Sound FX 聲音制作效果器

前言

　　翻譯一套現(xiàn)代錄音技術(shù)叢書是我們多年的夙愿。　　隨著現(xiàn)代科技的不斷進步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展也是十分迅猛的。我國在聲音設(shè)計與制作領(lǐng)域的理論研究與實踐近些年來取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運會成功舉辦，高清電視轉(zhuǎn)播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段?！　〉?，與歐美發(fā)達國家相比較，我國在該領(lǐng)域還存在一定的差距。中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院錄音系，作為國內(nèi)從事聲音方面理論研究和教學(xué)的團隊，一直關(guān)注和跟蹤國外該領(lǐng)域的研究動態(tài)和實踐成果，并將國外該領(lǐng)域的許多專著的思想和方法注入到我們的教學(xué)中。“它山之石，可以攻玉”，如果將國外最新的錄音技術(shù)專著翻譯出版，無疑是一件　　很有意義的事情，于是，我們萌生了翻譯一套錄音技術(shù)叢書的計劃。　　2007年夏天，有幸結(jié)識了人民郵電出版社《高保真音響》雜志社的黃彤主編和寧茜編輯。他們十分支持我們的計劃，并提供了F0cal Press的最新書目。對于這套叢書的設(shè)計思想、讀者定位等我們也是一拍即合，于是，我們錄音系的全體　　老師帶領(lǐng)部分研究生開始了緊張的叢書翻譯工作。　　今天，“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”的第一批譯著與讀者見面了，譯著　　將分批陸續(xù)出版。這套叢書包括廣播、電影、電視、唱片等領(lǐng)域的錄音技術(shù)基礎(chǔ)理論、系統(tǒng)集成、聲音設(shè)計、拾音方法、制作技巧等方面，內(nèi)容十分豐富，甚至有些譯著涉及的領(lǐng)域是國內(nèi)目前出版物的空白。但愿這套叢書能夠為廣大從事聲音設(shè)計和制作的專業(yè)人士、業(yè)余愛好者和本專業(yè)的學(xué)生提供幫助，也希望廣大讀者對本叢書的設(shè)計、翻譯等諸方面提出寶貴意見。　　感謝人民郵電出版社副社長蔣偉先生，他曾親自到我系就本套書的出版事宜進行指導(dǎo)。感謝黃彤主編和寧茜編輯，正是他們的大力支持和高效工作使得這套叢書成功出版。感謝錄音系的團隊，是我們共同營造的寬松的學(xué)術(shù)氛圍、嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神和兄弟姐妹般的情誼使這套書能夠順利地翻譯完成。

內(nèi)容概要

本書是“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”中的一本。該書從聲波的基本概念和基本特性講起，系統(tǒng)地介紹了錄音節(jié)目制作過程中信號的流程、各類效果器的原理和使用技巧，并以典型樂器為例，闡述了混音的基本流程以及在該過程中效果器的具體應(yīng)用。本書4—13章還附有推薦的錄音作品名單，每章講解的效果器在這些作品中都有典型應(yīng)用，便于讀者欣賞與理解。全書分4個部分共15章。    第1部分：包括1—3章。主要介紹聲波的基本概念、聽覺特性以及信號在錄音節(jié)目制作過程中的流程。    第2部分：包括4—8章。主要講解振幅處理效果器。包括失真效果器、均衡器、壓縮限幅器、擴展器(門)以及響度控制器。    第3部分：包括9—11章。主要闡述時間處理效果器。包括延時器、變調(diào)效果器和混響器。    第4部分：包括12—15章。主要論述了混音的基本流程，各個效果器在鼓、鋼琴錄制中的具體應(yīng)用，最后介紹了自動化混音的過程和注意事項。    本書由淺入深，通俗易懂，可作為大專院校相關(guān)專業(yè)師生的教學(xué)書，也可作為從事相關(guān)工作的工程技術(shù)人員和業(yè)余愛好者的參考用書。

書籍目錄

第1部分 聲音——信號、系統(tǒng)、聽感    1 聲波    1.1 傳播介質(zhì)    1.2 振幅與周期    1.3 振幅與波長    1.4 振幅與頻率    1.5 復(fù)合波    1.6 分貝的定義    1.7 動態(tài)范圍    1.8 對聲音的一些誤解  2 信號流程    2.1 信號處理的各個階段    2.2 調(diào)音臺信號流程    2.3 周邊設(shè)備信號流程    2.4 效果器使用時機  3 聽覺感知    3.1 聽覺意識    3.2 聽覺范圍    3.3 主觀聽覺感知第2部分 振幅效果  4 失真    4.1 幅度失真    4.2 失真的產(chǎn)生    4.3 失真的使用    4.4 失真的利與弊    4.5 推薦的錄音作品  5 均衡    5.1 頻譜調(diào)整    5.2 頻譜調(diào)整的參數(shù)    5.3 均衡的應(yīng)用  6 壓縮與限幅    6.1 可調(diào)參量    6.2 技術(shù)應(yīng)用    6.3 基本應(yīng)用：減小動態(tài)范圍    6.4 高級應(yīng)用    6.5 進一步的研究——關(guān)于建立和恢復(fù)時    6.6 學(xué)習(xí)壓縮——一些個人建議    6.7 實現(xiàn)成功的壓縮    6.8 推薦的錄音作品  7 擴展和門處理    7.1 增大動態(tài)范圍    7.2 可調(diào)參數(shù)    7.3 擴展的應(yīng)用    ……  8 響度第3部分 時間效果  9 延時  10 變調(diào)  11 混響第4部分 效果器的具體應(yīng)用  12 混音的基本流程  13 軍鼓的效果處理  14 鋼琴的效果處理  15 自動化混音參考書目

章節(jié)摘錄

　　1.2 振幅與周期　　與人類聽覺系統(tǒng)相關(guān)的生理學(xué)與心理學(xué)始終在研究空氣壓力變化對聽覺的影響。聲音經(jīng)過外耳道，聲壓的變化推動著耳膜，進而引發(fā)一系列反應(yīng)，最終使我們聽到聲音。聲壓和氣壓的單位是一樣的：有些地方用Psl（磅每平方英尺），有的用kPa（千帕斯卡）。根據(jù)正常的入耳聽力，我們一般采用微帕斯卡（uPa）作為聲壓單位的數(shù)量級?！　〕Ｒ姷拿枋雎曇舻淖鴺?biāo)圖是以聲壓為縱軸，時間為橫軸的。這種坐標(biāo)圖描述的是聲音在空間中某個單一固定位置的變化情況。隨著聲音的產(chǎn)生，每秒鐘內(nèi)在該點的空氣壓力都會上升、下降變化若干次。在其他類型的教科書或者漫畫書里，我們也能見到類似這種描述聲音的圖示，都準確闡述了這一概念?！　D1.1（a）描繪的是聲音以一種曲線形式從聲源輻射出來的情況。曲線一經(jīng)放大，看著就像圖1.3所示的正弦曲線，或者是更為常見的圖1.4所示的波形。這條彎彎曲曲、上上下下變化的曲線，表現(xiàn)了氣壓隨時間變化的情況。曲線凸起的部分代表壓力上升（密），凹陷的部分代表壓力減?。ㄊ瑁?。平直的水平線則代表壓力沒有變化（比如沒有聲音的時候）?！　]有聲音不意味著沒有氣壓，只能說沒有氣壓的變化。氣壓沒有變化，我們的耳膜就不會振動。也就是說，我們什么都聽不到?！　】v軸與橫軸的交點，不是氣壓為OuPa的意思，它表示氣壓值是平時我們周圍正常存在的大氣壓值。這些曲線中的反向振幅表示氣壓低于周圍的正常大氣壓，而不是負壓。聲壓是正的，它代表的是這些正值的變化情況。我們并不關(guān)心x軸和y軸的交點對應(yīng)的氣壓值具體是多少，這是研究大氣壓的人員關(guān)心的問題。天氣預(yù)報里發(fā)布的大氣壓值對于音樂引起的壓力變化而言，只是一條零軸線而已。　　1.2.1 振幅的定義　　談到信號的振幅，很自然地會令人想到去用某個數(shù)值表示它。不過，單純的用一個數(shù)字來表示某個信號的振幅似乎有點困難。比如，圖1.3所示信號的振幅應(yīng)該是多少呢？　　圖中曲線最高點的幅度值是200uPa，最低點對應(yīng)的是-200uPa，則說它的峰值是200uPa，或者說峰峰值是400uPa。盡管正弦信號是在不斷地起伏變化，但因為它是標(biāo)；隹的正弦曲線，因此用峰值或者峰峰值都可以正確、完整地描述該信號的幅度。這就是我們所熟知的純音信號的幅度圖。

編輯推薦

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