專賣店新銳設(shè)計(jì)

前言

　　《專賣店新銳設(shè)計(jì)》第一版主要描繪時(shí)尚零售店設(shè)計(jì)的飛躍變化。世界上一些知名的設(shè)計(jì)師為時(shí)尚零售店打造了創(chuàng)新獨(dú)特的環(huán)境，是消費(fèi)者在傳統(tǒng)的購(gòu)物理念引導(dǎo)下難以想象的。第二版中，普拉達(dá)、斯特拉麥卡特尼、路易威登、瑪尼以及阿瑪尼的零售店設(shè)計(jì)，新穎獨(dú)特而內(nèi)涵豐富，經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。此外，還包含了一些最新的零售店設(shè)計(jì)，這些零售店與之前的不同，主要涉及配飾零售店與大型的百貨大樓，這種形式的零售店設(shè)計(jì)已經(jīng)成為潮流?！　〉谝话婢劢狗b零售店的設(shè)計(jì)，但是，只談時(shí)尚店的設(shè)計(jì)而忽略服裝配飾已經(jīng)不能全面展示服裝零售店的設(shè)計(jì)了。托馬斯希斯維克為奢華的皮包品牌——瓏驤設(shè)計(jì)的紐約零售店，與之前傳統(tǒng)的零售店風(fēng)格大不相同。馬克紐森為阿瑟丁阿拉亞的鞋子設(shè)計(jì)了一處圓形巴黎風(fēng)格的城堡式零售店，而環(huán)球設(shè)計(jì)工作室則為最近頗有名望的卡特里奧娜麥基奇尼設(shè)計(jì)了第一家內(nèi)衣精品屋。在這個(gè)內(nèi)衣精品屋的設(shè)計(jì)過程中，環(huán)球設(shè)計(jì)工作室通過使用不同的材料與結(jié)構(gòu)，打破了周圍紐約肉品加工區(qū)冷酷的環(huán)境，從而展現(xiàn)出女士?jī)?nèi)衣精品屋柔弱與溫和的感覺。各個(gè)品牌也開始認(rèn)識(shí)到時(shí)尚零售店的形式同樣也適用于配飾品的售賣。在最近幾年，人們甚至打破了配飾品的次要地位，更加注重手提包與鞋子——這些配飾品成為時(shí)尚達(dá)人衣柜內(nèi)必不可少的商品?！　啄昵?，人們便開始對(duì)大型百貨大樓的設(shè)計(jì)給予新的期望，百貨大樓的設(shè)計(jì)似乎進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。傳統(tǒng)的百貨大樓主要采用整體的零售店設(shè)計(jì)方法，采用直線型而且看上去不怎么實(shí)用的結(jié)構(gòu)，顯得混亂。未來(lái)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的伯明翰塞爾弗里奇百貨大樓打破陳規(guī)，但是自本書第一版出版以來(lái)，似乎就沒有什么成功的例子告訴我們這樣的設(shè)計(jì)會(huì)帶來(lái)百貨大樓的革新。事實(shí)上，瑪莎百貨為了革新，聘請(qǐng)約翰帕森為其設(shè)計(jì)的生活主題百貨大樓卻一敗涂地。然而，在本書的第二版中，這種新式的設(shè)計(jì)為百貨大樓內(nèi)部結(jié)構(gòu)帶來(lái)了巨大進(jìn)步。因?yàn)榘儇洿髽堑脑O(shè)計(jì)受到很多條件如選址的限制，設(shè)計(jì)師們開始尋找可以解決這些問題的新的設(shè)計(jì)理念，并且成功地將零售店的經(jīng)驗(yàn)加以運(yùn)用：或許這才是百貨大樓的設(shè)計(jì)越來(lái)越成功的最主要因素。喬丹莫瑟為嘉仕達(dá)重新設(shè)計(jì)的百貨大樓，環(huán)球設(shè)計(jì)工作室為樂天集團(tuán)設(shè)計(jì)的首爾百貨大樓，以及布萊澤＆弗朗茨工作室為法國(guó)讓努維爾老佛爺設(shè)計(jì)的柏林店，似乎都采用了這種使百貨大樓可以取得成功的因素，將零售店與百貨大樓的設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)。成功的背后隱藏著這樣一條規(guī)律：精品屋的設(shè)計(jì)與百貨大樓的成功之間是可以共存的。百貨大樓再一次成為時(shí)尚零售店的有力對(duì)手。　　此外，因特網(wǎng)的影響越來(lái)越普遍，其對(duì)時(shí)尚零售店領(lǐng)域的影響并不僅僅是越來(lái)越多的人喜歡上網(wǎng)，更重要的是出現(xiàn)了越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物者，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)開始取代原有的購(gòu)物方式。最近的報(bào)道指出，網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物方式已經(jīng)成為大眾傳統(tǒng)購(gòu)物方式最主要的威脅者。然而，高檔品牌的時(shí)尚零售店也有應(yīng)對(duì)這種挑戰(zhàn)的方法，他們采用更便宜的價(jià)格、種類更加繁多的商品來(lái)吸引消費(fèi)者：當(dāng)那些喜愛某一奢侈品牌的消費(fèi)者將零售店的商品與網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物對(duì)比之后，認(rèn)為自身更適合那些可以與商品親密接觸的購(gòu)物方式，那么時(shí)尚零售店就戰(zhàn)勝了網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物。盡管網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物也采用了很多新穎的形式來(lái)吸引消費(fèi)者，但是這種親密的接觸機(jī)會(huì)卻僅能在零售店體驗(yàn)到，而且精品屋的設(shè)計(jì)總是富有某種內(nèi)涵的，這是大型超市與一般的購(gòu)物中心不能夠取代的。在本書所提到的零售店設(shè)計(jì)中，精明的設(shè)計(jì)師利用他們豐富的經(jīng)驗(yàn)，力圖設(shè)計(jì)一些真正獨(dú)一無(wú)二的購(gòu)物環(huán)境，而這些都是網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物所不能實(shí)現(xiàn)的。零售店內(nèi)部設(shè)計(jì)所反映的“活力”，也是這些店面設(shè)計(jì)之所以取得成功的重要原因?！　∈兰o(jì)之交，極繁主義誕生了——結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)極其繁瑣——并且成為零售店設(shè)計(jì)最主要的一部分。然而，極繁主義存在的時(shí)間并不是很長(zhǎng)，但令人欣慰的是它使多種設(shè)計(jì)風(fēng)格混搭在一起，而沒有讓人覺得繁瑣。特別是在日本，可以看到巴洛克式風(fēng)格與異域的枝形吊燈搭配在一起，與傳統(tǒng)的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的背景相區(qū)別。在歐洲，梅菲爾大街上也有很多這種風(fēng)格的精品屋，將歐普藝術(shù)與維多利亞風(fēng)格相結(jié)合——各種奢侈品牌的珠寶出現(xiàn)在維多利亞時(shí)代風(fēng)格的玻璃陳列櫥內(nèi)。然而，最近的零售店設(shè)計(jì)不僅僅注重這種風(fēng)格，最為成功的設(shè)計(jì)理念是恰當(dāng)?shù)厥褂玫窨套髌贰@些雕刻作品則是藝術(shù)領(lǐng)域的杰作?！　≡诒緯岬降母鱾€(gè)零售店設(shè)計(jì)中，老佛爺柏林店可能是最容易受到網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物沖擊的百貨大樓之一，因?yàn)槠渲饕圪u的商品是女士牛仔與休閑裝——這可能影響著建筑師的創(chuàng)作。這個(gè)百貨大樓的設(shè)計(jì)可能受到了之前設(shè)計(jì)的影響與限制，但是布萊澤＆弗朗茨工作室采用一種中央漩渦式結(jié)構(gòu)，使讓努維爾先前設(shè)計(jì)的圓錐體的尖端作為整個(gè)內(nèi)部設(shè)計(jì)的中心。這樣的內(nèi)部設(shè)計(jì)使得整個(gè)百貨大樓更具有動(dòng)感，DJ控制臺(tái)與LED彩燈的使用為這種動(dòng)感渲染出濃烈的氣氛。設(shè)計(jì)者將所有的樓層都設(shè)計(jì)成為一種旋轉(zhuǎn)的主題，具有后現(xiàn)代主義的風(fēng)格。自從這些富有濃厚設(shè)計(jì)色彩和強(qiáng)烈時(shí)尚意味的精品屋開始出現(xiàn)在世界舞臺(tái)上時(shí)，中端市場(chǎng)出現(xiàn)危機(jī)。普拉達(dá)索和區(qū)店成功地展現(xiàn)了一種獨(dú)一無(wú)二的精致設(shè)計(jì)所能帶來(lái)的益處，它使得每一位顧客都對(duì)這個(gè)購(gòu)物環(huán)境感到滿意。耐克也采用這樣的理念，設(shè)計(jì)了耐克城，并且將時(shí)尚零售店的設(shè)計(jì)理念進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，建立了耐克工作室，這是由林奇與西蒙設(shè)計(jì)的一處非常舒適的零售店。坐落在柏林的布萊澤＆弗朗茨工作室對(duì)于這種中端市場(chǎng)設(shè)計(jì)風(fēng)格的漸變起到了主要作用，他們?cè)O(shè)計(jì)的德國(guó)s。Oliver連鎖店與天伯倫零售店為之后的零售店設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！　〕死戏馉敯儇洿髽堑脑O(shè)計(jì)以外，不同的設(shè)計(jì)師為阿瑟丁阿拉亞、樂天、卡特里奧娜麥肯里尼、丹佛街所做的設(shè)計(jì)同樣為零售店設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。在阿瑟丁阿拉亞零售店設(shè)計(jì)中，馬克紐森將珠寶盒的設(shè)計(jì)成功地運(yùn)用在這個(gè)圣殿內(nèi)，展區(qū)的鞋子看上去就像是閃閃發(fā)光的珠寶，受到眾人的推崇。在樂天百貨大樓與卡特里奧娜麥基奇尼零售店設(shè)計(jì)中，環(huán)球設(shè)計(jì)工作室大量使用不同的結(jié)構(gòu)與圖案，利用屏風(fēng)將店內(nèi)分為不同的展區(qū)。丹佛街則是非常隨性的設(shè)計(jì)，看上去就像是正在展開的零售店的組合。然而，最為引人注意的設(shè)計(jì)當(dāng)屬托馬斯希斯維克為瓏驤設(shè)計(jì)的零售店，因?yàn)樵摿闶鄣昝嫖挥诟邔?，地理位置上并不占?jù)優(yōu)勢(shì)，希斯維克巧妙地設(shè)計(jì)了由金屬絲帶組成的精巧的樓梯，從而將顧客吸引到瓏驤零售店所處的上層區(qū)域，他將這一設(shè)計(jì)稱為“風(fēng)景畫”，在我們看來(lái)這個(gè)設(shè)計(jì)則是一件成功的藝術(shù)品?！　∠Ｋ咕S克的設(shè)計(jì)或許是時(shí)尚、建筑與藝術(shù)結(jié)合得最為完美的零售店設(shè)計(jì)，但是這三者在時(shí)尚零售店設(shè)計(jì)中結(jié)合的方式則是各不相同的。侯賽因卡拉揚(yáng)設(shè)計(jì)的服裝風(fēng)格既接近于建筑，也接近于雕刻藝術(shù)——他習(xí)慣使用堅(jiān)固的材料來(lái)設(shè)計(jì)店面，店內(nèi)陳列的一部分是衣服，一部分則是家具。本書提到的6a建筑事務(wù)所為Oki-ni設(shè)計(jì)的激進(jìn)的零售店也是不同風(fēng)格相結(jié)合的表現(xiàn)。他們通過使用一系列裝飾品與家具來(lái)反映不同的藝術(shù)與時(shí)尚，為整個(gè)零售店?duì)I造一種唯一的設(shè)計(jì)感，甚至還包含了T臺(tái)的設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，丹佛街集市的設(shè)計(jì)同樣將時(shí)尚、藝術(shù)與零售店建筑之間模糊的界限表現(xiàn)出來(lái)?！　r(shí)尚零售店設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響僅僅通過本書的論述是不可能概括全面的——這將是一個(gè)長(zhǎng)期的過程。很多世界知名品牌尋找同樣是世界知名的設(shè)計(jì)師為其零售店進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而使得各種品牌都開始尋找適合自身風(fēng)格的建筑與設(shè)計(jì)。其中最為成功的就是寶格麗風(fēng)格酒店，由設(shè)計(jì)師安東尼奧奇特里奧設(shè)計(jì)完成，將世界最知名的珠寶商與建筑設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起。世界最流行的時(shí)尚風(fēng)格與旅店文化在阿瑟丁阿拉亞巴黎零售店展示間與工作間的設(shè)計(jì)中得到融合，它被設(shè)計(jì)成為一處三層的精品屋式旅店。本書提到的樂天百貨大樓也與樂天酒店相聯(lián)系。甚至中端品牌看步與MissSixty也將目光停留在自身品牌的旅店市場(chǎng)，并且認(rèn)為這就是他們夢(mèng)寐以求的時(shí)尚與建筑的完美融合。阿瑪尼計(jì)劃在全世界范圍內(nèi)建立自身品牌的酒店，并且2008年迪拜阿瑪尼酒店正式營(yíng)業(yè)。自此以后，時(shí)尚與建筑設(shè)計(jì)之間的關(guān)系更為緊密。　　霍華德沃森

內(nèi)容概要

　　本書包含200多幅圖片，向我們展示了頂級(jí)品牌普拉達(dá)、亞歷山大.麥昆、斯特拉.麥卡特尼以及路易.威登在時(shí)尚專賣店內(nèi)掀起的設(shè)計(jì)革命。自20世紀(jì)90年代末以來(lái)，設(shè)計(jì)師就已經(jīng)意識(shí)到用于陳列他們那些新潮衣物的完美商店應(yīng)該出自有相同理念的建筑師與室內(nèi)設(shè)計(jì)師之手，這些商店也因此新穎出色、富有創(chuàng)意。從倫敦、巴黎、米蘭到紐約和東京，這些店面經(jīng)重新修整之后百花齊放，從受70年代啟發(fā)的未來(lái)主義到純粹的極簡(jiǎn)主義，應(yīng)有盡有。跟錦衣華服一樣，設(shè)計(jì)之重心也是對(duì)新生及經(jīng)典材料獨(dú)出心裁的應(yīng)用，視角要令人驚艷，創(chuàng)意要獨(dú)樹一幟。

書籍目錄

致 謝
前 言
引 言
華美店鋪
簡(jiǎn) 介
雷姆庫(kù)哈斯與普拉達(dá)
赫爾佐格＆德梅隆與普拉達(dá)
倫佐皮亞諾與愛馬仕
路易威登的建筑師
建筑品牌
簡(jiǎn) 介
克勞迪歐西爾維斯特林與喬治阿瑪尼
甘貝里尼與吉爾桑達(dá)
環(huán)球設(shè)計(jì)工作室與卡特里奧娜麥基奇尼
拉扎里尼皮克林與芬迪
未來(lái)系統(tǒng)與川久保玲
未來(lái)系統(tǒng)與瑪尼
蘇菲?？怂古c蔻依
威爾拉塞爾與亞歷山大麥昆
環(huán)球設(shè)計(jì)工作室與斯特拉麥卡特尼
量身定做的建筑
簡(jiǎn) 介
希斯維克工作室與瓏驤
馬克紐森與阿瑟丁阿拉亞
福克薩斯與安普里奧阿瑪尼
維吉爾和斯通與巴寶莉
蘇菲?？怂古c保羅史密斯
好奇建筑事務(wù)所與三宅一生
秋斯萊德與馬丁斯特博恩
6a建筑事務(wù)所與Oki-ni
甘貝里尼與詹弗蘭科費(fèi)雷
甘貝里尼與尼科爾法伊
新百貨大樓
簡(jiǎn) 介
未來(lái)系統(tǒng)與塞爾弗里奇
環(huán)球設(shè)計(jì)工作室與樂天
布萊澤＆弗朗茨工作室與老佛爺
喬丹莫瑟與嘉仕達(dá)
川久保玲與丹佛街集市
項(xiàng)目信息
參考文獻(xiàn)

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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