出版時(shí)間:2012-6 出版社:電子工業(yè)出版社 作者:司馬彥 頁數(shù):24 字?jǐn)?shù):69000
前言
規(guī)范:筆畫、偏旁、部首、結(jié)構(gòu)嚴(yán)格按照國(guó)家規(guī)定。美觀:筆畫圓潤(rùn)精準(zhǔn),線條剛勁流暢,結(jié)構(gòu)勻稱淑美。統(tǒng)一:筆畫、偏旁、部首、結(jié)構(gòu)和書寫整體風(fēng)格一致。易學(xué):字體符合大眾審美習(xí)慣,不張揚(yáng)個(gè)性,通俗易練。精編:內(nèi)容編排合理,版塊安排獨(dú)到,體例設(shè)計(jì)科學(xué)。實(shí)用:學(xué)后應(yīng)用自如,書寫快捷美觀,彰顯儒雅風(fēng)采。一流:權(quán)威編審,名家書寫,品牌出版,精美印裝;字帖首選,譽(yù)滿全國(guó)。
內(nèi)容概要
《司馬彥字帖?寫字:鋼筆行書基礎(chǔ)練習(xí)》主要內(nèi)容從四個(gè)方面:其一,行筆加快,用筆靈活,節(jié)奏感強(qiáng)。其二,楷草相間,結(jié)構(gòu)自如,富有變化。其三,筆畫自然隨意,附鉤增多,互為映帶。其四,布局自然隨意。通過這四點(diǎn)不僅以其變化靈活的筆畫、結(jié)構(gòu)和布局,使人耳目一新,而且其行氣貫通,以靜趨動(dòng),給人以流動(dòng)之感。具有很高的藝術(shù)價(jià)值,深受人們的喜愛。
作者簡(jiǎn)介
司馬彥先生,當(dāng)代書法教育名家。
司馬彥先生在國(guó)內(nèi)外書畫大賽中獲獎(jiǎng)30余次,其作品多次參加國(guó)內(nèi)重大書畫展覽,并被編人多種書畫集。司馬彥先生已入選中國(guó)書畫名家,其名已被編《國(guó)際硬筆書法家大辭典》,多次擔(dān)任全國(guó)書法大賽總評(píng)委。
司馬彥先生已編寫、出版鋼筆、毛筆字帖,實(shí)用教材,書法專3000余種,深受廣大讀者尤其是學(xué)生的喜愛。司馬彥字帖被譽(yù)為“中國(guó)字帖之冠”。
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 點(diǎn) 基本筆畫:點(diǎn)畫在字起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)因其所處的位置不同,形態(tài)各異,其寫法亦有較多變化。一般可分為右點(diǎn)、左點(diǎn)、相向點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)等。 啟下點(diǎn):即與下筆相連接的點(diǎn),其寫法是尖入,重頓后向左下出鋒以帶下。 啟右點(diǎn):由上向下輕入重頓,然后向右上出鋒收筆,與右側(cè)的筆畫呼應(yīng)。 長(zhǎng)點(diǎn):—般作反捺使用,收筆時(shí)略露附鉤,向左下方出鋒,或者筆頓即收,不帶附鉤。 豎三點(diǎn):在行書中可作三點(diǎn)水、雙人旁和橫三撇使用。書寫時(shí),三點(diǎn)間要筆意相連,一氣呵成。 橫三點(diǎn):常在字的上、中、下三個(gè)部位出現(xiàn)。書寫時(shí)有輕有重,有短有長(zhǎng),各盡姿態(tài)。 上下點(diǎn):通常是上小下大,上短下長(zhǎng),并以牽絲呼應(yīng)。用在偏旁的上下點(diǎn),其下邊一點(diǎn)側(cè)作向右上挑狀,以和下筆呼應(yīng)。 左右點(diǎn):若作字頭用,左點(diǎn)向右上出鋒接右點(diǎn),右點(diǎn)向左下出鋒接下筆;若在字底,則左點(diǎn)出鋒接右點(diǎn),右點(diǎn)回鋒圓轉(zhuǎn)收筆。 橫 基本筆畫:橫畫有長(zhǎng)短之分,在字中起平衡作用。短橫使用較多,其變化亦多。寫時(shí)應(yīng)穩(wěn)重有力,流暢生動(dòng)。有的以點(diǎn)代替,并向左下出鋒以和下筆呼應(yīng)。 啟下橫:書寫時(shí)向左下引帶出鋒,以和下筆呼應(yīng)。 啟上橫:書寫時(shí)末端向上引帶,以和下筆相連,如“大”、“古”的上橫,“玉”的中橫。 豎 基本筆畫:豎畫有左豎、右豎之分,又有短豎、懸針、垂露之別,要注意區(qū)別,一般左豎向右上回鋒,與下筆以附鉤相呼應(yīng);右豎向左下出鋒,引帶下一字首畫 短豎:有的以點(diǎn)代替,如“西”、“而”、“賢”的左豎。 懸針豎:即豎畫下端如針倒懸,寫法是入紙后稍頓,轉(zhuǎn)筆向下由重變輕,出鋒收筆。 垂露豎:即豎畫下端如露殊倒垂,寫法是落筆回頓即提筆向下,至末端回鋒收筆。其特點(diǎn)是兩端重中間輕,兩端慢中間快。
編輯推薦
《司馬彥字帖?寫字:鋼筆行書基礎(chǔ)練習(xí)》的筆法,主要是毫端,即筆尖的掌握問題。行書用筆由于牽連引帶,筆畫的起、收、頓、挫等煩瑣形式大為減少,但不能直來直往,依然存在著頓、挫、提、按等技法,
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