TVart技法Cinema 4D/After Effects電視包裝案例解密

內(nèi)容概要

《TVart技法CINEMA4D/After Effects電視包裝案例解密》內(nèi)容出版之前，一直是TVart培訓(xùn)基地的內(nèi)部課程內(nèi)容，是講解Cinema4D（簡稱為C4D）和AfrerEffects綜合使用的實戰(zhàn)操作書籍。《TVart技法CINEMA4D/After Effects電視包裝案例解密》內(nèi)容靈活、實用性強，不僅在C4D的使用上靈活多變，在后期合成方面更是精彩。在閱讀過程中，大家可以循序漸進，也可以直接查閱相應(yīng)章節(jié)的內(nèi)容。通過閱讀《TVart技法CINEMA4D/After Effects電視包裝案例解密》，讀者能夠提升軟件操作技能，提高藝術(shù)設(shè)計能力，提高對成片的整體把握，在畫面的虛實關(guān)系、構(gòu)圖安排、運動節(jié)奏，以及后期合成等方面都能得到完整的學(xué)習(xí)。

作者簡介

郭術(shù)生■ TVart培訓(xùn)基地創(chuàng)始人■ PinkaDesign設(shè)計公司CEO■ Adobe 認證講師■ Autodesk教育專家■ Cinema 4D中國推廣義工■ 11年的設(shè)計制作經(jīng)驗和管理經(jīng)驗■ 8年的教育經(jīng)驗和管理經(jīng)驗■ 6本圖書的作者■ 先后創(chuàng)辦了TVart和PinkaDesign■ 雖然一直在設(shè)計制作前線工作，卻希望在教育領(lǐng)域有所突破。

書籍目錄

第1章 綻放的折紙花 隨筆  模型  動畫  材質(zhì)  鏡頭  電影鏡頭  動作技巧  合成  第2章 絢麗的彩虹鏈 模型創(chuàng)建  動畫  材質(zhì)調(diào)節(jié)  第3章 TVart培訓(xùn)基地片頭制作 隨筆  著色效果器的用法和技巧  貼圖與最終結(jié)果的對比  動態(tài)貼圖制作  C4D場景制作和環(huán)境渲染  C4D動畫調(diào)節(jié)  第4章 旋動多彩方塊 隨筆  C4D制作紙片卷起  整體地面制作  場景的材質(zhì)調(diào)節(jié)和渲染設(shè)置  燈光和環(huán)境  地面波浪制作  方塊聚散的效果制作  旋轉(zhuǎn)方塊陣列特技  向下飄落的紙片  小碎片的下落制作  鏡頭3的動畫調(diào)節(jié)和動作安排  鏡頭3的渲染輸出  鏡頭4的動畫調(diào)節(jié)和動作安排  后期合成  第5章 欄目片頭——早間劇場 隨筆  場景處理和搭建  動畫調(diào)節(jié)  粒子元素制作  環(huán)境搭建和材質(zhì)調(diào)節(jié)  渲染輸出  后期合成  第6章 青島生活服務(wù)頻道ID 隨筆  模型  材質(zhì)  場景搭建  后期合成——創(chuàng)意圖01  后期合成——創(chuàng)意圖02  動畫調(diào)節(jié)  后期合成  第7章 廣西綜藝頻道包裝ID 隨筆  模型及材質(zhì)  入場動畫  出場動畫  場景布光  創(chuàng)建輔助元素  后期合成  第8章 天津都市頻道包裝ID 隨筆  創(chuàng)意分析  動畫小樣  鏡頭動畫與流光的生長  鏡頭一  鏡頭二  鏡頭之間的轉(zhuǎn)場  鏡頭三  鏡頭四  輸出動畫小樣  在AE中剪輯動畫小樣  細化流光場景  為C4D與AE配合做準(zhǔn)備  在C4D中做渲染輸出  在AE中合成流光  在AE中搭建霓虹建筑物場景  定版動畫制作  增加細節(jié)與整體調(diào)整

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    鏡頭 當(dāng)你構(gòu)思一個畫面的時候，你應(yīng)該考慮到視覺中心和情緒基調(diào)。 1. 攝像機擺放在什么位置來體現(xiàn)視覺中心元素？ 2. 攝像機是否要有遠近、平移和搖動？鏡頭動畫分為：推拉鏡頭、搖動鏡頭（多用于逐一表現(xiàn)元素或者場景變化）、跟鏡頭、變焦鏡頭和變焦推拉鏡頭。您在設(shè)計鏡頭的時候需要考慮得多一些。 3. 要使用什么景別？（遠景？中景？近景？特寫？） 4. 是否需要仰視和俯視角度？ 5. 是否有插入鏡頭？這種鏡頭一般是一個動作或一個物體的特寫，多用于銜接鏡頭或者表現(xiàn)細節(jié)。 6. 在鏡頭的運動中，視覺中心元素是否要發(fā)生景別的變化？這還涉及到場景的虛實變化。 下面我摘錄了有關(guān)電影鏡頭設(shè)計的一些文字，真心希望您能多看看理論知識，這對于以后調(diào)節(jié)鏡頭和對鏡頭的理解有不可估量的幫助。 電影鏡頭 這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運動的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容。 電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝像機從開拍起到停止拍攝，這一段電影膠片叫做一個鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個鏡頭。一般來說，電影鏡頭有下列幾種。 （一）拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是誰的手，這時鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。 （二）眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終跟隨～個在行動中的表現(xiàn)對象進行拍攝，以便連續(xù)而詳細地表現(xiàn)他的活動情形，或在進行中的動作和表情。 （三）搖鏡頭：指攝像機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。 （四）推鏡頭：指被攝人位置不動，只移動攝像機推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近能給人以從容、舒展和細微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張、急促、慌亂的效果。推拍可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托。 （五）主觀鏡頭：是指將電影鏡頭當(dāng)作劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺、想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時，對于刻畫人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到現(xiàn)實，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果。 （六）空鏡頭：這種鏡頭以具體的視覺形象（即畫面）表明一定的時間、地點，沒有人物，沒有語言，只出現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。 （七）俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除烏瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。 （八）升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。 （九）綜合性鏡頭：綜合性鏡頭指鏡頭的運動方式是多種多樣的。有時為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。 （十）變焦距鏡頭：它是指攝像機的位置不變，通過安裝在機內(nèi)的變焦鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝像機的距離的條件下，加速或勻速地拉遠或推近，從而形成一定的節(jié)奏。

編輯推薦

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