電影電視聲音后期制作

前言

　　國內影視技術的發(fā)展十分迅速，在國內從事相關行業(yè)的人員日益增多，在影視制作領域中，聲音制作是整個工藝中的重要部分?！　÷曇艉笃谥谱魇钦麄€影視制作過程中最復雜，知識和經驗要求最豐富的部分，因此，一個影視后期制作單位的聲音后期制作水平體現著其在行業(yè)中的地位，同時也是其專業(yè)程度的體現?！　《鴮τ趥€人而言，如果能夠全面掌握聲音后期制作各方面的知識，了解整體工藝環(huán)境和工藝細節(jié)，則可以對聲音后期制作的各個方面進行充分的把握?！　‰S著國際交流的日益增多，越來越多的國際信息通過各種渠道傳到國內，在謀求合作的同時，我們首先需要了解國外的制作水平和現狀，才能夠和國際上先進的制作單位進行充分的合作。　　本書的作者在好萊塢和行業(yè)內擁有豐富的制作經驗，親身從事過電影和電視節(jié)目的制作，了解其中的各個流程細節(jié)，掌握很多的實用技巧，并在本書中進行了詳細的介紹和描述。任何對聲音制作存有疑問，或者想了解更多的讀者，通過閱讀本書會得到事半功倍的效果。　　目前，國內各大高校都爭先恐后地設立現代影視相關專業(yè)，但從實際情況來看，國內目前的教育水平和日益增長的行業(yè)需求之間還存在一定的差距，這集中表現在教與學的過程中缺乏系統(tǒng)架構和工藝細節(jié)等方面的知識。本書兼具知識性和實用性，能夠填補國內相關知識的空白，并在教學中提高學生的技術水平，豐富他們的知識結構?！　”緯卜?8章，第1部分為前6章，主要介紹基礎理論，深入淺出地勾勒了電影電視后期聲音制作的整體技術輪廓。第2部分為7～18章，分別介紹了后期制作各環(huán)節(jié)的制作方法和實用技巧，并著重對混錄等重點工藝以較大篇幅進行了比較全面的介紹，能夠給讀者比較完整的信息，從而改變國內相關參考資料比較稀缺的情況?！　”緯?章由徐嘉翻譯，第7～16章由歐陽玥翻譯，第1 7和18章由徐嘉翻譯?！　‰娪半娨暪?jié)目制作是一門復雜的學科，聲音后期制作是其中的一個分支，涵蓋了大量的專業(yè)知識。翻譯中難免出現不當和錯誤，衷心希望得到讀者的批評和指正。

內容概要

　　《電影電視聲音后期制作(第3版)》深入淺出地介紹了電影和電視聲音后期制作的全過程，能夠為各種層次的行業(yè)用戶和影視制作人員提供全面而專業(yè)的指導?！峨娪半娨暵曇艉笃谥谱?第3版)》清晰明了，易于理解，介紹了許多后期制作的相關經驗，非常適合任何希望從事電影、電視聲音工作的人員了解音頻后期制作的全過程?！　∪珪譃閮刹糠郑?部分著重介紹聲音制作領域中的基礎知識，從最基礎的信號轉換和量化到綜述性地介紹聲音后期制作的工藝流程，為讀者介紹了許多準確的技術細節(jié)，梳理了全局知識結構，為后續(xù)各個環(huán)節(jié)的講解打下了良好的技術基礎。第2部分是聲音后期制作流程的具體介紹，包括同期聲的采錄、編輯和處理，基于數字音頻工作站的對白、效果聲和音樂的制作方法，并詳細介紹了混錄工作的系統(tǒng)構成和工藝，全面展現了電影電視后期聲音制作的各個環(huán)節(jié)?！　　峨娪半娨暵曇艉笃谥谱?第3版)》最后還介紹了數字影院音響系統(tǒng)、數字電視的發(fā)展和數字交換格式等新技術領域，為讀者學習相關領域的知識打開了一扇窗口?！　　峨娪半娨暵曇艉笃谥谱?第3版)》從聲音后期制作的各個方面出發(fā)，用發(fā)展的眼光闡述了部分仍在進步的領域。對行業(yè)用戶、普通讀者和專業(yè)學生而言，都是難得的參考資料。對于大中專院校的相關專業(yè)學生，也可作為專業(yè)學習的輔助教材。

作者簡介

　　Hilary Wyatt，自由對白錄音指導和音效編輯師。1987年開始職業(yè)生涯，為英國“cult”動畫系列片制作音效并擔任音樂編輯師?！　∽鳛橐粜Ь庉嫀?，Hilary參與了大量的后期制作過程，包括商業(yè)廣告、紀錄片、戲劇和院線電影的后期制作。作為對白錄音指導，1999年參與了英國警匪片《虎視眈眈》（Sexy Beast），以及后來美國和英國部分電影中擔任對白錄音指導。近期的作品包括：《Jojo In the Stars》（動畫片）、《Absol Llte Power》、《Dr Zhivago》、 《Bright Young Things》、《Dear Frankie》、院線影片《Somthing Borrowed》和《White Noise》?！　im Amyes，擁有多年的后期制作經驗，涉及后期制作的各個工藝流程。曾在蘇格蘭電視臺擔任多年的聲音總監(jiān)。也曾在兩家英國獨立電視網成員公司工作，分任錄音師和混錄師。他一直積極從事培訓和認證工作。作為Skillset的創(chuàng)始人之一，他創(chuàng)立了許多英國電影和電視制作的培訓標準。Tim先生還擔任國家工業(yè)和培訓委員會聯(lián)盟委員，他的《電影語言介紹》（An Introductionto Film Language）一書近期將由蘇格蘭BFI出版社出版?！　∧壳?，Tim先生關于后期制作講座的錄音、錄像和筆記等都已經公開發(fā)售，普通觀眾可以通過BBC和ITV訂購。同時他還是個電影愛好者，是蘇格蘭電影資料館咨詢委員會成員。

書籍目錄

第1部分 聲音基礎1 聲音后期制作的革命 3簡介 31.1 一點歷史：技術和工藝的發(fā)展演化 41.1.1 最早的有聲電影 41.1.2 早期編輯系統(tǒng) 51.1.3 混音/混錄 51.1.4 后期配音 61.1.5 立體聲 61.1.6 磁性錄音 61.1.7 電視 71.1.8 視頻剪輯 71.1.9 時間碼 71.1.10 視頻格式 81.1.11 杜比立體聲 81.1.12 數字音頻 91.1.13 混錄自動化 91.1.14 數字音頻工作站 91.1.15 數字視頻格式 101.1.16 畫面非線性編輯系統(tǒng) 101.1.17 杜比數字立體聲 111.1.18 數字調音臺 121.1.19 數字電視 121.1.20 數字影像 131.1.21 數字影院 131.2 今天的后期制作 141.2.1 項目交換 141.2.2 合并技術 141.2.3 文件共享和網絡化 152 數字錄音和信號處理 172.1 數字音頻處理 192.2 采樣頻率和脈沖編碼調制 202.3 量化精度 202.4 數字音頻數據存儲 202.5 壓縮 212.6 緩存 222.7 數字聲音制作系統(tǒng)連接 232.7.1 數字音頻接口 232.7.2 計算機文件 243 同步和掌握聲音后期制作設備 253.1 SMPTE/EBU時間碼 253.2 時間碼和速度 283.2.1 電影速率(24格/秒) 283.2.2 PAL和SECAM制(25幀/秒) 283.2.3 NTSC(30幀/秒) 293.2.4 29.97不失落幀時間碼(NTSC) 293.2.5 29.97失落幀時間碼(NTSC) 293.2.6 30失落幀時間碼(NTSC) 303.3 時間碼和時間標記 303.4 縱向時間碼 LTC 303.4.1 數字設備中的LTC 313.4.2 LTC的實際應用 313.4.3 縱向時間碼的優(yōu)勢 323.4.4 縱向時間碼的劣勢 323.5 垂直間隔時間碼(VITC) 333.5.1 垂直間隔時間碼的優(yōu)勢 343.5.2 垂直間隔時間碼的劣勢 343.6 內嵌時間碼 343.7 MIDI時間碼 343.8 利用同步控制設備間的運轉 363.9 同步模式 363.9.1 主機同步 363.9.2 從機同步 363.9.3 追蹤同步 383.9.4 觸發(fā)同步 383.10 磁帶/膠片運行控制 384 聲音文件傳輸和文件格式 404.1 壓縮 404.1.1 聲音壓縮 404.1.2 數據壓縮 404.2 線性傳輸 414.3 文件傳輸/轉錄 444.3.1 系統(tǒng)兼容性 454.3.2 私有文件格式/非私有文件格式 454.3.3 文件種類 454.4 文件轉換軟件 504.4.1 文件傳輸工藝流程 514.4.2 非線性聲畫對位 524.4.3 來自畫面編輯部門的OMF文件 534.5 網絡系統(tǒng) 535 視頻、電影和圖像 555.1 電影 555.2 電視電影機 565.3 視頻 565.4 視頻壓縮 595.5 膠片影像記錄 615.6 錄像機中的聲音記錄 625.7 聲音后期制作中使用參考圖像 625.8 觀看畫面 625.9 電影和視頻的比較 636 聲音后期制作中的膠片影像 656.1 電影膠片 666.2 處理膠片 676.3 膠片時間碼 686.3.1 阿萊碼系統(tǒng) 686.3.2 Aaton碼系統(tǒng) 686.4 膠片上的聲音 686.5 光學錄音 706.6 記錄模擬光學聲跡 716.7 數字光學聲跡 71第2部分 聲音后期制作7 聲音后期工作流程 758 同期錄音 798.1 目標　798.2 話筒的分類 798.2.1 吊桿話筒 798.2.2 領夾式話筒 808.3 單聲道和立體聲錄音 818.3.1 單聲道 818.3.2 立體聲 828.4 話筒擺位 828.4.1 隨機話筒 828.4.2 非隨機話筒 838.5 多點拾音 848.6 同期調音臺 858.7 演播室和戶外同期錄音機 878.7.1 把聲音錄制到單個攝像機或錄像機上 878.7.2 把聲音錄制到多個攝像機或錄像機上 888.7.3 把聲音錄制到專門的錄音機上 888.7.4 聲畫同步 918.8 場記 938.9 演播室節(jié)目錄音 958.9.1 組成 958.9.2 設置 958.9.3 開始拍攝 968.9.4 演播室節(jié)目錄音范例 968.9.5 交付后期制作 968.10 外景同期錄音 978.10.1 新聞/紀錄片 988.10.2 戲劇/電影 988.10.3 分鏡拍攝的案例 998.10.4 交付后期制作 1009 編輯畫面和聲音 1029.1 簡介 1029.2 非線性編輯 1039.3 系統(tǒng)設定 1049.4 圖像分辨率 1059.5 編輯流程 1059.5.1 項目聲音設定 1059.5.2 文件格式 1059.5.3 采樣率 1069.5.4 聲音電平 1069.5.5 幀率 1089.6 采集素材 1109.7 數字化畫面和聲音 1119.8 聲畫對位 1129.9 在時間線上編輯音頻 1149.10 聲音處理工具 1159.11 輸出聲音剪輯 1179.11.1 直接輸出到磁帶 1179.11.2 EDL 1189.11.3 OMF 1209.12 聲音討論會 1219.13 交付給后續(xù)聲音編輯 12210 數字音頻工作站 12310.1 簡介 12310.2 數字音頻編輯 12310.3 系統(tǒng)組成 12410.4 硬盤 12510.5 硬盤存儲系統(tǒng)組成 12610.5.1 硬盤鏈接 12610.5.2 RAID——磁盤冗余陣列 12710.5.3 網絡和文件共享 12810.5.4 存儲區(qū)域網(SAN) 12910.6 與畫面一起工作 13010.7 系統(tǒng)需求和互連 13110.8 聲音編輯工具 13310.9 混音工具 13710.10 備份 14010.11 設定素材碼放工作區(qū) 14010.11.1 監(jiān)聽 14010.11.2 調音臺 14010.11.3 外設 14110.12 選擇合適的工作站 14110.12.1 特效編輯 14210.12.2 對話編輯 14210.12.3 音樂編輯 14310.12.4 混錄中的工作站 14311 編輯同期聲 14511.1 目標　14511.2 確認素材位置 14511.3 檢查同步 14611.4 開始對白編輯 14711.5 有線話筒還是領夾話筒 14911.6 處理兩軌或多軌素材 14911.7 處理M/S錄音素材 14911.8 聲音編輯的技巧 15011.9 對白編輯軟件 15211.10 ADR打點 15211.11 ADR提示單 15311.12 ADR打點軟件 15411.13 處理ADR段落 15411.14 編輯ADR 15511.15 ADR對位軟件 15611.16 為混錄分割對白音軌 15611.17 群雜對位 15711.18 處理群雜段落 15811.19 編輯群雜 15812 音效編輯 16012.1 目標 16012.2 音效種類 16112.3 排布音軌 16212.3.1 項目制作需求 16212.3.2 素材交換要求 16212.3.3 回放介質 16212.4 選擇音效素材 16312.4.1 同期音效 16312.4.2 自由聲軌音效 16312.4.3 音效庫 16312.4.4 錄制特殊音效 16612.5 開始編輯 16612.6 制作環(huán)繞聲道音效 16712.7 制作低頻聲道 16812.8 音效編輯技巧 16912.9 音效插件 17112.10 采樣器、合成器 17112.11 分配音軌 17212.11.1 標記需要擬音的部分 17212.11.2 編輯擬音 17313 后期錄音 17413.1 動效擬音 17413.1.1 錄音棚 17413.1.2 話筒 17413.1.3 組織錄音 17513.2 ADR錄音 17613.2.1 錄音棚 17613.2.2 話筒 17613.2.3 字幕提示系統(tǒng) 17713.2.4 組織錄音 17713.3 群雜錄音 17813.4 旁白錄音 17913.5 動畫片配音 18013.6 ISDN遠程配音 18014 音樂編輯 18114.1 目標 18114.2 音樂的分類 18214.2.1 譜曲的音樂 18214.2.2 有源音樂 18214.2.3 電影聲 18214.2.4 現場回放的音樂 18214.3 音樂和版權 18314.4 規(guī)劃音樂 18414.4.1 音樂和畫面編輯 18414.4.2 臨時音樂 18614.4.3 定位音軌 18614.4.4 交接任務 18714.4.5 回放介質 18714.5 音樂的來源 18714.5.1 素材庫音樂 18714.5.2 付費使用 18814.5.3 作曲軟件 18914.5.4 作曲音樂 19014.5.5 音樂編輯的工作 19114.5.6 開始編輯 19214.5.7 音樂編輯技巧 19314.5.8 插件 19414.5.9 MIDI 19614.5.10 為混錄準備音軌 19615 監(jiān)聽音箱和環(huán)境 19715.1 監(jiān)聽音箱 19815.2 多聲道環(huán)繞立體聲 19915.3 聲學指標和房間混響 20015.4 背景噪聲 20015.5 編輯室 20115.6 監(jiān)聽電平的重要性 20215.7 監(jiān)看電平表 20415.7.1 VU表 20415.7.2 PPM表 20415.7.3 柱狀表 20515.7.4 單聲道和立體聲表 20615.7.5 相位表 20715.7.6 環(huán)繞聲信號表 20715.7.7 模擬光學錄音表 20716 混錄設備 20816.1 混錄調音臺 20816.2 調音臺的種類 21016.3 輸入 21116.3.1 輔助輸出 21216.3.2 輔助返回 21316.3.3 預聽 21316.3.4 M/S切換開關 21316.3.5 靜音開關 21316.3.6 反相開關 21316.3.7 推子前監(jiān)聽(PFL) 21316.3.8 獨奏 21316.3.9 寬度控制 21416.3.10 均衡控制 21416.3.11 帶陷濾波器 21416.3.12 帶寬濾波器 21516.3.13 圖示均衡器 21516.4 動態(tài)控制 21616.4.1 限制器 21716.4.2 壓縮器 21916.4.3 噪聲門和擴展器 21916.4.4 混響 22016.5 混錄操作的計算機處理 22217 混錄 22417.1 主同步器設置 22417.2 調音臺自動化 22517.3 虛擬混錄 225終混的聲音素材 22617.4 混錄提示單 22617.5 用工作站混錄 22717.6 環(huán)繞聲混錄 23017.6.1 立體聲變環(huán)繞聲 23117.6.2 分離的環(huán)繞聲系統(tǒng)(不經矩陣編碼) 23217.6.3 數字環(huán)繞聲系統(tǒng) 23317.7 考慮電視節(jié)目的兼容性 23317.8 正確標記多軌母帶 23417.9 音樂和音效混錄 23517.10 多版本聲音制作 23518 聲音后期制作的傳輸與重放 23718.1 電影院還音A、B鏈 23718.2 數字電視 23818.3 電視節(jié)目廣播 23918.4 電視節(jié)目鏈——信號傳輸 23918.4.1 家庭多聲道格式 24018.4.2 杜比環(huán)繞聲 24018.4.3 5.1環(huán)繞聲 24118.5 元數據 24118.6 網絡視頻 24118.7 家用視頻格式 24218.7.1 VHS格式 24218.7.2 高保真VHS格式(VHS hi-fi) 24218.7.3 Mini DV 24318.7.4 激光視盤 24318.7.5 DVD(數字通用光盤) 243術語表 244

章節(jié)摘錄

　　3.2.3 NTSC（30幀／秒）　　30幀的速率原來是黑白NTSC電視的速率，當電影轉換為視頻的候，由于幀率不同，就會產生問題。電影以24格拍攝而電視以30幀播出，這兩個速度完全互不兼容。為了解決這一問題，當進行膠轉磁時就需要再加入額外的畫面幀，將影片畫格掃描3次以對應兩個電視場（3：2下拉），這樣做影片轉換成為視頻進行播放時有點稍稍顛簸的感覺。為了創(chuàng)造更好的畫面運動效果，有些電影直接以30格／秒的速度拍攝，這樣在轉磁的時候就以1：1的幀率來完成。由于彩色NTSC和黑白NTSC的幀率略微不同，當膠片轉換成彩色視頻時，聲音和畫面都要降速O.1％，從而和彩色NTSC系統(tǒng)完全兼容。許多高清電視節(jié)目電視和電視商業(yè)節(jié)目及音樂電視都采用每秒30格的做法，但會增加25％的投入。這種做法在非NTSC制式國家是看不到的?！　?.2.4 29.97不失落幀時間碼（NTSC）　　美國的電網頻率是60Hz，同時大家也已經>-j慣于24格每秒的電影幀率，并且在1928年有聲片發(fā)明的時候，這個格式已經定為標準。在大多數非彩色電視環(huán)境中，SMPTE基于60Hz電網頻率定義的每秒30幀的時間碼獲得了廣泛應用。

編輯推薦

　　《電影電視聲音后期制作(第3版)》反映了當前的行業(yè)工藝和新近的關注焦點，最大程度為方便你的實際操作而考慮，貫穿全書的豐富插圖和實用的工作流程表?！　∠啾惹耙话妗峨娪半娨暵曇艉笃谥谱鳌?，此次第3版進行了修訂和結構修改，對于專業(yè)性很強的技術提供了詳細、逐步的指導，可以幫助你在制作過程中修整你的音軌這-版內容涵蓋了電影和電視領域的聲音制作步驟，并且包含了許多有經驗的編輯師和混音師總結出來的實用技巧和捷徑　　第1部分講解了音頻后期制作的基礎知識——聲音是如何錄制的、聲音和畫面如何同步、聲音如何導出、聲音如何在不同的系統(tǒng)中交換、電影和電視是如何制作的　第2部分從聲音如何在原始錄音中選取談起，一直談到終混階段，包括聲畫對位、對白編輯、音效編輯、音樂編輯、錄制ADR、錄制動效、混錄等各個步驟，使用了很多實操例子　　《電影電視聲音后期制作（第3版）》針對的是正在從事這一職業(yè)的專業(yè)人士、新手、學生和那些準備以電影和電視作為職業(yè)的人群實際上，任何希望了解當前的專業(yè)實踐和整個行業(yè)概況的人群都可以閱讀此書。

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