影視藝術(shù)欣賞

內(nèi)容概要

　　《影視藝術(shù)欣賞》是一本全面而系統(tǒng)地介紹如何欣賞電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的讀物。全書共分七章。主要介紹影視藝術(shù)導(dǎo)論、影視藝術(shù)的一般知識(shí)、影視劇本的創(chuàng)作與改編、影視藝術(shù)的主創(chuàng)部門、影視藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡、影視藝術(shù)的鑒賞知識(shí)和影視藝術(shù)的評論寫作等七個(gè)方面的知識(shí)。《影視藝術(shù)欣賞》附錄中列出了近200部中外優(yōu)秀電影佳作的片名和對中國觀眾最具影響力的100部電視劇，以供有興趣的讀者在選擇觀看這些作品時(shí)作為參考。通過閱讀《影視藝術(shù)欣賞》，讀者可以擴(kuò)展文化視野，增長影視欣賞知識(shí)，而且還可以培養(yǎng)健康的審美情趣，提升自己的影視文化素養(yǎng)。《影視藝術(shù)欣賞》圖文并茂，適合高校作為影視藝術(shù)欣賞課程的教科書，也適合對影視藝術(shù)有興趣的年輕的欣賞閱讀。

作者簡介

　　姚軍，1953年生，蘇州市人。南京理工大學(xué)教授。1982年起，從事大學(xué)美育和藝術(shù)教育教學(xué)工作?，F(xiàn)為中國高等教育學(xué)會(huì)美育專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事、江蘇省高校藝術(shù)教育研究會(huì)副理事長、江蘇省教育廳藝術(shù)教育委員會(huì)委員。2001年被國家教育部授予“全國藝術(shù)教育先進(jìn)個(gè)人”榮譽(yù)。近年來主要著作有：《大學(xué)美育新論》(上海人民出版社)、《文學(xué)藝術(shù)欣賞入門》(上海交通大學(xué)出版社)、《美學(xué)基礎(chǔ)》(兵器工業(yè)出版社)等。與人合作的著作有：《藝術(shù)引論》(臺(tái)灣中國文化大學(xué)出版社)、《影視鑒賞》(高等教育出版社)、《大學(xué)音樂》(華中理工大學(xué)出版社)等。

書籍目錄

第一章 影視藝術(shù)導(dǎo)論
第一節(jié) 影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展
藝術(shù)大家庭中最年輕的成員一現(xiàn)代科技的產(chǎn)物一電影的發(fā)明一電視的誕生一綜合藝術(shù)的結(jié)晶一與戲劇的密切關(guān)系一深受文學(xué)的影響一從造型藝術(shù)中汲取營養(yǎng)一影響最大的傳播媒介一劃時(shí)代的革命一影視藝術(shù)的社會(huì)作用一審美教育功能一審美認(rèn)識(shí)功能一審美娛樂功能一負(fù)面影響
第二節(jié) 影視藝術(shù)的文化品性
時(shí)代的多棱鏡一社會(huì)的萬花筒一國際性的藝術(shù)語言一喜聞樂見的民族風(fēng)格一繼承優(yōu)良文化傳統(tǒng)一思想意蘊(yùn)求異創(chuàng)新
第三節(jié) 影視藝術(shù)的基本特征
影視是一對姊妹藝術(shù)一廣泛的群眾性一多重內(nèi)涵的綜合性一鮮明生動(dòng)的視覺造型性活動(dòng)的圖畫一再現(xiàn)生活的逼真性一獨(dú)具魅力的假定性一影視特有的組接性一姊妹藝術(shù)之間的差異一技術(shù)手段不同一觀賞方式不同一藝術(shù)特點(diǎn)不同
第二章 影視藝術(shù)的一般知識(shí)
第一節(jié) 影視作品的時(shí)間與長度
影視畫面的不可自由選擇-100分鐘的時(shí)間依據(jù)-3000米左右的最佳長度一科學(xué)的容量限度
第二節(jié) 影視的景別、鏡頭及附加技巧
大遠(yuǎn)景一遠(yuǎn)景一半遠(yuǎn)景一全景一中景一半近景一近景一特寫一大特寫一鏡頭的定義畫面一“推”一“拉”一“搖”一“跟”一“移”一升降鏡頭一客觀鏡頭一主現(xiàn)鏡頭一懸空鏡頭一俯仰鏡頭一空鏡頭一“短焦距”一“中焦距”一“長焦距”一“變焦距”一綜合鏡頭淡入淡出一“化”一“劃”一“切”一甩鏡頭一反轉(zhuǎn)畫面一倒正畫面一疊印畫面一疊化畫面
第三節(jié) 影視攝制的分工及其職責(zé)
編劇一導(dǎo)演一副導(dǎo)演一攝影（攝像）一美工一置景一照明一作曲一錄音一剪輯一化妝服裝一道具一場記一演員一制片主任
第三章 影視劇本的創(chuàng)作與改編
第一節(jié) 影視劇作就是影視劇作
影視創(chuàng)作的根本藍(lán)圖一與小說、戲劇文學(xué)劇本的共同點(diǎn)一差異點(diǎn)一影視劇作的四種形式
第二節(jié) 影視劇本的編寫
獨(dú)特的創(chuàng)作方法一題材與主題一關(guān)鍵塑造“人”一戲劇式結(jié)構(gòu)一小說式一散文式一詩化式一心理式一紀(jì)實(shí)式一時(shí)空交叉式
第三節(jié) 影視劇本的改編
熟悉原作、熟悉生活一改編也是一種創(chuàng)造一節(jié)選一濃縮一挪移一自由改編
第四章 影視藝術(shù)的主創(chuàng)部門
第一節(jié) 影視的導(dǎo)演與表演
影視制作的總設(shè)計(jì)師一“導(dǎo)演闡述”一導(dǎo)演的藝術(shù)語言一蒙太奇一敘述性蒙太奇一連續(xù)式一顛倒式一平行式一交叉式一復(fù)現(xiàn)式一積累式一叫板式一錯(cuò)覺式一對話式一相似式一表現(xiàn)性蒙太奇一對比式一隱喻式一抒情式一理性式一心理式一聲畫式一長鏡頭巴贊的理論一迷人的表演藝術(shù)一“生活化”一“不連貫”一鏡頭感一性格演員與本色演員
第二節(jié) 影視的攝錄與剪輯
攝影與攝像藝術(shù)一構(gòu)圖一用光一順光一逆光一側(cè)光一頂光一腳光一散射光一高調(diào)一低調(diào)一中間調(diào)一硬調(diào)一色彩一色調(diào)一“慢動(dòng)作鏡頭”一“快動(dòng)作鏡頭”一兩次曝光一倒拍一“軟焦點(diǎn)”一背景放映法一剪輯藝術(shù)一畫面剪輯一聲帶剪輯一剪輯的作用一找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)
第三節(jié) 影視的芙工與聲音
美工藝術(shù)一布景一道具一服裝一化妝一聲音藝術(shù)一人聲一對白、旁白、獨(dú)白一音響一動(dòng)作音響一自然音響一背景音響一機(jī)械音響一槍炮音響一特殊音響一音樂一有聲源音樂一無聲源音樂
第五章 影視藝術(shù)的歷史軌跡
第一節(jié) 世界電影藝術(shù)發(fā)展概述
愛迪生的“電影視鏡”一“電影之父”盧米埃爾兄弟一梅里愛的奉獻(xiàn)一鮑特的創(chuàng)新一格里菲斯與好萊塢的崛起一喜劇大師卓別林一蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派一好萊塢類型影片一意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影一法國“新浪潮”運(yùn)動(dòng)一黑澤明征服西方一“新德國電影”運(yùn)動(dòng)一“新好萊塢電影”一70年代后的法、英、意、日、蘇等國的電影
第二節(jié) 中國電影藝術(shù)發(fā)展概述
……
第六章 影視藝術(shù)的鑒賞
第七章 影視藝術(shù)的評論
附錄1 中外電影佳作選目
附錄2 1980年-2010年對中國觀眾最具影響力的100部電視劇
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：二、影視藝術(shù)的國際性和民族性影視藝術(shù)的國際性，主要是指影視的語言是世界性的，影視的表現(xiàn)形式和藝術(shù)技巧也是世界性的，它是全世界影視藝術(shù)家們共同探索、共同創(chuàng)造、互相借鑒、不斷積累而形成的。電影、電視是國際性的現(xiàn)代藝術(shù)，也是國際文化交流的重要工具。影視藝術(shù)只有置身于世界文化的大氛圍之中，才能得到真正的發(fā)展。隨著世界進(jìn)入信息化社會(huì)，世界正逐漸成為“地球村”。各個(gè)國家、各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族所創(chuàng)造的文明都將迅速傳遍全球。每個(gè)國家和民族優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品，不僅屬于這個(gè)國家和這個(gè)民族，而且屬于全世界、全人類，為全世界、全人類所共同享有。影視藝術(shù)的民族性，主要是指各民族的影視作品都是以反映本民族的社會(huì)生活和民族精神為主的，都是運(yùn)用本民族觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式和藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作的，因此，它必然帶有鮮明的民族風(fēng)格和民族特色。影視藝術(shù)的這種民族性，是由本民族的地理環(huán)境、社會(huì)狀況、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素決定的，它體現(xiàn)出本民族的審美理想和審美需求，尤其是本民族的文化心理結(jié)構(gòu)。綜觀世界各國的影視作品，幾乎無一例外地從不同角度來表現(xiàn)本民族的社會(huì)生活與精神風(fēng)貌。有的側(cè)重于外在的民族特色，如民族風(fēng)俗、風(fēng)土人情、地域風(fēng)光等；有的側(cè)重于內(nèi)在的民族精神，如民族性格、民族氣質(zhì)、民族心理等。但這一切，都是深深植根于這個(gè)民族的社會(huì)基礎(chǔ)與經(jīng)濟(jì)生活的。美國好萊塢的“西部片”，被稱為是最具美國特色的影片。從1904年的《火車大劫案》至今，拍攝了幾千部片子，經(jīng)久不衰。其原由之一，就是它再現(xiàn)了美國西部獨(dú)特的歷史地理風(fēng)貌，再現(xiàn)了當(dāng)年開發(fā)西部的歷史情景。盡管這類片子故事情節(jié)簡單，劇中人物也頗模式化，英雄加美人，善必戰(zhàn)勝惡，但它強(qiáng)烈地表現(xiàn)出美利堅(jiān)民族的精神風(fēng)貌，特別是美國人推崇競爭、冒險(xiǎn)和個(gè)人奮斗的精神，再加上強(qiáng)烈的戲劇性和娛樂性，使美國觀眾感到特別親切，同時(shí)在全世界也擁有大量的觀眾。中國影視藝術(shù)也有著鮮明的民族風(fēng)格和濃郁的民族特色。它首先表現(xiàn)在對中華民族歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻把握上，并成為其弘揚(yáng)中華文化傳統(tǒng)和中華民族精神的核心內(nèi)容。當(dāng)改革開放大潮席卷中國大地的時(shí)候，面對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞、封閉與開放的沖撞、鄉(xiāng)村文化與城市文化的沖撞、內(nèi)陸文化與沿海文化的沖撞，影視藝術(shù)家們推出了《人生》、《野山》、《老井》、《鄉(xiāng)音》、《情滿珠江》、《籬笆·女人與狗》等一系列影視作品。這些作品透視了中國當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們的生活歷程和心理路程，揭示出歷史發(fā)展的必然和改革開放給城鄉(xiāng)社會(huì)生活帶來的深刻而巨大的變化?！读謩t徐》、《甲午風(fēng)云》、《高山下的花環(huán)》、《四世同堂》等影視作品，形象地傳達(dá)出中華民族的情感與意愿，顯示出中華民族不畏強(qiáng)暴的民族氣節(jié)和愛國主義的民族情感?！冻悄吓f事》、《北京人在紐約》等影視作品，通過對故土家園的深切眷念，折射出中華民族強(qiáng)大的親和力和凝聚力。

編輯推薦

《影視藝術(shù)欣賞》是由國防工業(yè)出版社出版的。

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