吳巖卷：鼠標(biāo)墊

前言

人民郵電出版社邀我主編一套“中國科幻名家名作大系”。但說實在的，我并不是科幻研究方面的專家，只是一個傳記作者。不過，我對寫作科幻作家的傳記有特別的愛好，采訪過不少有名的科幻作家。    我追蹤華人科幻作家的人生道路已長達(dá)30多年。在20世紀(jì)70年代末，就對鄭文光作過多次深度采訪，80年代初又對童恩正進(jìn)行過深度采訪，90年代和21世紀(jì)初，我采訪過的科幻作家更多了。    在采訪過程中，我近距離接觸了一代又一代的科幻作家，他們以科學(xué)為武器，做“賽先生”的戰(zhàn)士，前仆后繼，為中華民族的復(fù)興大業(yè)添磚加瓦，為人類的未來出謀劃策。    我斗膽將華人科幻作家分為四代。第一代為20世紀(jì)初到新中國建立以前的科幻作家，如顧均正等，我把他們稱為“古生代”科幻作家。我對“古生代”科幻作家沒有什么研究，說不出個所以然來。    我把新中國成立以后至1983年，中國科幻作家被封殺為止的第二代華人科幻作家，稱為“中生代”科幻作家。我對大陸地區(qū)的“中生代”科幻作家比較熟悉，深入跟蹤采訪了其中五位有代表性的科幻作家——鄭文光、童恩正、葉永烈、劉興詩和王曉達(dá)。對“中生代”中大陸地區(qū)的其他著名科幻作家，如肖建亨、金濤、魏雅華、姜云生等，以及港臺地區(qū)和海外的著名科幻作家，如倪匡、黃易、張系國等，雖看過他們的不少作品，但或無緣相識，或沒有深入采訪，不便說什么。我只對臺灣地區(qū)的黃海進(jìn)行過采訪，對他的兒童科幻作品很贊賞。我的小孫女對我說，她很喜歡黃爺爺?shù)目苹猛挕?   第三代科幻作家是“新生代”科幻作家，這不是我命名的，但我認(rèn)同這個叫法?！靶律笨苹米骷沂恰爸猩笨苹米骷艺w陷入沉寂后，從20世紀(jì)80年代中期開始，從無到有，從少到多，在堅守科幻陣地的科幻世界雜志社精心培養(yǎng)下成長起來的，并在90年代形成了氣候。他們與“中生代”科幻作家?guī)缀鯖]有傳承關(guān)系，很少看前兩代科幻作家的作品，走著一條獨特的創(chuàng)作道路，形成了追逐他們的上百萬的科幻迷隊伍。我采訪過“新生代”科幻作家中的佼佼者——劉慈欣、韓松、王晉康、何夕、吳巖、星河等，并寫了前五人的評傳。    第四代科幻作家是2l世紀(jì)涌現(xiàn)出來的新銳科幻作家，科幻理論界有的稱他們?yōu)椤昂笮律笨苹米骷遥械姆Q他們?yōu)椤案麓笨苹米骷?，我比較認(rèn)同“更新代”科幻作家的叫法。我對他們進(jìn)行了初步的研究，寫了《21世紀(jì)新銳科幻作家巡禮》一文，向廣大讀者重點推薦了12位“小荷才露尖尖角”的新銳科幻作家——江波、陳楸帆、拉拉、譚劍(中國香港)、遲卉、墨熊、寶樹、夏笳、飛氘、李伍薰(中國臺灣)、程婧波、長鋏。    新銳科幻作家，即“更新代”科幻作家有什么標(biāo)準(zhǔn)？仁者見仁，智者見智。我采用的是下面三個鑒別標(biāo)準(zhǔn)：    一是從時間上講，是在21世紀(jì)才開始發(fā)表科幻作品或“竄紅”，而為讀者所知的；二是從作品質(zhì)量上看，這批科幻作家作品要有深度、有厚度，有各自的特色，有獨創(chuàng)性，其風(fēng)格不能用前三代科幻作家中的某一位作家的風(fēng)格來概括，被稱之為某某“第二”；三是從數(shù)量上看，要有足夠多的作品，特別是長篇科幻作品，這樣才能跳出“科幻圈”，在社會上產(chǎn)生較大的影響。    要編好“中國科幻名家名作大系”叢書，僅有對科幻作家人生道路有了解是不夠的，還必須有識別科幻人才及科幻佳作的非凡本領(lǐng)才行。這個本領(lǐng)我沒有，于是，我邀請科幻世界雜志社的副總編輯，畢身從事“科幻淘金”事業(yè)的著名科幻編輯姚海軍，與我共同主編這套叢書。姚海軍獨到的慧眼，成就了許多“新生代”和“更新代”科幻名家，“淘”出了許多科幻名著。    姚海軍欣然接受了我的邀請。我們商定先從我撰寫的科幻名家評傳《穿越，2012》入手，第一輯出版十位“中生代”和“新生代”的代表作家，包括鄭文光、童恩正、葉永烈、劉興詩、王曉達(dá)、劉慈欣、韓松、王晉康、何夕和吳巖的選集。    第二輯則準(zhǔn)備從我正在撰寫的《更新代杰出科幻作家評傳》入手，出版“更新代”知名科幻作家江波、陳楸帆、拉拉、譚劍、遲卉、墨熊、寶樹、夏笳、飛氘、李伍薰、程婧波和長鋏等人的選集。    這之后，再陸續(xù)編輯“古生代”、“中生代”、“新生代”、“更新代”其他科幻名家的優(yōu)秀作品，出版第三輯、第四輯……    總之，我們欲與人民郵電出版社合作，傾世界華人科幻協(xié)會組織之力，向讀者全面展示華人科幻作家的面貌，推動中國的科幻事業(yè)不斷發(fā)展，為中華民族的復(fù)興盡一份綿薄之力。    董仁威    2012年6月10日

內(nèi)容概要

　　本書收錄了著名科幻作家吳巖的中短篇及長篇科幻小說代表作品《鼠標(biāo)墊》、《探案集》、《異種遭遇記》、《生死六天》、《心靈探秘》等共9篇。
　　《中國科幻名家名作大系：吳巖卷·鼠標(biāo)墊》適合青少年讀者、科幻和文學(xué)受好者閱讀。

作者簡介

董仁威，中國科普作家協(xié)會理事，四川省科普作家協(xié)會名譽主席，世界華人科普作家協(xié)會理事長。長期從事科普、科幻創(chuàng)作，已發(fā)表各類科普作品800多萬字，多次獲得國家級和省部級獎勵，井致力于中國科普和科幻作家隊伍建設(shè)和人才培養(yǎng)，為科幻事業(yè)的發(fā)展做出了卓有成效的貢獻(xiàn)。 姚海軍，科幻世界雜志社副總編，《科幻世界》主編，世界華人科幻協(xié)會秘書長。1988年創(chuàng)辦科幻迷讀物《星云》，1997年到《科幻大王》做編輯，1998年加入《科幻世界》。長期致力于中國科幻出版事業(yè)，培養(yǎng)和發(fā)掘了眾多科幻作家，為科幻事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

書籍目錄

怪談集
探案選
秘密時間之路
換崗
星際警察的最后案件
異種遭遇記
鼠標(biāo)墊
生死第六天
心靈探險
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   神秘影院案 醒來的時候，馬思協(xié)的腦子里一片空白，脖子后邊隱隱作痛?？隙ㄊ鞘芰酥刂匾粨簦?dāng)了40年警察，橡皮棍的滋味他分得清。 四處一片漆黑。動了動身子他才發(fā)現(xiàn)自己躺在一只又細(xì)又長的箱子里，手腳都抬不起來。一陣涼風(fēng)從頭頂吹來，原來箱子還是個兩頭沒有擋板的框子。于是，他像蟲子一樣蠕動起來，不一會兒，上半身就探了出去。 微弱的光線讓馬思協(xié)大吃一驚：這是個巨大的、滿是方格的柜子，每個格子里都躺著一個人，人們的頭全露在外邊。算起來，他自己的格子距地面2.5米左右，那么，整個柜子里的男女老少恐怕有500多個呢。 對！他全想起來了。他進(jìn)了那座神秘的電影院……因為他接到了一封奇怪的來信，上面只有“紫光電影院——安達(dá)大街18號”幾個字。他找到這里，細(xì)心地觀察了三天。他眼見著每天都有稀稀落落的觀眾走進(jìn)大廳，可從不見有人出來。怪了，他們失蹤了？ 雖然馬思協(xié)是個退了休的警察，用不著再費心去辦什么案，可習(xí)慣驅(qū)使他買了電影票，隨人流走進(jìn)了大門。 果然與眾不同，電影院是無人管理的。檢票機在自動行使職責(zé)，前廳里有一排自動售貨機，幾個孩子在等著買冰激凌吃。 電影開始了。馬思協(xié)悄悄地借垂下的門簾擋住身體。廳里的坐椅是半臥式的，整個屋頂都是銀幕。在穹隆形的屋頂上，正在放一部關(guān)于另一個星球的科幻片。漸漸地，放映廳里彌漫起一股淡淡的香氣，觀眾們在不知不覺中沉沉睡去。 躲在門邊的馬思協(xié)把一切都看在眼里。他剛想退出來，就被一記猛擊打昏了…… 現(xiàn)在，他小心地從格子里爬出來。一束光亮照進(jìn)來，他連忙蹲了下去。一輛自動車滿載著剛從放映廳抬來的人，兩只機械手準(zhǔn)確地把他們?nèi)M(jìn)空格中。 馬思協(xié)尾隨著自動車，來到一個環(huán)形走廊。墻上掛著一些影片劇照。奇怪的是，那些照片像是在其他星球上拍攝的。 另一個星球？！馬思協(xié)被自己的想法嚇了一跳。但是，宇宙中有生命的星球絕不止地球，據(jù)估計，光是銀河系，有生命的星球就有6億個！ 咦，那是一扇門嗎？馬思協(xié)看見一片長方形的線條。他在線條邊緣輕輕一推，墻立即開了個口子，一股旋風(fēng)把他吸了進(jìn)去。 房間里綠瑩瑩的，四壁上排滿了閃動著綠光的儀表和按鈕。一陣嗡嗡聲驟然響起，房間中央的一個圓形玻璃柱漸漸亮起來：紫色、青色、綠色、黃色，最后變成紅色。隱隱地，那里出現(xiàn)了一個人形。難道這就是另一種宇宙生命？它的雙眼像兩個向內(nèi)轉(zhuǎn)的旋渦，攝人心魄。 聲音停止了，玻璃柱中的人蠕動起嘴唇。聲音肯定是經(jīng)過了翻譯，好一會兒才傳進(jìn)馬思協(xié)的耳朵。 “418號，馬思協(xié)，你想干什么？” 他嚇了一跳，他怎么知道他的警察編號？ “請立即回到格中，離起飛還有30分鐘！” “不！”馬思協(xié)一定要弄明白，他堅持提出了一連串問題。 “原諒你作為一名警察的好奇，這里有個使你難以相信的故事。在遙遠(yuǎn)的銀河外，有個仙奴星系。1908年，這個星系的第336號飛船又一次光顧了地球。很不幸，飛船在西伯利亞叢林的上空墜落，燃起了熊熊大火。要不是載人艙順利地脫離了飛船，上面的人都會死在這異球他鄉(xiāng)。失去了運載工具，500名仙奴星人無法離開地球，他們被迫改變了自己的外形，混跡于人類之中。年復(fù)一年，他們失散到各地，并生兒育女。

后記

青少年是否應(yīng)該閱讀科幻作品？該怎樣閱讀科幻作品？這是我近年來思考較多的問題。    從2010年起，我在北師大開設(shè)了一門“科幻與科學(xué)教育”的課程，專門研究這個問題。我和我指導(dǎo)的研究生從觀察中發(fā)現(xiàn)，科幻作品在進(jìn)行全方位科學(xué)教育方面起著積極的作用。    這里所說的全方位科學(xué)教育，就是從科學(xué)理想、科學(xué)態(tài)度、科學(xué)精神、科學(xué)探究方法、科學(xué)知識、科學(xué)與社會關(guān)系和科學(xué)家生活等多個方面給人以教益。我們看到太多的學(xué)生在畢業(yè)之后對他們所學(xué)的科學(xué)課程“恨之入骨”，急欲拋棄。究其根源，這是傳統(tǒng)科學(xué)教育太注重考試，注重知識的死記硬背，把孩子們對科學(xué)的熱情徹底泯滅的結(jié)果。更令人難以理解的是，這樣的狀況居然被少數(shù)教育工作者大為肯定，強調(diào)是所謂的“世界第一”和“國際經(jīng)驗”。在我看來，這種“第一”和“經(jīng)驗”是十足毀滅人性的，它同時也毀滅了中國的創(chuàng)新前途。    作為一個時代中的渺小個體，誰也不可能充當(dāng)拯救天使。但作為這個文化中的一員，則有必要用自己的微弱努力做力所能及的反抗。從1979年開始，我就把創(chuàng)作具有想象力、拓展性、能引發(fā)思考科學(xué)與社會關(guān)系、輔助對科學(xué)過程和科學(xué)家生活進(jìn)行獨立判斷的科幻作品當(dāng)成了工作中的一個主要任務(wù)。在此后的年代中，我出版了一系列科幻小說和研究科幻小說的讀物。我的作品多數(shù)是集中于少年讀者，這不但是因為我個人的成熟水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到成年人所“應(yīng)該有的”高度，更因為我相信，少年讀者是中國未來最有潛質(zhì)，最能接受塑造的群體。當(dāng)然，我也會面對成年讀者群進(jìn)行工作。在這方面我主要組織了對科幻作品存在價值和構(gòu)成美學(xué)的探討。我覺得，一旦成年讀者對這個文類表示出親近，他們便會自然而然地遷就少年讀者對科幻的喜愛，而親子共同面對這種包含著探索、質(zhì)疑、求證、創(chuàng)新的文學(xué)，某種全新的文化空氣便會在這個社會中壯大。    抱著上述美好的想象，我不自量力地在創(chuàng)作領(lǐng)地做了一些嘗試，這些嘗試都顯得過分簡單和幼稚。當(dāng)然，也獲得了一些親歷親為后的心得。讀者拿到的這本書，就是我在少年科幻小說創(chuàng)作方面的最新合集。    本書中的大部分作品寫于20世紀(jì)80到90年代。由于撰寫時間太早，加上我創(chuàng)作時太注重科普，使許多東西過時感很強。以《生死第六天》為例。這部中篇小說原本寫于1995年到1996年。那個時代互聯(lián)網(wǎng)在中國還是少見的怪物。由于之前在國外生活了一年，獲得了許多親身體驗，又被瀛海威公司邀請為教育專家，因此得以經(jīng)常使用。在跟互聯(lián)網(wǎng)的交流中，我感到這個技術(shù)的發(fā)展必定會影響整個國家的生活變革，就拼命地在作品中“仔細(xì)描述”互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)構(gòu)和應(yīng)用狀態(tài)。誰知這種近未來作品如果寫準(zhǔn)了方向，立刻會被技術(shù)更新的大潮所拋棄。    今天再看《生死第六天》，讀者會發(fā)現(xiàn)太多的操作都顯得習(xí)以為常甚至早已被拋棄，這導(dǎo)致了小說無法再度出版?！渡赖诹臁肥墙o我的科幻創(chuàng)作最嚴(yán)酷的教訓(xùn)。此次拿出來重印，一方面是由于董仁威先生的盛情，一方面是由于人民郵電出版社期待記錄歷史的渴望。即便如此，我還是對一些明顯過時的部分進(jìn)行了刪改和處理，但整個結(jié)構(gòu)則無法更動，期待大家諒解。    選集中更多的作品，也存在著這樣那樣的過時問題。這其中，社會生活的改變、讀者想象力的提高，是導(dǎo)致作品吸引力減弱的重要原因。在過去的30年中，中國人的生活得到了許多改善，生存狀況也發(fā)生了巨大的變化。一個簡單的事實是，隨著計劃生育政策的落實，獨生子女已經(jīng)成為了大多數(shù)家庭的現(xiàn)狀，但小說中仍然以兄弟姐妹故事居多。再比如，由于非獨生子女的珍稀性和社會的復(fù)雜性加強，現(xiàn)在的孩子已經(jīng)很少有機會單獨在外面玩?；颡毩⑻诫U，而小說中的故事仍然多數(shù)發(fā)生在我自己童年的記憶之中。    與生活改善并行發(fā)展的是讀者的想象力水平的提高。特別是2000年英國作家羅琳的小說《哈里·波特》系列出版之后引發(fā)了全球奇幻創(chuàng)作熱潮，讀者從自由瀟灑的奇幻作品中獲得了極大的想象熏陶。于是，我原有的那些仍然處于封閉時代爆發(fā)出的想象，已經(jīng)在這樣的幻想百花叢中失去了瑰麗色彩。我終于理解為什么當(dāng)我去拜望很多兒童時代崇拜的作家，期待他們能將自己的作品重版時，他們會苦笑著拒絕我的原因了。是時代本身在評判作品，我們中任何人也不能逃離這種審判。在這樣的時代，安慰自己的方法只有一個，那就是隨著我們曾經(jīng)期待的未來逐漸顯露自己的容貌，我們能從中看到自己的努力所留下的影子。    再次感謝世界華人科幻協(xié)會，感謝董仁威、姚海軍和人民郵電出版社幾位朋友的盛情邀請，感謝人民郵電出版社對出版這套叢書做出的努力。    吳巖    2011年5月2日    于北京師范大學(xué)

編輯推薦

《吳巖卷:鼠標(biāo)墊》由人民郵電出版社編輯出版。

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