現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)》專(zhuān)門(mén)討論現(xiàn)代音響系統(tǒng)中信號(hào)流程與電平圖；現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的核心—調(diào)音臺(tái)；數(shù)字音頻工作站；音樂(lè)錄音與制作；多聲道環(huán)繞聲技術(shù)及人耳聽(tīng)覺(jué)特性與音響標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系等相關(guān)問(wèn)題。

書(shū)籍目錄

第l章 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概論1.1 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概述1.2 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)中音響設(shè)備的特點(diǎn)1.3 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的構(gòu)成1.3.1 節(jié)目信號(hào)錄制系統(tǒng)1.3.2 節(jié)目信號(hào)播出系統(tǒng)1.4 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)回顧與展望第2章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中信號(hào)流程與電平圖2.1 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的基本要求2.1.1 聲音信號(hào)的時(shí)程特點(diǎn)2.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與電聲設(shè)備的頻帶要求2.1.3 聲音信號(hào)的音色與電聲設(shè)備的要求2.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱(chēng)特點(diǎn)2.2 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量特點(diǎn)2.2.1 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量值和峰值因數(shù)2.2.2 聲音信號(hào)聲壓(或電壓)強(qiáng)度計(jì)量2.3 常用音量表2.4 聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍與電聲設(shè)備的動(dòng)態(tài)閾2.5 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的信號(hào)流程2.5.1 信號(hào)錄制系統(tǒng)中的信號(hào)流程2.5.2 信號(hào)播出系統(tǒng)中的信號(hào)流程2.6 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的電子2.6.1 電子的基本概念2.6.2 電平(分貝)的應(yīng)用2.6.3 幾種常用電平2.6.4 分貝的應(yīng)用2.6.5 分貝的計(jì)算實(shí)例2.7 音響系統(tǒng)的電平圖2.7.1 模擬(數(shù)字)音響系統(tǒng)動(dòng)態(tài)閾2.7.2 工作電平值的選擇2.7.3 音頻信號(hào)平均電平工作閾2.7.4 音頻信號(hào)準(zhǔn)峰值電子動(dòng)態(tài)閾2.7.5 信號(hào)噪聲比2.7.6 數(shù)字音響系統(tǒng)中的電子圖第3章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的核心——調(diào)音臺(tái)3.1 調(diào)音臺(tái)的組成與分類(lèi)3.1.1 調(diào)音臺(tái)的基本概念3.1.2 調(diào)音臺(tái)的組成3.1.3 調(diào)音臺(tái)的分類(lèi)3.1.4 各種不同用途調(diào)音臺(tái)的基本特征3.1.5 調(diào)音臺(tái)的主要功能3.2 調(diào)音臺(tái)的主要輸入功能3.2.1 輸人選擇3.2.2 幅頻控制部分3.2.3 聲像選擇3.2.4 聲音音量控制(電平調(diào)整器)3.3 調(diào)音臺(tái)的主要輸出功能3.3.1 主輸出3.3.2 壓縮器與限幅器3.3.3 輔助輸出3.3.4 編組輸出3.3.5 多路輸出3.3.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)母線方式3.4 調(diào)音臺(tái)的其他功能3.4.1 獨(dú)聽(tīng)與啞音功能3.4.2 測(cè)試振蕩器3.4.3 人工延時(shí)與混響器的接人端口3.4.4 監(jiān)聽(tīng)與監(jiān)測(cè)3.5 對(duì)講系統(tǒng)、預(yù)聽(tīng)系統(tǒng)與返送系統(tǒng)3.5.1 對(duì)講系統(tǒng)3.5.2 預(yù)聽(tīng)系統(tǒng)3.5.3 返送系統(tǒng)3.5.4 調(diào)音臺(tái)的電平圖3.5.5 調(diào)音臺(tái)中的儲(chǔ)備信號(hào)放大3.5.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)調(diào)整3.5.7 調(diào)音臺(tái)中的節(jié)目信號(hào)混合3.5.8 調(diào)音臺(tái)聲音信號(hào)系統(tǒng)3.5.9 自動(dòng)縮混3.6 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)和指標(biāo)3.6.1 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)3.6.2 調(diào)音臺(tái)的技術(shù)指標(biāo)3.6.3 調(diào)音臺(tái)技術(shù)指標(biāo)舉例第4章 聽(tīng)覺(jué)與音響標(biāo)準(zhǔn)4.1 聲音與聽(tīng)覺(jué)4.1.1 聲音信號(hào)的特點(diǎn)4.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與音響設(shè)備的頻帶要求4.1.3 聲音信號(hào)的音色與音響設(shè)備的線性和非線性要求4.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱(chēng)特點(diǎn)4.2 聽(tīng)覺(jué)特征與音響標(biāo)準(zhǔn)4.2.1 人對(duì)聲音強(qiáng)弱的感覺(jué)與級(jí)的關(guān)系4.2.2 人耳聽(tīng)覺(jué)對(duì)響度與聲壓級(jí)的關(guān)系4.2.3 聽(tīng)覺(jué)和響度的特點(diǎn)4.2.4 響度級(jí)與響度的關(guān)系4.3 人耳聽(tīng)覺(jué)對(duì)聲音頻率的感覺(jué)特點(diǎn)4.4 人耳聽(tīng)覺(jué)對(duì)具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音的主觀感覺(jué)4.5 人耳聽(tīng)覺(jué)的非線性4.6 人耳聽(tīng)覺(jué)的掩蔽效應(yīng)與音響設(shè)備指標(biāo)的相對(duì)性4.6.1 純音的掩蔽4.6.2 復(fù)音掩蔽4.6.3 頻帶噪聲對(duì)純音的掩蔽4.6.4 非同時(shí)掩蔽4.6.5 遠(yuǎn)掩蔽4.6.6 中樞掩蔽4.7 人耳聽(tīng)覺(jué)的延時(shí)效應(yīng)4.8 噪聲4.9 聽(tīng)覺(jué)疲勞和聽(tīng)力損失4.10 噪聲暴露對(duì)聽(tīng)覺(jué)的危害4.11 人耳聽(tīng)覺(jué)的語(yǔ)言可懂度與清晰度第5章 數(shù)字音頻工作站5.1 數(shù)字音頻工作站的分類(lèi)5.1.1 從應(yīng)用角度分類(lèi)5.1.2 數(shù)字音頻工作站的構(gòu)成5.2 硬件部分5.2.1 計(jì)算機(jī)控制部分5.2.2 聲音信號(hào)采集輸入設(shè)備5.2.3 音頻接口5.2.4 數(shù)據(jù)存儲(chǔ)設(shè)備5.2.5 其他選用設(shè)備5.3 軟件部分5.3.1 全功能軟件5.3.2 單一功能軟件5.3.3 效果插件和軟音源5.4 音頻工作站5.4.1 音頻工作站系統(tǒng)5.4.2 音頻工作站系統(tǒng)應(yīng)用舉例5.5 流行音樂(lè)《be there》的錄制5.5.1 Pro Tools的基礎(chǔ)設(shè)置5.5.2 聲音的前期拾取5.5.3 后期縮混第6章 音樂(lè)錄音與制作6.1 遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)與近距離拾音技術(shù)6.2 立體聲拾音技術(shù)6.2.1 使用立體聲拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)6.2.2 立體聲拾音制式6.2.3 間隔麥克風(fēng)技術(shù)6.2.4 AB制立體聲拾音技術(shù)6.2.5 間隔三點(diǎn)式6.2.6 Decca樹(shù)拾音制式6.2.7 點(diǎn)話筒在立體聲拾音制式中的使用6.3 多話筒技術(shù)6.3.1 多話筒技術(shù)的注意事項(xiàng)6.3.2 軸外聲染色以及近講效應(yīng)6.3.3 多話筒技術(shù)中相位及串音問(wèn)題的解決6.4 樂(lè)器拾音6.4.1 使用近距離拾音技術(shù)的原因6.4.2 使用近距離拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)6.5 通俗音樂(lè)中典型樂(lè)器的錄音6.5.1 架子鼓的拾取6.5.2 底鼓的拾取6.5.3 軍鼓的拾取6.5.4 通鼓的拾取6.5.5 踩镲的拾取6.5.6 吊镲的拾取6.5.7 木吉他的拾取6.5.8 電吉他的拾取6.5.9 電貝司的拾取6.6 鋼琴的錄音6.6.1 鋼琴的聲學(xué)特性6.6.2 鋼琴的拾取6.6.3 錄制三角鋼琴的幾個(gè)重要注意事項(xiàng)6.6.4 立式鋼琴的拾取6.7 弦樂(lè)器拾音6.7.1 弦樂(lè)器聲學(xué)特點(diǎn)6.7.2 弦樂(lè)器拾音方式6.8 木管樂(lè)器拾音方式6.8.1 木管樂(lè)器聲學(xué)特點(diǎn)6.8.2 木管樂(lè)器拾音6.9 銅管樂(lè)器拾音方式6.9.1 銅管樂(lè)器聲學(xué)特性6.9.2 銅管樂(lè)器的拾取6.1O 人聲拾音方式6.11 采訪及討論類(lèi)節(jié)目的錄音6.12 廣播劇的錄音6.13 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的錄音第7章 環(huán)繞聲技術(shù)7.1 引言7.2 環(huán)繞聲拾音技術(shù)7.2.1 分層式環(huán)繞聲拾音方式7.2.2 整體式(3／2)環(huán)繞聲拾音方式7.2.3 聲場(chǎng)環(huán)繞聲拾音制式7.2.4 環(huán)繞聲拾音制式的主觀評(píng)價(jià)7.3 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理與編解碼技術(shù)7.3.1 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理7.3.2 環(huán)繞聲編解碼技術(shù)7.3.3 常見(jiàn)的環(huán)繞聲重放系統(tǒng)7.4 環(huán)繞聲控制室的設(shè)計(jì)7.4.1 控制室的基本參數(shù)7.4.2 控制室吸聲的聲學(xué)處理7.4.3 控制室隔聲、隔振的聲學(xué)處理7.4.4 揚(yáng)聲器的設(shè)置與擺放7.4.5 控制室設(shè)計(jì)實(shí)例第8章 擴(kuò)聲系統(tǒng)8.1 概述8.1.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)概述8.1.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)分類(lèi)8.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成及設(shè)計(jì)特點(diǎn)8.2.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成8.2.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)8.3 主要擴(kuò)聲設(shè)備的特點(diǎn)與選擇8.3.1 擴(kuò)聲用傳聲器8.3.2 擴(kuò)聲用音箱8.3.3 擴(kuò)聲用功率放大器8.3.4 擴(kuò)聲用調(diào)音臺(tái)8.4 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)8.4.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的概念8.4.2 廣播型擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)8.4.3 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)8.4.4 現(xiàn)代體育場(chǎng)館擴(kuò)聲系統(tǒng)8.4.5 擴(kuò)聲系統(tǒng)的音質(zhì)設(shè)計(jì)8.5 數(shù)字?jǐn)U聲技術(shù)及應(yīng)用8.5.1 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)的優(yōu)越性8.5.2 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)要合理布置和選用揚(yáng)聲器附錄A GY 77—89廣播調(diào)音臺(tái)運(yùn)行技術(shù)主指標(biāo)等級(jí)附錄B GY 76—89廣播調(diào)音臺(tái)電性能運(yùn)行技術(shù)指標(biāo)測(cè)量方法參考文獻(xiàn)光盤(pán)說(shuō)明

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　　全書(shū)共分呂章,第1章簡(jiǎn)要介紹了音響技術(shù)百年來(lái)的發(fā)展歷程；第2章闡述了音響系統(tǒng)的基本要求、聲音信號(hào)的特點(diǎn)、計(jì)量方法,重點(diǎn)分析聲音信號(hào)流程及音響系統(tǒng)的電平圖；第3章介紹了調(diào)音臺(tái)的組成、分類(lèi)、輸人/輸出功能、對(duì)講、預(yù)聽(tīng)、返聽(tīng)和返送系統(tǒng)，重點(diǎn)分析了調(diào)音臺(tái)技術(shù)參數(shù)、性能及測(cè)量中注意的事項(xiàng)；第4章介紹了聽(tīng)覺(jué)特征與音響標(biāo)準(zhǔn)的來(lái)源及人耳對(duì)聲音信號(hào)的各種感受；第5章介紹了音頻工作站的硬件、軟件及制作節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)、特點(diǎn)、要點(diǎn)以及實(shí)際錄音、制作節(jié)目的操作方法；第6章介紹了音樂(lè)錄音特點(diǎn)、要點(diǎn)及多種樂(lè)器錄制方法；第7章介紹了環(huán)繞聲拾音的特點(diǎn)、分層式方式、環(huán)境傳聲器的設(shè)置、聲場(chǎng)環(huán)繞聲拾音方式及主觀評(píng)價(jià)；第8章介紹了擴(kuò)聲系統(tǒng)組成、分類(lèi)及在擴(kuò)聲中的注意事項(xiàng)。

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