電影中的服飾風(fēng)尚

前言

　　電影是光和影的奇跡。它對(duì)全世界的影響是其發(fā)明者盧米·埃爾根本無(wú)法預(yù)見(jiàn)的。電影的意義早就超越了其本身，而開(kāi)枝散葉地向各個(gè)領(lǐng)域滲透開(kāi)去。電影是我們的留聲機(jī)，也是我們的百科全書(shū)。　　這套知識(shí)性和趣味性兼具的雙語(yǔ)讀物，將以電影為媒介，通過(guò)電影的聲光影像再現(xiàn)歷史傳說(shuō)與真實(shí)生活的精彩紛呈?！　　峨娪爸械姆楋L(fēng)尚》一書(shū)旨在介紹世界歷史長(zhǎng)河中各個(gè)時(shí)期的服飾文化。從神秘簡(jiǎn)潔的古代服飾，到厚重別致的中世紀(jì)服飾；從精致浪漫的近代服飾，到經(jīng)典優(yōu)雅的現(xiàn)代服飾，服飾已經(jīng)成為電影的一個(gè)精彩看點(diǎn)，是電影成功不可或缺的重要部分?！栋＜捌G后的任務(wù)》中，意大利美艷女星莫妮卡·貝魯奇把埃及艷后窮奢極欲、性感豐韻的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。遙遠(yuǎn)神秘的古代埃及服飾從面料到樣式，從珠寶到假發(fā)，在片中都能略窺門(mén)徑；曾獲得79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的《絕代艷后》簡(jiǎn)直可以用美輪美奐來(lái)形容。片中四處流轉(zhuǎn)的洛可可風(fēng)格，奢靡到極致的繁復(fù)之美，將法國(guó)宮廷生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前；而從《時(shí)尚女魔頭》一片中梅麗爾·斯特里普的精湛表現(xiàn)，可以洞察到當(dāng)代女強(qiáng)人對(duì)名牌服飾的追捧。她們穿梭于琳瑯滿目的時(shí)尚街頭，每個(gè)人都鐘情于名牌，Prada、Dior、Gucci、Channel等等，許多服飾都是永不退燒的經(jīng)典。

內(nèi)容概要

電影服飾構(gòu)筑成一幕幕華麗的風(fēng)景：從神秘簡(jiǎn)潔的古代服飾到厚重別致的中世紀(jì)服飾，從精致浪漫的近代服飾到經(jīng)典優(yōu)雅的現(xiàn)代服飾。    本書(shū)選取具有鮮明服飾特色的電影，以年代為體例，介紹世界歷史長(zhǎng)河中各個(gè)時(shí)期的服飾文化。    選材淺顯易懂、幽默風(fēng)趣，適合愛(ài)好電影，也愛(ài)好歷史的高中生、大學(xué)生，以及各種藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生閱讀。

作者簡(jiǎn)介

譚慧，北京電影學(xué)院英語(yǔ)副教授，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)碩士，丹麥哥本哈根大學(xué)影視傳媒系訪問(wèn)學(xué)者，全國(guó)英漢語(yǔ)比較研究會(huì)會(huì)員，高教學(xué)會(huì)大學(xué)英語(yǔ)研究會(huì)會(huì)員；從事影視翻譯研究以及電影英語(yǔ)教學(xué)工作多年；曾獲北京新東方國(guó)內(nèi)部?jī)?yōu)秀教師稱號(hào)；發(fā)表《文字：思維的鏡像》、《中國(guó)翻譯研究的美學(xué)情結(jié)》、《中國(guó)當(dāng)代電影研究》等作品；出版《英語(yǔ)名言諺語(yǔ)集錦》、《大學(xué)英語(yǔ)現(xiàn)代文背誦篇章》等書(shū)籍。

書(shū)籍目錄

《埃及艷后的任務(wù)》Asterix & Obelix：Mission Cleopatra  神秘多彩的古埃及服飾風(fēng)尚  服裝面料  服裝樣式  鞋履  文身  化妝  香水《賓虛》Ben-Hur  簡(jiǎn)潔寬松的古羅馬服飾風(fēng)尚  丘尼卡  托加  內(nèi)衣鞋履  發(fā)型胡子  古羅馬女子服裝  珠寶飾品  服裝面料《世紀(jì)對(duì)神榜》Clash of the Titans  大方飄逸的古希臘服飾風(fēng)尚  流行男裝“希頓”  流行女裝“佩普洛斯”  長(zhǎng)款斗篷“希瑪純”  發(fā)型  化妝品《絕代艷后》Marie-Antoinette  優(yōu)雅靈動(dòng)的洛可可服飾風(fēng)尚  洛可可早期男裝  洛可可晚期男裝  洛可可早期女裝  洛可可晚期女裝  高發(fā)髻  假發(fā)《莎翁情史》Shakespeare in Love  精致新穎的文藝復(fù)興時(shí)期服飾風(fēng)尚  切口裝飾  輪狀皺領(lǐng)  緊身衣  裙撐  文藝復(fù)興時(shí)期的流行裝扮《尼古拉斯·尼克貝》Nicholas Nickleby  絢麗奔放的浪漫主義時(shí)期服飾風(fēng)尚  浪漫主義時(shí)期女子裝束  浪漫主義時(shí)期男子裝束  大禮帽  便裝上衣  女用披肩《路易十四的情人》Marquise  奢華浪漫的巴洛克時(shí)期服飾風(fēng)尚  男子上裝  男子下裝  男子飾物  女子外衣  女子內(nèi)衣  女子飾品《理智與情感》Sense and Sensibility  自然簡(jiǎn)約的新古典主義時(shí)期服飾風(fēng)尚  女子服飾  女子發(fā)型發(fā)飾  女子飾品  “紈绔子弟”式男子著裝風(fēng)格的興起  男子服飾《勇敢的心》Brave Heart  奇巧別致的哥特式服飾風(fēng)尚  早期哥特式服飾  晚期哥特式服飾  男式尖頂高帽“夏普倫”  女式圓錐頂高帽“漢寧”  尖頭鞋子“波蘭那”《騎士蒂朗》Tirante el Blanco  華美亮麗的拜占庭式服飾風(fēng)尚  服裝面料  服裝顏色  男裝  女裝《劫后英雄傳》Ivanhoe  厚重的羅馬式服飾風(fēng)尚  羅馬式服飾變遷  筒形衣裙“布里奧”  垂袖長(zhǎng)袍  女子頭飾  男帽《時(shí)尚女魔頭》The Devil Wears Prada  時(shí)尚世界的傳奇——普拉達(dá)：品牌風(fēng)格    兩代名師締造的精品王國(guó)  永恒的優(yōu)雅驚嘆號(hào)——華倫天奴：品牌介紹    華倫天奴：永遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)大師  典雅的巴黎氣質(zhì)——路易·威登：品牌檔案    品牌故事  永遠(yuǎn)的經(jīng)典——香奈兒：品牌歷史與品牌標(biāo)識(shí)    可可·香奈兒時(shí)代  意大利的奢華精品——古琦：品牌特色    古琦集團(tuán)及其旗下品牌

章節(jié)摘錄

　　The fashionable female silhouette for the 16th and 17th Centuneswas accomplished thanks to two specific garments,　known as"underpinnings" in modern parlance. These were the farthingale andthe corset. A corset is a close-fitting garment, tightened by laces andreinforced with stays to shape the body from the hips to the breasts. Thename "corset" comes from the French "corps pique" or "quiltedbodies". Once the corset is put together, channels were quilted throughall the layers of material to form spaces for the stiffeners, hence thename. Laced outer garments to shape the body existed from antiquity,but laced undergarments date from the end of the sixteenth century.　　A "pair of bodies" was tied at the sides and stiffened at fwst bypaste on linen or cardboard, and later by a removable busk——a fiat,tapered strip of wood, ivory, horn, or whalebone —— inserted down thecentre front to keep the body straight. Later, the ideal of a smooth,cylindrical torso, seen in Queen Elizabeth I （1533- 1603 ）, wasachieved by sewing strips of rigid materials, such horn, ivory, silver,or steel, into the bodies, which became known as stays. Bodies wereoriginally waist-length, but the stays gradually lengthened over thehips, split into tabs and met in a point below the waist. The favouriteshaping material of stays was whalebone （baleen）, cut into thin stripsand sewn in a fan pattern to make the torso appear rounder. Thoughearlier stays did not shape the breasts, by the mid eighteenth century whalebone strips curved around the bosom. Stays dictated very straight posture and necessitated stylized dance movements. As body carriage was essential to good deportment, both girls and boys were dressed in stays at an early age.

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