中國獨立電影導(dǎo)演訪談

前言

在這個世界，還有很多大家未曾看到的東西。但，也許正是因為還沒有看到這些東西，因此它們更具有存在的意義。比如，這本書中所要談及的作品，它們以電影的形式存在，被少數(shù)人所分享。    這些影像之所以彌足珍貴，全拜我們生活的這個時代所賜。因為也就是在許多年前，在這里，用這種方式，這樣去表述的電影作品是不可以存在的。    我的童年，是十部革命樣板戲的天下，電影都有點瘋狂，如同那個時代。我們都以為電影本來就是那樣的，好人和壞人涇渭分明。直到我進(jìn)入電影學(xué)院第一次看國外影片，觀看的是德國導(dǎo)演施隆多夫的《鐵皮鼓》，當(dāng)小侏儒鉆進(jìn)女人的裙子里，聽到女人那幾聲“嗷嗷”的叫聲，我驚呆了，才知道：喔，電影，還可以這么拍……    我在電影學(xué)院即將畢業(yè)那會兒，第五代導(dǎo)演們都已經(jīng)完成了各自的處女作。然而中國電影體制依舊遵循蘇聯(lián)的老一套，僅僅把電影當(dāng)作強有力的宣傳工具。當(dāng)時，只有在十六家國家電影制片廠才擁有拍攝影片的權(quán)利。    在畢業(yè)之前，我以一個攝影師的身份，參加了一部影片的籌備工作，但沒有得到審核和通過，這部電影悲劇地下馬。懵懵懂懂之時，我籌集了很少的錢，在西單的小胡同里，把自己家作為主要場景，用十四天時間，拍攝了我的處女作《媽媽》。我才發(fā)現(xiàn)，原來用自己的方式，也可以完成一部電影。于是我又接著拍攝了《北京雜種》、《東宮西宮》……那會兒，小帥、婁燁也相繼完成《冬春的日子》、《蘇州河》……再后來，小賈拍攝了《小武》，一批獨立電影接踵而來……當(dāng)然，這些作品無法進(jìn)入國內(nèi)院線，它們通常只能被一封封牛皮紙帶裝著，在少數(shù)人中傳閱。這些被稱為“地下導(dǎo)演”的人們，小心翼翼地捧著自己的作品，尋找一切可以放映的地方。    而且在當(dāng)時，膠片是一個大問題。我拍攝《媽媽》時用的是保定的過期膠片。拍攝《北京雜種》的膠片是杜可風(fēng)一卷一卷從香港背過來的。而現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使得任何人只要有沖動，拿著相機，甚至是手機，都可以去完成屬于自己的影像。從這個角度來講，現(xiàn)在的年輕人是幸運的。    可是，現(xiàn)在的年輕人依然面臨艱辛。由于現(xiàn)實原因，很多獨立電影依然無法在國內(nèi)院線上映，只能流轉(zhuǎn)于各個電影節(jié)。應(yīng)亮、甘小二的影片，我就是在西班牙格拉納達(dá)電影節(jié)看的；趙曄的電影我是在新加坡電影節(jié)看的……前幾天，我和導(dǎo)演王笠人，還有本書的作者李名聚會。聽王笠人講述拍攝《刺青》時的困境，很讓人難過。    既然如此，為什么還有這樣一些影片的存在，無疑源自這些年輕創(chuàng)作者們的頑強意志。如果你看一下這本書中談及的影片，你就會發(fā)現(xiàn)，這些年輕人代表的當(dāng)代獨立的聲音，并不弱于世界上任何其他地方的電影。他們通過自己的視角，用藝術(shù)的再現(xiàn)傳達(dá)自己對社會和生活的認(rèn)知，贏得了世界各地的掌聲和獎項，也贏得了國內(nèi)同行的尊敬，這一切源于他們對電影的癡迷。    電影，我常常想，它應(yīng)該是一門有個性的藝術(shù)，雖然在整個人類的藝術(shù)發(fā)展史上也就出現(xiàn)了一百年。但是我們肯定不想回到歌頌納粹的《意志勝利》的時代；也不想再回到十部革命樣板戲的時代。今天，它完全可以像作家的紙、筆，可以像畫家的油彩、畫布，讓年輕的創(chuàng)作者能自由地去表達(dá)自己獨立的思想。這些，讓我這樣一個悲觀的人，感覺到還是會有希望的。因為，至少可以使電影這樣一個工具，去進(jìn)行自我的認(rèn)識，去發(fā)現(xiàn)我們同情的人，去聆聽這個時代的聲音。    張元    2011.9.14  北京

內(nèi)容概要

　　“獨立電影”的概念來源于20世紀(jì)中期的好萊塢，與“制片人電影”相區(qū)別。后者的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場，期望獲得最大的利潤，同時電影的制作和拍攝也有充足的資金。而獨立電影導(dǎo)演的作品都不約而同地向我們展示了主流電影之外另一種敘事方向和敘事的可能性。
本書歷時三年，深度采訪中國16位獨立電影導(dǎo)演，他們創(chuàng)作的影片不為大多數(shù)觀眾所知，也無法進(jìn)入國內(nèi)院線，但這些年輕導(dǎo)演通過自己的視角和藝術(shù)的再現(xiàn)傳達(dá)自己對社會和生活的認(rèn)知，不弱于世界上任何其他地方的電影，贏得了各類電影大獎和國內(nèi)外同行的尊敬。這是一本充分展現(xiàn)、深入探討、細(xì)致研究中國新生代電影很有價值的一部書稿，對于中國當(dāng)代影像文化極具研究、賞析和參考價值。

作者簡介

　　李名
男，1978年出生。畢業(yè)于北京電影學(xué)院(導(dǎo)演專業(yè))，影評人。電影評論文章在《DV時代》、《大眾電影》、《電影藝術(shù)》、《青年電影手冊》、網(wǎng)易、新浪網(wǎng)等發(fā)表。目前從事編劇、導(dǎo)演工作。

書籍目錄

李紅旗 看待這個世界的另一種可能
王笠人 我要恢復(fù)中國電影的傳統(tǒng)
潘劍林 獨立電影需要正常的放映渠道
李?，B 80后新銳導(dǎo)演
楊　瑾 我的影片和我一樣安靜
韓　杰 電影應(yīng)該是好看的
張躍東 電影仿若一個舞臺
趙　曄 《馬烏甲》的內(nèi)心世界
甘小二 電影里人與神的關(guān)系
彭　韜 《血蟬》的小制作，大影響
陸一銅 《武松打我》里的黑色理想主義
應(yīng)　亮 我們的認(rèn)知是平等的
高文東 《美食村》放棄電影語言的經(jīng)驗
耿　軍 青年與馬的絕望
衛(wèi)　鐵 《遠(yuǎn)離》和疏離
楊　超 導(dǎo)演的生活應(yīng)該是拍攝
附　錄 其他獨立電影導(dǎo)演
后　記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   王笠人：我要恢復(fù)中國電影的傳統(tǒng) 你之前的短片《城市的精神漫游者》是一部什么樣的影片？ 那也就是一部很典型的學(xué)生作業(yè)，講一個城市邊緣人的無聊的一天生活，說實在的，那時候什么都不懂，都是自己出的錢拍的，到后期剪輯了一版沒錢剪，擱了兩年，后來一看不行不想剪了，但對我意義重大，那是我第一次拍東西，也終于邁出了第一步。之后開始拍專題片、廣告，再結(jié)合以前在電影學(xué)院學(xué)的一些東西，漸漸地琢磨出未來電影的基本形態(tài)。 你的長片處女作《草芥》從哪一年開始籌拍，前后一共用了多長的時間？ 《草芥》從2005年7月份開始籌備，之后到開拍前我們一直在看景，2006年1月1日拍攝，1月24日因為春節(jié)停拍，之后等到3月底又開始拍攝，第二次剛拍攝一天，因為打架拖延7天后繼續(xù)拍攝，總共拍攝33天，到2006年11月后期最后完成。 影片獲得了荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)的資助，整個事情的經(jīng)過是怎樣的？ 在2007年5月，我在一個機房做后期，基本把自己的積蓄花完了，但我在8月底完成了一個初剪帶，9月底查了鹿特丹電影節(jié)的網(wǎng)站把帶子給他們寄了過去，10月份鹿特丹電影節(jié)的一個副主席過來了，在中戲一個酒吧和我聊了兩個小時，11月初他們通知我：他們通過從全球幾百個電影項目中評選決定資助我的電影，我在這里再次感謝鹿特丹國際電影節(jié)。去年我向很多朋友推薦鹿特丹電影節(jié)，他們都把自己的電影寄過去了。 影片采用什么設(shè)備、機器完成的？大約花費了多少資金，這些資金來源于哪里？ 影片用SONYPD150拍攝，DVCOM帶子完成，前期拍攝不含人員費用大約花了10多萬，大部分是我的積蓄，后期是鹿特丹的基金。 你之前學(xué)的是什么專業(yè)？1996年你在電影學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修。專業(yè)的學(xué)習(xí)給你帶來了何種改變或啟發(fā)？ 我上大學(xué)學(xué)的是計算機硬件，在電影學(xué)院的學(xué)習(xí)只是賦予你學(xué)會怎樣專業(yè)看或?qū)W電影，還有就是長期的學(xué)習(xí)給了你自學(xué)的能力，我從電影學(xué)院出來后很長一段時間無所適從，就是寫不出東西，慢慢地過了幾年艱苦的日子。去社會上工作生活，又看了很多的好電影、書籍，逐漸地融會貫通。 移動長鏡頭和縱深調(diào)度在一定程度上來說彌補了鏡頭語言的不足。但這樣也形成了你的一種電影風(fēng)格。 移動長鏡頭和縱深調(diào)度也是有難度的鏡頭語言，我相信能夠展現(xiàn)真實空間的長鏡頭是電影的真正意義所在，而長鏡頭也不是固定長鏡頭，電影是要講究場面調(diào)度。對于我來說，在我前面的幾部電影，更多考慮的是有意思的場面調(diào)度，電影失去了震撼力的場面調(diào)度，失去了空間、鏡頭轉(zhuǎn)換，電影會失去一部分意義，鏡頭組接可以敘事渲染氣氛，長鏡頭同樣可以做到，這只是導(dǎo)演的一個選擇。 《草芥》的后期調(diào)色做成了一種極度壓抑、陰郁的灰黃色色調(diào)，這種色調(diào)對你而言意味或暗示著什么？ 這部電影就是彌漫著陰郁、絕望的氣氛，以灰黃色調(diào)來烘托這種故事氛圍，其實也是我自己對于中國現(xiàn)實、歷史、人生的一種心緒觀照。 我們都是非常理想化的一代，八十年代是思想活躍的時代。中國人剛剛從禁錮、封閉中解放出來，對突然涌進(jìn)來的文化感到新奇。人們處于一種饑渴的狀態(tài)，吸收了很多新鮮的東西，思想也特別活躍激進(jìn)，人也充滿理想和激情。走到九十年代，反而這些激情就消失了，人與人之間的關(guān)系變得實際、赤裸裸，人都變得特別痛苦，對國家、社會巨大的熱情、夢想一下就都破滅了，特別迷茫。 我也是在九十年代末才去慢慢消化理解八十年代，然后隔這么一個時間跨度后去觀察、積累、理解，產(chǎn)生一種間離感。后來演變的文化思潮，比如搖滾就表達(dá)了一種特別傷感頹廢的情緒。到了九十年代末，大部分青年就變得渾渾噩噩了。我有些同學(xué)以前很有理想，后來都與社會同流合污了，想掙錢的掙錢，想當(dāng)官的當(dāng)官，沉浸在吃喝玩樂之中。而到了現(xiàn)在，青年人對國家早期歷史并不感興趣，對社科、人文精神方面的了解甚少。 《草芥》里的故事和你的個人生活和經(jīng)歷有著怎樣的關(guān)聯(lián)？

后記

當(dāng)我坐在電腦前，回憶起十多年前我在家鄉(xiāng)——一個封閉的小縣城，看到婁燁的《蘇州河》（還是盜版的VCD），還能依稀記得我當(dāng)時的那種震驚、那種迷戀。猶如《黃土地》和《紅高粱》帶給第六代導(dǎo)演的那種感覺：沒想到電影還可以這樣拍。    張元在1990年完成的《媽媽》是中國第一部獨立電影。之后王小帥（《冬春的日子》、《極度寒冷》）、章明（《巫山云雨》、《秘語十七小時》）、路學(xué)長（《長大成人》、《非常夏日》）、婁燁（《周末情人》、《蘇州河》）、賈樟柯（《小武》、《站臺》）、王全安（《月蝕》）、管虎（《頭發(fā)亂了》）等第六代導(dǎo)演也陸續(xù)拍攝了他們的獨立作品。    張元的《過年回家》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎；王小帥的《十七歲的單車》獲得銀熊獎、《青紅》獲得戛納電影節(jié)評委會獎；賈樟柯的《三峽好人》獲得金獅獎；王全安的《圖雅的婚事》獲得金熊獎。    中國電影歷經(jīng)百余年，從第一代導(dǎo)演鄭正秋、張石川到第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、田壯壯等，中國電影走過一個繁榮而又艱難的時代：繁榮的是，中國電影工業(yè)愈加成熟、完善；艱難的是，獨立電影的創(chuàng)作舉步維艱。但我相信，未來的中國獨立、藝術(shù)電影必將引起眾人更大的關(guān)注和興趣。正所謂長江后浪推前浪，中國新一代獨立電影導(dǎo)演業(yè)已沿著第六代導(dǎo)演的足印，行走在路上……    相比十年前，如今DV（數(shù)碼攝像機）的廣泛應(yīng)用，使得拍攝一部電影不再需要龐大的資金；電腦和互聯(lián)網(wǎng)的普及，使得觀看任何一部電影都十分便捷；國內(nèi)影展、酒吧、高校的頻繁放映，使得中國獨立電影更為觀眾所了解和關(guān)注。    中國獨立電影多次在戛納、威尼斯、柏林、釜山、洛迦諾等國際電影節(jié)上參賽、獲獎使得電影人的創(chuàng)作更加活躍，影響力日益增加。    這本書里所介紹的獨立電影大多數(shù)是2000年以后拍攝完成的，大多也是導(dǎo)演的第一部、第二部作品。這些作品都不約而同地向我們展示了主流電影之外的另一種敘事方向和敘事的可能性。    感謝這本書中我采訪的每一位導(dǎo)演，感謝你們?yōu)槲姨峁┝讼嚓P(guān)的電影海報、劇照等資料。    感謝張元導(dǎo)演在百忙之中熱情為本書作序。張元導(dǎo)演是我國第六代電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，他的電影影響了后來許許多多的新導(dǎo)演。    感謝《DV時代》（現(xiàn)《數(shù)碼影像時代》）雜志社編輯馮劍先生，該書系列訪談曾經(jīng)陸續(xù)發(fā)表在《DV時代》上。    感謝電子工業(yè)出版社人文圖書事業(yè)部的李影主任，她也是這本書的責(zé)任編輯，感謝她為這本書付出的辛勤汗水。    感謝所有喜歡這本書的讀者朋友，你們的閱讀讓這本書具有了更大的價值。    李名    2011年7月4日于北京

編輯推薦

《中國獨立電影導(dǎo)演訪談》將以中國新銳獨立電影導(dǎo)演在國內(nèi)的首次集體亮相，以翔實的資料、深入的對話和大量的海報、劇照、圖片等組成。是一本充分展現(xiàn)、深入探討中國獨立電影的一部書稿，對于中國當(dāng)代影像文化極具研究、賞析和參考價值。全書以導(dǎo)演訪談為主要內(nèi)容，加上導(dǎo)演簡介、作品年表、影片檔案、導(dǎo)演闡述等，為獨立電影導(dǎo)演提供有益的現(xiàn)實借鑒。

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