從鉛筆到像素

前言

為了完成這本書(shū)，我創(chuàng)作了《瀕危物種》（Endangeredspecies）這部動(dòng)畫(huà)。對(duì)于作者而言，這是一個(gè)很特別的陳述，好像創(chuàng)作一部動(dòng)畫(huà)影片僅僅是為了寫(xiě)一本書(shū)，然而我所做的正是如此。沒(méi)有這部動(dòng)畫(huà)就沒(méi)有這本書(shū)，就如同沒(méi)有那個(gè)至今已存在了近百年的、令人驚異和著迷的動(dòng)畫(huà)世界，就沒(méi)有這部《瀕危物種》一樣！從動(dòng)畫(huà)的光輝歲月走來(lái)已然30余年，其間，我一直在尋求一本獨(dú)立而完整的權(quán)威動(dòng)畫(huà)典籍，能夠幫助我解決動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程中可能會(huì)遇到的種種問(wèn)題。

內(nèi)容概要

　　《從鉛筆到像素——數(shù)字動(dòng)畫(huà)經(jīng)典教程》是一本系統(tǒng)而完整的動(dòng)畫(huà)教材，能夠幫助你解決動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中可能會(huì)遇到的種種問(wèn)題。它不是單純地講解運(yùn)動(dòng)規(guī)律(許多動(dòng)畫(huà)書(shū)籍對(duì)此已做得非常出色)，而是全面地介紹作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)師必須了解的、關(guān)于制作動(dòng)畫(huà)電影的一切，從制作原理到開(kāi)發(fā)和發(fā)行，從屏幕的寬高比到其他一些技術(shù)性細(xì)節(jié)。屢獲殊榮的動(dòng)畫(huà)師兼動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演托尼·懷特傾情奉獻(xiàn)積累30
多年的寶貴經(jīng)驗(yàn)，獨(dú)家披露具有傳奇色彩的動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)典技術(shù)，結(jié)合當(dāng)今資訊及最新技術(shù)，全面闡述動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與制作。
　　這本數(shù)字動(dòng)畫(huà)“一站式”教材無(wú)一遺漏地介紹了動(dòng)畫(huà)師可能想知道的一切。不論是動(dòng)畫(huà)初學(xué)者還是有經(jīng)驗(yàn)的數(shù)字動(dòng)畫(huà)師，都可以在《從鉛筆到像素——數(shù)字動(dòng)畫(huà)經(jīng)典教程》中找到使自己的作品更加豐滿(mǎn)完善的動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論、關(guān)鍵經(jīng)典技術(shù)和專(zhuān)業(yè)的建議。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）托尼?懷特（Tony White） 譯者：彭月橙 校注：任秀靜  托尼?懷特（Tony White），作為卓越的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演曾獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)，作為優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)師，他的名字曾出現(xiàn)在兩部電視專(zhuān)題片和200多部電視廣告中。他是暢銷(xiāo)書(shū)《動(dòng)畫(huà)師工作手冊(cè)》（TheAnimator's Workbook）的作者，還曾因制作理查德?威廉姆斯公司的《粉紅豹系列：活寶》的動(dòng)畫(huà)片花而獲獎(jiǎng)。懷特現(xiàn)于美國(guó)華盛頓州的DigiPen技術(shù)學(xué)院任教，他創(chuàng)辦了致力于在數(shù)字時(shí)代保護(hù)、教育和發(fā)展傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的非贏利組織——AnimaticusFoundation（動(dòng)畫(huà)基金），并擔(dān)任該機(jī)構(gòu)的主管。

書(shū)籍目錄

1　開(kāi)發(fā)
1.1　尋找創(chuàng)意　
1.1.1　知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)　
1.1.2　《瀕危物種》　
1.2　展開(kāi)故事情節(jié)　
1.2.1　英雄歷程：故事結(jié)構(gòu)　
1.2.2　概括故事情節(jié)　
1.2.3　《瀕危物種》　
1.3　創(chuàng)作劇本　
《瀕危物種》　
2　角色設(shè)計(jì)
2.1　2d角色設(shè)計(jì)的演化　
2.2　3d角色設(shè)計(jì)的演化　
2.3　動(dòng)畫(huà)風(fēng)格　
2.3.1　角色設(shè)計(jì)指南　
2.3.2　《瀕危物種》　
2.4　概念和場(chǎng)景設(shè)計(jì)　
《瀕危物種》　
3　項(xiàng)目融資
3.1　動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)　
3.1.1　電影　
3.1.2　電視　
3.1.3　游戲　
3.1.4　網(wǎng)絡(luò)　
3.1.5　直接進(jìn)入市場(chǎng)　
3.1.6　《瀕危物種》　
3.2　項(xiàng)目進(jìn)度和制作預(yù)算　
3.2.1　計(jì)算現(xiàn)金流　
3.2.2　以防意外的預(yù)案　
3.3　投資、市場(chǎng)和發(fā)行的可能性　
3.3.1　預(yù)售的發(fā)行渠道　
3.3.2　瀕危物種　
3.3.3　確保制作經(jīng)費(fèi)的實(shí)現(xiàn)　
3.3.4　關(guān)于銷(xiāo)售代理的建議　
3.3.5　關(guān)于法律方面的建議　
3.3.6　提案　
3.3.7　對(duì)于提案的介紹　
3.4　電影短片和獨(dú)立電影的開(kāi)發(fā)　
3.4.1　提案　
3.4.2　《瀕危物種》　
4　電影攝制法則
4.1　景別　
4.1.1　遠(yuǎn)景　
4.1.2　全景　
4.1.3　中景　
4.1.4　近景　
4.1.5　特寫(xiě)　
4.1.6　場(chǎng)景中景別的組合運(yùn)用　
4.2　攝影鏡頭　
4.2.1　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭(50~100mm)　
4.2.2　廣角鏡頭(20~35mm)　
4.2.3　長(zhǎng)焦鏡頭(85~600mm)　
4.2.4　變焦鏡頭(28~80mm；18~35mm；70~300mm)　
4.2.5　魚(yú)眼鏡頭(6~16mm)　
4.3　濾片和照明　
4.4　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)　
4.4.1　固定鏡頭　
4.4.2　跟拍鏡頭　
4.4.3　推拉鏡頭　
4.4.4　搖攝鏡頭　
4.5　場(chǎng)景調(diào)度　
4.5.1　軸線(xiàn)法則　
4.5.2　騎軸拍攝　
4.5.3　跳軸拍攝　
4.5.4　雙人側(cè)拍鏡頭　
4.5.5　雙人過(guò)肩鏡頭　
4.5.6　3/4正面的單人鏡頭　
4.5.7　3/4正面近景的單人鏡頭　
4.5.8　視線(xiàn)　
4.5.9　3人或多人鏡頭　
4.5.10　《瀕危物種》　
4.6　場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換　
4.6.1　切　
4.6.2　溶　
4.6.3　化　
4.6.4　劃　
4.6.5　波紋和其他溶解特效　
4.6.6　《瀕危物種》　
4.7　畫(huà)幅比例　
《瀕危物種》　
5　音軌的錄制和編輯
5.1　配音演員的選擇　
5.1.1　錄制配音　
5.1.2　非配音部分的錄音　
5.1.3　音樂(lè)軌　
5.1.4　總音軌的制作　
5.1.5　《瀕危物種》　
6　分鏡頭腳本和分鏡頭剪輯
6.1　分鏡頭　
6.1.1　分鏡頭格式　
6.1.2　創(chuàng)作分鏡頭　
6.1.3　分鏡頭設(shè)計(jì)竅門(mén)　
6.1.4　《瀕危物種》　
6.2　分鏡頭剪輯　
6.2.1　創(chuàng)建分鏡頭剪輯　
6.2.2　《瀕危物種》　
7　數(shù)字化工作環(huán)境
7.1　動(dòng)畫(huà)制作的各個(gè)階段　
7.1.1　動(dòng)畫(huà)(2d和3d)　
7.1.2　背景(2d)　
7.1.3　場(chǎng)景(3d)　
7.1.4　特效(2d和3d)　
7.1.5　總檢(2d)　
7.1.6　掃描(2d)　
7.1.7　上色(2d)　
7.1.8　合成(2d和3d)　
7.1.9　剪輯(2d和3d)　
7.1.10　音頻總混(2d和3d)　
7.1.11　數(shù)字轉(zhuǎn)膠片(2d和3d)　
7.2　制作團(tuán)隊(duì)和工作流程　
7.2.1　導(dǎo)演(2d和3d)　
7.2.2　制片人(2d和3d)　
7.2.3　項(xiàng)目經(jīng)理(2d和3d)　
7.2.4　角色建模師(3d)　
7.2.5　制作設(shè)計(jì)師(2d和3d)　
7.2.6　動(dòng)畫(huà)師(2d和3d)　
7.2.7　動(dòng)畫(huà)助理(2d)　
7.2.8　動(dòng)畫(huà)員(2d)　
7.2.9　修形師(2d)　
7.2.10　場(chǎng)景建模師(3d)　
7.2.11　背景設(shè)計(jì)師(2d)　
7.2.12　動(dòng)檢員(2d)　
7.2.13　掃描人員或動(dòng)畫(huà)攝影師(2d)　
7.2.14　描線(xiàn)師(2d)　
7.2.15　上色師(2d)　
7.2.16　材質(zhì)設(shè)計(jì)師(3d)　
7.2.17　燈光師(3d)　
7.2.18　合成師(2d和3d)　
7.2.19　聲音剪輯師(2d/3d)　
7.3　項(xiàng)目管理　
7.3.1　進(jìn)度表　
7.3.2　程序表　
7.3.3　《瀕危物種》　
8　動(dòng)畫(huà)原理
8.1　原畫(huà)、小原畫(huà)和中間畫(huà)　
8.2　節(jié)奏　
8.2.1　動(dòng)畫(huà)標(biāo)尺　
8.2.2　漸入和漸出　
8.3　極點(diǎn)動(dòng)態(tài)　
8.4　弧度和動(dòng)作軌跡　
8.5　停頓　
8.6　強(qiáng)調(diào)　
8.7　起勢(shì)　
8.8　重量和重量運(yùn)動(dòng)　
8.9　彈性和流暢的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)　
8.10　交搭動(dòng)作　
8.11　常規(guī)行走　
8.11.1　關(guān)鍵位置　
8.11.2　過(guò)渡位置(等分中間畫(huà))　
8.11.3　中間位置　
8.12　行走循環(huán)　
個(gè)性化行走和節(jié)奏　
8.13　奔跑和奔跑循環(huán)　
個(gè)性化奔跑和節(jié)奏　
8.14　剪影　
8.15　對(duì)白和唇型同步　
8.16　笑　
8.17　夸張變形　
眼睛和表情　
9　一步一步做動(dòng)畫(huà)
9.1　關(guān)鍵動(dòng)態(tài)　
9.1.1　姿態(tài)和動(dòng)態(tài)　
9.1.2　中間畫(huà)　
9.1.3　加口型　
9.1.4　場(chǎng)景調(diào)度和攝影機(jī)角度　
9.1.5　塑造角色　
9.1.6　修形　
9.1.7　《瀕危物種》　
9.2　動(dòng)畫(huà)師的繪畫(huà)　
9.2.1　繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)　
9.2.2　根據(jù)生活繪畫(huà)　
10　2d動(dòng)畫(huà)總覽
10.1　所有的都是關(guān)于鉛筆和紙　
10.1.1　劇本　
10.1.2　分鏡頭　
10.1.3　音軌　
10.1.4　音軌的分解　
10.1.5　設(shè)計(jì)　
10.1.6　分鏡頭剪輯　
10.1.7　設(shè)計(jì)稿　
10.1.8　攝影表和制作文件夾　
10.1.9　鉛筆稿試拍　
10.1.10　動(dòng)態(tài)檢查　
10.1.11　修形　
10.1.12　描線(xiàn)和上色　
10.1.13　背景　
10.1.14　總檢　
10.1.15　最后拍攝/合成　
10.1.16　總剪輯和配音　
10.2　工具的更替　
10.2.1　拷貝箱　
10.2.2　定位釘和定位條　
10.2.3　規(guī)格框的尺寸　
10.2.4　電視裁剪區(qū)和安全區(qū)　
10.2.5　《瀕危物種》　
11　2d動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)
11.1　原畫(huà)、中間畫(huà)和節(jié)奏　
11.1.1　標(biāo)尺和中間畫(huà)的計(jì)算　
11.1.2　抽格動(dòng)畫(huà)　
11.1.3　漸入和漸出　
11.1.4　一拍三　
11.1.5　怎樣繪制中間畫(huà)　
11.1.6　動(dòng)作的軌跡　
11.1.7　對(duì)位　
11.2　攝影表和制作文件夾　
11.2.1　攝影表　
11.2.2　制作文件夾　
11.3　翻動(dòng)和定位條　
11.3.1　使用定位條　
11.3.2　上定位與下定位　
12　2d動(dòng)畫(huà)訣竅
12.1　轉(zhuǎn)描　
12.2　反常運(yùn)動(dòng)和交錯(cuò)　
12.2.1　夸張變形　
12.2.2　擠壓　
12.2.3　拉伸　
12.2.4　交錯(cuò)　
12.3　移動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)　
12.3.1　移動(dòng)和跟拍　
12.3.2　側(cè)定位移動(dòng)　
12.3.3　曲線(xiàn)和弧移　
12.3.4　重復(fù)移動(dòng)　
12.3.5　移動(dòng)標(biāo)尺　
12.3.6　快速搖攝　
12.3.7　鏡頭晃動(dòng)　
12.4　移動(dòng)速度和頻閃問(wèn)題　
12.5　陰影和效果　轉(zhuǎn)描　
13　2d矢量動(dòng)畫(huà)
13.1　有限動(dòng)畫(huà)的價(jià)值　
13.2　基本方法　
13.2.1　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的劇本　
13.2.2　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的分鏡頭設(shè)計(jì)　
13.2.3　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的角色　
13.2.4　音軌　
13.2.5　分鏡頭剪輯　
13.3　矢量影片制作　
13.3.1　動(dòng)畫(huà)　
13.3.2　設(shè)計(jì)　
13.3.3　背景　
13.3.4　中間畫(huà)　
13.3.5　唇形同步　
13.3.6　精調(diào)　
13.4　創(chuàng)造豐富資源　
13.5　非網(wǎng)絡(luò)的矢量動(dòng)畫(huà)　
13.6　游戲制作
無(wú)紙動(dòng)畫(huà)工作室
14　無(wú)紙動(dòng)畫(huà)工作室
14.1　動(dòng)畫(huà)師就位，軟件隨期而至　
14.2　技術(shù)　
14.2.1　mirage二維動(dòng)畫(huà)軟件　
14.2.2　cintiq(新帝)數(shù)位屏　
14.3　繪畫(huà)的重要性　
14.4　2d或非2d　
15　3d總覽
15.1　繪畫(huà)的重要性　
15.2　解析空間　
15.3　角色設(shè)計(jì)　
15.3.1　多邊形　
15.3.2　基本形體　
15.4　角色建?！?br />15.4.1　根據(jù)故事的需要建模　
15.4.2　綁定骨骼和設(shè)置權(quán)重　
15.5　燈光和材質(zhì)　
15.6　場(chǎng)景建?！?br />《瀕危物種》　
16　創(chuàng)造3d運(yùn)動(dòng)
16.1　節(jié)奏、時(shí)間線(xiàn)和f曲線(xiàn)　
16.2　一致性測(cè)試　
16.3　傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)原理　
16.4　漫畫(huà)夸張與動(dòng)作捕捉的價(jià)值對(duì)比　
16.5　滑塊與唇型同步　
16.6　《瀕危物種》　
16.6.1　場(chǎng)景70　
16.6.2　場(chǎng)景71　
16.6.3　總結(jié)　
a　哦，我差點(diǎn)兒忘了……
a.1　找工作的建議　
a.2　包裝你的展示作品　
a.2.1　畫(huà)稿的代表作選輯　
a.2.2　作品集　
a.2.3　網(wǎng)站　
a.3　找工作　
a.3.1　上網(wǎng)找工作　
a.3.2　招聘官員　
a.4　恰當(dāng)?shù)牟牧稀?br />a.5　經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值　
a.6　熟悉的價(jià)值　
a.7　鼓勵(lì)的話(huà)　
b　術(shù)語(yǔ)表　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    除非能預(yù)見(jiàn)到有雄厚的資金，不然動(dòng)畫(huà)劇作者都應(yīng)盡量避免設(shè)計(jì)人山人海的巨大場(chǎng)面，或者是伴有大量激烈動(dòng)作的多角色鏡頭（除非這些鏡頭必不可少）。實(shí)拍電影的攝制者能夠在一兩天的時(shí)間里聚集幾百個(gè)臨時(shí)演員來(lái)拍攝一個(gè)群眾場(chǎng)面，但不要忘記，在制作動(dòng)畫(huà)電影時(shí)，動(dòng)畫(huà)師們需要挨個(gè)兒地把這些角色畫(huà)出來(lái)或是用模型建出來(lái)！這些在銀幕上成倍增長(zhǎng)的角色要花去幾十倍甚至幾百倍（如果人群異常巨大的話(huà)）的時(shí)間，不管從時(shí)間還是財(cái)力角度來(lái)說(shuō)，都會(huì)對(duì)整個(gè)制作產(chǎn)生很大影響。大規(guī)模的動(dòng)作段落和復(fù)雜的特效鏡頭也存在同樣的問(wèn)題。雖然數(shù)字技術(shù)在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代幾乎能夠解決任何問(wèn)題，可一旦跟制作預(yù)算掛鉤事情就不太好說(shuō)了，還有就是能否在限定時(shí)間內(nèi)完成劇本所寫(xiě)的內(nèi)容也將是個(gè)問(wèn)題。 顯然，在情節(jié)事件持續(xù)發(fā)展并達(dá)到影片高潮的過(guò)程中，一些華彩片段是必不可少的。然而給你一個(gè)忠告：只有極少部分重點(diǎn)段落需要濃墨重彩，除此以外的片段你完全可以換一種方式來(lái)描寫(xiě)，因?yàn)榫陀^眾的感受而言，它們所能達(dá)成的效果都是一樣的。 在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇本的過(guò)程中，這些問(wèn)題僅僅意味著你即將踏入更為危險(xiǎn)的領(lǐng)域。毫無(wú)疑問(wèn)，在你前進(jìn)途中自然會(huì)遇到更多的問(wèn)題，而你也將因此變得更加雄心勃勃。正如生命里的每件事情那樣，你嘗試得越多，你學(xué)到的也就越多。經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)很好的老師，不管他帶給你的是蘿卜還是大棒！動(dòng)畫(huà)在其表現(xiàn)形式方面非常具有創(chuàng)新性，也許你獨(dú)自一人就能找到新穎而巧妙的方法來(lái)繞過(guò)所有這些禁忌。你只需記?。簞?dòng)畫(huà)真正的魔力來(lái)自于它與生俱來(lái)的能力，可以給我們帶來(lái)未曾見(jiàn)過(guò)的東西，并引領(lǐng)我們踏足無(wú)法企及的幻想世界。因此，你應(yīng)該把動(dòng)畫(huà)視作—個(gè)開(kāi)放而非封閉的媒體。 實(shí)際上，無(wú)論采用何種媒體形式，項(xiàng)目一旦確定下來(lái)就沒(méi)有什么可以替代一個(gè)絕妙的故事。那些通常被指責(zé)為陳詞濫調(diào)的東西之所以成為陳詞濫調(diào)，就是因?yàn)樗呀?jīng)被成功地運(yùn)用了一次又一次。這并非是贊同公式化的影片，的確有很多優(yōu)秀的核心主題被一遍又一遍地用到了經(jīng)典的故事當(dāng)中。

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“動(dòng)畫(huà)的一切盡在其中！” ——布萊恩?馬丁（Brian Martin），F(xiàn)OX NET動(dòng)畫(huà)師

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