電影聲音實(shí)用藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《電影聲音實(shí)用藝術(shù)（第3版）》全面檢驗(yàn)電影聲音這門學(xué)科，重點(diǎn)放在實(shí)際操作中經(jīng)常遇到的問題和解決方法上。《電影聲音實(shí)用藝術(shù)（第3版）》還向你展示了怎樣在低預(yù)算、缺少設(shè)備、錄音條件差的情況下獲得最好的聲軌。基于作者和其他頂尖級聲音制作者的經(jīng)驗(yàn)以及扎實(shí)的實(shí)用技巧，書中提供了大量的真實(shí)案例和相關(guān)的技術(shù)數(shù)據(jù)，并對有技巧的創(chuàng)建聽覺體驗(yàn)過程給予了正確的評價。作者是電影聲音行業(yè)中一位舉足輕重的關(guān)鍵性人物，《電影聲音實(shí)用藝術(shù)（第3版）》就是從他的視點(diǎn)對聲音部門作了全面的剖析，不僅涉及了當(dāng)代的實(shí)踐操作，還提供了實(shí)用性很強(qiáng)的建議，指導(dǎo)讀者怎樣避開各種陷阱。同時本書第3版完成了全面的更新，在聲音修復(fù)和非線性剪輯方面增加了很多新內(nèi)容，還增加了“低預(yù)算策略”一整章內(nèi)容。　　《電影聲音實(shí)用藝術(shù)（第3版）》附帶的互動DVD光盤，內(nèi)含一個供ADR配音/循環(huán)配音訓(xùn)練的工程文件，雷·哈里豪森的采訪視頻和1000多張照片及圖表?！　　峨娪奥曇魧?shí)用藝術(shù)（第3版）》作者David Lewis Yewdall，M.P.S.E. （美國電影聲音剪輯師工會會員），在他30年的職業(yè)生涯中，制作了145部電影，其中包括《紐約大逃亡》（Escape from NewYork），約翰·卡朋特的《怪形》（The Thing）、《克里斯丁》（Christine）、《陰陽魔界》（Twilight Zone： The Movie）、《錯誤行動》（One False Move）、《從前有一座森林》（Once Upon a Forest）、《天崩地裂》（Dante’s Peak）、《第五元素》（The Fifth Element）、《連鎖反應(yīng)》（Chain Reaction）、《星河艦隊(duì)》（Starship Troopers）等。他是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院聲音委員會的成員，也是美國電影聲音剪輯師工會（Motion Picture Sound Editors Society）會員。

作者簡介

David Lewis Yewdall，M.P.S.E. (美國電影聲音剪輯師工會會員)，在他30年的職業(yè)生涯中，制作了145部電影，其中包括《紐約大逃亡》(Escape from NewYork)，約翰·卡朋特的《怪形》(The Thing)、《克里斯丁》(Christine)、《陰陽魔界》(Twilight Zone: The Movie)、《錯誤行動》(One False Move)、《從前有一座森林》(Once Upon a Forest)、《天崩地裂》(Dante’s Peak)、《第五元素》(The Fifth Element)、《連鎖反應(yīng)》(Chain Reaction)、《星河艦隊(duì)》(Starship Troopers)等。他是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院聲音委員會的成員，也是美國電影聲音剪輯師工會(Motion Picture Sound Editors Society)會員。

書籍目錄

目　錄第1章　聲音的權(quán)力　1第2章　業(yè)余愛好者的開始　62.1　早期實(shí)踐　82.2　訪問布魯斯·坎貝爾(Bruce Campbell)　102.3　用眼睛、耳朵觀察世界　152.4　保護(hù)你最珍貴的財富　16第3章　正在消失的傳統(tǒng)和即將到來的時代　173.1　正在消失的傳統(tǒng)　173.2　評審流程的改革　193.3　怎樣才能走到獲獎這一步　21第4章　成功還是失敗——取決于影片開機(jī)之前　224.1　認(rèn)識聲音的藝術(shù)形式　264.2　無處不在的危險　274.3　丟西瓜撿芝麻　294.4　具備草根常識　304.5　臨時混錄(Temp Dub)　324.6　仔細(xì)閱讀合同　344.7　你說過更便宜的！　354.8　預(yù)算基礎(chǔ)知識　364.9　消失了的聲音指導(dǎo)(Sound Director)　50第5章　充滿挑戰(zhàn)的同期拍攝現(xiàn)場　515.1　同期錄音部門(The Production Recording Team)　525.2　模擬還是數(shù)字　565.3　備份磁帶　575.4　基準(zhǔn)電平信號(Line-Up Tone)　585.5　聲音場記單　605.6　話筒及其指向性　645.7　話筒桿操作技巧　755.8　無線話筒的使用　775.9　房間環(huán)境聲(Room Tones)和補(bǔ)錄　795.10　用分離的方式錄制畫內(nèi)聲源　805.11　現(xiàn)場錄音監(jiān)聽的幻覺　835.12　多聲道錄音　845.13　電話對話的錄制　855.14　雪地中錄音的危險性　865.15　硬盤錄音　885.16　最終目標(biāo)和挑戰(zhàn)　106第6章　從拍攝現(xiàn)場到洗印廠　1076.1　轉(zhuǎn)錄工藝流程　1076.2　數(shù)據(jù)是金　1186.3　35mm膠片的種類　1196.4　基準(zhǔn)電平信號(Line-Up Tones)　1206.5　時間碼(Time Code)：招人討厭的電子蛐蛐　124第7章　畫面剪輯　1317.1　絕對原則　1317.2　從洗印廠到剪輯室　1317.3　首、尾牽引片　1347.4　建立剪輯日志　1377.5　浪漫傳說的危險　1407.6　備選鏡頭的力量　1407.7　林德·塞爾斯(Leander Sales)　1417.8　馬克·戈德布拉特(Mark Goldblatt)，美國電影剪輯工會(A.C.E.)　1427.9　節(jié)約成本和損失慘重的失策　1437.10　米莉·摩爾(Millie Moore)，美國電影剪輯工會(A.C.E.)　1447.11　非線性處理問題　1467.12　聲音和畫面剪輯師　1477.13　霍華德·史密斯(Howard Smith)，美國電影剪輯工會(A.C.E.)　1507.14　一系列的轉(zhuǎn)機(jī)　1537.15　觸摸它——給它生命　1557.16　尋找剪輯生涯的突破口　1567.17　更多的有色人種技師　158第8章　臨時混錄和試映：來自客觀的批評　1598.1　試映(Test Screening)　1598.2　臨時混錄(Temp Dubs)　161第9章　拉片：為了聲音和音樂　1649.1　評估同期聲軌　1659.2　優(yōu)先去掉臨時音樂和臨時音效　1669.3　“拉片”之后　1669.4　精確的筆錄：一份具有法律效應(yīng)的紙質(zhì)物證　1679.5　總監(jiān)們的圣經(jīng)　1679.6　拉片討論會的敏感因素　1699.7　可能會有什么新發(fā)現(xiàn)　170第10章　音效采錄：充滿趣味和冒險的過程　17210.1　音效采錄(Custom Recording)的冒險性　17610.2　為什么要用專業(yè)的音效采錄師　17810.3　聲音剪輯師采錄自己需要的音效素材　18110.4　分析劇本的重要性　20010.5　使用5.1方式進(jìn)行現(xiàn)場錄音　20210.6　為成功的錄音做好準(zhǔn)備　204第11章　聲音資料庫：聲音王國的管理者　20611.1　“搜索”的革命　20611.2　從光學(xué)聲跡到磁片　20711.3　組織一套快速搜索素材的系統(tǒng)　21011.4　安全保存　21111.5　音頻文件的基本“清理”(Cleaning Up)　21611.6　復(fù)雜的信號處理過程　21711.7　音頻文件協(xié)議　22411.8　多軌處理技術(shù)　22511.9　多媒介同步混合處理　22611.10　音效目錄數(shù)據(jù)庫　22911.11　傳統(tǒng)的目錄數(shù)據(jù)庫　23411.12　將我們的聲音資料庫升級到96kHz/24bit　236第12章　聲音設(shè)計：神話與現(xiàn)實(shí)　23712.1　“大聲音”(The Big Sound)　23912.2　美國式聲音設(shè)計　24012.3　你也在制作特殊音效嗎　24112.4　有關(guān)聲音設(shè)計的錯誤信息　24212.5　設(shè)計與混濁之間的區(qū)別　24712.6　是什么讓爆炸聽上去更猛烈　25612.7　細(xì)微之處見功夫　25712.8　真實(shí)性與娛樂性　25712.9　“臨場化”(Worldizing)的聲音　26012.10　沃爾特·默奇和臨場化　26112.11　音效　26112.12　《神秘人》(Mystery Men)　26212.13　展望　26312.14　《龍出生天》(Daylight)中的臨場化　26412.15　最后的建議　265第13章　聲音剪輯：同步-同步，切碎-切碎　26613.1　聲音剪輯團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成　26813.2　戰(zhàn)略制定　27413.3　使用哪種工作方式做準(zhǔn)備工作　281第14章　聲音剪輯：超低預(yù)算的對策　30514.1　你要遭受“你并不知道有什么東西你不知道”的苦　30614.2　聲音方面的建議　30714.3　同期錄音對策　30814.4　聲音剪輯對策　31414.5　剪輯師與混錄師角色融合的演變　31814.6　想法要偉大——剪輯要謹(jǐn)慎　32214.7　保持謹(jǐn)慎——保持節(jié)儉　32314.8　重新思考創(chuàng)意的連續(xù)性　32514.9　別忘了國際聲軌　32814.10　案例：解決超低預(yù)算影片中的聲音制作問題　32814.11　總結(jié)　331第15章　對白剪輯師：被好萊塢忽視的英雄們　33215.1　后期制作前的質(zhì)量控制　33315.2　對白剪輯策略　33315.3　對白鏡頭單和EDL表(剪輯表)　33415.4　自動組合：OMF或逐段匹配同步　33715.5　把原始素材的對白重新翻錄到磁片上　33915.6　對白聲軌的擺放策略　341第16章　ADR配音與循環(huán)配音：讓口形保持同步　35116.1　ADR配音　35316.2　謹(jǐn)慎恰當(dāng)?shù)厥褂谜Z言　36016.3　提示配音臺詞　36316.4　ADR錄音棚：工作團(tuán)隊(duì)　37316.5　循環(huán)配音技術(shù)的回歸　37816.6　ADR剪輯技巧　385第17章　擬音：腳步、小道具和衣服摩擦的聲音藝術(shù)　38717.1　杰克·弗雷(Jack Foley)　38717.2　現(xiàn)代擬音　39017.3　非常實(shí)用的凹坑　39317.4　電視打破了聲音的藩籬　40617.5　觀察工作中的擬音棚　40817.6　擬音提示單　41017.7　擬音剪輯　41717.8　該來的都會來　424第18章　非線性數(shù)字工作站　42518.1　實(shí)踐中的原則　42618.2　非線性剪輯的各種軟件　42718.3　井井有條的計算機(jī)桌面　43018.4　硬盤管理　430第19章　作曲家：是聲音的合作者還是聲音的破壞者　44419.1　電影作曲的挑戰(zhàn)　44519.2　提前確定好作曲家　44719.3　基本技巧　44819.4　巴索·伯里多斯(Basil Poledouris)　44919.5　作曲中的哲學(xué)　45219.6　音樂剪輯　45519.7　敏銳的觀察力　45719.8　影響創(chuàng)作效率的類似問題　45719.9　與海外銷售相關(guān)的因素　458第20章　混錄棚——預(yù)混與終混　46020.1　混錄(Re-Recording)　46120.2　設(shè)備機(jī)柜　46320.3　混錄師(The Mixers)　46620.4　預(yù)混的流程　46920.5　調(diào)音臺前的新指揮官　47220.6　誰才是混錄的真正操控者　47420.7　應(yīng)該遵守的禮節(jié)和規(guī)章制度　47520.8　混錄母帶(Print Mastering)　476第21章　新興的技術(shù)：聲音修復(fù)以及上色　48321.1　從5.1到6.1以及更高　48321.2　質(zhì)量控制游戲　48621.3　全浸式體驗(yàn)所帶來的機(jī)遇　48721.4　音頻修復(fù)　48921.5　上色：一個來自內(nèi)部的有偏見的觀點(diǎn)(這一節(jié)的內(nèi)容全部由傳奇電影公司的巴里·B·桑德魯博士提供)　49521.6　決定在你手中　508第22章　傳統(tǒng)的Nagra IV-S開盤錄音機(jī)(模擬)　50922.1　實(shí)用的Nagra專業(yè)錄音機(jī)　50922.2　電池供電　51122.3　主要組成部分　51322.4　音頻技術(shù)檢修　535第23章　數(shù)字硬盤錄音機(jī)——Nagra V　53723.1　Nagra V錄音機(jī)　53723.2　硬盤錄音(Direct-to-Disk Recording)　53823.3　輸出和輸入　54123.4　時碼接口(Time Code Connector)　54223.5　前置面板　54423.6　走帶控制系統(tǒng)　54823.7　菜單面板　549術(shù)語表　552關(guān)于能夠互動的DVD光盤　566中英文詞匯對照表　571譯者后記　597

編輯推薦

David Lewis Yewdall的這本《電影聲音實(shí)用藝術(shù)(第3版)》全面檢驗(yàn)電影聲音這門學(xué)科，重點(diǎn)放在實(shí)際操作中經(jīng)常遇到的問題和解決方法上。本書還向你展示了怎樣在低預(yù)算、缺少設(shè)備、錄音條件差的情況下獲得最好的聲軌。書中還提供了大量的真實(shí)案例和相關(guān)的技術(shù)數(shù)據(jù)，并對有技巧的創(chuàng)建聽覺體驗(yàn)過程給予了正確的評價。

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