攝影之道

內(nèi)容概要

　　攝影是光影與色彩的藝術(shù)，掌握光影應(yīng)用技巧和色彩搭配原則，是在攝影的道路上向更高階段提升的必經(jīng)之路。
本書(shū)的內(nèi)容組織獨(dú)具匠心，書(shū)中沒(méi)有介紹大套的理論，而是從光影和色彩兩個(gè)角度闡釋一些具體的方法和技巧。集合了作者多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)與感悟，從基礎(chǔ)的用光常識(shí)和色彩構(gòu)成，到一個(gè)個(gè)精心挑選的攝影案例，再到專業(yè)攝影的最寶貴經(jīng)驗(yàn)都會(huì)傾囊相授。

作者簡(jiǎn)介

　　陳帆，國(guó)家高級(jí)攝影師。擅長(zhǎng)風(fēng)光和商業(yè)人像攝影，作品長(zhǎng)期刊登于《攝影之友》、《人像攝影》、《今日人像》等全國(guó)性攝影類刊物，并為《照相機(jī)》等多家中文攝影核心期刊撰寫(xiě)攝影類專欄文章。攝影作品入選美國(guó)國(guó)家地理全球攝影大賽、NAPAL國(guó)際攝影藝術(shù)展、臺(tái)北國(guó)際攝影藝術(shù)展等，2010年攝影作品獲“衡水”杯全國(guó)攝影大賽風(fēng)光類一等獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

第1章　了解光線與色彩
1.1 光線是攝影的靈魂
1.1.1 光線的種類
1.1.1 光源分類
1.1. 2 光的性質(zhì)
1.1.3 光線的方向性
1.1.4 色溫及白平衡
1.2 色彩的魅力
1.2.1 色彩的基本要素
1.2.2 原色、補(bǔ)色和近似色
1.2.3 影響照片色彩的因素
1.2.4 色彩表現(xiàn)對(duì)攝影者的要求
第2章　捕捉自然光線
2.1 自然光
2.1.1 日出和日落
2.1.2 黎明、黃昏的拍攝
2.1.3 金色陽(yáng)光
2.1.4 正午直射陽(yáng)光
2.1.5 陰天柔和光線
2.1.6 暴雨
2.1.7 迷霧
2.1.8 夜晚
2.2 場(chǎng)景光
2.2.1 室內(nèi)窗戶光
2.2.2 火焰
2.2.3 室內(nèi)照明燈
2.2.4 街燈
2.2.5 舞臺(tái)光線
第3章 掌握閃光燈技巧
3.1 便攜式閃光燈
3.1.1 折射閃光——隱藏起閃光燈的痕跡
3.1.2 慢速快門(mén)——平衡閃燈和環(huán)境光
3.1.3 戶外人像閃光補(bǔ)光
3.2 外拍燈
3.3 影視燈
3.3.1 布置攝影棚
3.3.2 布光
3.3.3 平面光（順光）與正面光（眉心光）
3.3.4 倫勃朗光
3.3.5 蝴蝶光
3.3.6 高低光（自由光）
3.3.7 三角光（三七光）
3.3.8 硬調(diào)
3.3.9 軟調(diào)
3.3.10 低調(diào)
3.3.11 中間調(diào)
3.3.12 高調(diào)
第４章　商業(yè)攝影布光實(shí)例
4.1 靜物照
4.2 網(wǎng)拍照
4.3 T臺(tái)照
4.4 模特卡與宣傳照
4.5 雜志報(bào)刊封面
4.6 時(shí)裝照
第5章　色彩效果與心理
5.1 固有色
5.1.l 不同性質(zhì)投射光下的固有色對(duì)畫(huà)面色彩的影響
5.1.2 不同強(qiáng)度投射光下的固有色對(duì)畫(huà)面色彩的影響
5.1.3 不同結(jié)構(gòu)的物體固有色變化對(duì)畫(huà)面色彩的影響
5.1.4 不同距離的物體固有色變化對(duì)畫(huà)面色彩的影響
5.2 環(huán)境色
5.3 光源色
5.4 濾鏡
5.4.1 偏振鏡
5.4.2 漸變灰鏡
5.4.3 中灰密度濾鏡
5.4.4 天光鏡
5.5 數(shù)碼相機(jī)
5.6 色彩和情緒
5.6.1 紅色
5.6.2 橘色
5.6.3 黃色
5.6.4 綠色
5.6.5 藍(lán)色
5.6.6 紫色
5.6.7 黑色
5.6.8 白色
5.6.9 灰色
第6章　攝影畫(huà)面色彩構(gòu)成
6.1 暖調(diào)設(shè)計(jì)
6.2 冷調(diào)設(shè)計(jì)
6.3 和諧調(diào)設(shè)計(jì)
6.4 對(duì)比調(diào)設(shè)計(jì)
6.5 重彩調(diào)設(shè)計(jì)
6.6 淡彩調(diào)設(shè)計(jì)
6.7 高調(diào)設(shè)計(jì)
6.8 低調(diào)設(shè)計(jì)
6.9 消色、中間色色調(diào)
第7章　色彩調(diào)和對(duì)比與曝光
7.1 色彩調(diào)和
7.2 色彩對(duì)比
7.2.1 色相對(duì)比
7.2.2 亮度對(duì)比
7.2.3 飽和度對(duì)比
7.2.4 純度對(duì)比
7.2.5 冷暖對(duì)比
7.2.6 面積對(duì)比
7.2.7 同時(shí)對(duì)比
7.2.8 連續(xù)對(duì)比
7.3 色彩曝光控制
7.3.1 靈活運(yùn)用黑白兩色經(jīng)典曝光規(guī)則
7.3.2 高級(jí)灰要高級(jí)起來(lái)
7.3.3 濃郁的紅黃色需減曝
7.3.4 神秘感通過(guò)對(duì)藍(lán)色減少曝光來(lái)實(shí)現(xiàn)
7.3.5 明亮的黃色需要增加曝光
7.3.6 綠色體現(xiàn)生機(jī)盎然，力求曝光準(zhǔn)確
第8章　情侶拍攝實(shí)戰(zhàn)中的色彩搭配
8.1 情侶搭配
8.1.1 青春類
8.1.2 情感類
8.1.3 英倫類
8.1.4 懷舊類
8.2 唯美婚紗
8.2.1 經(jīng)典搭配
8.2.2 自然戶外

章節(jié)摘錄

　　天然發(fā)光的光源均稱為自然光。從影視攝影的角度講，可利用的自然光主要是太陽(yáng)和天光。太陽(yáng)是主要發(fā)光光源。太陽(yáng)光除直接照射到地球以外，一部分光被大氣層吸收，透過(guò)大氣層再照射于地面，此光我們稱為天光。近年來(lái)由于膠片感光度的提高，以及增感鏡頭的出現(xiàn)，攝像機(jī)的靈敏度不斷提高，有時(shí)可直接拍攝月亮和月光下的景物，那么月亮也可以算為自然光了。此外在陽(yáng)光照射下，建筑物、墻壁的反射光也屬于自然光。　　自然光的特點(diǎn)：亮度強(qiáng)，照明范圍廣而均勻。但它的亮度、照射角度、距離遠(yuǎn)近、色溫等往往不以創(chuàng)作者的主觀意志為轉(zhuǎn)移。自然光的強(qiáng)弱隨季節(jié)、時(shí)間、氣候、地理?xiàng)l件的變化而變化。一年中，夏天光照最強(qiáng)，可利用拍攝的時(shí)間最長(zhǎng)；冬季最弱，可利用拍攝的時(shí)間最短。日照強(qiáng)弱又受天氣變化的影響，分為睛、陰、晦、霧、霾、雨、雪，其光照度也各有不同。地理?xiàng)l件變化對(duì)日照強(qiáng)弱的影響也很大，如所處的經(jīng)緯度不同，海拔高低的不同，其照度、色溫也不同。海拔較高的地區(qū)，直射陽(yáng)光較強(qiáng)，散射的天空光較弱，景物反差較大，天空呈現(xiàn)暗藍(lán)色。相反，海拔較低的地區(qū)，天空散射光較強(qiáng)，景物反差比較柔和?？砍嗟涝浇?，日照度越強(qiáng)。在高山、平地、高空、海底所受光強(qiáng)弱也各不相同?！　『芏嘤砷T(mén)旅游的朋友回來(lái)看自己拍的照片，同樣一個(gè)地方，對(duì)比畫(huà)冊(cè)上美輪美奐的景色，自己的照片顯得平淡無(wú)奇，這其中很大的一個(gè)差別在于沒(méi)有在一個(gè)合適的時(shí)間去拍攝。一般來(lái)說(shuō)，日出和日落時(shí)的光線柔和，光照角度低，并會(huì)有豐富的光影，也是最佳的拍攝時(shí)機(jī)，筆者在壩上草原幾天都是早上三點(diǎn)起床趕日出光線，正午的太陽(yáng)太過(guò)強(qiáng)烈，過(guò)硬，過(guò)直，一般不利于風(fēng)景拍攝，中午休息，下午三點(diǎn)再出門(mén)趕日落的光線，一天中出現(xiàn)最美的光線時(shí)，游客可能都還在休息，就錯(cuò)過(guò)了最漂亮的風(fēng)景了?！　?duì)攝影師來(lái)說(shuō)，日出和日落前后的光線是不可思議的。太陽(yáng)光和地面的夾角小，光照角度低，景物的垂直面被大面積照亮，并留下長(zhǎng)長(zhǎng)的投影；太陽(yáng)在透過(guò)厚厚的大氣層后，光線柔和，早晚還伴有晨霧，空氣透視效果強(qiáng)烈，在逆光照明下，這一特點(diǎn)尤為突出，如果利用這一光線照明，拍攝近景照片，景調(diào)柔和；拍攝場(chǎng)景照片，則顯得濃淡相宜，層次豐富，空間透視感強(qiáng)。這一時(shí)刻由于具有以上一些特點(diǎn)，是拍攝彩色片的黃金時(shí)間，而且時(shí)間比較短，光線變化較快（亮度和色溫）不易掌握。一般只能拍攝一、二個(gè)鏡頭，所以這一時(shí)刻被稱為效果光時(shí)刻，也被國(guó)外一些大師稱為“黃金小時(shí)”。　　……

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