對(duì)白剪輯

內(nèi)容概要

　　對(duì)白剪輯是電影制作中很關(guān)鍵的卻不易為人所知的部分。好的對(duì)白剪輯是不露痕跡的，而糟糕的對(duì)白剪輯則讓影視聲音變得混亂、分散觀眾的注意力并讓故事顯得不真實(shí)?！秾?duì)白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》由獲得艾美獎(jiǎng)(Emmy
Award)的聲音剪輯師所著，為那些需要給影視作品剪輯同期聲、卻一直找不到好的學(xué)習(xí)渠道的人們提供了方法。書中逐步介紹了對(duì)白剪輯的各個(gè)環(huán)節(jié)，其中包括對(duì)常見問題的詳細(xì)解釋，如房間聲的平衡、降噪、透視控制、尋找替換素材等。全書貫穿著豐富的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，你將學(xué)會(huì)如何節(jié)省時(shí)間，避免不必要的重復(fù)勞動(dòng)。
　　成功的對(duì)白剪輯師必須理解電影制作中非聲音制作的一些內(nèi)容。和音響效果剪輯師、環(huán)境聲剪輯師或擬音剪輯師不同，對(duì)白剪輯師的工作直接受到之前所完成工作的影響。電影的拍攝方式、錄制方式及剪輯方式都極大地影響到對(duì)白剪輯師的工作，因此，《對(duì)白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》也包括對(duì)電影畫面和聲音后期制作相關(guān)問題的討論，如膠片、磁帶、NTSC制、PAL制、24p和高清等。書中也有對(duì)電影畫面剪輯、EDL處理及ADR管理的概述。
　　《對(duì)白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》作者約翰·珀塞爾(John
Purcell)已在電影電視領(lǐng)域工作了30個(gè)年頭。作為一名畫面剪輯師和聲音剪輯師，他剪輯的項(xiàng)目包括PBS的紀(jì)錄片和表演類節(jié)目、總統(tǒng)競(jìng)選廣告、電視系列劇和電影。他在兒童電視工作室(Children’s
Television
Workshop)的工作為他贏取了一項(xiàng)聲音后期制作艾美獎(jiǎng)。他也剪輯過一些獲得格萊美獎(jiǎng)提名(Grammy-nominated)的傳統(tǒng)劇集。

作者簡(jiǎn)介

作者:(美)Purcell

書籍目錄

第1章　什么是對(duì)白剪輯？　
第2章　沒人工作在真空里——從哪里切入電影制作流程　
2.1　引言　
2.2　簡(jiǎn)短的回顧　
2.2.1　電影聲音的早期嘗試　
2.2.2　有聲電影　
2.2.3　當(dāng)代電影聲音　
2.2.4　不同的格式、不同的處理流程　
2.3　數(shù)字時(shí)代的電影制作　
2.3.1　現(xiàn)代底片剪輯的簡(jiǎn)短討論　
2.4　在NTSC制環(huán)境下工作　
2.4.1　關(guān)于丟幀時(shí)間碼的注釋　
2.4.2　單系統(tǒng)NTSC制影片的拍攝與剪輯　
2.4.3　膠片(24格/秒)拍攝、磁帶錄音、NTSC制剪輯　
2.4.4　膠片(24格/秒)或磁帶拍攝、硬盤錄音、NTSC制剪輯　
2.5　在PAL制環(huán)境下工作　
2.5.1　單系統(tǒng)PAL制　
2.5.2　膠片拍攝(24格/秒)、磁帶錄音、PAL制剪輯　
2.5.3　膠片拍攝(24格/秒)、硬盤錄音、PAL制剪輯　
2.5.4　拍攝和后期制作采用25格/秒(PAL制)　
2.5.5　用于PAL制電視的膠片拍攝及錄音　
2.6　高清制作　
第3章　畫面剪輯概覽　
3.1　畫面剪輯入門(以NTSC制為例)　
3.1.1　膠轉(zhuǎn)磁和數(shù)字化　
3.1.2　材料組織　
3.1.3　初剪　
3.1.4　聲音進(jìn)入畫面　
3.1.5　放映、再次剪輯、完成片與音樂　
3.1.6　定剪　
第4章　聲音制作團(tuán)隊(duì)　
4.1　團(tuán)隊(duì)成員　
4.1.1　聲音剪輯總監(jiān)(Supervising Sound Editor)　
4.1.2　聲音設(shè)計(jì)師(Sound Designer)　
4.1.3　聲音剪輯助理(Assistant Sound Editor)　
4.1.4　學(xué)徒(Apprentice)　
4.1.5　音響效果剪輯師(Sound Effects Edito )　
4.1.6　對(duì)白總監(jiān)或?qū)Π准糨嫀?Dialogue Supervisor or Dialogue Edito )　
4.1.7　ADR總監(jiān)或ADR剪輯師(ADR Supervisor or ADR Edito )　
4.1.8　ADR工程師(ADR Engineer)　
4.1.9　擬音總監(jiān)(Foley Supervisor)　
4.1.10　擬音師及擬音工程師(Foley Walker and Foley Recording Engineer)　
4.1.11　擬音剪輯師(Foley Edito )　
4.1.12　音樂剪輯師(Music Editor)　
4.1.13　混錄師(Rerecording Mixer)　
第5章　從畫面部門獲得聲音　
5.1　畫面剪輯室　
5.1.1　對(duì)白剪輯師和畫面部門的關(guān)系　
5.2　對(duì)白剪輯必要條件　
5.2.1　需要什么？　
5.3　分本　
5.4　OMF文件和非線性剪輯的歷史概況　
5.4.1　CMX-600和蒙太奇　
5.4.2　非線性工作站　
5.4.3　自動(dòng)組合和OMF文件　
5.4.4　AAF和MXF文件　
5.5　從Avid中導(dǎo)出OMF文件　
5.5.1　嵌入或不嵌入　
5.5.2　在FCP/Avid中準(zhǔn)備OMF文件　
5.6　EDL定剪單(Edit Decision List)　
5.6.1　EDL分析　
5.6.2　找到鏡頭的結(jié)尾　
5.6.3　EDL打印　
5.6.4　EDL清理　
5.6.5　將片段名導(dǎo)入工作區(qū)　
5.6.6　EDL保存　
5.7　自動(dòng)組合　
5.7.1　自動(dòng)組合設(shè)置　
5.7.2　逐步進(jìn)行自動(dòng)組合　
5.7.3　自動(dòng)組合硬盤錄音機(jī)上的文件　
5.7.4　合并所有的通道　
5.8　解密元數(shù)據(jù)　
5.8.1　廣播音頻格式　
5.8.2　光盤錄音文件的沖擊　
第6章　時(shí)碼插入、文件命名與備份　
6.1　插入時(shí)間碼　
6.1.1　數(shù)字畫面的隱患　
6.2　合理的文件命名　
6.3　文件備份　
第7章　播放OMF或后期自動(dòng)組合版—梳理環(huán)節(jié)　
7.1　梳理環(huán)節(jié)基本要素　
7.1.1　一切都在于聽　
第8章　時(shí)間管理　
8.1　第一次放映　
8.1.1　使用評(píng)估表和過去用過的項(xiàng)目時(shí)間表　
8.2　設(shè)定日常目標(biāo)　
8.2.1　制定工作時(shí)間表　
8.3　估算需要多長(zhǎng)時(shí)間完成剪輯　
8.3.1　談判　
8.3.2　不按影片順序剪輯　
8.3.3　應(yīng)對(duì)臨時(shí)變動(dòng)　
第9章　對(duì)白剪輯準(zhǔn)備工作　
9.1　監(jiān)聽鏈　
9.1.1　棄用濾波器　
9.2　現(xiàn)在就同步！　
9.2.1　知道和什么同步　
9.2.2　同步OMF聲軌　
9.2.3　同步自動(dòng)組合聲軌　
9.3　設(shè)置剪輯工作區(qū)　
9.3.1　在只有OMF聲軌的條件下工作　
9.3.2　標(biāo)記聲軌　
9.3.3　工作軌和垃圾軌　
9.3.4　模板　
9.3.5　一個(gè)大的工程文件還是幾個(gè)小的工程文件？　
9.4　刪除不必要的單聲道片段　
9.5　場(chǎng)景　
9.5.1　給轉(zhuǎn)場(chǎng)做標(biāo)記　
9.6　同步點(diǎn)、參考信號(hào)和牽引片　
9.6.1　設(shè)置參考信號(hào)　
9.6.2　用參考千周信號(hào)來(lái)完成日常校準(zhǔn)　
9.6.3　同步信號(hào)　
9.6.4　25幀影片的頭板同步信號(hào)　
9.6.5　SMPTE牽引片和學(xué)院牽引片　
9.7　同期補(bǔ)錄聲　
9.7.1　找出補(bǔ)錄聲　
9.7.2　打印輸出補(bǔ)錄聲清單　
第10章　正式開始剪輯　
10.1　分軌　
10.1.1　分鏡頭示例　
10.1.2　按聲音剪輯點(diǎn)而不是按畫面剪輯點(diǎn)分軌　
10.1.3　增加的分軌　
10.1.4　不必要的音頻段插入　
10.1.5　需要多少軌？　
10.2　場(chǎng)景間分軌　
10.3　鏡頭平衡與經(jīng)驗(yàn)原則　
10.3.1　原則一：只要可能，同一時(shí)刻只播放一條房間聲　
10.3.2　原則二：均勻度是噪聲和流暢度相權(quán)衡的結(jié)果　
10.3.3　原則三：設(shè)計(jì)出需要最少處理的場(chǎng)景　
10.3.4　沒有連接橋段時(shí)如何過渡　
10.4　使用房間聲　
10.4.1　房間聲與環(huán)境聲或氣氛聲的不同　
10.4.2　找出房間聲　
10.4.3　制作房間聲　
10.4.4　利用所有的鏡次制作房間聲　
10.4.5　對(duì)付房間聲中音調(diào)和音量的變化　
10.4.6　房間聲和對(duì)白的匹配　
10.4.7　用房間聲來(lái)替換對(duì)白中的噪聲　
10.4.8　復(fù)制比實(shí)際需要短一點(diǎn)的房間聲　
10.5　兩軌以上的對(duì)白剪輯　
10.5.1　決定使用哪條聲軌　
10.5.2　兩條可用聲軌—用哪條？　
10.5.3　底線：經(jīng)驗(yàn)和運(yùn)氣　
10.6　多軌錄音　
10.6.1　為多軌剪輯做準(zhǔn)備　
10.7　賦予場(chǎng)景合理性　
第11章　聲像、縱深感和透視　
11.1　聲景中的對(duì)白　
11.1.1　聲像定位　
11.2　縱深感　
11.2.1　塑造縱深感　
11.2.2　縱深感和混錄　
11.3　在人群中對(duì)某個(gè)角色聚焦　
11.3.1　普通情況下的聚焦　
11.4　透視　
11.4.1　表現(xiàn)情感距離的透視變化　
11.4.2　表現(xiàn)物理距離的透視變化　
11.4.3　表現(xiàn)社會(huì)距離的透視變化　
11.4.4　電話聲的分切　
11.5　選擇正確的剪輯模式　
11.5.1　交叉過渡　
11.5.2　透視切換時(shí)的交叉過渡　
第12章　損傷修復(fù)　
12.1　什么是噪聲？　
12.1.1　找出噪聲　
12.1.2　聚焦噪聲　
12.2　評(píng)估噪聲　
12.2.1　移動(dòng)車和搖臂的噪聲　
12.2.2　太多的腳步聲　
12.2.3　劇組噪聲　
12.2.4　聲音錄制　
12.2.5　演員噪聲　
12.3　修復(fù)噪聲　
12.3.1　填充房間聲　
12.3.2　用Pro Tools的鉛筆工具來(lái)消除短的咔嗒聲　
12.3.3　減小衣物摩擦聲和領(lǐng)夾式話筒的噼啪聲　
12.3.4　用De-Crackling修復(fù)失真　
12.3.5　解決移動(dòng)車和搖臂的噪聲問題　
12.4　替換對(duì)白　
12.4.1　尋找替換對(duì)白1　
12.4.2　尋找替換對(duì)白2　
12.4.3　從其他角度鏡頭中尋找替換對(duì)白的個(gè)案　
12.4.4　從硬盤錄音素材中尋找替換對(duì)白　
12.4.5　挑出合適的部分　
12.4.6　變速　
12.4.7　把替換對(duì)白和原對(duì)白對(duì)齊　
12.4.8　對(duì)白重疊　
12.4.9　修復(fù)表演　
12.4.10　去掉風(fēng)的噪聲　
12.4.11　去掉減震架的噪聲　
12.4.12　去掉移動(dòng)車的噪聲　
12.5　減小背景噪聲　
12.5.1　從聲音剪輯總監(jiān)和混錄師那里獲取答案　
12.5.2　降噪準(zhǔn)備　
12.5.3　降噪工具　
12.5.4　一個(gè)典型的降噪流程　
12.5.5　背景噪聲的復(fù)雜性　
12.5.6　知道什么時(shí)候該停止降噪　
12.6　處理還是不處理　
第13章　同期音效和參考軌　
13.1　同期音效(PFX)　
13.1.1　分離出同期音效軌　
13.1.2　利用房間聲獲得更大的靈活性　
13.1.3　來(lái)自畫面剪輯師的臨時(shí)音效　
13.1.4　嘈雜的同期音效　
13.2　制作參考軌　
13.2.1　制作參考軌的步驟　
第14章　重新組合　
14.1　重新組合的定義　
14.1.1　在Avid中生成修改單　
14.1.2　修改單測(cè)試　
14.2　手動(dòng)重新組合　
14.2.1　刪除素材　
14.2.2　切開聲軌　
14.2.3　改變順序　
14.2.4　添加新素材　
14.3　自動(dòng)重新組合　
第15章　自動(dòng)對(duì)白替換(ADR)　
15.1　替換無(wú)法修復(fù)的對(duì)白　
15.1.1　替換對(duì)白　
15.1.2　增加對(duì)白　
15.1.3　群雜　
15.2　循環(huán)錄音(Looping)、自動(dòng)對(duì)白替換(ADR)和后期同步錄音(Postsync)　
15.2.1　循環(huán)錄音　
15.2.2　自動(dòng)對(duì)白替換　
15.2.3　后期同步錄音　
15.2.4　ADR總監(jiān)　
15.3　ADR準(zhǔn)備工作　
15.3.1　什么時(shí)候錄音　
15.3.2　初步梳理　
15.3.3　詳細(xì)梳理　
15.3.4　為電視播出錄ADR　
15.4　ADR案頭工作　
15.4.1　案頭工作概覽　
15.4.2　ADR提示單　
15.4.3　演員腳本　
15.4.4　ADR錄音記錄　
15.4.5　自動(dòng)生成ADR書面文件　
15.5　ADR錄音　
15.5.1　錄音棚技術(shù)　
15.5.2　與演員、錄音工程師和導(dǎo)演合作　
15.5.3　錄音過程　
15.5.4　ADR文件命名　
15.5.5　聲音文件備份　
15.6　準(zhǔn)備ADR對(duì)白軌　
15.7　ADR剪輯　
15.7.1　ADR剪輯準(zhǔn)備工作　
15.7.2　選取錄音條　
15.7.3　組合多條錄音　
15.7.4　剪輯位置的確定　
15.7.5　匹配ADR的工具　
15.7.6　嘈雜場(chǎng)景的ADR剪輯　
15.7.7　命名新音頻塊　
15.8　人群聲補(bǔ)錄　
15.8.1　群雜(Walla)　
15.8.2　特定人群聲和畫外喊叫聲　
15.8.3　人群聲剪輯　
15.8.4　讓人群聲發(fā)揮最大作用　
15.8.5　ADR和人群聲的布軌　
第16章　紀(jì)錄片聲音剪輯　
16.1　紀(jì)錄片對(duì)聲音的挑戰(zhàn)　
16.2　紀(jì)錄片工作區(qū)　
16.2.1　旁白和現(xiàn)場(chǎng)同期聲的剪輯　
16.2.2　采訪聲和畫外音　
16.2.3　節(jié)奏和聲音的匹配　
16.2.4　終止感　
16.3　同期音效　
第17章　混錄準(zhǔn)備　
17.1　檢查試映拷貝　
17.1.1　再同步技巧　
17.2　提示單(混錄記錄單)　
17.2.1　數(shù)字時(shí)代的提示單　
17.2.2　跟蹤預(yù)混的錄音軌　
17.3　打包和備份　
第18章　混錄　
18.1　預(yù)混目標(biāo)　
18.1.1　和混錄師協(xié)同工作　
18.1.2　最大限度地發(fā)揮混錄的作用　
18.2　預(yù)混計(jì)劃　
18.2.1　不按順序混錄　
18.2.2　混錄編組　
18.3　預(yù)混錄音　
18.3.1　放棄預(yù)混　
18.3.2　獲得認(rèn)可　
18.4　終混　
18.4.1　發(fā)行母版和特殊版本的制作　
附錄A　對(duì)白剪輯流程概述　
附錄B　典型小制作影片的對(duì)白剪輯聲軌布局模板　
附錄C　術(shù)語(yǔ)表　
附錄D　參考文獻(xiàn)　
后記　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   如果你沒有Titan或其他自動(dòng)同步工具，就不得不靠自己的手和耳來(lái)完成同步了。當(dāng)你面對(duì)很多不統(tǒng)一的同步誤差，并且不知道每條音頻塊的誤差方向時(shí)，最好嘗試以下的同步計(jì)劃： 將所有的自動(dòng)組合聲軌進(jìn)行剪輯編組。 將自動(dòng)組合聲軌輸出到立體聲母線的其中一條，將參考軌輸出到另一條。把自動(dòng)組合聲軌放到左聲道或右聲道都沒有關(guān)系，但在整個(gè)同步過程中要保持一致，這樣你就不用去考慮哪條聲軌是要同步的聲軌。我總是習(xí)慣把參考軌放在左聲道。 同時(shí)播放自動(dòng)組合軌和參考軌的同一音頻塊。把左、右聲道的音量調(diào)成一致。如果同步誤差很大，你將很容易聽出自動(dòng)組合軌的音頻塊是超前還是滯后。有時(shí)候同步誤差很小，難以區(qū)分時(shí)間上的前后關(guān)系。這種情況下，注意辨別立體聲的聲像位置。如果自動(dòng)組合軌的聲音放在右邊，而立體聲聲像往右拖拽的話，自動(dòng)組合軌的音頻塊就比參考軌上的要超前。當(dāng)同步誤差非常細(xì)微時(shí)，你對(duì)超前聲音的感受是覺得它要更響一些。推動(dòng)自動(dòng)組合音頻塊在時(shí)間線上的位置，直到聲像位于立體聲場(chǎng)的正中間，你聽到的相位關(guān)系表明信號(hào)已經(jīng)同步。 如果你使用外接調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽，將兩個(gè)通道的聲像都定位在中間，辨別它們之間的絕對(duì)相位關(guān)系。 對(duì)所有的音頻塊執(zhí)行以上操作。 9.3設(shè)置剪輯工作區(qū) 一旦你擁有了完全同步的OMF聲軌和自動(dòng)組合聲軌，就挑選其中一個(gè)來(lái)剪輯。你很可能會(huì)選擇自動(dòng)組合軌，因?yàn)樗穆曇艨赡芤靡恍?。如果是這樣，就讓OMF聲軌處于未激活狀態(tài)并隱藏起來(lái)，然后為自動(dòng)組合聲軌做備份，也讓備份軌處于未激活狀態(tài)并隱藏起來(lái)。 為什么要這么麻煩呢？這些備份軌有什么用？OMF聲軌，即使你完全不采用它的聲音，它也是很有用的參考聲。畫面剪輯時(shí)所做的淡入淡出，添加的臨時(shí)音效和音樂，以及音量自動(dòng)化都原封不動(dòng)地保留下來(lái)，幫助你理解畫面剪輯師的用意。另外，有些不帶時(shí)間碼的素材，如“剪輯機(jī)房ADR”素材，將會(huì)出現(xiàn)在OMF聲軌中，但在自動(dòng)組合聲軌中卻沒有。當(dāng)你開始剪輯某個(gè)場(chǎng)景時(shí)，聽一下OMF聲軌以了解剪輯師的想法。然后帶著剪輯師在敘事和藝術(shù)處理上的一些好的想法，回到自動(dòng)組合聲軌上去操作。

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《對(duì)白剪輯:通往看不見的藝術(shù)》貫穿著豐富的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，你將學(xué)會(huì)如何節(jié)省時(shí)間，避免不必要的重復(fù)勞動(dòng)。

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John Purcell的精彩著作為數(shù)字時(shí)代對(duì)白剪輯的美學(xué)和技術(shù)選擇提供了簡(jiǎn)明而具體的方法。書中包合關(guān)于完整聲音制作流程的介紹，以及對(duì)白剪輯在該過程中如何有效發(fā)揮作用的豐富知識(shí)。遵循Purcell的方法，電影制作者們已在制作出富有光彩的、專業(yè)化的電影聲音道路上邁出了一大步。 ——比爾?丹尼維克（BILL DANNEVIK），南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院（USC Cinema—TV）、薩凡納藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院（Savarlnah College of Art&Design）數(shù)字媒體學(xué)教授，迪士尼電影角色國(guó)際版配音技術(shù)主管。 本書是對(duì)不可思議的對(duì)白剪輯工藝的一次全面而詳細(xì)的指導(dǎo)，無(wú)論是學(xué)生還是富有一定經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)人員都將從本書中受益，獲得關(guān)于電影后期聲音制作的各個(gè)環(huán)節(jié)以及這些環(huán)節(jié)如何與電影聲音的關(guān)鍵元素——對(duì)白——發(fā)生關(guān)聯(lián)的真知灼見。 ——哈利·切尼（HARRY M.CHENEY），美國(guó)電影聲音剪輯師協(xié)會(huì)（MPSE）會(huì)員，聲音剪輯總監(jiān)，查普曼大學(xué)（Chapman University）道奇電影與媒體藝術(shù)學(xué)院（Dodge College of Film and Media Arts）副教授。

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