影視綠幕技術(shù)完全手冊(cè)

內(nèi)容概要

　　《影視綠幕技術(shù)完全手冊(cè)：拍攝、摳像與合成》由擁有20多年實(shí)際生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)的Jeff
Foster編寫(xiě)，是有關(guān)綠幕拍攝書(shū)籍中的經(jīng)典之作，內(nèi)容涵蓋前期拍攝到最終合成的整個(gè)流程。本書(shū)從早期電影開(kāi)始，循序漸進(jìn)地講述了電影綠幕拍攝的由來(lái)以及現(xiàn)代綠幕拍攝中所需要掌握的專業(yè)技巧和概念。
　　《影視綠幕技術(shù)完全手冊(cè)：拍攝、摳像與合成》的目的是為了幫助讀者深刻地理解綠幕拍攝的要點(diǎn)，從而成為一名優(yōu)秀的綠幕工作者(后期跟組/導(dǎo)演/攝影師/獨(dú)立制片人等)。本書(shū)適合作為制作電影和電視的學(xué)生、有經(jīng)驗(yàn)的攝影師以及獨(dú)立制片人、導(dǎo)演等人士的參考用書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

作者:(美)Foster

書(shū)籍目錄

第1部分　遮罩工序的研究
　第1章　遮罩與合成的定義　
　1.1　現(xiàn)代活動(dòng)遮罩的歷程　
　　初期　
　　活動(dòng)遮罩的引入　
　1.2　鈉氣燈遮罩工序是如何工作的　
　1.3　現(xiàn)代藍(lán)綠幕活動(dòng)遮罩的
　工作流程是如何進(jìn)行的　
　第2章　數(shù)字遮罩方法和工具　
　2.1　綠幕VS.藍(lán)幕(最后定義！)　
　　現(xiàn)實(shí)世界的例子　
　　Jonathan Erland at the Academy　
　2.2　遮罩和色度摳像的差別　
　2.3　硬件遮罩合成工具和色度摳像工具　
　　Ultimatte硬件合成工具　
　　Grass Valley(美國(guó)草谷集團(tuán)品牌)轉(zhuǎn)換器摳像工具　
　　NewTek TriCaster工作室　
　　Pinnacle Studio MovieBox Ultimate　
　　反射介質(zhì)激光環(huán)　
　2.4　合成軟件與插件　
　　帶摳像的視頻和圖片合成軟件　
　　第三方摳像和合成插件　
　第3章　基礎(chǔ)拍攝策劃　
　3.1　拍攝綠幕的基本策劃　
　3.2　綠幕和藍(lán)幕的材料　
　　彩繪墻(綠墻)，弧形天幕　
　　數(shù)字遮罩摳像布和材料　
　　反射介質(zhì)　
　第4章　基本合成技巧　
　4.1　遮罩合成技巧的概述　
　　軟件色度摳像、遮罩以及合成工序　
　4.2　Mask的概念、遮罩和Roto-Masking的技巧　
　　創(chuàng)建Alpha遮罩　
　　Roto-Spline Masking　
　第5章　預(yù)算內(nèi)的簡(jiǎn)單設(shè)備　
　5.1　室外拍攝縮減資金的方法　
　5.2　DIY實(shí)用燈箱　
　5.3　使用廉價(jià)的背景幕材料和NanoSoftLights進(jìn)行拍攝　
　第6章　綠幕在實(shí)況廣播中的應(yīng)用　
　6.1　訪問(wèn)電視新聞編輯室　
　　攝影棚的綠幕　
　　Ultimatte硬件　
　6.2　帶有虛擬場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)直播　
　第7章　專業(yè)視效的制作方法　
　7.1　在CafeFX的一次游覽　
　　HBO的John Adams的訪談?dòng)涗洝?br />　7.2　非商業(yè)制片人如何對(duì)付大型特效　
　　Hydralab的奇跡：《機(jī)械》　
　　Pendragon Pictures公司制作的19世紀(jì)版本的H.G.著作《世界之戰(zhàn)》　
第2部分　場(chǎng)景設(shè)置
　第8章　為你的項(xiàng)目選擇正確的遮罩工序　
　8.1　我應(yīng)該選擇硬件還是軟件進(jìn)行遮罩或者合成？　
　8.2　我需要何種類型的鏡頭？　
　　簡(jiǎn)單的訪談和頭部特寫(xiě)鏡頭　
　　角色整體運(yùn)動(dòng)的鏡頭　
　　創(chuàng)意性的燈光和鏡頭特效　
　第9章　合理的燈光技巧　
　9.1　照亮背景幕和前景主體　
　　綠幕的燈光　
　　攝影棚燈光　
　　使用監(jiān)測(cè)儀的重要性　
　9.2　室外拍攝綠幕和藍(lán)幕　
　第10章　匹配前景對(duì)象和背景　
　10.1　創(chuàng)建一個(gè)簡(jiǎn)單的合成　
　　燈光和攝影機(jī)角度　
　10.2　根據(jù)場(chǎng)景安排道具　
　10.3　追蹤并運(yùn)動(dòng)匹配綠幕鏡頭　
　　追蹤手持拍攝的背景鏡頭　
　　追蹤替換的綠幕　
　　使用多個(gè)背景來(lái)改變整個(gè)場(chǎng)景的氣氛　
　第11章　數(shù)碼相機(jī)和攝影機(jī)　
　11.1　數(shù)碼攝影機(jī)基礎(chǔ)　
　　隔行掃描與逐行掃描格式　
　　圖像傳感器和采樣比　
　　鏡頭組　
　11.2　監(jiān)測(cè)你的攝影機(jī)　
　第12章　做好分鏡并指導(dǎo)你的演員　
　12.1　視覺(jué)預(yù)覽和分鏡的重要性　
　　避難所：一個(gè)教學(xué)案例作品　
　　Dead End City(反恐狙擊)：一個(gè)教學(xué)案例產(chǎn)品　
　12.2　“前期-后期”：在工作時(shí)請(qǐng)將后期制作作為團(tuán)隊(duì)的一員　
　12.3　這就是為什么他們稱之為“Acting”　
　第13章　背景與對(duì)象間的交互　
　13.1　拍攝色幕道具及家具　
　　用虛擬場(chǎng)景合成鏡頭　
　　在道具上使用第二種幕色　
　13.2　拍攝希望保留的陰影　
　　綠幕上的陰影　
第3部分　鏡頭的合成
　第14章　獲取出色的遮罩　
　14.1　糟糕的燈光+劣質(zhì)的生產(chǎn)線=可怕的遮罩效果　
　14.2　合理的燈光+堅(jiān)實(shí)的制作=優(yōu)秀的遮罩效果　
　14.3　軟件摳像和遮罩提取的最佳練習(xí)　
　第15章　前景主體與背景之間的色彩平衡　
　15.1　匹配前景與背景　
　15.2　前景和背景的處理過(guò)程　
　15.3　調(diào)節(jié)RGB通道　
　15.4　改變場(chǎng)景的燈光和環(huán)境　
　15.5　用燈光技巧創(chuàng)造經(jīng)典電影效果　
　15.6　真實(shí)世界的后期制作：避難所　
　第16章　解決綠幕拍攝問(wèn)題　
　16.1　劣質(zhì)鏡頭的常見(jiàn)問(wèn)題　
　　劣質(zhì)照明問(wèn)題　
　　案例研究：劣質(zhì)照明　
　　鏡頭偏暗　
　16.2　修復(fù)錯(cuò)誤　
　　修正較大難度的色溢　
　　修復(fù)透明度問(wèn)題　
　　修復(fù)反射問(wèn)題　
　第17章　虛擬道具(場(chǎng)景)的使用　
　17.1　什么是虛擬場(chǎng)景？　
　17.2　使用基本的3D虛擬場(chǎng)景　
　　創(chuàng)建或修改你自己的3D虛擬場(chǎng)景　
　17.3　實(shí)時(shí)虛擬場(chǎng)景　
　17.4　CG動(dòng)畫(huà)的非虛擬場(chǎng)景　
　第18章　運(yùn)動(dòng)追蹤以及運(yùn)動(dòng)匹配　
　18.1　運(yùn)動(dòng)控制硬件　
　　攝像機(jī)控制設(shè)備的屬性　
　18.2　運(yùn)動(dòng)追蹤和運(yùn)動(dòng)匹配技術(shù)　
　　簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)追蹤　
　　綠幕的二維運(yùn)動(dòng)追蹤　
　　平面跟蹤的視頻替換　
　第19章　復(fù)雜的合成　
　19.1　結(jié)合綠幕背景與藍(lán)幕前景元素　
　　多色遮罩項(xiàng)目　
　19.2　用粒子和模擬的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行合成　
　　第一步：綠幕修正　
　　第二步：匹配背景與綠幕　
　　第三步：添加用粒子生成制作的雪花　
附錄　隨書(shū)DVD　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    如果你想要獲得一個(gè)比較好的1080p專業(yè)便攜式攝影機(jī)，那就需要一組好的內(nèi)置鏡頭組或者有能力的話可以使用可互換鏡頭組。很多低端的專業(yè)系列便攜式攝影機(jī)都帶有一組內(nèi)置的變焦鏡頭，可以在變焦范圍內(nèi)獲得相當(dāng)清晰的圖像。這在對(duì)付大部分的拍攝工作已經(jīng)足夠。但是當(dāng)你在拍攝搖鏡或者某個(gè)人從攝像機(jī)的某個(gè)邊緣進(jìn)入畫(huà)面時(shí)，你可能會(huì)注意到一些畸變以及鏡頭像差（譯者語(yǔ)：像差影頭因制作不精密，或人為的損害，不能將一點(diǎn)所發(fā)出的所有光線聚焦于底片感光膜上的同一位置，使影像變形，或失焦模糊不清）。這些問(wèn)題是由于為了讓變焦鏡頭能夠在鏡頭組中心2/3主要區(qū)域內(nèi)最大限度地容納原有的焦距的同時(shí)又能夠量產(chǎn)所采用的折中辦法所引起的。 大部分的DP（Director of Photograpy，攝影指導(dǎo)）在進(jìn)行大預(yù)算的工作時(shí)，使用高端的攝影機(jī)都會(huì)選擇一個(gè)可互換鏡頭組。這種固定焦距的鏡頭一般情況下能夠容納更多的光線進(jìn)入光圈，針對(duì)景深（ DOF）和低光環(huán)境擁有更多的調(diào)節(jié)參數(shù)。相對(duì)于變焦鏡頭所產(chǎn)生的筒形畸變更小。 不過(guò)，即使是內(nèi)置變焦鏡頭，焦點(diǎn)范圍內(nèi)也可能會(huì)有比較好的區(qū)域，可以將這部分區(qū)域外面的大部分筒形畸變裁剪掉。等你習(xí)慣你的攝像機(jī)后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在多少焦距的效果是最好的（畸變會(huì)隨著焦距的變化而變化）。 你可以將你的攝像機(jī)固定在三角架上，然后以序列的方式拍攝一些建筑或者豎直表面的對(duì)象。一直縮小焦距到鏡頭能達(dá)到的最大廣角。然后，來(lái)回?fù)u動(dòng)攝影機(jī)（pan，部分字典翻譯成平移鏡頭，正確的意思是搖鏡）并注意垂直表面的畸變，比如門(mén)、窗戶以及建筑的邊緣。微調(diào)焦距，仔細(xì)觀察實(shí)際中的焦距。拿些便箋記錄下多少焦距的畸變是最小的。然后你就可以拿著這些鏡頭來(lái)拍攝背景鏡頭，如果是有對(duì)象入畫(huà)或者出畫(huà)的綠幕鏡頭，也可以采用這個(gè)焦距范圍進(jìn)行拍攝。當(dāng)藍(lán)色的建筑從右邊進(jìn)入到畫(huà)面內(nèi)時(shí)，圖片的邊緣處有輕微的彎曲。 在After Effects里校正筒形畸變 有時(shí)候你不可能避免鏡頭里的這些畸變，或者給你的鏡頭的邊緣有些畸變存在，在你合成一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候必須得面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。幸運(yùn)的是，在Adobe After Effects里有一個(gè)校準(zhǔn)濾鏡可以非常自然地減小這種畸變。

編輯推薦

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