光的美學(xué)

內(nèi)容概要

《光的美學(xué)》是一本介紹攝影中關(guān)于如何更好地控制光線的書。書中介紹了從用光到曝光的各個(gè)方面，涉及到攝影技術(shù)、藝術(shù)的多個(gè)不同方面。書中不僅會(huì)涉及數(shù)碼攝影的方方面面，也會(huì)提及膠片攝影的相關(guān)內(nèi)容。
本書將全面地介紹攝影中絕大多數(shù)與光線相關(guān)的知識(shí)，它將作為攝影的進(jìn)階書，與《攝影入門》系列的用光部分相互指向。《光的美學(xué)》旨在以最通俗的方式，講解最重要的攝影用光知識(shí)，令讀者對(duì)用光產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。

作者簡(jiǎn)介

趙嘉，從事攝影及傳媒相關(guān)工作。作為攝影師和攝影指導(dǎo)，與多家歐洲和國(guó)內(nèi)的人文地理、時(shí)尚類雜志及相關(guān)機(jī)構(gòu)合作；同時(shí)為媒體及高校進(jìn)行攝影培訓(xùn)；長(zhǎng)于紀(jì)實(shí)和報(bào)道專題，并喜歡嘗試關(guān)于影像的各個(gè)領(lǐng)域。作為攝影器材領(lǐng)域的專家，文章見諸于各攝影刊物，包括《中國(guó)攝影》、《大眾攝影》、《中國(guó)攝影報(bào)》、《攝影之友》、《中國(guó)攝影家》等。作為多部熱銷圖書的作者，創(chuàng)作的書籍涉及多個(gè)領(lǐng)域，近年出版的書籍包括：《兵書十二卷》《頂級(jí)攝影器材》《那時(shí)西藏》《EOS王朝》《今生》《佳能鏡界》。

書籍目錄

目 錄
第1 章 曝光入門 3
初識(shí)曝光 5
曝光入門技巧 9
1. 曝光鎖定 9
2.P 擋和曝光補(bǔ)償：白加黑減 12
3. 逆光如何拍攝 14
4. 夜景（慢門同步） 19
5. 背景虛化的人像 23
6. 拍一張清晰的風(fēng)景照 24
第2 章 測(cè)光 29
你面前的“四扇門” 31
手動(dòng)曝光！手動(dòng)曝光?。?32
18% 灰 33
1. 什么是反射 33
2.“亮度”不是“亮度” 34
3. 從3％到96％ 34
4.18％的灰有多亮？ 34
5.18％的灰有哪些事物？ 34
關(guān)于測(cè)光 36
1. 什么是測(cè)光 36
2. 測(cè)光表并不是永遠(yuǎn)正確的 38
3. 相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表與反射式測(cè)光法 39
相機(jī)測(cè)光模式詳解 39
1.“大鍋飯”式的“平均測(cè)光” 41
2. 中央重點(diǎn)平均測(cè)光 41
3. 點(diǎn)測(cè)光 41
4. 多區(qū)測(cè)光 43
我們應(yīng)該相信誰(shuí)——測(cè)光模式的選擇 45
獨(dú)立式測(cè)光表與入射式測(cè)光 45
插曲：曝光與游泳池應(yīng)用題 50
第3 章 光圈 53
什么是光圈 54
光圈數(shù)字與大小 55
景深 57
大光圈鏡頭 61
焦點(diǎn)外成像 62
大機(jī)器的小光圈——F64 傳奇 64
超焦距 67
畫幅與景深的關(guān)系——我們?yōu)槭裁匆x擇全畫幅相機(jī) 70
“卡片機(jī)”的景深 70
光圈與成像質(zhì)量 72
最佳光圈 73
光圈的選用 78
光圈優(yōu)先自動(dòng)模式 81
第4 章 快門 83
了解快門 85
1. 捕捉運(yùn)動(dòng)的利器 85
2. 快門速度的數(shù)值 88
3.B 擋快門與T 擋快門 88
4. 快門結(jié)構(gòu)——鏡間快門與焦平快門 89
5. 快門優(yōu)先自動(dòng)模式 92
如何選擇快門速度 92
1. 判斷“速度” 92
2. 運(yùn)動(dòng)方向 93
3. 鏡頭焦距 93
凝固瞬間——高速快門的作用 94
1. 瞬間之美 94
2. 手持拍攝的極限快門速度 96
3. 體育攝影 97
不同項(xiàng)目
長(zhǎng)焦鏡頭夸張速度
橫向運(yùn)動(dòng)縱向運(yùn)動(dòng)的不同
慢門下的美妙世界 99
1. 下雨天 99
2. 人物 101
3. 水 101
4. 都市 103
5. 星空 103
6.“速度加快” 106
快門速度高級(jí)使用 106
1. 速度的對(duì)比 106
2. 追隨拍攝法 108
3. 爆炸效果 109
快門與光圈 111
1. 快門與光圈的關(guān)系——倒易律 111
2. 如何選擇“合適”的曝光組合 111
3. 練習(xí)使用創(chuàng)造性的準(zhǔn)確曝光 113
第5 章 感光度 117
理解感光度 118
高感光度的成像質(zhì)量 120
數(shù)碼時(shí)代的感光度 121
感光度越低越好 122
高ISO 面臨的各種問題 123
光圈、快門、感光度的設(shè)置誰(shuí)更優(yōu)先？ 124
第6 章 判斷曝光結(jié)果的因素 127
正確曝光和精確曝光 131
反差與寬容度 131
1. 反差 131
2. 寬容度 131
3. 知己知彼 131
層次與質(zhì)感 135
色彩 136
1. 偏色問題 136
2. 精確曝光 136
第7 章 高級(jí)曝光技術(shù)——分區(qū)曝光法 139
什么是分區(qū)曝光法 142
分區(qū)曝光在膠片上的應(yīng)用 147
1. 根據(jù)膠片設(shè)置不同的分區(qū) 147
黑白負(fù)片
彩色負(fù)片
彩色反轉(zhuǎn)片
2. 黑白濾鏡 148
校正鏡
反差鏡
藍(lán)色濾鏡
黃綠色濾鏡
3. 膠片不可忽視的問題 150
增感和減感
反轉(zhuǎn)片的測(cè)光和曝光 151
1. 依然是最重要的能力——想象 152
2. 最重要的基礎(chǔ)——標(biāo)準(zhǔn)化 157
3. 最值得投資的裝置——入射測(cè)光表 157
4. 最信不過的裝置——機(jī)內(nèi)多區(qū)測(cè)光 158
5. 觀察各地光線的差異 158
6. 反差特別大的時(shí)候 159
7. 學(xué)會(huì)曝光補(bǔ)償 159
8. 包圍曝光依然很重要 161
9. 嘗試使用反常的曝光 161
第8 章 分區(qū)曝光在數(shù)碼系統(tǒng)的應(yīng)用 165
前期拍攝部分 168
1. 分區(qū)曝光法在數(shù)碼中所想要達(dá)到的目的 171
2. 為什么需要使用分區(qū)曝光法 171
3. 數(shù)碼攝影場(chǎng)景的曝光分區(qū) 172
寬容度（動(dòng)態(tài)范圍）
影調(diào)與“預(yù)想”
根據(jù)“預(yù)想”確定照片的理想曝光方式
后期調(diào)整部分 173
1. 色階 174
什么是色階
如何通過色階直方圖判斷曝光質(zhì)量
如何解讀色階直方圖
色階工具調(diào)整的特點(diǎn)
2. 曲線 179
曲線的種類
曲線工具的特點(diǎn)
3. 圖層 181
實(shí)例演示
第9 章 改變光線——通過后期調(diào)整增加光感 187
光感的營(yíng)造 189
1. 高反差場(chǎng)景光感的營(yíng)造 189
2. 小反差場(chǎng)景光感的營(yíng)造 191
增強(qiáng)光線的表現(xiàn) 193
光感的營(yíng)造 194
第10 章 用光 197
最好的光線 200
清晨和黃昏 204
1. 傾斜的陽(yáng)光角度 204
2. 如何測(cè)光 205
3. 控制“氣氛” 207
4. 及時(shí)調(diào)整曝光 208
5. 清晨與黃昏的不同 208
光線的方向 209
1. 順光 209
什么是順光
順光時(shí)的曝光
順光與建筑攝影
2. 側(cè)光 211
3. 逆光 216
216
最難控制的光線角度
剪影
半透明的物體
輪廓光
4. 頂光與底光 222
頂光
底光
5. 改變拍攝角度來取得更好的光線 225
6. 學(xué)會(huì)精用光線——影室攝影 226
獨(dú)立式閃光燈還不夠
影室燈的優(yōu)勢(shì)
打造自己的影室
特殊的天氣——攝影師的好朋友 228
1. 陰天的光線 229
2. 雨天 232
雨天的色彩
柔和的光效
“雨絲”
有幫助的細(xì)節(jié)
雨天的人物
3. 雪景拍攝 237
下雪景象
晴天雪景
4. 霧景拍攝 239
“空氣透視”
柔和的光線效果
不同的霧景
室內(nèi)的光線 242
1. 選擇題 242
2. 參考答案（僅供參考） 244
3. 柔和的光線 246
夜 246
1. 月光 246
2. 室外燈光 2 46
3. 室外夜景測(cè)光 251
4. 多重曝光 253
5. 高級(jí)夜景拍攝 253
巧用多重曝光
夜間人像攝影
關(guān)于閃光燈
6. 現(xiàn)場(chǎng)光攝影 255
7. 利用水面、冰面、光滑路面反光來渲染夜景氣氛 256
光線的方向性（硬光與軟光） 256
光線的控制 259
1. 大光比時(shí)怎么辦？ 259
2. 濾鏡的使用 262
中灰濾鏡
漸變鏡
色鏡在黑白攝影中的使用
偏振鏡
紅色增強(qiáng)鏡
后記 267

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    目前，中央重點(diǎn)平均測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光和多區(qū)測(cè)光三種測(cè)光模式都有適用的情況，因此很多相機(jī)都同時(shí)保留了這三種測(cè)光模式以備選擇?，F(xiàn)在，即便是一些“小DC”也已經(jīng)具備這三種測(cè)光模式了。 我們到底應(yīng)該使用哪一個(gè)？或者說應(yīng)該什么時(shí)候用什么測(cè)光模式呢？ 我們給大家的建議是：絕大多數(shù)情況下可以信賴你相機(jī)里的多區(qū)／矩陣測(cè)光。如果主體處于漆黑或高亮度的背景前（如黑板和窗戶），與之明度差別過大，用點(diǎn)測(cè)光來精確測(cè)量主體所需的曝光量會(huì)更可靠。 如果光線條件過于復(fù)雜，例如景物光線強(qiáng)度差別極大的落日景象，太陽(yáng)非常明亮，而遠(yuǎn)處的山或樓房可能連輪廓都要被淹沒在黑暗中，這時(shí)我們就需要準(zhǔn)確的測(cè)量方法。如果有條件的話，我們可以嘗試使用多點(diǎn)平均式測(cè)光，來平均各個(gè)點(diǎn)的亮度，給相機(jī)規(guī)定出你要表現(xiàn)的景物亮度范圍。即便沒有這種測(cè)光功能，我們也可以通過點(diǎn)測(cè)光模式，讀取幾個(gè)讀數(shù)，自己通過運(yùn)算取平均值。 當(dāng)然你也可以通過自己的觀察，使用點(diǎn)測(cè)光直接測(cè)量畫面中相當(dāng)于18%灰的光線強(qiáng)度的部位進(jìn)行測(cè)光，得出合適的曝光。那么，當(dāng)光線條件非常復(fù)雜的時(shí)候，如何判斷哪里是18%灰呢？這需要我們通過經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)。 可以給大家提供幾個(gè)參照： 1、在拍攝在落日時(shí)，一般可以選擇太陽(yáng)周邊五六倍其直徑處比較亮的云來進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，拍攝出的整體畫面效果會(huì)比較合適。 2、如果拍攝晶瑩剔透的樹葉、琉璃等半透明物體的層次和色彩，可以直接對(duì)著這些物體本身測(cè)光，就能夠拍到比較合適的照片。 3、如果是在像西藏這樣的陽(yáng)光陰影反差極大的地方進(jìn)行拍攝，我們可以選擇之前提過的“手、草地、深藍(lán)的天空”作為測(cè)光點(diǎn)。注意你的手或草地要處于與被攝主體同樣的光線條件下，如果你按照陰影中的手進(jìn)行測(cè)光，卻拍攝陽(yáng)光下的人物的話，則一定是不準(zhǔn)確的。

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