準(zhǔn)備分鏡圖

內(nèi)容概要

　　《準(zhǔn)備分鏡圖——?jiǎng)赢?huà)編劇與角色設(shè)定》通過(guò)精美的插圖、淺顯易懂的語(yǔ)言，為你講述動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前的編劇與角色設(shè)定的方法與技術(shù)。劇情是動(dòng)畫(huà)片最重要的一部分?！稖?zhǔn)備分鏡圖——?jiǎng)赢?huà)編劇與角色設(shè)定》為動(dòng)畫(huà)師塑造角色和創(chuàng)作有獨(dú)創(chuàng)性和吸引力的劇情指出了清晰方向。你將了解動(dòng)畫(huà)分鏡頭與活動(dòng)動(dòng)作面板的不同，以及如何使角色的發(fā)展順應(yīng)情節(jié)。書(shū)中舉例講解了成功解決問(wèn)題的技巧，并收錄了從未公開(kāi)的作者對(duì)3位頂級(jí)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定大師的工作實(shí)例訪(fǎng)談，可使讀者在掌握知識(shí)的同時(shí)，更好地把書(shū)中的設(shè)計(jì)理念應(yīng)用、發(fā)展、創(chuàng)新。
　　《準(zhǔn)備分鏡圖——?jiǎng)赢?huà)編劇與角色設(shè)定》面向未來(lái)的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)師、電腦動(dòng)畫(huà)師、游戲動(dòng)畫(huà)師、定格動(dòng)畫(huà)師和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)師，也可作為相關(guān)院校的動(dòng)畫(huà)教材。

作者簡(jiǎn)介

作者:(美)Beiman

書(shū)籍目錄

第1部分　創(chuàng)作入門(mén)　
1　先抓住兔子——構(gòu)思和角色創(chuàng)作　
　　從新聞中獲得素材，詮釋現(xiàn)實(shí)。從平凡的素材中創(chuàng)造非凡的故事
線(xiàn)性和非線(xiàn)性的敘事方式　
　　對(duì)兩種劇情創(chuàng)作類(lèi)型的說(shuō)明
設(shè)定范圍，自由創(chuàng)作　
　　個(gè)人經(jīng)歷可以改編成動(dòng)畫(huà)片。但如果沒(méi)有豐富的生活經(jīng)歷，那何不去創(chuàng)造生活呢？
編劇大采購(gòu)：創(chuàng)作清單　
　　通過(guò)自由的聯(lián)想創(chuàng)造故事
總有新感覺(jué)：研究動(dòng)作　
十指齊動(dòng)：快速素描和縮略草稿圖　
　　角色設(shè)計(jì)師應(yīng)該了解的事
源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)　
　　為什么漫畫(huà)優(yōu)于寫(xiě)實(shí)描繪
過(guò)去和現(xiàn)在：研究場(chǎng)景和服裝　
2　動(dòng)畫(huà)片與實(shí)拍影片分鏡圖的差別　
連環(huán)畫(huà)分鏡圖和動(dòng)畫(huà)片分鏡圖　
　　連環(huán)畫(huà)也適用于分鏡圖，但明顯不同于動(dòng)畫(huà)片分鏡圖
電視動(dòng)畫(huà)片分鏡圖和劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)片分鏡圖　
　　電視動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與動(dòng)畫(huà)短片和劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片的區(qū)別。創(chuàng)作前，需要了解它們的差異
3　把自己置身于作品之中　
使用象征性的動(dòng)物和物體　
　　諷刺性和文化性的角色會(huì)向觀眾傳達(dá)寓意，為聰明的你提供一個(gè)簡(jiǎn)要清單
新聞?dòng)浾叩膶?xiě)作指南：人物、事件、時(shí)間、地點(diǎn)和原因　
　　關(guān)于角色設(shè)計(jì)的一系列練習(xí)
4　劇情創(chuàng)作之情節(jié)推動(dòng)與角色推動(dòng)　
不講述聽(tīng)過(guò)的故事　
　　陳腐老套的故事以及如何避免或顛覆它們。并非教你做什么，而是教你怎么做
確定沖突　
　　做你想做的
故事要點(diǎn)　
　　在開(kāi)始制作之前先概括出故事要點(diǎn)
搶?xiě)颉?br />　　用最有趣的角色講故事，避免讓次要人物和情節(jié)喧賓奪主
滑稽模仿畫(huà)和大雜燴　
　　滑稽模仿畫(huà)對(duì)一個(gè)特定的對(duì)象進(jìn)行諷刺性描繪，大雜燴影片可以徹底改造一個(gè)類(lèi)型片
5　條件假設(shè)：比較“可能的”與“幻想的”　
從結(jié)局開(kāi)始：德克斯·艾佛里(Tex　Avery)手法　
先想好結(jié)局，然后再?gòu)念^開(kāi)始構(gòu)建規(guī)則　
　　動(dòng)畫(huà)世界可能不會(huì)遵守“現(xiàn)實(shí)世界”的規(guī)則，但是它要遵守自己的內(nèi)部法則
6　是“引人入勝”還是“令人震驚”：開(kāi)始角色設(shè)計(jì)　
辨認(rèn)設(shè)計(jì)：剪影評(píng)估　
　　為角色創(chuàng)造一個(gè)好看、簡(jiǎn)單、可辨認(rèn)的外型，使他能在一組角色中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就被辨認(rèn)出來(lái)
結(jié)構(gòu)觀測(cè)　
　　構(gòu)建角色
基本形狀及其意義　
　　用那些你可能用來(lái)點(diǎn)綴房間的簡(jiǎn)單形狀設(shè)計(jì)復(fù)雜的角色
事物的形狀　
有機(jī)的設(shè)計(jì)　
　　根據(jù)設(shè)計(jì)潮流使角色更加鮮活
用無(wú)生命的物體創(chuàng)作角色　
　　想象力的惟一局限
穿越世界　
　　統(tǒng)一場(chǎng)景和角色設(shè)計(jì)
7　大小攸關(guān)：比例關(guān)系的重要性　
比例的實(shí)踐　
　　一個(gè)角色的比例可以在自身內(nèi)部發(fā)生變化或隨著情緒發(fā)生變化
典型比例　
　　壞人通常比英雄更強(qiáng)大，英雄總是外型更好看、更健壯。正?！哆\(yùn)動(dòng)之歌》里唱的“并不一定是那樣”
輪廓相近角色的制作　
　　如何區(qū)分三只小豬？
突出法　
　　先走得遠(yuǎn)一點(diǎn)兒，再往回拉
8　美女與野獸：創(chuàng)造形成對(duì)比的角色　
大獨(dú)裁者：查理·卓別林的角色表演　
我覺(jué)得很美！改變美的標(biāo)準(zhǔn)　
　　是什么使角色美麗？
一張只有媽媽喜歡的臉　
　　臉部的形狀顯示了角色的特點(diǎn)
神仙和怪物：外貌與性格的對(duì)比　
　　為什么丑陋比美麗更容易描繪
9　地點(diǎn)，地點(diǎn)，還是地點(diǎn)：藝術(shù)指導(dǎo)與劇情創(chuàng)作　
第2部分：技術(shù)處理　
10　開(kāi)始繪制故事草圖：自己來(lái)構(gòu)圖　
單色明暗草圖　
　　要記住的繪圖規(guī)則
前方的景象　
　　繪圖速記、草書(shū)和場(chǎng)地策劃
圖畫(huà)中的戲劇效果：使用對(duì)比來(lái)引導(dǎo)視線(xiàn)　
　　每個(gè)微小的動(dòng)作都有它的含義
最好的建筑平面圖　
　　塑造動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和布局
結(jié)構(gòu)：思想的眼睛　
　　這是誰(shuí)的故事？一切都取決于你的視角
11　粗略的描繪：基本場(chǎng)景　
特寫(xiě)鏡頭：分鏡圖拍攝技巧　
　　動(dòng)畫(huà)角色都有“好看的側(cè)面”和“不好看的側(cè)面”
12　分鏡圖階段：跟上故事的節(jié)拍　
設(shè)定節(jié)拍：故事發(fā)展的節(jié)拍與分鏡圖　
　　構(gòu)建故事框架
想談?wù)勥@部電影嗎　
　　動(dòng)畫(huà)片的劇情解讀就像做演講
13　分鏡大圖：創(chuàng)作故事片段　
畫(huà)板和畫(huà)紙：分鏡圖的繪制材料　
　　電視動(dòng)畫(huà)片與劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)片分鏡圖的更多區(qū)別
付諸行動(dòng)：組織片段　
　　使用順序結(jié)構(gòu)的故事描述
A-B-C序列：將情節(jié)按優(yōu)先順序排列　
　　在動(dòng)畫(huà)前期制作階段，為什么B不一定在A后面
角色弧線(xiàn)和勝利　
　　如何以及為讓角色在整個(gè)影片的過(guò)程中發(fā)生變化和發(fā)展；如果不是，又是為什么
給角色命名　
　　為了易于分辨，動(dòng)畫(huà)片中的片段和角色都要有名字。了解一些有趣的名字
14　節(jié)奏：在粗略分鏡圖中調(diào)整情節(jié)發(fā)展的速度　
高潮事件　
　　故事可以像坐過(guò)山車(chē)那樣進(jìn)行構(gòu)建
15　現(xiàn)在時(shí)：在分鏡圖中創(chuàng)作表演　
配樂(lè)　
　　我心里有一首歌，我的電影里也有一首
將腳本形象化　
　　你認(rèn)為我從不考慮腳本嗎？動(dòng)畫(huà)片一定需要腳本……有時(shí)這令人很痛苦……
16　草稿模型圖上的亮點(diǎn)：改進(jìn)角色設(shè)計(jì)　
將它固定：使設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化　
　　將角色上下顛倒，并由內(nèi)向外構(gòu)建它們
欺騙性的畫(huà)面：非寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)　
　　事物并不總是像它們看起來(lái)那樣
17　上色：藝術(shù)指導(dǎo)與劇情解讀　
尋找補(bǔ)充　
　　簡(jiǎn)單的色彩分析和色彩理論
飽和點(diǎn)：色彩與明暗　
　　為什么彩色圖就像灰度圖一樣
寫(xiě)出顏色：顏色腳本　
　　動(dòng)作、情緒和場(chǎng)景的變化可以用變化的顏色來(lái)表現(xiàn)
一些建議　
　　研究插畫(huà)家和不同歷史時(shí)期的材料
第3部分：表現(xiàn)手法　
18　展示和講述：演示分鏡圖　
更多的改變：修改討論會(huì)　
　　利用和接受修改建議
19　會(huì)說(shuō)話(huà)的圖片：編緝配有音軌草稿的劇情樣片　
這只是測(cè)試：改善劇情樣片　
　　預(yù)覽和審閱樣片和動(dòng)畫(huà)草稿
20　設(shè)計(jì)一只更漂亮的小老鼠：創(chuàng)造精確模型圖　
　　設(shè)定角色的最終外貌
21　簡(jiǎn)單的初步設(shè)計(jì)模型：角色的三維建?！?br />　　雕塑能幫助改善角色的設(shè)計(jì)
22　我是藍(lán)色(憂(yōu)郁)的嗎？通過(guò)顏色塑造角色　
根據(jù)情節(jié)創(chuàng)作顏色　
　　為什么“現(xiàn)實(shí)的”顏色只是一個(gè)相對(duì)概念
測(cè)試顏色模型　
　　將角色放入背景，看看它們?cè)谝黄鹗欠窈椭C
23　走上銀幕：準(zhǔn)備上映　
　　再見(jiàn)，祝你好運(yùn)，玩兒得開(kāi)心！
24　延伸閱讀　
附錄1　與A.肯·奧康納的討論　
附錄2　與T.謝討論漫畫(huà)　
附錄3　肯·安德森訪(fǎng)談錄　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    燈光漸強(qiáng)，搖攝。一盞煤氣燈照亮了銀幕，一輛小馬車(chē)停在一幢黑色建筑前。此時(shí)是凌晨?jī)牲c(diǎn)，在倫敦一個(gè)陰雨蒙蒙的晚上，1897年。 夏洛克·福爾摩斯說(shuō)：就停在這兒，趕車(chē)的。 馬車(chē)停下，夏洛克·福爾摩斯飛速?gòu)拈_(kāi)著的車(chē)門(mén)中沖出。 外景：2218貝克街——晚上 光線(xiàn)照亮了房子的門(mén)牌號(hào)，同時(shí)我們聽(tīng)到一聲門(mén)響。 內(nèi)景：華生的臥室——過(guò)了一會(huì)兒 房間里幾乎完全黑著。床上有一個(gè)模糊的人影?？焖偕蠘堑哪_步聲，一扇門(mén)突然開(kāi)了。一個(gè)拿著蠟燭的人在門(mén)口站了一會(huì)兒，注視著眼前的景象。 夏洛克·福爾摩斯說(shuō)：華生！ 福爾摩斯的臉被蠟燭照亮。他是一個(gè)臉龐消瘦，精明的男人，戴著傳統(tǒng)的獵帽，穿著斗篷。 夏洛克·福爾摩斯說(shuō)：尤斯塔斯爵士死了，他的頭被他自己的撥火棍打穿了！ 福爾摩斯拿著蠟燭來(lái)到華生的床邊。 夏洛克·福爾摩斯說(shuō)：來(lái)吧，華生，起來(lái)！穿上衣服快來(lái)。 福爾摩斯拉開(kāi)床上的毯子，露出了穿著睡衣的華生。華生沒(méi)有起來(lái)。福爾摩斯沖到衣柜那兒拿出華生的衣服，扔到床上。 動(dòng)畫(huà)腳本不會(huì)包含大量的背景描述，因?yàn)槟鞘蔷巹『退囆g(shù)導(dǎo)演的工作?，F(xiàn)在只有一個(gè)對(duì)基本架構(gòu)的描述。 眾所周知，文學(xué)作品的電影改編是一件很困難的事。文學(xué)作品的畫(huà)面感有強(qiáng)有弱。有一些提供了角色性格的線(xiàn)索。夏洛克·福爾摩斯是一個(gè)有著固定行為舉止的廣為熟知的角色。把劇情轉(zhuǎn)化為分鏡圖時(shí)，需要注意下面4點(diǎn)。 故事的基調(diào)是什么？是戲劇、喜劇、諷刺劇，還是悲劇？ 角色的情感是什么樣的？是高興、擔(dān)憂(yōu)，還是冷漠？ 我們會(huì)從誰(shuí)的視角看到那些行為？我們能辨認(rèn)出一個(gè)特定的角色嗎？他們是大塊頭還是小個(gè)子？這會(huì)決定鏡頭的角度。 動(dòng)作是如何進(jìn)行的？為什么它們會(huì)發(fā)生？ 這個(gè)例子只是一個(gè)練習(xí)。在實(shí)際的電影制作中，總編劇或?qū)а輹?huì)告訴你他們希望故事如何詮釋。你也會(huì)讀到完整的腳本，了解之前和之后的場(chǎng)景。 第1步是“用想法”打破場(chǎng)景。為每個(gè)場(chǎng)景畫(huà)出極其粗略的縮略圖，并決定框架中的哪個(gè)區(qū)域?qū)⑹亲⒁庵行摹?chuàng)造一個(gè)“真實(shí)的詩(shī)句”來(lái)描述場(chǎng)景中的動(dòng)作，并像圖15—5所示那樣，直接把它寫(xiě)在畫(huà)板中的每個(gè)對(duì)象上。用句子說(shuō)明，而不是用詞語(yǔ)，也不要包含對(duì)白。這個(gè)片段中有兩個(gè)場(chǎng)景：（a）福爾摩斯和華生的房子外部，（b）華生的臥室。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    準(zhǔn)備分鏡圖 PDF格式下載

---