數(shù)字校色

前言

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視校色已經(jīng)不再是高不可觸的領(lǐng)域，在我們普通的制作軟件上就可以對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)色，而且效果還不錯(cuò)。對(duì)大多數(shù)制作者來說，學(xué)習(xí)、掌握影視校色的技能不外乎以下兩種：一是依靠軟件說明書以及網(wǎng)絡(luò)上眾多的課程、論壇等；二是在實(shí)踐中向前輩們學(xué)習(xí)。然而到目前為止，國內(nèi)尚欠缺優(yōu)秀的影視校色方面的專業(yè)書籍。本書的翻譯出版，希望能給國內(nèi)眾多的影視后期制作人士提供一個(gè)有用的參考。《數(shù)字校色》囊括了影視調(diào)色的諸多方面，是原著作者幾十年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，而且作者主要是通過工作在一線上的調(diào)色大師來介紹這些內(nèi)容。這讓我們?cè)诜g過程中受益匪淺。隨書光盤有許多書本中提到的視頻畫面。讀者朋友可以一邊閱讀，一邊在自己的系統(tǒng)上練習(xí)。另外，光盤中還有作者整理的調(diào)色大師們的訪談，這部分內(nèi)容沒有翻譯成中文，但那確實(shí)是不可多得的調(diào)色“秘笈”，希望讀者朋友能從中“偷師”到有用的東西。至于本書的內(nèi)容能不能滿足大家的期待，這就得由讀者朋友們來決斷了，但我們真心希望讀者朋友能從中學(xué)習(xí)到自己需要的調(diào)色技能，為自己的影片增添不一樣的格調(diào)，并在數(shù)字影視后期制作中間出自己的新天地。本書能順利翻譯出版，我們要特別感謝人民郵電出版社的寧茜編輯，是她讓我們有機(jī)會(huì)接觸到國外優(yōu)秀的影視教材，并將它們翻譯給國內(nèi)的讀者。另外，我們要特別感謝動(dòng)畫學(xué)院廖祥忠院長的大力支持；還有我們尊敬的、和藹可親的李停戰(zhàn)教授和周煒教授——我們?nèi)宕蔚恼?qǐng)教都得到了他們耐心的解釋和指導(dǎo)。

內(nèi)容概要

本書作者Steve Hullfish有20多年的制片及在線剪輯師的工作經(jīng)驗(yàn)。通過他的公司Verascope Pictures，Hullfish為諸如環(huán)球影城、NBC電視臺(tái)、 Tumer電視網(wǎng)、HIT Entertainment及VeqqieTales等客戶提供咨詢，制作節(jié)目。 本書包含了作者幾十年的業(yè)界經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)技能，展示了后期專家們?nèi)绾螌⑺麄兊乃囆g(shù)創(chuàng)作再上一個(gè)臺(tái)階。通過在多個(gè)不同校色軟件上(如蘋果的Color、Synthetjc Aperture的Color Finesse、 Avid Xpress Pro以及其他軟件等)演示調(diào)色技術(shù)，本書將長久以來直被誤解的“黑色藝術(shù)”變成了任何有心的剪輯師或動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)師都能學(xué)習(xí)掌握的技能。加上其中相互交融的注釋、小竅門及概念解釋，本書將向大家介紹以下內(nèi)容： ·如何處理曝光不佳或出現(xiàn)色偏的畫面； ·如何創(chuàng)造影像風(fēng)格； ·如何匹配畫面； ·如何掌握二級(jí)調(diào)色的技能； ·如何通過調(diào)色來推進(jìn)故事。 本書分析了掌握此重要藝術(shù)創(chuàng)作所需的技能，講述了大師們的技藝及靈感，薈萃了十幾位業(yè)界專家在調(diào)色處理中的經(jīng)驗(yàn)，并回答了當(dāng)中“怎么做”以及“為什么”的問題，將會(huì)幫助大家提高調(diào)色的藝術(shù)和手藝。那些希望磨練自己技能的調(diào)色師可以跟著大師，一步一步處理隨書所附光盤中的相關(guān)練習(xí)視頻。

作者簡介

作者：（美國）赫爾菲什（Steve Hullfish） 譯者：黃裕成 周一楠赫爾菲什（Steve Hullfish），波士頓大學(xué)傳媒學(xué)院的電影教授，從事數(shù)字剪輯和電影制作的教學(xué)工作，他還是一句獲獎(jiǎng)電影人，在多部影片中擔(dān)任了攝像師和剪輯師。他最近的影片《盧旺達(dá)大屠殺》在PBS電視臺(tái)“P.O.V”系列中播出。2004年，Kauffmann在烏干達(dá)坎帕拉的馬基爾大學(xué)教授視頻制作，為此榮獲了Fulbright Award獎(jiǎng)。在烏干達(dá)，Kauffmann制作完成了《與Slim一起生活——孩子眼中的艾滋病》，該片在全美各電影節(jié)上榮獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

書籍目錄

第1章　認(rèn)識(shí)灰階范圍　1.1　監(jiān)看　1.1.1　視頻監(jiān)視器　1.1.2　監(jiān)看的環(huán)境　1.1.3　Randy Starnes談監(jiān)看環(huán)境　1.1.4　波形示波器與矢量示波器　1.2　其他的監(jiān)看方法　1.2.1　第一步：黑電平　1.2.2　設(shè)置高亮部　1.2.3　設(shè)置伽瑪/中間部　1.2.4　理解對(duì)比度　1.2.5　練習(xí)伽瑪與高亮部以及與陰影部之間的調(diào)整　第2章　調(diào)整灰階的工具　2.1　調(diào)整灰階的主要工具　2.2　調(diào)整灰階的滑塊和參數(shù)欄　2.3　不要使用亮度或?qū)Ρ榷鹊恼{(diào)整工具　2.4　Color的Primary In界面　2.5　Avid Symphony及Color Finesse上的HSL控制　2.6　Histograms和Levels柱狀圖　2.6.1　Histograms柱狀圖　2.6.2　柱狀圖的形式與功能　2.7　Curves曲線　2.7.1　S型曲線的竅門　2.7.2　Curves曲線練習(xí)　2.7.3　通過Curves曲線分離灰階范圍　2.8　Luma Range顯示　2.8.1　編輯Luma Range　2.8.2　Luma Range的替換工具　第3章　認(rèn)識(shí)色彩控制　3.1　平衡畫面　3.2　分析畫面色偏　3.2.1　肉眼觀察　3.2.2　顏色與波形示波器　3.2.3　顏色與矢量示波器　3.2.4　柱狀圖　3.2.5　吸管　3.2.6　用帶通波形示波器平衡顏色　3.2.7　顏色對(duì)比　第4章　色彩控制工具　4.1　色相偏移盤及顏色平衡控制　4.2　色相偏移盤與RGB分量波形　4.3　飽和度控制工具　4.4　柱狀圖　4.5　Curves曲線　4.6　RGB的黑電平、伽瑪及增益滑塊　4.7　通道　4.8　印片配光　4.9　濾鏡　4.10　小結(jié)　第5章　認(rèn)識(shí)二級(jí)校色　5.1　二級(jí)校色的目的　5.2　夠資格了嗎　5.3　分離顏色　5.3.1　在Final Cut Pro上分離顏色　5.3.2　分離顏色練習(xí)　5.4　定點(diǎn)校色　5.4.1　Vignette暗角效果　5.4.2　區(qū)域顏色處理　5.4.3　用戶自定義區(qū)域　5.4.4　通過定點(diǎn)校色來重新配光　5.4.5　使用GM輔助顏色摳像　5.5　Color上的二級(jí)校色曲線　5.6　二級(jí)校色是關(guān)鍵　第6章　與大師一起二級(jí)校色　6.1　暗角處理　6.1.1　對(duì)“田野滑翔”畫面進(jìn)行暗角處理　6.1.2　對(duì)《在黑暗中吻我》中的“臥室”場(chǎng)景進(jìn)行暗角處理　6.2　定點(diǎn)校色　　　 日景調(diào)夜景　6.3　用色度和亮度來限定二級(jí)校色的范圍　6.4　二級(jí)校色可以鎖定注意力　6.5　通過二級(jí)校色進(jìn)行匹配　6.6　通過亮度摳像調(diào)整對(duì)比度　6.7　結(jié)論　第7章　修正鏡頭　7.1　三種以上調(diào)色方法來處理“銀行家的燈”　7.2　拯救嚴(yán)重偏色的鏡頭　7.3　處理“小巷”的四個(gè)竅門　7.4　三種方法處理“農(nóng)莊”鏡頭　7.5　改進(jìn)有缺陷的視頻片段　7.6　用多個(gè)工具修正鏡頭　7.7　在Primary窗口中用曲線調(diào)色　第8章　講故事　8.1　顏色改變故事　8.2　像攝影指導(dǎo)一樣交流　8.3　故事就是腳本　8.4　強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)元素推進(jìn)故事　8.5　賦予拳擊手故事　8.6　結(jié)論　第9章　匹配鏡頭　9.1　匹配藝術(shù)學(xué)院的獅子　9.2　匹配場(chǎng)景　9.3　匹配光線變化的鏡頭　9.4　結(jié)論　第10章　創(chuàng)造影像風(fēng)格　10.1　適可而止　10.2　預(yù)置影像風(fēng)格　10.3　Festa的PowerGrade庫　10.4　在Color中預(yù)置影像風(fēng)格　10.5　膠片風(fēng)格預(yù)置　10.6　忽略漂白和漂白旁路　10.7　匹配影像風(fēng)格　10.8　廣告和片頭的影像風(fēng)格　10.9　粗顆粒的影像風(fēng)格　10.10　圖片影像風(fēng)格　10.11　日景調(diào)夜景　第11章　大師們的至理箴言　11.1　開始　11.2　與客戶交流　11.3　發(fā)揮到極致　11.4　色彩反差的重要性　11.5　保持影調(diào)風(fēng)格　11.6　觀察現(xiàn)實(shí)生活獲得靈感　11.7　多任務(wù)處理　11.8　煙霧　11.9　站穩(wěn)腳跟　1.10　調(diào)色的前景　參考書目　結(jié)束語　

章節(jié)摘錄

插圖：顏色校正通常分成兩個(gè)處理階段，即初級(jí)顏色校正和二級(jí)顏色校正。初級(jí)顏色校正處理的是畫面的整體色調(diào)、對(duì)比和色彩平衡。二級(jí)顏色校正要對(duì)畫面特定區(qū)域或特定顏色矢量作進(jìn)一步的完善處理。不要被“矢量”這個(gè)詞嚇到了，在涉及顏色空間時(shí)，矢量有不少解釋，其基本意思就是某一顏色的位置或坐標(biāo)。矢量也可以理解為空間中某點(diǎn)指向另一點(diǎn)的方向。而在顏色調(diào)整處理中，矢量僅僅是一個(gè)用來指代某一特定色彩的技術(shù)詞匯。初級(jí)校色和二級(jí)校色看上去是兩個(gè)彼此分開的處理過程，不過技術(shù)本身正模糊兩者如何處理，為什么要如此處理，以及什么時(shí)候調(diào)色師該從一個(gè)階段轉(zhuǎn)到另一階段的界限。對(duì)所有顏色調(diào)整來說，第一步要做的，就是要評(píng)估需要校色的畫面的灰階范圍。畫面灰階出了什么問題？如何處理？從純技術(shù)角度來看這些不算什么難題。事實(shí)上，許多校色插件以及非編系統(tǒng)內(nèi)置的調(diào)色工具都有一個(gè)“自動(dòng)”（automatic）按鈕，該按鈕可依據(jù)技術(shù)指標(biāo)把灰階糾正過來。這種自動(dòng)功能將使畫面最亮部在合法范圍內(nèi)盡可能地亮，而畫面的最暗部也自動(dòng)調(diào)整到合法范圍內(nèi)盡可能地暗。這會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)大問題。簡單地把最亮點(diǎn)設(shè)置成100，把最暗點(diǎn)設(shè)成0，再把兩者間的所有像素平均分布，這樣的處理，并不一定是調(diào)整畫面中最重要視覺內(nèi)容的灰階的最好辦法。另一個(gè)問題就是，一些畫面的最亮點(diǎn)并不一定非得是100，其最暗點(diǎn)也不一定是0。

媒體關(guān)注與評(píng)論

“調(diào)色一直以來都是靠跟師傅學(xué)藝的，唯一的機(jī)會(huì)就是坐在大師后面學(xué)習(xí)，Steve揭示了許多的秘密，并為初學(xué)者和專業(yè)人員提供了一個(gè)寶美的資源，閱讀此書，就跟坐在大師旁邊一樣?！薄　　狶ucas Wilson，ASSIMILATE，INC.“……（本書）通過耐心萃取十多位專業(yè)調(diào)色師之智慧，撩開了調(diào)色藝術(shù)及技術(shù)的神秘面紗，并將其分解成任何有心的剪輯或動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)師都能學(xué)習(xí)，掌握的技能”　　——Chris Meyer，CyberMotion合伙創(chuàng)始人……對(duì)那些在謀求自己第一份工作的剪輯師，或者那些每天以調(diào)色為工作，但還希望進(jìn)一步了解如何通過調(diào)色來增強(qiáng)顏色功能的人來說，（本書）實(shí)在太棒了……（在書中）Hullfish介紹了“該怎么做”，同時(shí)大家還能從中了解到“為什么要這樣”。本書是任何從事畫面調(diào)色工作的人中所必備的。　　——Oliver Peters，Oliver Peters Post Production Services公司人創(chuàng)始人，經(jīng)理

編輯推薦

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圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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