斯蒂文霍爾

前言

　　利布斯伍茲　　斯蒂文霍爾是個(gè)善于講述自己的故事的人。他用演講和著作向我們?cè)V說了他對(duì)建筑的熱情和靈感的源泉。在本書最后記錄的訪談中，斯蒂文霍爾真誠(chéng)地?cái)⑹隽俗约涸谶^去超過25年的時(shí)間中為了使設(shè)計(jì)成真而付出的奮斗，這些努力一直延續(xù)到今日。雖然他已經(jīng)成名，而且聲名顯赫，但這并沒有為斯蒂文霍爾的繁忙工作帶來一絲輕松。他的知名度部分來源于為了追求自己建筑概念的實(shí)現(xiàn)而不妥協(xié)于客戶，同時(shí)對(duì)他們提出各種要求。雖然甲方可能會(huì)被他的個(gè)性所吸引，然而，就如同任何一個(gè)能夠?qū)⒆约邯?dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)建造出來的知名建筑師一樣，和迷戀于他的客戶打交道并不是一件容易的事情。一旦由于項(xiàng)目的落實(shí)和預(yù)算的介入而產(chǎn)生核心問題，甲方的熱情往往會(huì)降溫。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)最困難的時(shí)刻也隨之到來。而此刻，正是對(duì)建筑師素質(zhì)的最大考驗(yàn)。從既能處理好與客戶的關(guān)系，同時(shí)又能建成自己所追求的作品這一點(diǎn)來看，斯蒂文（基于我們之間長(zhǎng)期的友誼，我樂于這么稱呼他）保持著異乎尋常的優(yōu)良記錄?！　‘?dāng)然，創(chuàng)造這些光輝記錄的原因是很多的。然而，如何巧妙地將那些可能會(huì)難產(chǎn)，或者不得不向甲方妥協(xié)的項(xiàng)目避開的本領(lǐng)無疑是其中最主要的一個(gè)。在遇到一些棘手的問題時(shí)，設(shè)計(jì)的展開會(huì)顯得特別困難，諸如資金周轉(zhuǎn)時(shí)間比較緊張、設(shè)計(jì)經(jīng)費(fèi)缺乏、無法與一個(gè)小小的卻對(duì)建筑藝術(shù)構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)起到至關(guān)重要的人員進(jìn)行合作。斯蒂文已經(jīng)經(jīng)歷過不止一次如此艱難的時(shí)刻，同時(shí)深知自己還會(huì)繼續(xù)遇到類似問題。有一些客戶常常會(huì)拜訪斯蒂文，他們所給的設(shè)計(jì)報(bào)酬也相當(dāng)豐厚。這些人所需要的是熱鬧的商業(yè)建筑，因?yàn)橛擅以O(shè)計(jì)的門廳、入口或者立面會(huì)極大地提高類似的世俗建筑項(xiàng)目的價(jià)值?？墒?，斯蒂文霍爾非常肯定地表示，自己從來不會(huì)參與這樣的設(shè)計(jì)?！　∥蚁嘈?，自信心來源于對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。我不認(rèn)為斯蒂文曾經(jīng)對(duì)“他是誰(shuí)”或者“他將要實(shí)現(xiàn)什么”產(chǎn)生過任何疑惑。而且，他很早就形成了自己的核心思想，因此斯蒂文就不必為尋找設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思路而苦苦思索。這并不是說，在遇到一個(gè)新的設(shè)計(jì)任務(wù)的時(shí)候，他不會(huì)進(jìn)行一系列的前期的概念構(gòu)思。恰恰相反，一方面，他掌握著一系列的可以使得所有項(xiàng)目可能性縮小的操作準(zhǔn)則，同時(shí)，他永遠(yuǎn)都不會(huì)公然借用其他建筑的設(shè)計(jì)手法。另一方面，基于多年的探索性的繪畫（他每天早上都會(huì)畫一幅水彩畫），斯蒂文已經(jīng)積累了一整套的屬于自己的建筑形式和空間特點(diǎn)，這些已經(jīng)在他超過20年的建筑實(shí)踐中得到驗(yàn)證。無論斯蒂文的建筑之間看上去有多么不同，每一個(gè)經(jīng)其手設(shè)計(jì)的作品都深深地烙上了他經(jīng)過多年思索所塑造的風(fēng)格的烙印?！　∥以?0世紀(jì)70年代晚期遇見了斯蒂文，那時(shí)候，他剛剛結(jié)束在舊金山和倫敦建筑師協(xié)會(huì)的工作，從他的家鄉(xiāng)華盛頓出發(fā)，第一次來到紐約。斯蒂文曾經(jīng)和比爾斯塔特共事，而且鼓勵(lì)他開設(shè)自己的建筑書店。此后，斯蒂文在倫敦遇見了扎哈哈迪德，接著成為雷姆庫(kù)哈斯的學(xué)生，求學(xué)于AA建筑系，他在當(dāng)時(shí)后現(xiàn)代折中主義風(fēng)靡的學(xué)校中特立獨(dú)行并且小有名氣。在我看來，這段經(jīng)歷不僅加深了他對(duì)現(xiàn)代主義的偏愛，也使他一直對(duì)那時(shí)比較時(shí)髦的建筑中使用歷史符號(hào)的做法感到厭惡。但是，如果要真正成為一個(gè)純正的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，那個(gè)時(shí)代已顯得為時(shí)過晚。于是，斯蒂文像庫(kù)哈斯和哈迪德一樣，開始致力于尋找新的方式，去將現(xiàn)代主義的形式以及自己認(rèn)為的核心精神結(jié)合到更加復(fù)雜的建筑樣式中?！　≡趥惗氐膶W(xué)習(xí)和工作之所以對(duì)斯蒂文而言是創(chuàng)造性的還有另外一個(gè)原因：這些經(jīng)歷開闊了他的視野。這位來自美國(guó)偏遠(yuǎn)西部的年輕人，接觸到了歐洲復(fù)雜的建筑學(xué)說和思想。于是，較之于之前在美國(guó)的學(xué)習(xí)，他擁有了更細(xì)致的對(duì)建筑設(shè)計(jì)和概念構(gòu)思的理解。這樣，我們也就不會(huì)感到奇怪，為什么斯蒂文的作品在許多年之后，才在荷蘭、德國(guó)和意大利這些地方引起第一次顯著的關(guān)注。因?yàn)樵谀抢?，他的那些?dú)特的關(guān)于現(xiàn)代建筑的形式主義和存在主義哲學(xué)思想才可以被人充分賞識(shí)。之后，人們又越來越多地發(fā)現(xiàn)了他作品的價(jià)值?！　∥覐膩頉]有和斯蒂文討論過他當(dāng)時(shí)選擇來紐約工作的原因。但是我認(rèn)為，他應(yīng)該和我的理由是相同的。那個(gè)時(shí)代的紐約和今天相比，更像是一個(gè)獨(dú)一無二的商業(yè)、流行文化重鎮(zhèn)，知識(shí)分子以及藝術(shù)家活動(dòng)的聚集地。911事件之前，紐約就是一個(gè)傳奇。隨著世貿(mào)雙塔的倒塌，這種“圣地”的感覺也隨之灰飛煙滅。可是在20世紀(jì)70年代末期，紐約是創(chuàng)造性天才的避風(fēng)港。即使有些偉大的設(shè)想會(huì)與紐約金錢至上的主流文化相違背，他們也可能在這里成為現(xiàn)實(shí)。一個(gè)年輕有為并且胸懷大志的建筑師可以通過畫圖、寫作——如果幸運(yùn)的話——建造建筑，在紐約烙下自己的印記。實(shí)話實(shí)說，紐約具有原創(chuàng)性的建筑實(shí)例并不多。后現(xiàn)代主義的高層建筑在紐約遍地開花，標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)辦公樓被穹頂、尖頂、古典主義和裝飾派的手法裝飾著，顯得時(shí)髦卻缺乏挑戰(zhàn)性。與之相反，較著名的“藝術(shù)戰(zhàn)勝金錢”的實(shí)例則是布勞耶的惠特尼博物館、羅奇的福特基金會(huì)大樓，當(dāng)然還包括保羅魯?shù)婪虻脑⒀怨ⅲ@個(gè)公寓雖然光明透亮，在骨子里卻是現(xiàn)代主義的。年代更久遠(yuǎn)的建筑中，西格拉姆大廈、聯(lián)合國(guó)總部、利華大廈、《每日新聞》總部甚至通用電氣大樓，都是好的構(gòu)思勝過權(quán)宜之計(jì)的優(yōu)秀實(shí)例。無論如何，他們對(duì)于紐約保持其“創(chuàng)新之都”的神話地位而言是綽綽有余的。對(duì)于雄心勃勃的想要迎接重大挑戰(zhàn)和機(jī)遇的年輕人才來說，紐約確有其無法抗拒的吸引力?！　‘?dāng)我遇見斯蒂文之后，我們便在一起工作和生活。恕我直言，當(dāng)時(shí)居住條件真簡(jiǎn)陋，簡(jiǎn)直就是處于紐約龐大的出租屋群中的違規(guī)簡(jiǎn)易房。我住在一個(gè)位于市中心如鞋盒一般狹小的“l(fā)oft（閣樓）”房間中，里面剛剛能夠放下一張由我布置的25英尺長(zhǎng)的畫板。而那些偶爾從屋頂天花板小洞中出入的老鼠，注定會(huì)為它們生命的脆弱付出代價(jià)。斯蒂文則住在一間小小的矩形的房間中，這個(gè)房間臨近第23街，在一個(gè)巨大的快要被拆除的19世紀(jì)的百貨大樓里面。冬天的時(shí)候，大樓的前門沒有鎖，每一個(gè)拜訪他的人都會(huì)在破敗的門廳里面遇見一些無家可歸的流浪漢，他們常常擠成一團(tuán)以躲避寒風(fēng)。與此同時(shí)，斯蒂文小小的家卻非常溫暖、干凈和整潔。他將其改造成了帶有工作間和臥室的夾層房間。這樣的設(shè)計(jì)對(duì)于斯蒂文而言是必需的，因?yàn)樽詮乃闪⒐ぷ魇乙詠恚瑹o論何時(shí)，都會(huì)有至少一個(gè)人在工作室中為他辦公。似乎讓斯蒂文頗為自豪的一點(diǎn)是，從房間的高高的窗戶望出去便是城市中的猶太公墓。　　斯蒂文在紐約開了一家商店，仿佛他打算要一直住在這里似的。他在自己的辦公室旁邊，創(chuàng)辦了系列叢書《建筑小冊(cè)子》，這是一套介紹包括自己在內(nèi)的具有尖端思維和崇高理想的建筑師的系列著作。開始的五期中有兩期是關(guān)于自己的，接下來的幾期分別介紹了李若普、筆者（利布斯伍茲）、馬克麥克以及扎哈哈迪德。在斯蒂文設(shè)立的排版要求下，每位建筑師設(shè)計(jì)自己的冊(cè)子。其中一條是，你不能把姓名放在封面上，封面上只能印編號(hào)。這個(gè)要求生動(dòng)地闡述了他的理想：我們不是自我鼓吹者，而是建筑工地上的工人，建筑本身才是真正的“明星”。我不會(huì)忘記當(dāng)時(shí)他在這一點(diǎn)上的強(qiáng)硬態(tài)度，至今仍為此感動(dòng)不已。比爾斯塔特的書店常常會(huì)購(gòu)買100本《建筑小冊(cè)子》，這大大減輕了印刷上的開銷。這些書籍會(huì)被斯蒂文和他的助手包裹后，運(yùn)到各個(gè)書店銷售。　　經(jīng)安德魯麥克尼爾的介紹，我們?cè)谟伤骶幍膱?bào)紙《天際線》中擔(dān)任編輯。安德魯當(dāng)時(shí)在城市與建筑研究所工作。他是第一個(gè)將年輕并且不知名的建筑師的作品發(fā)表出來的人之一。他還積極支持這些建筑師，并和他們成為好朋友。在那個(gè)時(shí)期，城市與建筑研究所就像是一臺(tái)高功率運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，這個(gè)由彼得艾森曼創(chuàng)立并且領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)由菲利浦約翰遜資助的研究所，成功地吸引了一批知名人士，如肯尼斯弗蘭普頓、安瑟尼維德勒、戴安娜阿格雷斯特、瓊柯普伊克等人，還有20多位正在崛起的國(guó)際建筑巨星，比如雷姆庫(kù)哈斯和阿爾多羅西。斯蒂文和我無疑是身處其外的旁觀者，這在當(dāng)時(shí)，確實(shí)是一個(gè)十分豪華的陣容，同時(shí)使得紐約獲得“先鋒建筑思想中心”的稱號(hào)。　　然而，斯蒂文最感興趣的，并不是城市與建筑研究所的知性魅力，而是庫(kù)伯聯(lián)盟的建筑系。當(dāng)時(shí)的庫(kù)伯聯(lián)盟的院長(zhǎng)是約翰海杜克，在一群老師的帶領(lǐng)下，學(xué)生們實(shí)驗(yàn)著各種新奇的怪想法，這些老師包括海杜克、雷蒙亞伯拉罕、伯納德屈米，以及里卡多思科費(fèi)德。學(xué)院內(nèi)采用修道院似的學(xué)習(xí)方式，同時(shí)禁止后現(xiàn)代主義式的東拼西湊，這些都深深地吸引了斯蒂文。他由衷地贊賞海杜克浪漫且不同尋常的作品，他們溯源于密斯和柯布西耶的建筑，又擁有著更理性化的現(xiàn)代主義思想?！　∽罱K，經(jīng)過多年的寫作、畫圖、展覽未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目、執(zhí)教（1982年后在哥倫比亞大學(xué)擔(dān)任老師）之后，斯蒂文的一些作品付諸實(shí)際了。這些作品包括一座位于康乃迪克州的帶游泳池的別墅和一棟位于第五大道的公寓及其他作品，其中最具代表性的是一間家具陳列間，位于幾乎是當(dāng)時(shí)世界中心的72街和曼德遜大街街角處的住宅區(qū)，它引起了紐約、歐洲和亞洲評(píng)論界的巨大關(guān)注。每一個(gè)人都意識(shí)到這個(gè)建筑的風(fēng)格是嶄新的，它在擴(kuò)展了現(xiàn)代主義的表達(dá)語(yǔ)匯的同時(shí)，卻沒有使用當(dāng)時(shí)比較常見的后現(xiàn)代主義的反諷手法。該陳列間在其精致度和細(xì)節(jié)上面是直率、清晰、透明的，更令人吃驚的是，它展現(xiàn)了一種全新的對(duì)諸如銅、鐵、玻璃之類的工業(yè)材料敏感的使用手法。就如之前的巴塞羅那館那樣的早期、更徹底的時(shí)代作品一樣，這是一個(gè)顯示了巨大的前進(jìn)希望的時(shí)段性建筑，突破了當(dāng)時(shí)主流建筑膚淺的折中主義通病。我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)作品對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑界，尤其是歐洲年輕的建筑師們產(chǎn)生了無可估量的影響?！　∮幸稽c(diǎn)是可以肯定的，斯蒂文的建筑從一開始就遵循著一條原創(chuàng)路線，即借鑒熟悉的形式并將其轉(zhuǎn)化為新的樣式。除了一些不多的特例之外，他從來都沒有依賴于純粹的形體塑造去賦予設(shè)計(jì)純粹的線條。與此相反，他以新鮮的眼光看待平常的事物和事件。所以，他會(huì)盡可能地多花時(shí)間去讀書、繪圖以及思考?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　斯蒂文·霍爾是美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院終身教授，他的作品獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)非常多。本書收錄了他的24個(gè)精彩之作，根據(jù)不同時(shí)期的設(shè)計(jì)理念劃分章節(jié)，每一章體現(xiàn)作者的一種設(shè)計(jì)思路，每一個(gè)作品都包括細(xì)節(jié)平面圖、效果圖、設(shè)計(jì)圖、渲染圖、設(shè)計(jì)說明以及他對(duì)自己設(shè)計(jì)理念的精彩闡釋。



書籍目錄
006前言利布斯伍茲
013用建筑訴說
014京都之前
020惠特尼水凈化廠公園，1998-2005
030海濱寓所，2001
034瑞士大使府邸，2001-2006
044壓縮性
050克努特哈姆森中心，1994-
056圣伊格內(nèi)修禮堂，1994-1997
068康奈爾大學(xué)建筑、藝術(shù)和規(guī)劃學(xué)院，2001
072光線公寓，＆not;＆not;2001-2004
080釘子收藏者住宅，2001-2004
086湍流住宅，2001-2004
094平面住宅，2002-2005
104多孔性
108薩夫特伊街辦公樓，1996-2000
118麻省理工學(xué)院西蒙斯公寓，1999-2002
130愛荷華大學(xué)藝術(shù)和藝術(shù)史學(xué)院，1999-2006
146聯(lián)接復(fù)合體（北京當(dāng)代MOMA），2003-
156都市主義
160明尼蘇達(dá)大學(xué)建筑和景觀設(shè)計(jì)學(xué)院，1990-2002
170芬蘭赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館，1992-1998
184普拉特學(xué)院希金斯大廳中心，1997-2005
192羅仙姆葡萄酒莊游客中心及酒店，2001-2005
206納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館新館，1999-2007
228世界貿(mào)易中心，2002
232釜山綜合電影院，2005
238“帆”復(fù)合體，2005-
244比阿利茲海浪博物館，2005-
248海寧藝術(shù)中心，2005-
253花絮
280項(xiàng)目年表 1974-2006
298著作及論文
299圖片版權(quán)
299致謝









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