給設計以靈魂

前言

　　推薦序一　　創(chuàng)意，從傳統(tǒng)中來，到現(xiàn)代中去　　肖永亮　　中國的文化創(chuàng)意產業(yè)經過近十年的快速發(fā)展，呈現(xiàn)出一片新興業(yè)態(tài)的勃勃生機，對美的追求不斷注入到日常生活和產品設計中，產品的優(yōu)良品質充分滿足人們的高雅品味，精良的設計綻放出一朵朵藝術奇葩。　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代，工藝與設計，看似相去甚遠，但他們本質上存在共同的內在聯(lián)系，其精妙之處極大地激發(fā)我們的思考與共鳴。就像文化與創(chuàng)意，之所以我們將他們歸并為一個產業(yè)，是因為這個產業(yè)特有的文化屬性和創(chuàng)意本質，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既講工藝又講設計。　　設計的靈魂是什么？創(chuàng)意的根本在哪里？　　喜多俊之先生的設計作品，雖然跨越20世紀已有近50年，但是喜多俊之的設計思維永遠來自其民族的傳統(tǒng)工藝，對傳統(tǒng)的再設計。細讀《給設計以靈魂》一書，我們或許能找到答案。　　本書作者喜多俊之，是日本頂尖工業(yè)設計師，從1969年起，他就以意大利米蘭為依托展開自己的設計生涯，并積極與日本地方產業(yè)接觸，與本土各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的傳統(tǒng)工藝者合作，發(fā)展融合傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代商品。喜多俊之親身實踐“思考全球化、行動本土化”的設計概念，將西方現(xiàn)代設計與日本傳統(tǒng)工藝元素相結合，巧妙融合東西方現(xiàn)代設計理念與傳統(tǒng)工藝手法。　　這一點，喜多俊之先生能做到，我們的設計師能做到嗎？　　文化創(chuàng)意產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，需要開拓更廣泛的思維理念和國際視野，需要借鑒各國大師的杰作，特別像喜多俊之先生這樣融東西方為一體的范例，我們是否更能受到啟發(fā)？　　（本文作者為北京師范大學文化創(chuàng)意產業(yè)研究院執(zhí)行院長）　　推薦序二　　跨界時空，再塑未來　　王志仁　　善用“傳統(tǒng)”，創(chuàng)造無限可能——喜多俊之先生在此書中，詳實記錄如何親身實踐運用設計魔法，將日本傳統(tǒng)工藝、職人思想與西方現(xiàn)代設計融合的過程，賦予傳統(tǒng)新生命活化地方產業(yè)，并且在日本國內市場停滯的狀態(tài)下，努力推動國際化市場。　　保存?zhèn)鹘y(tǒng)以及如何應用其中的精神達到產業(yè)的轉型與再生，讓傳統(tǒng)工藝得以延續(xù)，不僅在日本國內，在中國臺灣地區(qū)也是一個值得正視的問題?！　∠捕嗫≈壬跁蟹窒砣绾巫詡鹘y(tǒng)中，分解世界共通的“原創(chuàng)性”精神，是師法傳統(tǒng)民在的關鍵，設計師如何向匠師學習，延續(xù)這份用身體記憶而成讓人感動的力量，并通過“設計加值”活用到制作現(xiàn)代日常生活中用得到的物品上，及時傳達并傳送給想要的人，以創(chuàng)造高附加價值的產品?！　〈藭r，企業(yè)主思維如何通過品牌打造整體思維，建立市場辨識度與能見度，相輔相成，是很重要的工作與課題?！　‖F(xiàn)在，全球的潮流都指向自然共生的生活方式，對于日本所孕育的生態(tài)文化與主張自然的東方文化，正好乘勢為主流，對臺灣地區(qū)產業(yè)界來說實在機不可失。　　近年來文化創(chuàng)意產業(yè)的蓬勃發(fā)展，帶動許多設計與工藝的合作機會，相關部門核定2011年為“臺灣設計年”，由臺灣地區(qū)創(chuàng)意設計中心執(zhí)行全球首次、也是臺灣地區(qū)目前規(guī)模最盛大的設計活動“2011臺北世界設計大展”中，可以見到各界共同合作，通過平面設計、工業(yè)設計與空間設計上的跨域交鋒，將地方特色產業(yè)通過設計加工，集合工藝、時尚與設計，翻轉時間，將傳統(tǒng)轉化為經典時尚的許多精彩案例?！　∧壳?，臺灣地區(qū)產業(yè)界在師法傳統(tǒng)創(chuàng)立品牌并建立深厚亦多有收獲，如茶具制造廠商如何從傳統(tǒng)的茶具研發(fā)及品茗出發(fā)，通過五感體驗由嗅覺雅致的茶香，味蕾上的甘甜醒覺，通過器皿濕潤的載具，通過運用服務設計的精神，在腦海中及實體的展演空間里，化為場場精彩的表演，成為創(chuàng)新品牌開拓海外市場的最佳武器。　　中國臺灣有足夠的能力結合傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設計，只要用對方法，傳統(tǒng)也能創(chuàng)新，如何師法日本“工匠”精神，發(fā)揮以“小”搏大，以“質”制量，以“優(yōu)美耐久”相對于“便宜便利”屹立于世界，不僅是本書中喜多俊之先生苦心耕耘并且匯整為本書之精髓，亦希冀借此期勉設計界共同努力，吸收日本的傳統(tǒng)再造經驗，通過設計魔法為產業(yè)點石成金，讓全世界都敬佩?！　。ū疚淖髡邽榕_灣地區(qū)創(chuàng)意設計中心執(zhí)行長）

內容概要

　　喜多俊之親身實踐“思考全球化、行動在地化”的設計概念，在西方的現(xiàn)代設計中加入日本傳統(tǒng)工藝的元素，巧妙融合東西方的現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)工藝。
　　有感于“了解未來，才開始思索傳統(tǒng)的美好”，因此，他以“未來設計源于傳統(tǒng)工藝”為概念寫成本書，公開他與日本各地傳統(tǒng)工藝師傅跨界合作近四十年的紀錄與心得。
　　作者主張，當今的工業(yè)設計品，除了需要“技術”之外，還要能為設計注入靈魂；此時，需要的是源于百姓生活與傳統(tǒng)工藝的“感性

作者簡介

　　喜多俊之，Toshiyuki KITA。
　　1969年開始將創(chuàng)意領域從日本拓展到意大利，作為環(huán)境與工業(yè)產品設計師多年來一直活躍于國際創(chuàng)意舞臺。他為日本及歐洲的制造商設計了眾多杰出的熱銷產品，包括家具，液晶電視，機器人以及日用品等跨界產品。其中很多作品被諸如紐約近代美術館，巴黎國立近代美術館，慕尼黑近代美術館等世界著名博物館收藏。近年來，他受邀在歐洲和亞洲巡回舉辦教學演講及學術活動。同時，他也致力于將為之傾注畢生精力的日本傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)揚，為地方產業(yè)的振興不懈努力。
　　教育：
　　現(xiàn)任中央美院客座教授，上海理工大學客座教授，大阪藝術大學教授。
　　評審：
　　2004-2006 日本優(yōu)秀設計獎綜合審查委員長
　　2006-2008中國創(chuàng)新設計紅星獎特別評審
　　2010 IF中國獎評審
　　代表作品：
　　1981　 WINK椅被選為紐約近代美術館永久收藏品
　　1984　 KICK桌被選為紐約近代美術館永久收藏品
　　1997　 MULTILINGUAL CHAIR 被巴黎蓬皮杜藝術中心選為永久收藏品
　　2001　 液晶電視，WINK CHAIR 被巴黎蓬皮杜藝術中心選為永久收藏品
　　獲得獎項：
　　1975 JID獎
　　1983 美國工業(yè)設計雜志 “RESUDENTIAL FURNISHING” 最優(yōu)秀作品獎
　　1990 西班牙“Delta De Oro”金獎
　　2011 2011意大利Compasso d’Oro (金羅盤獎)國際功勛獎，成為首位獲得該獎項的亞洲人士
　　2012 “傾注靈魂的創(chuàng)作”（DVD）獲2012世界媒體節(jié)（德國漢堡）公關/文化項目金獎
　　顧問：
　　新加坡、泰國政府特聘設計顧問（2009年）
　　大阪市市長特別顧問（2010年）
　　監(jiān)制：
　　米蘭Good Design設計獎五十周年慶總監(jiān)（2006年）
　　上海世博會日本產業(yè)館的設計總監(jiān)（2010年）

書籍目錄

緒言 給設計以靈魂
家庭儲物柜化與傳統(tǒng)工藝的衰退
讓傳統(tǒng)回歸日常生活
高附加價值產品所要求的原創(chuàng)性
開拓日本之外的市場
推薦序一：創(chuàng)意，從傳統(tǒng)中來，到現(xiàn)代中去
肖永亮
推薦序二：跨界時空，再塑未來
王志仁
1 岐阜縣美濃的和紙
與抄紙匠師的邂逅
輕薄、強韌且均勻的美濃和紙
在塑膠的全盛時期仍大膽采用手抄和紙
靈活運用匠師的技術——透光與褶皺
好組裝又好搬運
海外熱銷、大受歡迎
美濃和紙的現(xiàn)況
古田師傅的話
專欄：生活狀態(tài)的省思——賞櫻會，
享受春天的習俗
2 石川縣輪島的漆器
與高洲堂的邂逅
走賣開拓銷售渠道
完全站在使用者的立場
工夫和時間，絕對省不得
29種漆器系列
專欄：＜二疊結界＞
——巴黎龐畢杜中心的展覽
漆器產品的魅力
專欄：＜AQUOS CUSTOM＞
——在倫敦哈洛氏百貨（Harrods）大獲好評
3 福井縣鯖江的眼鏡與時鐘
活用眼鏡技術的時鐘研發(fā)
＜Two Points Watch＞的原創(chuàng)性
制造技術、經營者的判斷力與溝通環(huán)境
如何傳達商品價值的重要性
＜MIZ＞的宣傳
專欄：產品目錄的制作
——如何以照片傳達產品精神？
4 新瀉縣燕市的餐刀具組
西餐餐具的產地——燕
運用鍛造技術研發(fā)原創(chuàng)產品
與主廚的對話所誕生的餐具組
高檔產品該如何推廣？
專欄：新瀉縣的產業(yè)振興
——因“百年物語”重生的產品
地方的心聲 財團法人新瀉產業(yè)
創(chuàng)造機構 黑川玲
從事振興新瀉縣生活產業(yè)20年
制造業(yè)的古老體質——只是聽命行事而已
舉辦競賽以提高原創(chuàng)商品的自主研發(fā)能力
一個步驟至少需要10年
新瀉縣與設計者的關系
一流人才
“百年物語”的誕生與培育
培育企業(yè)的設計力
參展消費品博覽會五年來的成果
今后課題
5 神奈川縣小田原的拼木工藝
與拼木工藝匠師露木氏的邂逅
在箱根培育的技術
初試啼聲——大型容器與茶罐
在海外大放光彩的日本工藝
專欄：期待年輕匠師團體“雜木戲曲”
發(fā)光發(fā)熱
地方的心聲
株式會社露木木工所 露木清勝
身為第三代的30年
匠師的每一天
拼木工藝的發(fā)展
小田原木制品的現(xiàn)狀
挑戰(zhàn)創(chuàng)新，獨一無二
與喜多大師共事
設計師的設計
喜多大師對傳統(tǒng)產業(yè)的態(tài)度
6 佐賀縣有田的瓷器
低價競爭下難以生存
回溯400年歷史
＜HANA＞——花盤的誕生
白色有田燒
在意大利的發(fā)布會
活化地方產業(yè)的設計總監(jiān)
地方的心聲 有田七藏
傳平窯 池田和史
與設計師的合作以失敗收場居多
所謂的“一流”——匠師的觀點
對喜多俊之的期待
設計總監(jiān)的彈性
交換意見
勉強不來的技術，不能要求硬是得做出來
以什么一決勝負？
新的“白色”——不是日本的白，也不是歐洲的白
喜多流的宣傳術“創(chuàng)造一流”
在意大利的發(fā)布——專業(yè)的展場設計
首次意大利之行
“有田七藏”的成果
后 記
設計之都神戶的嘗試
兼顧高品質與量產的時代
小而美的企業(yè)更需要培育
本書照片攝影者索引
喜多俊之年表

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    話說回來，我當初畫出那些只有在設計圖里才看得到的微妙弧線與曲度，我想匠師們一定勉為其難卻很努力地完成，實在非常感謝大向氏。 也許，我當時并沒有抱持如下的感覺——雖然是從嘗試錯誤而完成的作品，但是，現(xiàn)在回想起來，當時真是做得不錯。畢竟，那樣的感覺必須自己先擁有可以善用作品的自信。經過超過20年以后的今天，我才終于懂得善用那些作品的感覺，這正是漆器所擁有的強大力量。 工夫和時間，絕對省不得 一般人乍看之下，很難看出漆器所花費的工夫與成本，還有使用的完全是天然素材；因此，使用合成樹脂與合成涂料的現(xiàn)況與日俱增。但是，因為輪島漆器堅持使用天然素材，所以，我們還是決定尊重長期培養(yǎng)的技術并且進行企劃案。 在設計物品時，可先找出該企業(yè)或工房的強項，接著從狀況好的部分出發(fā)即可。當我了解輪島的漆器產業(yè)史以及當?shù)赜惺裁礃拥慕硯熤?，再進入設計階段。當時，輪島并不打算以省略制程的手段降低成本，即使會有價格偏高的煩惱，但為了彌補這一點，我思考“如何將數(shù)百年來輪島當?shù)嘏嘤慕硯熤腔叟c手藝，能夠化為親眼可見的形式并且加以發(fā)揮？”——我想我的功能，大概也就只有這個了吧？ 因此，我一方面重視堅固耐用能長久使用的特性，同時也堅持漆器表面一定要有鮮艷且漂亮的光澤。另外，也考慮到如果漆器在海外發(fā)展時，蠟色漆（研磨表面、上漆、再細磨增艷而完工）會與歐美常見的噴漆難以區(qū)分，因此，提議在表面呈現(xiàn)布邊（將漆器容易損傷的部分以漆涂貼布制成的折邊）。另外，還提出了改變大小，或感覺更親近好用的提案等，諸如此類地讓我自由發(fā)揮。

媒體關注與評論

　　喜多俊之先生的設計作品，雖然跨越20世紀已有近50年，但是他的設計思維扎根于日本的傳統(tǒng)工藝，對傳統(tǒng)的再設計。細讀《給設計以靈魂》一書，我們或許能找到“設計的靈魂來自哪”答案?！　?mdash;—肖永亮  北京師范大學文化創(chuàng)意產業(yè)研究院執(zhí)行院長　　透過本書，可進一步了解在年紀上快被歸于傳統(tǒng)的喜多大師，　　仍然努力思考當下和未來，并結合文化與創(chuàng)意的脈絡與源頭?！　?mdash;—王志仁  上海M.Style生色傳媒執(zhí)行董事

編輯推薦

《給設計以靈魂:當現(xiàn)代設計遇見傳統(tǒng)工藝》講述了靈魂，是設計者從生活中提取的原創(chuàng)，為使用者設想的貼心，也是制作者對于工藝的堅持。靈魂，是未來與過去的平衡，也是工作與生活的平衡，更是科技與大自然的平衡。

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喜多俊之先生的設計作品，雖然跨越20世紀已有近50年，但是他的設計思維扎根于日本的傳統(tǒng)工藝，對傳統(tǒng)的再設計。細讀《給設計以靈魂》一書，我們或許能找到“設計的靈魂來自哪”的答案。 ——肖永亮 北京師范大學文化創(chuàng)意產業(yè)研究院執(zhí)行院長 透過本書，可進一步了解在年紀上快被歸于傳統(tǒng)的喜多大師，仍然努力思考當下和未來，并結合文化與創(chuàng)意的脈絡和源頭。 ——王志仁上 海M.Style生色傳媒執(zhí)行董事

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