分寸.設(shè)計(jì)-發(fā)現(xiàn)黃金比例恒久之美

內(nèi)容概要

　　本書可以讓設(shè)計(jì)師對(duì)比例分割深刻了解。介紹了黃金分割、費(fèi)氏數(shù)列、神圣比例等平常在課堂上深?yuàn)W費(fèi)解的數(shù)學(xué)原理，以淺顯易懂的語(yǔ)言，將之運(yùn)用在動(dòng)植物生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)、人體比例、建筑、繪畫、雕塑、海報(bào)，甚至福斯金龜車、巴塞隆納椅、百靈咖啡壺等耳熟能詳?shù)亩兰o(jì)工業(yè)產(chǎn)品上，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，透過一張薄薄的描圖紙，竟能神奇且精準(zhǔn)地重現(xiàn)出這些物件在構(gòu)圖上符合黃金分割矩形的完美結(jié)構(gòu)！

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）金柏麗·伊蘭姆（Kimberly Elam） 譯者：譚浩  金柏麗·伊蘭姆，作家、教育家及平面設(shè)計(jì)師。作煮金柏麗·伊蘭姆搜羅了從希臘羅馬時(shí)代的雕像、文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇畫作，到動(dòng)植物，再到當(dāng)代20世紀(jì)設(shè)計(jì)出的日常用品，以為數(shù)頗眾的經(jīng)典案例，證實(shí)了所有偉大設(shè)計(jì)背后驚人的原理。

書籍目錄

第1章  人體與自然界中的比例
  認(rèn)知比例偏好
  比例與自然界
  古典雕塑中的人體比例
  古典繪畫中的人體比例
  面部的比例
第2章  建筑的比例
  建筑的比例分析
  勒·柯布西耶的各種控制線
第3章  黃金分割比例
  黃金分割矩形的構(gòu)建
  黃金分割比例分析
  黃金分割和斐波那契數(shù)列
  黃金分割三角形與橢圓
  黃金分割動(dòng)態(tài)矩形
第4章  根號(hào)矩形
  根號(hào)2矩形的構(gòu)建
  紙張尺寸比例的DIN標(biāo)準(zhǔn)體系
  根號(hào)2動(dòng)態(tài)矩形
  根號(hào)3矩形
  根號(hào)4矩形
  根號(hào)5矩形
  根號(hào)矩形的對(duì)比
  設(shè)計(jì)的視覺分析
第5章  幾何分析的過程
  幾何分析過程簡(jiǎn)介
  幾何分析——比例1
  幾何分析——比例2
  幾何分析——構(gòu)圖網(wǎng)格
  幾何分析——Rabatment
  幾何分析——對(duì)角線與中心點(diǎn)
  幾何分析——三分法
第6章  幾何分析
  《維也納椅（14號(hào)）》，邁克爾·索涅特（Michael Thonet），1859年
  《女神游樂廳海報(bào)》，朱爾斯·謝雷特，1877年
  《阿尼埃爾的浴場(chǎng)》，喬治斯-皮埃爾·修拉，1883年
  《職業(yè)海報(bào)》，朱爾斯· 謝雷特， 1889年
  《紅磨坊的舞會(huì)》， 亨利·德·圖魯茲·勞特累克，1889—1890年
  《拉古呂走進(jìn)紅磨坊》，亨利·德·圖魯茲·勞特累克，1892年
  《阿爾蓋椅》，查爾斯·雷尼·麥金托什，1897年
  《希爾住宅椅》，查爾斯·雷尼·麥金托什，1902年
  《楊柳茶室椅》，查爾斯·雷尼·麥金托什，1904年
  《包豪斯建筑展海報(bào)》，弗里茨·施萊弗，1922年
  《L＇Intraigéant海報(bào)》，阿道夫·穆龍·卡桑德爾，1925年
  《倫敦東北鐵路旁的東海岸海報(bào)》， 湯姆·普維斯，1925年
  《MR椅》， 密斯·凡德羅，1927年《巴塞羅那椅》，密斯·凡德羅，1929年
  《躺椅》，勒·柯布西耶，1929年《布魯諾椅》，密斯·凡德羅，1929年
  《馬車酒吧海報(bào)》， 阿道夫·穆龍·卡桑德爾，1932年
  《構(gòu)成主義者海報(bào)》，簡(jiǎn)·塔希蕭爾特，1937年
  《桶背椅》，弗蘭克·勞埃德·賴特，1904年，1937年
  《約翰遜父子公司的辦公樓用椅》，弗蘭克·勞埃德·賴特，1938年
  《專業(yè)攝影海報(bào)》，簡(jiǎn)·塔希蕭爾特，1938年
  《馬克思·比爾字體》，馬克思·比爾，1944年
  《范斯沃斯住宅》， 密斯·凡德羅，1945—1951年
  《膠合板椅》，查爾斯·伊姆斯，1946年
  《玻璃住宅》，菲利普·約翰遜，1949年
  《伊利諾伊理工大學(xué)小禮堂》， 密斯·凡德羅，1949—1952年
  《郁金香椅》， 埃羅·沙里寧，1957年
  《文丘里母親之家》，羅伯特·文丘里，1962—1964年
  《Vormgeve海報(bào)》，溫·克倫威爾（Wim Crouwel）， 1968年
  《福斯坦堡瓷器公司海報(bào)》，英格·德魯克（Inge Druckery），1969年
  《慕尼黑奧運(yùn)會(huì)象形圖》，奧托·艾舍（Otl Aicher），1972年
  《倫敦電業(yè)局（LEB）企業(yè)形象標(biāo)志》，F(xiàn)HK 亨利翁，1972年
  《馬雅可夫斯基海報(bào)》，布魯諾·蒙古齊，1975年
  《博朗攪拌機(jī)》，1987年
  《博朗Aromaster咖啡壺》
  《II Conico壺》， 阿爾多·羅西，1980—1983年
  《大眾甲殼蟲汽車》，杰伊·梅斯，弗里曼·托馬斯，彼得·希瑞爾，1997年
后記
致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    同密斯·凡德羅一樣，弗蘭克·勞埃德·賴特也專門為他自己打造了建筑設(shè)計(jì)家具。這兩位建筑師都深信，為了向建筑表達(dá)敬意，就要為建筑打造風(fēng)格獨(dú)特的家具，從而把建筑的內(nèi)部與外部協(xié)調(diào)起來。 20世紀(jì)早期，賴特設(shè)計(jì)并建造了一些現(xiàn)代派住宅，其風(fēng)格都是前所未有的。這些建筑都具有平滑的水平線和抽象的幾何造型，外形非常簡(jiǎn)潔。這就需要一些具有類似美學(xué)特征的家具與之搭配，而當(dāng)時(shí)能買到的都是裝飾華麗的家具，與這些現(xiàn)代風(fēng)格的建筑格格不入。受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，賴特通過設(shè)計(jì)室內(nèi)家具獲得了一個(gè)向建筑表達(dá)謝意的機(jī)會(huì)，同時(shí)，他通過接受一些額外的設(shè)計(jì)家具的工作，也增加了收入和利潤(rùn)。 最早的桶背椅，1903年 最早的桶背椅有著呈微微彎曲的扶手，扶手末端是頂角的設(shè)計(jì)。椅子的底座十分寬大，并帶有線腳，起到了強(qiáng)化底座的作用。一些小的支架支撐著椅面，椅背非常厚實(shí)，由扶手部位開始向外展開。 改良后的桶背椅，1937年 改良后的桶背椅對(duì)椅子骨架進(jìn)行了簡(jiǎn)化。微彎的扶手被簡(jiǎn)化成一條直線，扶手末端變成了圓角設(shè)計(jì)。椅背的厚度減小了，寬度也更窄了，筆直地向上延伸，只是略有彎曲。底座也被簡(jiǎn)化了，去掉了線腳。 桶背椅是賴特很喜歡的一件設(shè)計(jì)，第一把桶背椅于1904年設(shè)計(jì)完成，其后又在1925年進(jìn)行了改進(jìn)，并用于塔里艾森（譯者注：塔里艾森位于威斯康辛州斯普林格林小城附近，是賴特在家鄉(xiāng)為本人設(shè)計(jì)和營(yíng)建的新住宅）的客廳中。1937年，在他的流水別墅中也擺放了這種桶背椅。1937年，賴特當(dāng)時(shí)正在為約翰遜父子公司（S.C.Johnson）的赫伯特。約翰遜設(shè)計(jì)Wingspread住宅，需要為房子的客廳添置一些椅子，于是再次對(duì)桶背椅進(jìn)行了改良。他重新調(diào)整了椅子比例，并對(duì)扶手和底座進(jìn)行了簡(jiǎn)化。最終的效果讓椅子看起來流線形更明顯，也更加緊湊結(jié)實(shí)。

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《分寸,設(shè)計(jì):發(fā)現(xiàn)黃金比例恒久之美(第2版)》揭示生活本質(zhì)中固有的那些視覺關(guān)系，例如比例關(guān)系、生長(zhǎng)模式和數(shù)學(xué)規(guī)律等?！斗执?設(shè)計(jì):發(fā)現(xiàn)黃金比例恒久之美(第2版)》旨在幫助讀者深刻理解設(shè)計(jì)的過程，通過可視結(jié)構(gòu)給予設(shè)計(jì)視覺上的連貫性。如此一來，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師便能找到自身作品的價(jià)值所在。

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