救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法

前言

　　哦，有一本編劇方面的著作……　　這是一本關(guān)于編劇的著作?！　∵@方面的書不勝枚舉，但是這本書是我的……　　“對這本書頂禮膜拜！”　　我猜想你一開始就想知道我的這本書是否值得一讀。說實(shí)話，我希望你能夠在這本書面前“頂禮膜拜！”然而，鑒于我實(shí)際上并不是泰倫斯·史坦普（Terence Stamp）這一事實(shí)，這樣的期望似乎是太高了。　　當(dāng)我寫下這些話時(shí)，我們實(shí)際上早就已經(jīng)進(jìn)入這個(gè)故事了。那是2010年11月份，我已經(jīng)完成了草稿，你會發(fā)現(xiàn)我當(dāng)時(shí)正在校對，做一些無足輕重的修改。在回顧這篇簡介時(shí)，我試圖更直接地點(diǎn)出我創(chuàng)作這本書的目的，這應(yīng)該會幫助你下定決心。我正在對一部分內(nèi)容進(jìn)行刪除，對另一部分進(jìn)行重寫，并把另一些調(diào)換位置，我想我在隧道的盡頭看到了光明。它是一個(gè)令人愉悅的過程，但是當(dāng)幾個(gè)星期后也就是最后的截稿日期時(shí)，這份快樂就立刻　　消失得無影無蹤。　　哦，這是我第一個(gè)習(xí)慣，我可以一直寫到截稿日期前夕，對于編劇來講，這是一個(gè)重要的技巧，不應(yīng)該被舍棄。盡管如此，它并沒有給你完善合理的問題一個(gè)真正的答案。也許我們應(yīng)該回到最開始，它是一個(gè)已經(jīng)被用爛了的老套電影情節(jié)，但是這也恰恰是因?yàn)樗钟杏谩，F(xiàn)在你坐得舒服嗎？那么我們就開始了……　　情景疊化：　　2008年，我搬到舊金山時(shí)產(chǎn)生了創(chuàng)作這本書的想法。我很榮幸地成為鼎鼎大名的舊金山州立大學(xué)非主流且思想獨(dú)立的電影學(xué)院編劇系第一位教師。在來這座大學(xué)之前，我已經(jīng)在英國教了近15年的劇本創(chuàng)作和電影制作課程了。　　它似乎是一個(gè)轉(zhuǎn)變的絕佳時(shí)機(jī)，我很興奮能有機(jī)會在一個(gè)全新的院系里與新的同事和學(xué)生交流自己的思想。你可能并不在意這一部分，但是一點(diǎn)點(diǎn)幕后故事卻能夠加快前行的速度，并且這對我來說意義重大，是我創(chuàng)作這本書的直接原因?！　淼竭@不久，我就覺得把自己的教學(xué)資料放在網(wǎng)上是一個(gè)不錯(cuò)的主意，偶爾我還會放縱自己內(nèi)心的那個(gè)評論家，讓他跳出來對電影品頭論足一番。如果你繼續(xù)讀下去，就會看到這些沖動的證據(jù)，那里有頭腦清醒的幫助以及無所顧忌的夸夸其談，全部是以一種不同尋常的方式呈現(xiàn)出來的。我馬上就解釋其中的緣由?！　∮捎谧约翰皇请娔X專家那樣的高手，于是我就購買了蘋果的Mobile Me，因?yàn)榻柚苋菀拙涂梢越⑵鹱约旱木W(wǎng)站。是的，我的電腦技術(shù)就是這么遜。我的第一個(gè)問題是：我要給自己的博客起個(gè)什么樣的名字？名字和標(biāo)題真的很重要，而且我希望能夠找到一些能夠?yàn)槲业膶W(xué)生以及碰巧登錄我博客的人總結(jié)出我教授劇本寫作方法的東西。可悲的是，我從沒　　想過要把自己的博客命名為“對博客頂禮膜拜！”恰恰相反，正如在這種時(shí)刻經(jīng)常發(fā)生的那樣，我腦子里最先想到的都是一些可怕的陳詞濫調(diào)。嗯，我想自己當(dāng)然不會把它稱為“寫下你所知道的”那是所能想象到的最糟糕的題目了，實(shí)際上它恰恰與我所認(rèn)為的相反，哦，等一下……　　于是“寫下你所不知道的”博客就這樣誕生了，之后我會詳細(xì)解釋這個(gè)題目的含義。我們先從擺脫作家的安樂圈開始，把我們的創(chuàng)造性發(fā)揮到極致。無論如何，我繼續(xù)下去，貼上了最開始寫的一些激昂的言辭以及第一份教學(xué)進(jìn)度。之后不久Continuum Books出版社就開始與我聯(lián)系，他們喜歡我的文章風(fēng)格并且對“寫下你所不知道的”定義十分感興趣，他們問我能不能把它變成一本劇本寫作方面的書。這樣我的博客就注定不會僅僅只是網(wǎng)上課　　堂的布告牌，因?yàn)槲覍⒆约旱膶κ忠布{入了這本書的寫作中了?！　‘?dāng)初我在舊金山的州立大學(xué)安定下來，就計(jì)劃著要寫一本關(guān)于戲劇寫作方面的書，Continuum Books出版社的提議不過是將整個(gè)進(jìn)程提前了，并且?guī)椭依砬辶祟^緒。令人高興的是，我所采用的原始資料已經(jīng)有了它自己的目標(biāo)讀者了，帶著一種自以為是和（我自認(rèn)為的）冷幽默風(fēng)格。這就鼓勵(lì)了我在這本書中更加關(guān)注剛?cè)腴T學(xué)生的具體經(jīng)歷，同時(shí)也給了我以一種個(gè)人化的風(fēng)格寫作的權(quán)力，而不是這類書一貫的一本正經(jīng)?！　∽鳛橐幻骷遥⑶医淌诹硕嗄甑膭”緦懽?，我很清楚那些年輕有抱負(fù)的作家應(yīng)該懂得需要什么技巧?！　∵@在摘要部分很有用，更為重要的是，我有大量的證據(jù)表明他們究竟是如何應(yīng)對寫作中遇到的挑戰(zhàn)的，以及他們會經(jīng)常在什么地方出錯(cuò)。這本書試圖更好地利用那些見解和洞察力，我們將會開動腦筋，討論所有這些顯而易見的東西。然而，我們會按照一種不同尋常的順序——源自于與學(xué)生共同合作的結(jié)果，進(jìn)行討論。　　坦白地說，在某些方面這本書與其他編劇指南相差無幾。當(dāng)然我們將會討論你在動手創(chuàng)作自己的第一部劇本時(shí)所需要了解的角色、場景、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、對話、格式以及其他內(nèi)容；另一方面，這本書也是關(guān)于思想、創(chuàng)造力，以及如何像設(shè)計(jì)標(biāo)記條一樣將你的神經(jīng)突觸轉(zhuǎn)化為行動。在我們前進(jìn)的路途中我還希望能有一絲的快樂?！　∥沂且晃粚懽鞯睦蠋煻皇墙虝淖骷摇Ｎ覐碾娪皩W(xué)院一畢業(yè)就開始在大學(xué)教書，并且立馬就愛上了這個(gè)職業(yè)。令人高興的是，我也能夠在這條路上繼續(xù)追求許多各種不同的創(chuàng)意項(xiàng)目，已經(jīng)創(chuàng)作并且重新改編了一些故事片，其中一部分已經(jīng)被購買、演繹，甚至被拍成電影。我曾參與制作并導(dǎo)演了諸多紀(jì)錄片，體裁多種多樣：民主教育、如何應(yīng)對吸食海洛因的罪犯以及那些在花園棚屋里制作與原物一樣大的戴立克（BBC科學(xué)幻想電視節(jié)目中的　　機(jī)器人）；我也與一位藝術(shù)家朋友合作安裝一些設(shè)備和籌備畫廊展。對自己稍加吹噓以證明你知道自己在談?wù)撔┦裁此坪踉谶@種類型的書籍中很常見，因此，是的，不管是作為教育者還是電影人我都曾獲得獎(jiǎng)項(xiàng)——耶！我也是英國人，所以我覺得自我推銷真是夠了?！　∵€有另一件事我想要首先澄清——并且十分重要。我不是試圖向你推銷騙人的萬靈油，這本書并不是所有編劇書籍中的唯一真神，我也不會自欺欺人地假裝它是。我相信它會對你有所幫助，我也將其當(dāng)做是友好的伙伴，而不是一位全能的霸主獻(xiàn)給你。換句話說，我并不是真的要你對這本書“頂禮膜拜”，我也讀過足夠多的關(guān)于編劇方面的書籍，知道自己的書應(yīng)該達(dá)到一個(gè)什么樣的程度才不至于令人乏味，這就意味著書中將會有笑話，并且其中一些并不會那么差勁?！　∥覀兇蠹叶己苄疫\(yùn)，觀看故事片是一個(gè)相對簡單的游戲，它已經(jīng)有了制定好的規(guī)則和先例，所有這些都已經(jīng)經(jīng)過了多年的發(fā)展，目的就是使你的作家生涯更好過一點(diǎn)。這很好，因?yàn)樽鳛樽骷?，你生活的任何方面可能都會充滿憂慮、困難。你寫作的時(shí)候可能會感覺并不那么輕松，但是這就是好游戲的麻煩所在，規(guī)則是你如何學(xué)會玩而不是如何勝出。你也需要體驗(yàn)各種各樣的創(chuàng)造性的靈感——哦，對了，那個(gè)討厭的小東西就叫做才能?！　×钊司趩实氖牵医o不了你什么才能，但是我卻能夠幫助你充分發(fā)揮自己已有的才能。為了這個(gè)目的，你會專注于自己的創(chuàng)造力，并考慮如何調(diào)度以完成寫作的任務(wù)。我們會繼續(xù)解決你作為劇作家將會面臨的挑戰(zhàn)，這將會勾畫出電影的制作過程，以及劇作家是如何適應(yīng)他們創(chuàng)造力和生產(chǎn)力的過程。當(dāng)然這是一本關(guān)于當(dāng)你面對著一張白紙或空白的電腦屏幕時(shí)該做點(diǎn)什么的書，但是同時(shí)它也論述了你的工作該如何與許多其他專業(yè)人士保持一致，　　這些專業(yè)人士共同對一部故事片的創(chuàng)作負(fù)責(zé)，他們會以各種各樣的方式關(guān)注　　你的劇本來找出相關(guān)信息和指南?！　№槺闾嵋痪?，那場討論中我保留了一點(diǎn)沒有提，因?yàn)槲蚁虢o予它特別的關(guān)注。對于一名編劇來說，它終究比經(jīng)驗(yàn)、靈感和才能加到一起還要重要。為了取得成功，你需要挖掘出內(nèi)在的東西，找出決心和毅力的蓄水池。當(dāng)然你也需要才能，但是如果沒有完成劇本的能力，它不會支撐你走得很遠(yuǎn)的。不論怎樣，你需要一直力爭上游，這是無可爭議的，這是其他一切的基礎(chǔ)。　　好了，現(xiàn)在你可以開始了。

內(nèi)容概要

　　影視行業(yè)的劇作者，經(jīng)常會被紛紛擾擾的環(huán)境打擾，要寫出有新意、演員想要的、導(dǎo)演想要的劇本越來越難。影視制片人兼劇作家朱利安將會在《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》與您“聊天”，探討劇本寫作、創(chuàng)作理念、故事結(jié)構(gòu)，以及故事角色等方面的問題，而不是直接告訴你，通過探討逐漸引出您的寫作障礙是來自哪里、如何解決的，簡單的幾個(gè)步驟，您或許就能解決某個(gè)寫作上的小瓶頸，“搶救”您枯竭的靈感和乏味的方法。書中還有著詳盡的案例解析，幫助您充分理解劇本創(chuàng)作的方方面面。

作者簡介

作者：（英國）朱利安·豪斯特（Julian Hoxter） 譯者：焦志倩  朱利安·豪斯特，是獲獎(jiǎng)的電影制片人及劇作家，同時(shí)也是被列為”頂緞電影學(xué)?！迸f金山州立大學(xué)影視劇本創(chuàng)作的教師，本書被多位美國劇本創(chuàng)作專家、教授、劇作家推選為“發(fā)自肺腑的劇本寫作指導(dǎo)書”。

書籍目錄

第一章這是一本關(guān)于什么的書？ “我看到劇本創(chuàng)作指南與魔鬼同行！” “箱子里有什么？” 電影是如何運(yùn)作的，一點(diǎn)都不復(fù)雜 三人組 一雙毫無特色的平常穿的鞋子：敘述的經(jīng)濟(jì)性 目瞪口呆地張大嘴巴盯著非?？岬臇|西：過度敘述 記住你的讀者對象是誰：演出來而不是說出來 當(dāng)死守格式的呆子來襲！ 寫下你所知道的：為什么這個(gè)主意很爛，以及我們該做些什么 創(chuàng)造性的今天，或者：“千萬不要在家嘗試！” 寫下你所知？ 寫下你絕不會意識到自己所知道的？ 寫下你所不知道的？ 第二章劇本寫作：你將會做的最難的簡單事 鼓舞士氣的講話：你應(yīng)該創(chuàng)作一部電影 創(chuàng)作劇本不充分的理由 當(dāng)“寫下你所知道的”來襲！ 當(dāng)“寫下你所不知道的”來襲！ “我想賺大錢” “我想邀請一位名模加入我的電影” “啐，我也辦得到，不過是一些汽車追逐和爆炸的場景而已， 那能有多難？” 抄襲“熱門”概念，或者：“我真的愛死了《變形金剛2》了??！” 劇本創(chuàng)作的充分理由 “我也不太清楚，但是我熱愛電影，它是我全部的夢想，我不知道 ——等等，這一點(diǎn)我好像已經(jīng)說過了 “我真的有一些非說不可的話” “我的故事栩栩如生，它可以直接拿來拍電影” “我有一個(gè)想法，即我愛上了一個(gè)故事，但是我不知道它應(yīng)該是 一部小說還是一部劇本?！?“我想成為一名導(dǎo)演” 創(chuàng)意與麻煩隱藏之處 電影中的創(chuàng)造力 不錯(cuò)的喜劇演員 “精致尸體會飲用年輕的葡萄酒”（lecadavreexquisboiraIevinnouveau） 學(xué)習(xí)一些新的東西：研究的樂趣，是的，真的如此。 第三章《鳥！鳥！鳥！》的劇本作一個(gè)電影版的敘述方式的簡單模式 故事的世界：它們的創(chuàng)造與毀滅 明白故事的世界 “V”：建立一個(gè)世界，打破它，然后再修補(bǔ)。 電影世界的規(guī)則 我們并不需要對一切都了如指掌 你世界中的規(guī)則不必要太過復(fù)雜  “我只是在拋媚眼，僅有眼睛而已”：由外而內(nèi)的故事世界的創(chuàng)作 “現(xiàn)在那是我們的球了，不是嗎？該我們上場了”：“由外而內(nèi)” 故事世界的創(chuàng)作 以人物和主題為目的的故事世界 情節(jié)與故事：為什么一切都源自于人物角色 故事世界，而非劇情世界 第四章一切都與理念相關(guān) 沒有如果，沒有但是，這是規(guī)則，你必須正確處理這一部分 第一步，或者當(dāng)小兔子襲擊之時(shí)！ 主題 衣柜 前提 構(gòu)思陳述 優(yōu)秀電影構(gòu)思的十大基本原則 什么叫做劇本，我如何才能創(chuàng)作出一部劇本？ 腳本 優(yōu)秀電影腳本的十大電影法則 劇本 這些都是你不能夠爭辯只能照做的規(guī)則 “推銷用劇本”對“拍攝用劇本” 第五章“馴服虛詞妄語"：一切都與結(jié)構(gòu)有關(guān) 結(jié)構(gòu)有什么用以及它來自哪里？ 環(huán)形作品和結(jié)構(gòu)“起源” 敘述：定位你的觀眾 敘述者 對故事信息的掌控 闡述 劇本結(jié)構(gòu)的“W”模式：幕與視角 表演出來 第一幕：第一個(gè)下傾角 第二幕 第一個(gè)上斜角 中點(diǎn) 第二個(gè)下傾角 第三幕：第二個(gè)上斜角 打你的男女主角的屁股 聚攏 咬一小口 “W”模式的動點(diǎn) 十六個(gè)動點(diǎn)中的“W”模式 將“W”模式看作是一個(gè)環(huán)形 制作一個(gè)場景 寫是為了演與導(dǎo) 場景動點(diǎn)以及人物策略 案例研究：電影《朱諾》中的場景動點(diǎn) 第六章案例分析：《追兇》中的“W”模式 主題 “哦，看，小兔子”版本： “V”模式版本： “W”模式版本： 第七章一切都與角色有關(guān)：我是說真的 角色發(fā)展，或者說為什么創(chuàng)作人物傳記經(jīng)常是浪費(fèi)墨水 小兔子們的回歸：故事目標(biāo)、情節(jié)目標(biāo)以及分享痛苦的需要 欲望與需要 “C組” 主角 反面人物 C組中其他成員 全體演員齊心協(xié)力（嘆氣） 第八章對話不僅僅是角色在說話 對話是不自然的自然主義 只有當(dāng)庸俗變得世俗時(shí)才令人乏味 社會方言、性別化語言、個(gè)人習(xí)語，或者研究生“詞匯” 口齒清晰的說話能力不是默認(rèn)的人類技能 電影對白在不斷地變化——除了它不變時(shí) 為什么口齒清晰總是打擊方言 讓你的角色滿嘴臟話就是在明確地告訴讀者：“不要買我的劇本?！?改寫賦予對話生命力 第九章好吧，現(xiàn)在要怎樣？ 嗯，現(xiàn)在我們開始改寫了 記得要?dú)⑺滥愕膶氊?在屁股上踢一腳：堅(jiān)持下去

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   換言之，一個(gè)優(yōu)秀的腳本讀起來應(yīng)該是一種享受，它應(yīng)該川流不息，保持著與故事一致的步調(diào)和張力；只不過它不是傳統(tǒng)意義上的短篇故事。畢竟你仍然是在為一種視覺媒體服務(wù)，你的腳本也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出這一點(diǎn)。更確切地說，腳本就是一套敘述性的包裝，將你的劇本有效地從頭包到腳，但是具有一定的層次性。 單從長度來說，這場盛宴具有很強(qiáng)的不固定性，這是因?yàn)樵诎l(fā)展過程中，不同的人可能會有不同的版本，從一頁起長度不等。如果是為別人創(chuàng)作，那么只需要問一下他們需要的長度；如果是為……；當(dāng)你在為自己創(chuàng)作時(shí)，你會盡可能地寫得十分詳盡，可能長度會達(dá)到20頁左右的樣子。一些最佳腳本寫得甚至更長，但是我認(rèn)為如果超過了20頁就應(yīng)該有一個(gè)收益遞減的規(guī)則，因?yàn)槌^20頁的腳本會顯得過于笨重，難以達(dá)到預(yù)期的目的。 我通常采用的方式是逐步發(fā)展。我最開始是用4頁紙來講述我的故事的。平均每一幕一頁，但是第二幕會有兩頁，在下一章節(jié)中，當(dāng)我們談到“w”故事結(jié)構(gòu)時(shí)會探討劇本中的“幕”。然后我就會后退，觀察一下故事的流向以及隨著我的故事～幕幕地遞進(jìn)，它是如何保持平衡。除非是有人特意告訴我一定要寫多少頁，我一般不在意它最后會有多長，寫完算數(shù)。 腳本的不凡之處在于它們能夠使讀者快速掌握故事，那樣他們不必翻閱長長的劇本就可以在發(fā)展討論中參與發(fā)言了。交換、插入、移動短小的散文段落要比處理整個(gè)場景中大段大段的對話容易得多；如果故事要按照另一條線索來發(fā)展，它那么也節(jié)省了創(chuàng)作對話的時(shí)間。 我們上面已經(jīng)提到過，在腳本中加入象征性的對話是可以接受的，的確，在快速抓住人物性格方面它非常有用。不要將所有的場景一一呈現(xiàn)出來，只需要寫出角色的“語音語調(diào)”，幾次關(guān)鍵性的演講或交流的例子即可。 優(yōu)秀電影腳本的十大電影法則 1使它具有戲劇性。

編輯推薦

《救救你的劇本!告訴你不為人知的寫法》適合熱愛影視創(chuàng)作、劇本寫作的朋友，以及影視專業(yè)的學(xué)生學(xué)習(xí)、閱讀?！毒染饶愕膭”?告訴你不為人知的寫法》被多位美國劇本創(chuàng)作專家、教授、劇作家推選為“發(fā)自肺腑的劇本寫作指導(dǎo)書”。

名人推薦

“在針對劇本創(chuàng)作教育日益增多的令人眼花繚亂的書中，朱利安·豪斯特的大作《救救你的劇本！告訴你不為人知的寫法》絕對是其中的佼佼者，這本書新鮮、滑稽，十分有見地，用語準(zhǔn)確肯定，不僅是對編劇們，而且對于那些熱愛電影和文學(xué)的人來說也是不可多得的佳作，本書的語言通俗易懂、魅力十足、清晰明了。在吸引讀者的同時(shí)，它還以各種形式呈現(xiàn)創(chuàng)造性表達(dá)的深刻見解?！?——Richard Walter教授，加州大學(xué)洛杉磯分校編劇主席 “它是治療對這個(gè)貪婪而叉光纖的行業(yè)抱有不切實(shí)際幻想的一貼良藥：這位作家的誠實(shí)與自我探究。豪斯特力勸我們避免陳詞濫調(diào)、公式和慣例，通過對事物的親身探索來擴(kuò)大我們對整個(gè)世界的理解。再加上詼諧幽默的‘怎樣’的建議，這本書就顯得個(gè)性十足、—針見血?！?——Bill Nichols，舊金山州立大學(xué)電影學(xué)院教授、作者代表作《Engaging Cinema》、《Introduction to Documentary（第二版）》、《Representing Reality》 “在學(xué)習(xí)的過程中事受快樂是一種難得一見的喜悅。朱利安·豪斯特是—位詼諧幽默的作家，也是—位睿智的劇本創(chuàng)作方面的老師。讀過這本內(nèi)容豐富、充滿了喧囂快樂的指南會讓任何年齡屢的讀者做好準(zhǔn)備，寫下—部節(jié)奏歡快的好電影，如果您立志要成為—名劇作家的話，這本極具煽動性并且完全原創(chuàng)的寫作指南會為您打開創(chuàng)造性的大門。” ——Joseph McBride，代表作《Writing in Pictures：Screenwriting Made（Mostly）Painless》以及《Rock ‘n’ Roll High School》（共同作者） “探索劇本結(jié)構(gòu)的—種簡潔——并且十分簡單、令人耳目—新的全新途徑。故事總是與W有關(guān)：什么、誰、何地、為什么以及何時(shí)。這里有另外一個(gè)W，它確保所有這些要素都以一種巧妙的方式結(jié)合到一起。共同打造出—部暢銷的副本?！?——Nicola Lees，代表作《Greenlit：Developing Factual／Reality TV Ideas from Concept to Pitch》

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