風(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)

前言

那是在1999年．我剛獲得一臺柯達DCS 620數(shù)碼相機。這臺柯達數(shù)碼相機是在F5機身的基礎(chǔ)上設(shè)計的，它不是）我擁有的第一臺數(shù)碼相機，不過它具有奇特的3個用來儲存圖片的文件夾系統(tǒng)。經(jīng)過一番擺弄，我仍無法搞定它，于是給我的好友羅伯發(fā)了一封E-mall。和往常一樣，一封表示祝賀并同時答疑的回信很快躺在了我的郵箱里，他提醒我注意文件的特性。類似這樣涉及數(shù)碼攝影與自然環(huán)境有關(guān)的熱情對話，在我倆之間并非第一次．也肯定不會是最后一次。很高興我認識羅伯，稱他為朋友，而不是通常意義上的“攝影師一編輯”這樣的關(guān)系。我們之間的談話往往是關(guān)于自然環(huán)境、攝影、數(shù)字技術(shù)以及它們綜合之后如何傳遞給大眾的觀念，以及在許多方面如何左右大眾的觀念。我們也常常意見相左，不過這卻使彼此間的對話更值得記憶，因為至少最終還是解決了我們所關(guān)心的現(xiàn)實的問題。對于自然環(huán)境和攝影，羅伯有著不可思議的熱情，但這種熱情卻不及他將自己所知的一切拿來與眾人分享的熱情。我從未見過任何人能像他一樣勇于打破自身知識構(gòu)筑的神秘感。也從未遇見一個如他這般的人，懷著極高的熱情，將扎實又實用的信息用簡單易懂的語言傳播給他人的人。關(guān)于這點讀者也許能夠通過閱讀他的書而有所體會，對于與他面對面上課的學(xué)生來說應(yīng)該有著更直接的感受；但就整個攝影界來說，卻不曾看見他代表我們作出的不知疲倦的努力。應(yīng)該說，我們是幸運的。因為所有我們在攝影上遇見的問題，他一樣也要面對，所以他要講述的也正是我們希望了解的。

內(nèi)容概要

　　《風(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)》將指引您利用Photoshop像風(fēng)光攝影大師安塞爾?亞當(dāng)斯那樣對風(fēng)光攝影作品進行暗房創(chuàng)作。作者Rob Sheppard將為您和盤托出如何使用Photoshop實現(xiàn)高速曝光、拓寬影調(diào)范圍、還原最佳影調(diào)及色彩、消除色斑、校正鏡頭扭曲、多幀拼接全景圖、最優(yōu)黑白轉(zhuǎn)化，如何在Camera Raw中進一步調(diào)整陰影和高光部分細節(jié)等風(fēng)光攝影核心后期處理技術(shù)，所有調(diào)整和處理皆旨在實現(xiàn)完美的風(fēng)光攝影藝術(shù)創(chuàng)作。數(shù)碼攝影愛好者將通過《風(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)》了解風(fēng)光攝影大師安塞爾?亞當(dāng)斯經(jīng)典的暗房理論，繼而深入理解風(fēng)光攝影數(shù)碼后期處理技法精髓；深諳傳統(tǒng)暗房的風(fēng)光攝影師也可通過學(xué)習(xí)《風(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)》快速平穩(wěn)地過渡到數(shù)碼暗房進行風(fēng)光藝術(shù)創(chuàng)作。

作者簡介

作者：(美國)謝帕迪(Rod Sheppard) 譯者：俞沁沁 黃一凱謝帕迪，在幫助攝影師們與數(shù)字影像技術(shù)建立聯(lián)系方面，Rob Sheppard一直以來被公認為是非常重要的一位專業(yè)人士。他是《數(shù)碼相片》（PCPhoto）雜志的創(chuàng)始人之一，這本雜志早在8年前就致力于推動將數(shù)字技術(shù)納入攝影師的工作。他也是《數(shù)碼相片》和《戶外攝影師》的編輯（后者的銷售量僅次于《大眾攝影》雜志），以及所有由沃納出版社出版的攝影雜志群（包括《數(shù)碼相片》、《戶外攝影師》和《專業(yè)數(shù)碼攝影》）的編輯主任，同時也是多本攝影書籍的作者和攝影師，包括《流光顯影——Adobe Camem Raw攝影師專業(yè)技法》（已由人民郵電出版社出版）。Rob還為《戶外攝影師》雜志撰寫專欄——數(shù)字視界，并奔走于全美各地為各種培訓(xùn)班授課，包括棕櫚灘攝影中心培訓(xùn)班、圣達菲數(shù)碼攝影培訓(xùn)班、數(shù)碼風(fēng)景攝影系列培訓(xùn)班，以及壯麗美洲攝影培訓(xùn)班。他在網(wǎng)上也有自己的主頁，主要介紹他教授的培訓(xùn)班、寫作的書籍以及攝影小技巧等，網(wǎng)址為www．robsheppardphoto．com。來到洛杉磯之前，Rob作為一名攝影師在美國明尼蘇達州工作多年，這其中包括為明尼蘇達州交通局、西北銀行（即如今的富國銀行）、貝氏堡公司（Pillsbury）、3M公司、通用磨坊食品公司、路德宗兄弟保險公司、瑞士汽巴一嘉基公司（Ciba-Geigy）、安德森窗業(yè)等公司拍攝專業(yè)圖片。他的攝影作品也在美國的多家雜志上發(fā)表，從《國家地理》到《農(nóng)場主》，當(dāng)然也包括《戶外攝影師》和《數(shù)碼相片》。

書籍目錄

第1部分 自然攝影師需要掌握的核心技巧第1章 走近PhotoshopPhotoshop和自然攝影以相片為根本多一些安塞爾·亞當(dāng)斯，少一點比爾·蓋茨工作流程概要第2章 亞當(dāng)斯會做些什么？安塞爾·亞當(dāng)斯留下的財富藝術(shù)與科學(xué)的對抗亞當(dāng)斯的作品是技藝樣板亞當(dāng)斯都曾經(jīng)用過什么工具室內(nèi)工作能與戶外工作相媲美嗎富有表現(xiàn)力的影像同一主題的不同變化完美演繹問與答第3章 立即開始從開始拍攝的那一刻就力求正確曝光要求欠曝到底會造成什么欠曝會弱化數(shù)碼影像噪點問題和影調(diào)過渡不連貫問題過曝也不好曝光問題解疑關(guān)于膠片銳度拍攝前的思考想象力視覺化與構(gòu)圖數(shù)字的即興表演問與答第4章 設(shè)置階段：基本步驟打開和另存為TIFF格式PSD格式JPEG格式旋轉(zhuǎn)剪裁校正地平線用剪切工具修正使用旋轉(zhuǎn)畫布命令調(diào)節(jié)水平整體調(diào)整設(shè)置黑點與白點色階與閾值中間調(diào)調(diào)整處理圖像色彩快捷色彩校正飽和度修正畫面中的錯誤色彩問與答第5章 RAW與后期處理比較RAW文件和JPEG文件巧妙地處理RAW文件剪切和旋轉(zhuǎn)工作流程的選擇色彩空間色彩深度文件大小(輸出文件的大小)分辨率(輸出時的分辨率)自動設(shè)置色調(diào)調(diào)節(jié)色彩調(diào)節(jié)處理RAW文件的色彩精細調(diào)節(jié)修正鏡頭色差儲存調(diào)整設(shè)置對CameraRaw進行設(shè)置問與答第2部分 圖層和其他必需的工具第6章 圖層為什么不用選擇工具了解圖層的關(guān)鍵問題安塞爾·亞當(dāng)斯如何處理圖層靈活獨立的控制輕松使用調(diào)整圖層添加第一個調(diào)整圖層圖層蒙版令調(diào)整圖層更出色選擇工具和圖層蒙版復(fù)制圖層實現(xiàn)更有效控制復(fù)制圖層在復(fù)制圖層上工作圖層管理問與答第7章 改進照片的中間調(diào)回到曲線其他中間調(diào)工具陰影/高光修飾特定的色調(diào)加強天空的調(diào)子顯露暗影的細節(jié)問與答第8章 色彩精調(diào)到底哪個才是真實的色彩色彩模型校正添加暖色冷暖對比小心飽和度的魔力用色相/飽和度校正色彩問與答第9章 局部調(diào)整獲得更出色的圖像減淡和加深視覺控制的基本方式恐怖的亮度/對比度控制進一步控制視覺一個新的色階調(diào)整選擇和圖層蒙版色彩范圍工具回到本章最初的例子問與答第10章 綜合利用所有功能一次只做一步調(diào)節(jié)評估照片第一步調(diào)整中間調(diào)為圖層命名色彩處理控制視覺中心復(fù)檢照片問與答第11章 清除污點移除碎片了解什么是仿制準備開始仿制仿制的工作流程仿制示例完成更困難的仿制工作使用污點修復(fù)畫筆傾斜的樹干和其他透視異常基本的透視校正CS3透視校正鏡頭校正中的其他控制問與答第3部分 為自然攝影師準備的特殊技巧第12章 擴展畫面的色調(diào)范圍攝影師的雙重自然一條專斷的界線處理影調(diào)范圍為更好的影調(diào)而兩次曝光用Photoshop組合影調(diào)當(dāng)所處理的影調(diào)之間不易區(qū)分時二次處理RAW文件高動態(tài)范圍(HDR)調(diào)整問與答第13章 經(jīng)典的黑與白“看出”黑白片拍攝黑白片拍攝黑白片的小技巧黑白攝影中濾鏡的使用直接拍攝黑白照片還是使用彩色照片轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)換黑白照片的方法灰度和去色使用通道制作黑白照片使用通道混合器將RAW文件轉(zhuǎn)換為黑白分區(qū)域轉(zhuǎn)換黑白給黑白圖像上色問與答第14章 完善圖像為什么要把調(diào)整尺寸與銳化留到最后圖像尺寸之謎在Photoshop中調(diào)整尺寸根據(jù)原始尺寸調(diào)節(jié)圖像大小放大與縮小放大圖像縮小圖像縮小圖像供電子郵件使用銳化工具USM銳化揭秘銳化公式使用銳化工具讓畫面更富質(zhì)感智能銳化使用圖層銳化模糊畫面中影響主題的部分問與答第15章 更優(yōu)質(zhì)的打印顯示器和輸出打小樣打印輸出的基本知識快速打印輸出流程控制打印流程根據(jù)場合評價打印輸出品如何評價打印輸出品為最終的打印輸出進行調(diào)整制作邊框使用單張相紙打印多幅作品問與答附錄Photoshop濾鏡插件NIKSOFTWARENIK系列插件NIKCOLOREFEXNIKSHARPENERNIKDFINEDIGITALFILMTOOLS系列插件MMKODAKASF系列插件DIGITALGEMDIGITALSHODIGITALROC

章節(jié)摘錄

插圖：第1部分自然攝影師需要掌握的核心技巧 第1章走近Photoshop Photoshop曾經(jīng)一度令攝影界感到非?？謶?。它所能做的工作似乎與攝影師的目的極不相稱?，F(xiàn)在大部分攝影師已經(jīng)不這樣認為了，因為Photoshop還包括除竄改技巧以外的其他用法，而且也便于操作；不過，仍有很多關(guān)于Photoshop使用的信息沒有將其包括在內(nèi)。自然攝影師需要走近Photoshop，這是對傳統(tǒng)的尊重，也是自然攝影的需要。我是在十幾歲時上大學(xué)的幾年里學(xué)習(xí)的風(fēng)光攝影，拍的都是黑白片。圖1.1所示的拱石國家公園里優(yōu)雅的拱門就類似當(dāng)年的作品。在那個年代，彩色照片是為那些不能夠處理出具有藝術(shù)水準的黑白照片的人準備的，或是為那些有著特殊的拍攝要求的人準備的。所以，與大部分嚴肅的攝影師（無論專業(yè)攝影師還是攝影愛好者）一樣，我將大量的時間用在了暗房里。我們大都崇拜那些黑白攝影大師，例如，安塞爾?亞當(dāng)斯、尤金?史密斯，比爾?布蘭特和安德理亞斯?費寧格。我們將大把的時問花在暗房里，來完善自己的暗房技巧，力圖像亞當(dāng)斯曾經(jīng)做到的那樣，讓我們的照片也能精彩地放聲歌唱。事實上，Photoshop提供的手段都來自于黑白暗房。盡管20世紀80年代開始彩色照片已經(jīng)變得日益重要，傳統(tǒng)的暗房開始漸漸消失。專業(yè)攝影師們開始拍攝反轉(zhuǎn)片（由于翻印的原因），與此同時愛好者們則將沖印膠片作為主要媒介。雜志停止使用黑白相片，甚至報紙最終也大量依賴彩色照片。

編輯推薦

理解亞當(dāng)斯的影像理念，讓你的數(shù)碼后期技藝更上一層樓?！讹L(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)》基于作者多年的風(fēng)光攝影實踐及其長期使用Photoshop積累的心得而著?！讹L(fēng)光攝影創(chuàng)作藝術(shù)》將幫助你理解安塞爾?亞當(dāng)斯的攝影理念、攝影暗房原理及暗房工藝，并掌握如何靈活運用它們來處理圖片，賦予你超越傳統(tǒng)暗房技師們的技藝。作者在書中所倡導(dǎo)的并不是要“篡改”、“操縱”自然（或是將假的圖片冒充真的，這些都是風(fēng)光自然攝影師們不屑去做的），而傳授給你讓一張圖片獲得更多色彩的秘訣。學(xué)會風(fēng)光攝影后期處理中Photoshop的特殊使用技法；學(xué)會為了后期在Photoshop中調(diào)整而正確地曝光；學(xué)會利用圖層來提升圖片質(zhì)量，實現(xiàn)影像的最佳影調(diào)及色彩；學(xué)會用更好的方法來減淡或加深顏色；學(xué)會對圖片進行中間調(diào)和色彩管理處理；學(xué)會在CameraRaw中進一步調(diào)整陰影和高光部分的細節(jié)；深討傳統(tǒng)風(fēng)光攝影師如何使用Photoshop；利用Photoshop強大的色彩控制力得到自然、真實的色彩，完美地展現(xiàn)你所看到的景象；學(xué)會使用USM銳化這一強大的銳化工具；以最佳的方式對影像進行黑白轉(zhuǎn)化。

圖書封面

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