音樂聲學(xué)與音樂演出

內(nèi)容概要

　　《音樂聲學(xué)與音樂演出(第5版)》在簡單介紹聲學(xué)基本概念的基礎(chǔ)上，詳細(xì)闡述了各種管弦樂隊常規(guī)樂器和演唱的聲音特性，并對指向性進(jìn)行了詳細(xì)描述。此外，本書還對音樂廳和歌劇院的相關(guān)聲學(xué)問題進(jìn)行了討論，在此基礎(chǔ)上，對音樂演出和歌劇演出提出了改善演出效果的指導(dǎo)性建議，包括管弦樂隊的擺位、演出技術(shù)和演奏技巧如何與廳堂聲學(xué)環(huán)境相適應(yīng)等?！兑魳仿晫W(xué)與音樂演出(第5版)》對樂器以及人聲的聲輻射指向性給出了詳細(xì)圖解，這一點是其獨到之處。在表述上，本書有意避免使用復(fù)雜的數(shù)學(xué)公式，使非聲學(xué)專業(yè)的讀者也能夠較容易地理解書中內(nèi)容?！兑魳仿晫W(xué)與音樂演出(第5版)》適合于聲學(xué)工作者、管弦樂演奏者、樂隊指揮、音響工程師和建筑師使用，對從事音樂聲學(xué)的研究人員和學(xué)生也具有參考價值，較適合作為一本使用手冊。

作者簡介

作者：（德國）邁耶（Jürgen Meyer） 譯者：陳小平

書籍目錄

目錄
第1章聲學(xué)導(dǎo)論
1.1基本物理概念
1.1.1聲壓
1.1.2質(zhì)點振速
1.1.3聲功率
1.1.4頻率
1.1.5聲速
1.1.6波長
1.2聽覺特性
1.2.1響度感覺
1.2.2掩蔽效應(yīng)
1.2.3指向性
1.2.4方向定位
1.2.5雞尾酒會效應(yīng)
1.2.6演奏者的掩蔽效應(yīng)
1.2.7對頻率變化和聲壓級變化的敏感度
第2章樂音的構(gòu)造
2.1模型介紹
2.2頻譜結(jié)構(gòu)
2.2.1諧音的聲譜
2.2.2聲譜的頻率范圍
2.2.3共振峰
2.2.4頻率分量的作用
2.2.5分量的頻帶寬度
2.2.6噪聲成分
2.2.7力度和聲譜
2.2.8動態(tài)范圍和聲功率
2.3時間結(jié)構(gòu)
2.3.1穩(wěn)態(tài)振動的偏差
2.3.2起振過程
2.3.3不諧和分量
2.3.4諧振的衰減
2.3.5衰減時間和混響時間
2.3.6準(zhǔn)穩(wěn)態(tài)階段的波動
第3章樂器的樂音特性
3.1銅管樂器
3.1.1圓號
3.1.2小號
3.1.3長號
3.1.4大號
3.2木管樂器
3.2.1長笛
3.2.2雙簧管
3.2.3單簧管
3.2.4大管
3.3弦樂器
3.3.1小提琴
3.3.2中提琴
3.3.3大提琴
3.3.4低音提琴
3.4鋼琴
3.4.1聲譜
3.4.2動態(tài)特性
3.4.3時間結(jié)構(gòu)
3.5撥弦健琴
3.5.1聲譜
3.5.2動態(tài)特性
3.5.3時間結(jié)構(gòu)
3.6豎琴
3.6.1聲譜
3.6.2動態(tài)特性
3.6.3時間結(jié)構(gòu)
3.7打擊樂器
3.7.1定音鼓
3.7.2大鼓
3.7.3響弦鼓
3.7.4鑼
3.7.5鈸
3.7.6三角鐵
3.8歌聲
3.8.1聲譜
3.8.2動態(tài)特性
3.8.3時間結(jié)構(gòu)
3.8.4合唱
第4章樂器的指向性
4.1聲輻射的指向性
4.1.1指向性和指向性圖
4.1.2評估與表示方法
4.2銅管樂器
4.2.1小號
4.2.2長號
4.2.3大號
4.2.4圓號
4.3木管樂器
4.3.1長笛
4.3.2雙簧管
4.3.3單簧管
4.3.4大管
4.4弦樂器
4.4.1概述
4.4.2小提琴
4.4.3中提琴
4.4.4大提琴
4.4.5低音提琴
4.5三角鋼琴
4.5.1琴蓋打開
4.5.2琴蓋關(guān)閉
4.5.3琴蓋半開
4.5.4琴蓋拆除
4.5.5撥弦健琴
4.6豎琴
4.7打擊樂器
4.7.1定音鼓
4.7.2大鼓
4.7.3銅鑼
4.8歌聲
第5章室內(nèi)聲學(xué)基礎(chǔ)
5.1反射與折射
5.1.1平面的反射
5.1.2曲面的反射
5.1.3波長的影響
5.2聲吸收
5.3混響
5.4直達(dá)聲和擴(kuò)散聲場
5.4.1聲能密度
5.4.2直達(dá)聲
5.4.3擴(kuò)散場距離
5.5聲場的時間結(jié)構(gòu)
第6章老式和新式演出場所的聲學(xué)特性
6.1音樂廳
6.1.1聲音的要求
6.1.2混響時間和廳堂體積
6.1.3聲場和廳堂體型
6.1.4舞臺的聲學(xué)條件
6.1.5指揮的位置
6.2歌劇院
6.2.1混響時間和房間體積
6.2.2直達(dá)聲和早期反射聲
6.3教堂
6.4室內(nèi)樂演奏廳
6.5演播室
6.6特殊用途房間
6.7露天舞臺
第7章音樂廳的樂隊擺位
7.1樂器組的習(xí)慣擺位
7.2廳堂的聲音效果
7.2.1弦樂器
7.2.2木管樂器
7.2.3銅管樂器
7.2.4定音鼓
7.2.5三角鋼琴
7.2.6豎琴
7.2.7樂隊的整體聲音
7.2.8歌聲
第8章樂隊編制和演奏技巧的聲學(xué)考慮
8.1樂隊整體聲音的強(qiáng)度
8.1.1歷史發(fā)展
8.1.2與廳堂相適應(yīng)
8.2動態(tài)特性
8.3演奏技巧
8.3.1激振和樂音演奏
8.3.2顫音演奏
8.3.3木管樂器的演奏姿勢
8.4節(jié)奏與房間聲學(xué)的關(guān)系
第9章歌劇院的聲學(xué)問題
9.1交響樂的強(qiáng)度
9.1.1歷史發(fā)展
9.1.2廳堂的聲級
9.1.3樂池的聲級
9.2樂池里的樂隊擺位
9.2.1樂器組的習(xí)慣擺位
9.2.2廳堂的聲音效果
9.3歌手與樂隊之間的平衡
9.4舞臺上合唱與演奏的擺位
9.4.1場景內(nèi)的音樂家
9.4.2場景后面的音樂家
附錄統(tǒng)計指向性因數(shù)隨角度變化表
參考文獻(xiàn)
彩圖

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   作為雙簧管組音域較低的樂器，英國管和結(jié)構(gòu)特殊的?？藸柟芤苍诠芟覙逢犞惺褂谩τ贔調(diào)，英國管的音域比雙簧管低五度，而?？藸柟軇t低一個八度。這兩種樂器都具有梨形的喇叭口，這對于塑造最低音區(qū)的聲音尤其重要。 從音色的角度看，英國管和海克爾管代表雙簧管的音色向較低音區(qū)的變換。對于雙簧管，主共振峰可以用明亮的“a（ah）描述，而英國管的主共振峰位于元音音色“a（ah）的較低處，因此音色略微暗淡一些，?？藸柟芪挥凇癮（aw）”和“a（ah）之間的過渡音色。 隨著音區(qū)的變化，雙簧管主共振峰的偏移并不像音區(qū)的偏移那樣強(qiáng)。英國管的音調(diào)偏移五度，而共振峰只偏移約一個音階，?？藸柟艿闹鞴舱穹逯槐入p簧管低三度。 在較低音區(qū)時，低音雙簧管會產(chǎn)生一個額外的共振峰。英國管的這個共振峰位于較明亮的“a（aw）”處，海克爾管則位于較暗淡的“a（aw）”處，這使得英國管具有“哭訴般”的基礎(chǔ)音色，而?？藸柟芫哂邢鄬^暗淡的音色。 次共振峰位置可以證實，英國管和海克爾管是雙簧管組在較低音區(qū)無可否認(rèn)的延伸。這種聲音的連續(xù)性可以很清楚地從歌劇“莎樂美（Salome）”的樂譜片斷看出（譜例6），令人印象深刻。另一方面，通過比較共振峰的位置，可以從音調(diào)的角度看到?？藸柟芘c大管的區(qū)別。此外還要注意到，這兩種低音雙簧管并不需要比雙簧管本身更長的起振時間（Meyer，1966a），但是，其動態(tài)范圍比雙簧管窄，對于英國管而言，聲功率級局限在pp力度的79dB和ff力度的94dB之間。

編輯推薦

《音樂聲學(xué)與音樂演出（第5版）》雖然具有一定的學(xué)術(shù)性，但只有少量的公式和專業(yè)術(shù)語，還是較容易為廣大讀者所接受。《音樂聲學(xué)與音樂演出（第5版）》適合作為相關(guān)專業(yè)的教學(xué)參考書和課外閱讀用書，也適合錄音師、音響導(dǎo)演、建筑聲學(xué)設(shè)計師、音樂技術(shù)和聲頻技術(shù)專業(yè)工作者、樂器制作者等閱讀。

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