數(shù)碼影像銳化深度剖析

前言

自Photoshop于1990年誕生起，作者Bruce和Jeff就一直在“Photoshop葡萄園”中辛勤勞作。當(dāng)時(shí)，色調(diào)和顏色處理得到了長(zhǎng)足進(jìn)展。Bruce開(kāi)始從事數(shù)字圖像處理工作時(shí)，一個(gè)重大突破是讓同一幅圖像在不同顯示器上看起來(lái)相同，但讓打樣與屏幕顯示效果相同還是很難實(shí)現(xiàn)的，而現(xiàn)在這已經(jīng)是司空見(jiàn)慣的事情了。在處理圖像色調(diào)和顏色方面，人們向前邁出了巨大的步伐，但在控制圖像細(xì)節(jié)方面，還停留在1990年的狀態(tài)：根本不可能讓兩臺(tái)不同的顯示器以相同的方式渲染圖像銳化度，而通過(guò)顯示器預(yù)測(cè)打樣的清晰度是一種危險(xiǎn)的做法。事實(shí)上，我們又回到了“要知道打樣是什么樣的，就打印出來(lái)并仔細(xì)觀察”的時(shí)代。因此，銳化（以及同樣重要的減少雜色和平滑）常常是即席而為。我們漫無(wú)目的地調(diào)整，直到獲得在顯示器上看起來(lái)還不錯(cuò)的圖像，并期望打印出來(lái)后也不錯(cuò)。PhotoshopCS4、CameraRaw和Lightroom提供了眾多強(qiáng)大的圖像細(xì)節(jié)處理功能，但如何確定最終目標(biāo)呢？本書(shū)介紹了大量的銳化訣竅和方法，但最重要的是，本書(shū)致力于提供一種分析框架，能讓您以全新的方式思考銳化。銳化時(shí)至少需要考慮下面三個(gè)因素?！D像細(xì)節(jié)與捕捉介質(zhì)導(dǎo)致的噪點(diǎn)：我們要在銳化圖像細(xì)節(jié)的同時(shí)避免放大膠片顆粒和噪點(diǎn)?！D像內(nèi)容的需求：不正確的銳化可能會(huì)突出我們?cè)疽趸募y理，甚至可能會(huì)隱藏本要突出的細(xì)節(jié)?！び∷⒎绞降男枨螅簩⑾袼剞D(zhuǎn)換為紙張（畫(huà)布或其他任何打印介質(zhì)）上的墨點(diǎn)時(shí)，不可避免地會(huì)柔化圖像，必須通過(guò)銳化對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)償。然而，這些需求常常是相互矛盾的，這是個(gè)大問(wèn)題。

內(nèi)容概要

幾乎任何數(shù)字圖像都需要銳化，而傳統(tǒng)銳化理念導(dǎo)致銳化糟糕的圖像比比皆是。本書(shū)是國(guó)際公認(rèn)的數(shù)字圖像專家Bruce Fraser和國(guó)際著名攝影師Jeff Schewe合作推出的圖像銳化方面的權(quán)威指南。它顛覆了一次性銳化的傳統(tǒng)理念，倡導(dǎo)分階段銳化以最大限度地改善圖像品質(zhì)。    本書(shū)全面而深入地闡述了銳化概念、銳化原因、銳化策略、銳化工具、銳化技巧，并提出了一種多次銳化策略，以根據(jù)圖像來(lái)源、圖像內(nèi)容和輸出方式進(jìn)行最佳的銳化。通過(guò)閱讀本書(shū)，讀者將能夠?qū)W習(xí)到有關(guān)圖像銳化各方面的知識(shí)，包括判斷圖像需要什么樣的銳化、在相互矛盾的銳化和減少雜色需求之間尋求平衡、全面掌握各種銳化工具、選擇性銳化圖像的一部分以及建立完整的銳化工作流程等。    本書(shū)適合數(shù)碼攝影師和愛(ài)好者，以及從事印前工作的讀者閱讀。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）弗雷澤（Bruce Fraser） （美國(guó)）舍偉（Jeff Schewe） 譯者：張海燕弗雷澤（Bruce Fraser），是國(guó)際公認(rèn)的數(shù)字影像處理和色彩管理領(lǐng)域的權(quán)威。他編寫(xiě)的《Camera Raw完全剖析》和《數(shù)碼攝影生存手冊(cè)-照片修飾與輸出藝術(shù)》廣受好評(píng)。舍偉（Jeff Schewe），在數(shù)字影像處理領(lǐng)域有著二十余年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并參與TAdobe系列軟件的測(cè)試。此外，Jeff還是一位廣告攝影師，他的作品榮獲過(guò)眾多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

第1章  銳化及其工作原理  1  1.1  突出邊緣  1  1.2  起源于模擬  4  1.3  數(shù)字處理  5    1.3.1  USM濾鏡  5    1.3.2  減少噪點(diǎn)  7    1.3.3  銳化和像素  8第2章  為何要銳化及需要考慮的因素  11  2.1  銳化和顯示器  12    2.1.1  顯示器技術(shù)  12    2.1.2  顯示器的分辨率  12    2.1.3  將顯示器作為參考  13  2.2  銳化問(wèn)題  15  2.3  圖像來(lái)源  15  2.4  細(xì)節(jié)、膠片顆粒和掃描儀噪點(diǎn)  16    2.4.1  正片的膠片顆粒  16    2.4.2  彩色負(fù)片的膠片顆粒  20  2.5  細(xì)節(jié)、噪點(diǎn)和數(shù)字圖像  24    2.5.1  傳感器類型  24    2.5.2  傳感器噪點(diǎn)  29  2.6  減少噪點(diǎn)  31    2.6.1  顏色噪點(diǎn)  31    2.6.2  亮度噪點(diǎn)  32    2.6.3  噪點(diǎn)、曝光和向右曝光  34    2.6.4  噪點(diǎn)、細(xì)節(jié)和放大  38    2.6.5  JPEG和噪點(diǎn)  40  2.7  鏡頭和圖像質(zhì)量  44    2.7.1  鏡頭的單色像差  44    2.7.2  鏡頭色差  47    2.7.3  鏡頭衍射  49    2.7.4  鏡頭眩光  50  2.8  攝影方式對(duì)圖像質(zhì)量的影響  50  2.9  銳化和圖像來(lái)源  54  2.10  銳化和圖像內(nèi)容  55    2.10.1  低頻圖像和高頻圖像  56    2.10.2  怎樣才算足夠清晰  59  2.11  銳化和輸出方式  62    2.11.1  分辨率和肉眼  63    2.11.2  觀察距離  65  2.12  打印分辨率  66    2.12.1  半調(diào)輸出  66    2.12.2  連續(xù)調(diào)輸出  68    2.12.3  誤差擴(kuò)散抖動(dòng)輸出  68  2.13  輸出銳化  69  2.14  創(chuàng)造性銳化簡(jiǎn)介  73  2.15  沒(méi)有放之四海皆準(zhǔn)的準(zhǔn)則  73第3章  銳化策略  75  3.1  傳統(tǒng)的印前銳化  75    3.1.1  一次銳化不靈活  76    3.1.2  一次銳化常常過(guò)度  76    3.1.3  一次銳化和數(shù)字捕捉  78    3.1.4  傳統(tǒng)銳化的起源  81  3.2  一種多次銳化工作流程  82    3.2.1  第一階段：捕捉銳化  83    3.2.2  第二階段：創(chuàng)造性銳化  86    3.2.3  第三階段：輸出銳化  88  3.3  多次銳化工作流程的優(yōu)點(diǎn)  92    3.3.1  不依賴于用途的主圖像  92    3.3.2  固定的輸出銳化  92  3.4  制定多次銳化工作流程  93    3.4.1  在Photoshop中銳化  96    3.4.2  在Camera Raw中銳化  97    3.4.3  在Lightroom中銳化  98    3.4.4  輸出銳化實(shí)戰(zhàn)  100    3.4.5  輸出銳化和顯示器  102  3.5  從理論到實(shí)踐  104第4章  銳化工具——學(xué)習(xí)如何銳化  105  4.1  Photoshop中的銳化工具  105    4.1.1  分析各種銳化工具  106    4.1.2  “銳化”濾鏡  106    4.1.3  “進(jìn)一步銳化”濾鏡  107    4.1.4  “銳化邊緣”濾鏡  107    4.1.5  “USM銳化”濾鏡  108    4.1.6  “智能銳化”濾鏡  116    4.1.7  “疊加/高反差保留”方法  128    4.1.8  邊緣蒙版與表面蒙版  133  4.2  在Photoshop中減少噪點(diǎn)  138    4.2.1  “減少雜色”濾鏡  139    4.2.2  “表面模糊”濾鏡  142    4.2.3  使用“去斑”濾鏡減少噪點(diǎn)  142    4.2.4  比較減少噪點(diǎn)工具  143  4.3  在Camera Raw和Lightroom中銳化和減少噪點(diǎn)  146    4.3.1  比較Camera Raw和Lightroom的界面  147    4.3.2  Camera Raw和Lightroom的銳化宗旨  149    4.3.3  分析Camera Raw和Lightroom的銳化工具  149    4.3.4  使用Camera Raw和Lightroom銳化圖像  154    4.3.5  使用Camera Raw和Lightroom減少噪點(diǎn)  162  4.4  結(jié)合使用Camera Raw、Lightroom和Photoshop工具  165第5章  強(qiáng)大的銳化技巧  167  5.1  Photoshop技巧——圖層、混合模式和蒙版  167    5.1.1  在圖層上進(jìn)行銳化  168    5.1.2  “明度”混合模式  171    5.1.3  銳化特定范圍內(nèi)的色調(diào)  172    5.1.4  調(diào)整銳化圖層  174    5.1.5  分離銳化暈輪  175    5.1.6  圖層蒙版  178  5.2  在Photoshop中進(jìn)行捕捉銳化  186    5.2.1  中畫(huà)幅正片  187    5.2.2  35mm正片  190    5.2.3  35mm高速彩色負(fù)片  192    5.2.4  使用第三方RAW處理軟件  196  5.3  在Camera Raw和Lightroom中進(jìn)行捕捉銳化  199    5.3.1  確定邊緣寬度  200    5.3.2  使用智能對(duì)象混合圖像頻率  204  5.4  控制文件大小  212  5.5  在Photoshop中進(jìn)行創(chuàng)造性銳化  216    5.5.1  選擇蒙版類型  217    5.5.2  銳化畫(huà)筆技巧  219    5.5.3  效果圖層  224  5.6  在Camera Raw和Lightroom中進(jìn)行創(chuàng)造性銳化  237  5.7  在Photoshop中進(jìn)行輸出銳化  245    5.7.1  半調(diào)銳化  246    5.7.2  噴墨銳化  247    5.7.3  連續(xù)調(diào)銳化  248    5.7.4  計(jì)算機(jī)顯示器輸出銳化  249    5.7.5  針對(duì)顯示器輸出的智能銳化  250  5.8  在Camera Raw中進(jìn)行輸出銳化  252  5.9  在Lightroom中進(jìn)行輸出銳化  254    5.9.1  在“打印”模塊中進(jìn)行輸出銳化  254    5.9.2  導(dǎo)出時(shí)進(jìn)行輸出銳化  259  5.10  工作流程的威力  260第6章  自動(dòng)化——效地建立銳化工作流程  261  6.1  何時(shí)銳化  261  6.2  在Photoshop中自動(dòng)化  262    6.2.1  動(dòng)作的基礎(chǔ)知識(shí)  262    6.2.2  使用Photoshop進(jìn)行批處理  270  6.3  使用圖像處理器存儲(chǔ)圖像  274  6.4  在Camera Raw中高效地進(jìn)行捕捉銳化  276    6.4.1  創(chuàng)建Camera Raw銳化預(yù)設(shè)  276    6.4.2  控制Camera Raw首選項(xiàng)  279  6.5  高效的Lightroom銳化工作流程  282    6.5.1  在“修改照片”模塊中創(chuàng)建銳化預(yù)設(shè)  282    6.5.2  創(chuàng)建并使用打印模板  286    6.5.3  導(dǎo)出時(shí)調(diào)整圖像大小并進(jìn)行輸出銳化  293    6.5.4  “導(dǎo)出”對(duì)話框中的輸出預(yù)設(shè)  295    6.5.5  導(dǎo)出后的處理  296  6.6  努力改善細(xì)節(jié)  299

章節(jié)摘錄

插圖：2.14創(chuàng)造性銳化簡(jiǎn)介正如本書(shū)后面將介紹的，創(chuàng)造性銳化是銳化工作流程的中間部分，銳化工作流程從根據(jù)圖像來(lái)源和內(nèi)容進(jìn)行銳化開(kāi)始，到針對(duì)輸出進(jìn)行銳化結(jié)束，在這兩者之間被稱為“創(chuàng)造性銳化”。這里不會(huì)花大量時(shí)間討論創(chuàng)造性銳化及其示例，這項(xiàng)任務(wù)將留到第6章去完成。但這里要簡(jiǎn)要地解釋一下為何要進(jìn)行創(chuàng)造性銳化，這是因?yàn)槲覀兂３Ｐ枰纳片F(xiàn)實(shí)。有時(shí)候需要讓圖像中的某個(gè)元素比周邊元素更清晰，以吸引更多注意力。例如，頭部照片通常將受益于額外銳化眼部。我們將這種銳化稱為創(chuàng)造性銳化，因?yàn)椴煌诒緯?shū)前面討論的其他銳化（它們針對(duì)圖像來(lái)源、內(nèi)容和輸出進(jìn)行銳化），創(chuàng)造性銳化無(wú)法自動(dòng)完成，而需要做出個(gè)性化決策并手工進(jìn)行銳化。需要應(yīng)用與圖像來(lái)源、內(nèi)容或輸出無(wú)關(guān)的銳化效果的原因各種各樣，這種銳化被視為“為獲得特定效果而進(jìn)行銳化”，它們都可歸為創(chuàng)造性銳化，且通常在局部（而不是全局）進(jìn)行才能獲得最佳效果。對(duì)于創(chuàng)造性銳化，除要求有良好的品位外，沒(méi)有任何嚴(yán)格的規(guī)則。顯然，如果做得過(guò)度，最終得到的圖像將支離破碎；如果做得不足，所需的效果在最終的圖像中將無(wú)法顯現(xiàn)出來(lái)，這無(wú)疑是在浪費(fèi)時(shí)間。但在這些界限內(nèi)，您有很大的空間自由發(fā)揮。一種不錯(cuò)的經(jīng)驗(yàn)法則是，應(yīng)用創(chuàng)造性銳化時(shí)，不要讓目標(biāo)區(qū)域相對(duì)于圖像的其他部分過(guò)于突出，給人以銳化過(guò)度的感覺(jué)，即在“實(shí)際像素”或更低的縮放比例下，經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性銳化的區(qū)域與未經(jīng)創(chuàng)造性銳化的區(qū)域之間沒(méi)有明顯的過(guò)渡。除非是為屏幕查看銳化圖像，否則平滑過(guò)渡比屏幕上顯示的實(shí)際像素外觀更重要。

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《數(shù)碼影像銳化深度剖析》：國(guó)際知名的數(shù)字影像處理專家在影像處理和色彩管理專家的權(quán)威之作《數(shù)碼影像銳化深度剖析》中深入細(xì)致地講解了針對(duì)各種輸出，攝影師必備的專業(yè)銳化知識(shí)。這包括判斷哪些圖像需要銳化、把握銳化程度以及如何建立一個(gè)完整高效的銳化流程等。書(shū)中應(yīng)對(duì)數(shù)字影像處理領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)，涵蓋了使用Lighfroom和CameraRaw進(jìn)行銳化的關(guān)鍵知識(shí)，以滿足用戶的需要。在《數(shù)碼影像銳化深度剖析》中，您將學(xué)習(xí)如何：判斷哪些圖像需要怎樣的銳化；在銳化和減少噪點(diǎn)之間尋求平衡；全面掌握各種銳化工具_(dá)選擇性銳化圖像一建立完整高效的銳化工作流程。

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