最好的短篇小說(shuō)大全集

前言

　　短篇小說(shuō)又稱小小說(shuō)，是在任何國(guó)家都有的文學(xué)體裁形式。其特點(diǎn)是篇幅短小、情節(jié)簡(jiǎn)潔、人物集中、結(jié)構(gòu)精巧。往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫(huà)主要人物的性格特征，反映生活的某一側(cè)面，使讀者“借一斑略知全豹”?！　《唐≌f(shuō)與長(zhǎng)篇、中篇小說(shuō)的區(qū)別主要以字?jǐn)?shù)的多少作為一個(gè)重要的因素，但并不是唯一的因素，甚至說(shuō)“短”的界定邊緣是很模糊的。一般而言，人們通常把幾千字到兩萬(wàn)字的小說(shuō)稱為短篇小說(shuō)，三萬(wàn)字到十萬(wàn)字的小說(shuō)稱為中篇小說(shuō)，十萬(wàn)字以上的稱為長(zhǎng)篇小說(shuō)。這只是就字?jǐn)?shù)而言的，其實(shí)，長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來(lái)決定的。長(zhǎng)篇小說(shuō)容量最大，最廣闊，篇幅也比較長(zhǎng)，具有比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，它一般是通過(guò)比較多的人物和紛繁的事件來(lái)表現(xiàn)社會(huì)生活，如《紅樓夢(mèng)》。中篇小說(shuō)反映生活的范圍雖不像長(zhǎng)篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡(jiǎn)介于長(zhǎng)篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說(shuō)則往往只寫(xiě)一個(gè)或幾個(gè)人物，描寫(xiě)生活的一個(gè)片斷或插曲，但同樣可以表達(dá)完整的思想情感和作品的風(fēng)格流派?！　≡谑澜缥膶W(xué)史上，短篇小說(shuō)的地位十分重要。早期東方國(guó)家的古老傳說(shuō)中已有短篇小說(shuō)的雛形，而歐洲的文藝復(fù)興可以說(shuō)對(duì)世界短篇小說(shuō)的發(fā)展具有跨時(shí)代的意義。在此期間，近代短篇小說(shuō)也相繼出現(xiàn)，即意大利薄伽丘的《十日談》和英國(guó)喬叟的《坎特伯雷故事集》，它們生動(dòng)的人文主義內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)主義的敘述方式，構(gòu)成了近代世界短篇小說(shuō)的開(kāi)篇?！　?7世紀(jì)和18世紀(jì)是世界短篇小說(shuō)繼續(xù)成熟與發(fā)展的時(shí)機(jī)，而到了19世紀(jì)，則是歐美文學(xué)輝煌發(fā)展的階段，也是短篇小說(shuō)真正奠定其地位的階段。許多杰出的作家創(chuàng)作了大量的短篇精品，尤其以十九世紀(jì)末法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐？亨利為代表，他們的短篇小說(shuō)頗負(fù)盛名，對(duì)世界文學(xué)史產(chǎn)生很大的影響，并稱為“世界三大著名短篇小說(shuō)巨匠”。三人出生的年月相似，三人寫(xiě)作風(fēng)格也極為相似，但在相似中亦不乏他們特殊的風(fēng)格，都是以諧謔的話語(yǔ)諷刺了資本主義的黑暗與腐朽，還有那些趨炎附勢(shì)的人們與赤裸裸的金錢關(guān)系?！　?0世紀(jì)，在現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義三大文學(xué)思潮的影響下，以歐美作家為主的短篇小說(shuō)的創(chuàng)作雖然不及長(zhǎng)篇小說(shuō)的輝煌，但也異彩紛呈，流派眾多。英國(guó)的勞倫斯、高爾斯華綏，美國(guó)的杰克？倫敦、菲茨杰拉爾德、海明威，俄國(guó)的托爾斯泰、蒲寧、安德列耶夫等編寫(xiě)了大批現(xiàn)實(shí)主義和批判現(xiàn)實(shí)主義的短篇杰作，而拉美文學(xué)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在短篇小說(shuō)的領(lǐng)域也大有豐收?！　?0世紀(jì)，有著反傳統(tǒng)、非理性的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮也盛行于歐美，形成了表現(xiàn)主義（奧地利的卡夫卡等人為代表）、意識(shí)流（愛(ài)爾蘭的喬伊斯、英國(guó)的伍爾夫、美國(guó)的福克納等人為代表）、存在主義（法國(guó)的薩特、加繆等人為代表）等主要流派，也出現(xiàn)了許多堪稱經(jīng)典的短篇小說(shuō)精品?！　?0世紀(jì)五六十年代在西方發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家發(fā)展起來(lái)的后現(xiàn)代主義則讓人難以定義，以至于是眾說(shuō)紛紜。它在內(nèi)容上反對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)小說(shuō)價(jià)值、意義、深度和真實(shí)性的要求，否定傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、體裁和敘述方式。雖然有些作品轟動(dòng)一時(shí)，但讀者卻難以理解和接受，因此，一些作家后又回歸到了現(xiàn)實(shí)主義?！　∥覈?guó)小說(shuō)的創(chuàng)作可上溯到戰(zhàn)國(guó)，從早期的史書(shū)故事、志怪書(shū)、諸子書(shū)，到唐人傳奇、宋代話本再到明清小說(shuō)，其發(fā)展的歷史可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。五四新文化運(yùn)動(dòng)則開(kāi)辟了短篇小說(shuō)的新局面，將其與傳統(tǒng)小說(shuō)徹底區(qū)分開(kāi)來(lái)，形成現(xiàn)代獨(dú)立的一種新文學(xué)形式。這其中最重要的人物便是魯迅。他1918年在《新青年》雜志上發(fā)表的《狂人日記》可稱是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)山之作，也是中國(guó)第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話小說(shuō)。隨后又出版了短篇小說(shuō)集《吶喊》與《彷徨》，并以《傷逝》為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)開(kāi)辟了一條詩(shī)意抒情的蹊徑?？梢哉f(shuō)中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)發(fā)源于魯迅，也成熟于魯迅。其后中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)的創(chuàng)作便以整個(gè)世界文學(xué)作為參照和借鑒，沿著多流派、多樣式、多風(fēng)格的多元化進(jìn)程發(fā)展。陸續(xù)出現(xiàn)了郁達(dá)夫、葉圣陶、張?zhí)煲?、施蟄存、沙汀、沈從文、蕭紅、艾蕪、丁玲、老舍、張愛(ài)玲等一批代表作家及優(yōu)秀作品。五十年代后，大陸的短篇小說(shuō)的創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)政治，主要以現(xiàn)實(shí)主義為主，以“山藥蛋派”的趙樹(shù)理、周立波，以及“荷花淀派”的孫犁較為突出。港臺(tái)作家則著力于審美形式的追求，尤以白先勇的《游園驚夢(mèng)》為其中翹楚。進(jìn)入八十年代，大陸短篇小說(shuō)如夢(mèng)初醒，多種文學(xué)形式一時(shí)并起，其中以“尋根小說(shuō)”和“先鋒文學(xué)”最具有代表性，大大拓展了當(dāng)代小說(shuō)的表現(xiàn)力。　　綜上所觀，可知世界文學(xué)史上和中國(guó)文學(xué)史上短篇小說(shuō)所占的地位和其豐富的程度。本書(shū)本著優(yōu)中選優(yōu)、精中選精、名家名譯的宗旨，力求全面地體現(xiàn)中外短篇小說(shuō)的概貌和水平。書(shū)中所選80篇作品都是傳世精品之作，也是相關(guān)作者最富代表性的作品。書(shū)中既有中國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作家的心血之作，更有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的大家手筆。書(shū)中對(duì)所選作者、作品都有簡(jiǎn)要的介紹，相信能對(duì)讀者正確理解和掌握短篇小說(shuō)的表現(xiàn)能力和表現(xiàn)手法有所裨益。

內(nèi)容概要

　　本書(shū)本著優(yōu)中選優(yōu)、精中選精、名家名譯的宗旨，力求全面地體現(xiàn)中外短篇小說(shuō)的概貌和水平。書(shū)中所選80篇作品都是傳世精品之作，也是相關(guān)作者最富代表性的作品。書(shū)中既有中國(guó)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作家的心血之作，更有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的大家手筆。書(shū)中對(duì)所選作者、作品都有簡(jiǎn)要的介紹，相信能對(duì)讀者正確理解和掌握短篇小說(shuō)的表現(xiàn)能力和表現(xiàn)手法有所裨益。

作者簡(jiǎn)介

歐?亨利是其筆名，原名為威廉?西德尼?波特(William Sydney
Porter)。美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一。曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意外，代表作有小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。其中一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》。

書(shū)籍目錄

中國(guó)卷
　魯迅
　狂人日記
　孔乙己
　傷逝
　郁達(dá)夫
　春風(fēng)沉醉的晚上
　葉圣陶
　潘先生在難中
　廢名
　桃園
　沈從文
　蕭蕭
　穆時(shí)英
　夜總會(huì)里的五個(gè)人
　林徽因
　九十九度中
　老舍
　斷魂槍
　蕭紅
　手
　施蟄存
　梅雨之夕
　張?zhí)煲?br />　華威先生
　張愛(ài)玲
　茉莉香片
　孫犁
　荷花淀
　林海音
　驢打滾兒
　白先勇
　游園驚夢(mèng)
　汪曾祺
　受戒
　高曉聲
　陳奐生上城
　鐵凝
　哦，香雪
　韓少功
　歸去來(lái)
　余華
　十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行
　史鐵生
　老屋小記
外國(guó)卷
　日本
　志賀直哉
　清兵衛(wèi)和葫蘆樓適夷譯
　芥川龍之介
　羅生門(mén)樓適夷譯
　竹林中高慧勤譯
　川端康成
　伊豆的舞女葉渭渠譯
　三島由紀(jì)夫
　志賀寺上人之戀汪正球譯
　栗良平
　一碗清湯蕎麥面文明謝瓊譯
　印度
　羅賓德拉納特?泰戈?duì)?br />　喀布爾人冰心譯
　美國(guó)
　愛(ài)倫?坡
　厄舍府的崩塌馬瑞琦譯
　納撒尼爾?霍桑
　教長(zhǎng)的黑面紗朱虹譯
　馬克?吐溫
　競(jìng)選州長(zhǎng)董衡巽譯
　卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙雨寧譯
　歐?亨利
　麥琪的禮物王仲年譯
　最后一片葉子文美惠譯
　歐內(nèi)斯特?米勒爾?海明威
　乞力馬扎羅的雪湯永寬譯
　威廉??？思{
　紀(jì)念愛(ài)米麗的一朵玫瑰花楊豈深譯
　艾薩克?巴什維斯?辛格
　傻瓜吉姆佩爾劉興安張鏡譯
　杰?臺(tái)?塞林格
　給艾斯美寫(xiě)的故事傅惟慈譯
　阿根廷
　豪爾赫?路易斯?博爾赫斯
　小徑分岔的花園王永年譯
　哥倫比亞
　加夫列爾?加西亞?馬爾克斯
　巨翅老人韓水軍譯
　英國(guó)
　查爾斯?狄更斯
　窮人的專利權(quán)趙守垠譯
　威廉?威馬克?雅各布斯
　猴爪施竹筠譯
　約翰?高爾斯華綏
　品質(zhì)沈長(zhǎng)鉞譯
　薩奇
　托勃莫雷許天虹譯
　伊麗莎白?鮑溫
　鬼戀人馮鐘璞譯
　法國(guó)
　諾雷?德?巴爾扎克
　無(wú)神論者做彌撒鄭克魯譯
　普羅斯佩?梅里美
　馬第奧?法爾貢內(nèi)郭麟閣驚蟄譯
　埃米爾?左拉
　陪襯人張英倫譯
　阿爾封斯?都德
　最后一課柳鳴九譯
　柏林之圍柳鳴九譯
　居伊?德?莫泊桑
　我的叔叔于勒趙少侯譯
　項(xiàng)鏈趙少侯譯
　兩個(gè)朋友郝運(yùn)譯
　馬塞爾?埃梅
　穿墻記李玉民譯
　德國(guó)
　特奧多爾?施篤姆
　茵夢(mèng)湖楊武能譯
　海因里希?伯爾
　流浪人，你若到斯巴黃文華譯
　奧地利
　斯特凡?茨威格
　看不見(jiàn)的收藏張玉書(shū)譯
　弗朗茨?卡夫卡
　判決孫沖榮譯
　鄉(xiāng)村醫(yī)生孫坤榮譯
　意大利
　喬萬(wàn)尼?薄伽丘
　切帕雷洛先生臨終懺悔記王永年譯
　喬萬(wàn)尼?維爾加
　鄉(xiāng)村騎士呂同六譯
　路易吉?皮蘭德婁
　壇子湯庭國(guó)譯
　喬萬(wàn)尼?帕皮尼
　沒(méi)有歸還的一天蔡蓉譯
　依塔洛?卡爾維諾
　遙遠(yuǎn)的月球（臺(tái)灣）黃書(shū)儀譯
　波蘭
　亨利克?顯克維支
　音樂(lè)迷楊科林洪亮譯
　燈塔看守人施蟄存譯
　布魯諾?舒爾茨
　鳥(niǎo)于默譯
　捷克
　雅洛斯拉夫?哈謝克
　得救蔣承俊譯
　米蘭?昆德拉
　永恒欲望的金蘋(píng)果高興譯
　俄羅斯
　亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金
　驛站長(zhǎng)水夫譯
　尼古拉?瓦西里耶維奇?果戈理
　鼻子馮加譯
　米哈依爾?尤里耶維奇?萊蒙托夫
　塔曼呂紹宗譯
　伊萬(wàn)?謝爾蓋耶維奇?屠格涅夫
　孤狼張耳譯
　列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰
　舞會(huì)之后臧仲倫譯
　安東?帕夫洛維奇?契訶夫
　一個(gè)文官的死汝龍譯
　變色龍汝龍譯
　帶閣樓的房子汝龍譯

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