4.5 排成一列 4.6 一行三人 4.7 中心線 4.8 靜止鏡頭 4.9 圓桌會話 4.10 增加成員 第五章 建立聯(lián)系 5.1 長焦空間 5.2 障礙物 5.3 望向遠(yuǎn)方 5.4 正反角度推近 5.5 背對角色 5.6 律動的舞步 5.7 局外人 5.8 夢幻感 5.9 踱步 5.10 長時間演講 第六章 揭示變化 6.1 高度變換 6.2 近距離接觸 6.3 強烈對比 6.4 面對面 6.5 臉朝上 6.6 背景轉(zhuǎn)換 6.7 無形的障礙 6.8 無須眼神交流 6.9 轉(zhuǎn)到背景 6.10 角色間搖拍 第七章 邊走邊談 7.1 螺旋樓梯 7.2 飛奔而過 7.3 尋找鏡頭 7.4 背向鏡頭 7.5 固定角度拍攝 7.6 望向空無 7.7 尾隨而行 7.8 沿路行走 7.9 不斷轉(zhuǎn)向 7.10 鎖定角色 第八章 強烈的情感 8.1 運動中的爭執(zhí) 8.2 瞬間驚呆 8.3 逐漸接近 8.4 距離的變化 8.5 向后退出 8.6 鏡頭移動中的轉(zhuǎn)身 第九章 親密感 9.1 鏡頭推近中的交談 9.2 臉貼臉 9.3 頭靠頭 9.4 升高攝影機 9.5 弧線推近 9.6 輕聲耳語 9.7 小角度剪接 9.8 鏡頭之外 9.9 親密無間 9.10 一組角度 9.11 關(guān)聯(lián)物 第十章 遠(yuǎn)距離交談 10.1 單個鏡頭 10.2 后方的觀察者 10.3 行為對比 10.4 地點信息 10.5 特殊的空間 第十一章 創(chuàng)意場景 11.1 轉(zhuǎn)身 11.2 動靜突變 11.3 后退 11.4 特殊角度 11.5 在不同房間 11.6 遠(yuǎn)景移位 11.7 調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭 11.8 穿過整個場景 11.9 角色的現(xiàn)身 11.10 插到中間拍攝 11.11 消除隔閡 結(jié)語

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   運動中的爭執(zhí) 在氣氛很激烈的時候，你可以讓演員保持運動的狀態(tài)，以表現(xiàn)出兩人地位的不斷變化以及情緒的激烈波動。 右頁是電影《革命之路》中的例子，算是將傳統(tǒng)的正反角度拍攝做了一些改變。在這個場景的大部分時間里，兩位演員都是正對著對方講話的，這沒什么問題，因為此時他們需要把自己的怒火直接發(fā)泄到對方身上。也有一些時候演員是在走動著的，他們之間的距離也就隨之不斷變化。距離的變化象征著兩人地位的不斷改變，于是觀眾就會很想知道這場爭執(zhí)到最后是誰贏了。 開場鏡頭中，凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）沖著萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）大吼大叫，這里導(dǎo)演沒有采用過肩鏡頭，畫面中僅僅只有她一個人，這就顯示出溫斯萊特跟迪卡普里奧立場的對立。隨后，溫斯萊特轉(zhuǎn)身走開了。 而后，導(dǎo)演切到了反方向的鏡頭，于是溫斯萊特又變成對著鏡頭的角度。爭吵還在繼續(xù)，溫斯萊特背對著迪卡普里奧，將他拋棄在身后的空間里。這種兩個演員同時面對攝影機的拍攝方法在肥皂劇里很常用，被認(rèn)為是沒什么技術(shù)的簡便方法，但為什么用在這里的效果也還不錯呢？有可能是因為這個場景節(jié)奏很快。男演員并沒有呆在背景中不動，而是很快沖上前來，他的舉動使得溫斯萊特不得不又轉(zhuǎn)過身來。 要拍出這樣的效果，你得在動與靜中找到平衡。在演員說出最重要臺詞的時候，讓他們保持靜止；但在泛泛的爭執(zhí)過程中，就讓他們不斷運動。 這場爭執(zhí)在幾個房間中繼續(xù)著，兩位演員不斷地靠近又遠(yuǎn)離，在運動中爭吵比兩個人站著大吵的效果要好多了。

編輯推薦

《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對話場景的100個高級技巧》提供給你的有趣技巧，方便快速地實現(xiàn)高質(zhì)量的鏡頭。《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對話場景的100個高級技巧》也帶給了我們啟發(fā)、勇氣和靈感，從而幫助有志者實現(xiàn)技藝的創(chuàng)新和升華。它們讓你更了解鏡頭語言，從DV隨意拍的效果中解脫出來。它們不會使你立即成為一流的導(dǎo)演，但一定會拉近你的夢想。

名人推薦

讀罷本書，深感本系列圖書特點之鮮明。其將影像學(xué)中“閃回”和“慢鏡頭”這些特有處理方法，用于對影像魔術(shù)進(jìn)行解構(gòu)、破譯，將符號學(xué)、闡釋學(xué)、心理學(xué)等與實際拍攝結(jié)合得絲絲入扣、深入淺出，并秉承了本系列圖書生動有趣的特點，值得細(xì)讀。 ——王寧彤，央視主持人，CCTV6（電影頻道）《世界電影之旅》 欄目的國際制片、導(dǎo)演和主持 一部電影的開場、對話場景，以及動作場景，是最直接體現(xiàn)導(dǎo)演水準(zhǔn)的。僅從個人觀影角度偏激一點說，一部電影看完開場就可以知道還要不要看下去了。而對話場景則直接體現(xiàn)了導(dǎo)演對“什么是電影”的態(tài)度。 ——張小北，資深影評人、編劇 本書，非常深入地研究了對話場面的拍攝手法。特別是關(guān)于攝影機調(diào)度和演員調(diào)度如何貢獻(xiàn)于電影的敘事，本書有深入的解讀。本書對電影的攝影、導(dǎo)演和編劇都有極大實用價值，是我給學(xué)生們推薦的精讀專業(yè)參考書。 ——林韜，北京電影學(xué)院攝影系副教授 從《大師鏡頭（第一卷）》到本書，我看到了個人創(chuàng)作電影的美好前景。電影愛好者，甚至攝影愛好者會從中得到構(gòu)圖、空間、設(shè)計感的深刻啟發(fā)，從而豐富自己的創(chuàng)作思想庫。 ——賈鐵英，著名攝影師，著有《非常攝影手記：2天玩轉(zhuǎn)單反相機》 毫無疑問，這是一本指導(dǎo)攝影師拍好對話場景的經(jīng)典教程！ ——賀紅建，影視從業(yè)者社區(qū)1394論壇的創(chuàng)始人、站長，www.1394bbs.com 本書是《大師鏡頭》非常棒的續(xù)集。如果移動攝影機有很酷的方法，那么你就能在克里斯托弗·肯沃斯的書中找到它。我都等不及要把它介紹給我的學(xué)生了。 ——約翰·巴德姆，導(dǎo)演，作品有《周末夜狂熱》、《戰(zhàn)爭游戲》；作家，著有《我有我的預(yù)告片》 這是關(guān)于拍攝技巧最復(fù)雜的，也是最實用的教程，肯沃斯的本書值得放在床頭，時常去讀一讀——如果你是真心想拍好電影的話。 ——尼爾·D·?？怂?，作家，著有《編劇101：故事片創(chuàng)作要訣》、《動作冒險片：真相時間》以及《恐怖片：內(nèi)心的驚恐》 克里斯托弗·肯沃斯的本書，會讓每個電影工作者都迸發(fā)靈感，透過攝影機，仔細(xì)揣摩演員的布局和動作。攝影師和導(dǎo)演通過畫面說話，這本書讓讀者更好地欣賞到電影這項偉大的藝術(shù)。 ——瑪麗·J·施爾默，編劇、編劇指導(dǎo)，www.screenplayers.net 對于每一個導(dǎo)演、攝影師和編劇來說，本書都能讓你靈感涌現(xiàn)。在我拍攝電影的時候，我手邊一定都放著一套《大師鏡頭》。 ——斯坦利·D·威廉姆斯博士，執(zhí)行制片人、導(dǎo)演，就職于Nineveh’s Crossing傳媒公司和LLC＆SWC電影公司 肯沃斯的本書，是我見過的最出色的攝影類書籍之一。學(xué)會將動機與技術(shù)結(jié)合，就能給人最強的視覺震撼。這不是一本只做表面文章的書，這是一本顛覆性的大作。 ——特羅伊·迪弗德，作家，著有《電視真人秀：業(yè)內(nèi)人士看電視行業(yè)最火爆的市場》 本書將告訴你怎樣拍攝充滿張力的對話場景。書中的每一個技巧都解釋得很清晰，并且都有電影中的截圖幫助理解。除此之外，每個場景還都配有電腦模擬的圖解，以顯示攝影機的位置。本書真的非常出色，是第一卷《大師鏡頭》必不可少的補充。 ——托尼·利弗勒，作家，著有《數(shù)碼攝影機的秘密》 每一個導(dǎo)演都應(yīng)該好好讀一下本書，在拍攝對話場景的時候，可以多一些可能性。如果你能說服你的演員也讀一讀本書，那在拍攝的時候，大家就能達(dá)成共識。 ——埃琳·珂拉，onemoviefiverviews.com 本書中包含了100個高水準(zhǔn)的拍攝技巧，告訴你怎樣通過構(gòu)圖、定位、運動來講故事。它不僅僅會告訴你怎樣才能做好，也會告訴你為什么要這樣做。讀過這本書后，你就不會忘記，在每個場景中，有這樣一個有生命的卻又隱形的表演者：攝影機。 ——卡爾·金，作家，著有《天才又如何》

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