創(chuàng)造奇觀

內(nèi)容概要

　　不要再把寶貴的時(shí)間和金錢浪費(fèi)在后期修補(bǔ)素材上了！一次把你想要的效果高效地、創(chuàng)造性地拍好。這本全彩的、循序漸進(jìn)的特效攝影指南——《創(chuàng)造奇觀——視覺特效攝制指南》讓你可以在預(yù)算內(nèi)籌劃并執(zhí)行視覺特效鏡頭的拍攝，避免陷入使用高端CG技術(shù)“后期修補(bǔ)”這一常見的泥潭。從中你可以學(xué)到如何有效地拍攝前景微縮模型、繪景、綠屏摳像場景、微縮模型、群組復(fù)制、爆炸等可以無縫地合成到一起的素材元素。
　　《創(chuàng)造奇觀——視覺特效攝制指南》著重于通過一名特效攝影師經(jīng)歷的實(shí)際案例介紹視覺特效的藝術(shù)和技術(shù)。這些來自于創(chuàng)作一線的經(jīng)驗(yàn)將教導(dǎo)并啟發(fā)你，讓你的能力可以適應(yīng)任何的情況——無論所用的攝影機(jī)和軟件是什么、無論是用膠片還是數(shù)字技術(shù)。通過這本書來學(xué)習(xí)如何創(chuàng)造你自己的視覺奇觀吧！
　　《創(chuàng)造奇觀——視覺特效攝制指南》作者馬克·薩維奇(Mark
Sawicki)是一名攝影師、藝術(shù)家和演員。在電影世界中，他扮演著很多的角色。他在加利福尼亞州大學(xué)洛杉磯分校有超過15年的視覺特效教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、制作過有關(guān)粘土動畫藝術(shù)的視頻節(jié)目、以獨(dú)立停格動畫藝術(shù)家的身份為MTV制作過多部音樂電視。他在Illusion
Arts公司擔(dān)任攝影師期間，由于在電視系列劇《星際迷航》中所作的貢獻(xiàn)而獲得過艾美獎、在Celestial
Mechanic公司工作期間由于出色的攝影而獲得過克里奧獎。馬克目前在Custom Film
Effects公司擔(dān)任數(shù)字調(diào)色師和特效攝影總監(jiān)。他最近參與制作的部分影片包括《亡命感應(yīng)》、《黑色大麗花》、《40歲的老處男》、《暖暖內(nèi)含光》等。

書籍目錄

第1章　獨(dú)眼魔術(shù)　
第2章　美妙非凡的繪景藝術(shù)　
第3章　停格動畫　
第4章　畫幅使然：關(guān)于膠片格式　
第5章　膠片如何工作　
第6章　從膠片到數(shù)字　
第7章　數(shù)字電影　
第8章　運(yùn)動的攝影機(jī)　
第9章　藍(lán)、綠摳像　
第10章　構(gòu)圖和布光
第11章　模型vs.CG　
第12章　如果你不是百萬富翁　
第13章　事事總愿違　
第14章　歡迎進(jìn)入馬戲團(tuán)　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：9.8.1數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的設(shè)置在膠片攝影機(jī)和數(shù)字?jǐn)z像機(jī)之間的一個(gè)主要的區(qū)別就是使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)時(shí)你可以選擇媒介如何處理光線。在膠片上，所有的乳劑特征包括光譜敏感性、顆粒性、ISO等都是固定的。你所要做的就是裝入一卷膠片，使用正確的濾鏡和曝光，然后就可以了。使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)時(shí)你就成了自己的乳劑設(shè)計(jì)師（在某方面）可以設(shè)置攝像機(jī)對光線的反應(yīng)方式。你可以調(diào)整色彩矩陣，追求用視頻模仿膠片的觀感，提高或降低基礎(chǔ)感光度等。我曾經(jīng)在NAB大會上聽過一堂關(guān)于一種流行的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的講座。演講者是一位工程師，他宣稱他們公司的攝像機(jī)具有100種不同的調(diào)節(jié)選項(xiàng)。我的第一反應(yīng)就是那意味著會有99種錯誤的設(shè)置。這是一種很極端的意見，但包含許多真理。一開始就胡亂調(diào)整圖像的問題使你很有可能將自己逼入絕境。在我的職業(yè)生涯中，我見過多次這種情況，攝影師將一個(gè)場景拍攝得圖像信息集中在趾部，也就是說，故意曝光不足。有時(shí)候這種最小的曝光可以得到看上去很不錯的第一代拷貝，但沒有將制作過程中進(jìn)一步的復(fù)制過程考慮在內(nèi)。在流水線的后段，那時(shí)攝影指導(dǎo)（DP）已經(jīng)走了，想象一下導(dǎo)演和剪輯師觀看這種終結(jié)了的校正拷貝時(shí)想要改變這段場景的觀感，讓陰影區(qū)可以看到更多的細(xì)節(jié)。他們會發(fā)現(xiàn)在負(fù)片上的陰影區(qū)并沒有細(xì)節(jié)，然后他們就呆住了。這對于色彩也有可能發(fā)生，如果攝影指導(dǎo)帶著非常多的色彩濾鏡進(jìn)行拍攝，目的是讓印片時(shí)使用極限的色彩配光，色彩分布就會無法挽回地受到更改。這時(shí)負(fù)片上也沒有可以用來從中點(diǎn)重新開始的信息。這對于那些不想在拍攝后更改他的“眼光”的攝影指導(dǎo)倒是好事，但事實(shí)是任何事物都可以而且都會在數(shù)字的世界中被更改，如果你限制了數(shù)據(jù)，你只不過是確定了它將被變壞。我發(fā)現(xiàn)最好的做法是盡可能保持廠家的預(yù)置，除非有非常好的理由去更改他們。制作元素的工藝來自于匹配光照和攝影師設(shè)置機(jī)位，同時(shí)將色彩調(diào)整留給后期處理。彩調(diào)整留給后期處理。

媒體關(guān)注與評論

“那是如何做出來的？！”在本書中，Mark Sawicki以整體性的電影觀揭示了“魔術(shù)”的秘訣。他的講述既含有具體影片中通俗易懂的實(shí)例，給初學(xué)者以啟示；同時(shí)其深度又能讓經(jīng)驗(yàn)豐富的電影工作者都為之感嘆。讀完這本書你就能知道奇觀是如何被創(chuàng)造出來的了?！　　狤rnest Farino，兩次艾美獎獲得者《終結(jié)者》、《從地球到月球》、《沙丘之子》等影片的視覺特效總監(jiān)

編輯推薦

《創(chuàng)造奇觀:視覺特效攝制指南》為傳媒典藏?數(shù)字影視制作系列叢書之一。

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