混音藝術(shù)與創(chuàng)作

前言

　　在神秘的創(chuàng)意中，沒有什么比人類對(duì)聲音的反應(yīng)更能夠折射出無限的概念了?！　÷曇?，在寂靜的林間空地上，包括了方向、高度、距離和特征這些方面的信息，在不知不覺間讓我們對(duì)周圍環(huán)境有了察覺?！　÷曇?，在你步入一座大教堂、耳邊響起足球撞擊古老石板路的聲音以及遠(yuǎn)處合唱團(tuán)的演唱時(shí)，為我們提供了縱深和角度的信息，甚至是種情緒?！　÷曇簦谝魳窂d、辦公室、浴室或錄音棚中，都蘊(yùn)含著自己的信息，激發(fā)我們的響應(yīng)?！　≌谧⊙劬Γ凶钚〉穆曇舳寄茏屛覀冋媲械馗杏X到周圍的環(huán)境?！　÷曇粼诳臻g中的動(dòng)作就像是在作畫。我們沒有必要去分析、測(cè)量或是評(píng)價(jià)它。善于溝通的造物主創(chuàng)造了我們，我們用語言來表達(dá)自己的思想，用音樂來表達(dá)我們的感受?！　∪祟愓Q生之日便有了音樂。數(shù)千年前，我們擁有了音樂、歌曲、詩(shī)歌以及樂器。從埃及的浮雕上，我們得知音樂是其文化和宗教里重要的部分。在大衛(wèi)王統(tǒng)治末期，希伯來人已經(jīng)有了專業(yè)的唱詩(shī)班和一個(gè)4 000人的樂隊(duì)。再后來，又出現(xiàn)了吟游詩(shī)人和宮廷音樂家。但是他們的聲音究竟是什么樣的呢？　　人類歷史的每一頁都記載了文字、繪畫和雕像，惟獨(dú)沒有對(duì)聲音的記錄?！　〗裉?，我們可以在世界的任何角落，在大量的音樂中進(jìn)行選擇，這也成為了成千上萬從未參加過音樂會(huì)的人對(duì)音樂藝術(shù)和技術(shù)品質(zhì)的判斷基準(zhǔn)?！　〗陙恚夹g(shù)品質(zhì)得到了前所未有的提高。

內(nèi)容概要

　　本書作者William Moylan博士曾經(jīng)與包括爵士樂、流行音樂及古典音樂等多個(gè)領(lǐng)域的頂尖藝術(shù)家合作過。他的錄音作品被許多大唱片公司和獨(dú)立唱片公司發(fā)行，獲得廣泛認(rèn)可，并獲得多個(gè)格萊美提名。20年來，他一直是一名出色的教育家，一名積極的錄音工程師和制作人，現(xiàn)在還是馬薩諸塞大學(xué)洛維爾分校錄音技術(shù)專業(yè)的教務(wù)主任和音樂教授?！　”緯蚰憬榻B錄音和縮混的美學(xué)，幫助你提高思考聲音及其特性的技巧。本書還對(duì)混音的理解和加工提供了一些清晰而系統(tǒng)化的方法，幫助你識(shí)別、評(píng)價(jià)和塑造你在錄音中所需的藝術(shù)要素?！　illiam Moylan在本書中介紹了聲音和音樂中的各個(gè)方面在錄音過程中是如何被加工和塑造的，并通過甲殼蟲樂隊(duì)的錄音對(duì)此進(jìn)行分析?！　忻恳徽露及艘恍┬【毩?xí)，鼓勵(lì)讀者深入思考在錄音的計(jì)劃、實(shí)施和評(píng)價(jià)過程中的創(chuàng)意、藝術(shù)和技術(shù)過程。

作者簡(jiǎn)介

William Moylan博士曾經(jīng)與多個(gè)領(lǐng)域的頂尖藝術(shù)家合作，包括爵士、流行及古典音樂等。它的錄音作品曾經(jīng)被多個(gè)大唱片公司和獨(dú)立唱片公司發(fā)行，獲得廣泛的認(rèn)可，并且他獲得過多項(xiàng)格萊美提名。20年來，他一直是一名出色的教育家、一名積極的錄音工程師和制作人，他現(xiàn)在是馬薩諸塞

書籍目錄

第1部分 定義錄音的藝術(shù)：錄音中的聲音特性與審美特質(zhì)  1 聲音的元素和錄音     1.1 聲音的狀態(tài)     1.2 聲音的物理維度       1.2.1 音色       1.2.2 空間     1.3 聲音的感知參數(shù)       1.3.1 音高       1.3.2 響度       1.3.3 持續(xù)時(shí)間       1.3.4 感知中的音色       1.3.5 空間特性       1.3.6 感知參數(shù)間的相互作用     1.4 小結(jié)     練習(xí)   2 錄音中聲音的美學(xué)和藝術(shù)要素     2.1 聲音的狀態(tài)和美學(xué)/藝術(shù)要素     2.2 音高等級(jí)和音高關(guān)系       2.2.1 音高的傳統(tǒng)使用方法       2.2.2 錄音制作中音高的新觀念     2.3 動(dòng)態(tài)水平和關(guān)系       2.3.1 動(dòng)態(tài)的傳統(tǒng)使用方法       2.3.2 動(dòng)態(tài)水平和關(guān)系的新觀念     2.4 節(jié)奏模式和有效速率     2.5 聲源與聲音品質(zhì)     2.6 空間特性：立體聲和環(huán)繞聲       2.6.1 雙聲道立體聲       2.6.2 環(huán)繞聲     2.7 小結(jié)     練習(xí)   3 音樂信息和聽音者     3.1 音樂信息     3.2 音樂的形式與結(jié)構(gòu)     3.3 音樂素材     3.4 藝術(shù)要素與音樂素材的關(guān)系    3.5 樂思的表達(dá)與等同性     3.6 文字和歌詞       3.6.1 字面含義       3.6.2 歌詞的結(jié)構(gòu)與形式       3.6.3 文字和音樂的結(jié)合     3.7 聽音者       3.7.1 知識(shí)       3.7.2 體驗(yàn)       3.7.3 期望       3.7.4 分析推理       3.7.5 主動(dòng)聆聽和被動(dòng)聆聽       3.7.6 聆聽機(jī)能的狀況        3.7.7 目標(biāo)聽眾     3.8 小結(jié)     練習(xí) 第2部分 理解混音：提高聆聽和聲音評(píng)價(jià)技巧  4 音頻工作者所需的聆聽和聲音評(píng)價(jià)技巧     4.1 為什么音頻工作者需要對(duì)聲音進(jìn)行評(píng)價(jià)     4.2 談?wù)撀曇?    4.3 聆聽過程       4.3.1 鑒定性聆聽和分析性聆聽       4.3.2 聲音事件和聲音對(duì)象       4.3.3 角度和聚焦       4.3.4 多層面的聆聽技巧       4.3.5 分心     4.4 個(gè)人聆聽和聲音評(píng)價(jià)能力的提高       4.4.1 提升記憶力       4.4.2 成功與提高       4.4.3 發(fā)現(xiàn)聲音     4.5 小結(jié)     練習(xí)   5 聲音評(píng)價(jià)體系     5.1 體系概覽    5.2 聲音評(píng)價(jià)的順序     5.3 繪制聲音成分的狀態(tài)和運(yùn)動(dòng)       5.3.1 時(shí)間線       5.3.2 縱軸(y)      5.3.3 多層圖       5.3.4 繪制多個(gè)聲源     5.4 根據(jù)時(shí)間線畫圖       在時(shí)間快照中標(biāo)注聲音     5.5 小結(jié)     練習(xí)   6 評(píng)價(jià)音頻信號(hào)和音樂錄音中的音高信息  7 評(píng)價(jià)音頻信號(hào)和音樂錄音中的響度信息  8 評(píng)價(jià)聲音品質(zhì)  9 評(píng)價(jià)重放聲音的空間要素  10 完整評(píng)價(jià)以及對(duì)觀察結(jié)論的理解第3部分 混音的工藝：塑造音樂和聲音，控制錄音過程  11 將對(duì)藝術(shù)的判斷力融入到錄音過程中  12 錄音制作的美學(xué)  13 初期階段：定義錄音項(xiàng)目的素材  14 對(duì)聲源的拾取、塑造及創(chuàng)作  15 最終的藝術(shù)處理和音樂制作流程綜述CD內(nèi)容及聲軌說明詞匯表參考文獻(xiàn)唱片目錄

章節(jié)摘錄

　　第1部分 定義錄音的藝術(shù)：錄音中的聲音特性與審美特質(zhì)　　1 聲音的元素和錄音　　1.3 聲音的感知參數(shù)　　聲音的5個(gè)物理參數(shù)對(duì)應(yīng)著獨(dú)立的聲音感知參數(shù)。人類所感知的聲音與在物理形態(tài)下空氣中存在的聲音有著很大的區(qū)別。我們感知的聲音是由耳朵以物理的維度形式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并由大腦進(jìn)行解釋而得到的結(jié)果。聲音的感知參數(shù)就是我們對(duì)聲音物理維度的感知。　　從物理維度到感知參數(shù)的轉(zhuǎn)譯過程是非線性的，同時(shí)個(gè)人之間也存在區(qū)別。聽音機(jī)理并不能將聲直接轉(zhuǎn)化為對(duì)等的神經(jīng)沖動(dòng)。人的耳朵對(duì)所有頻率的敏感度并不相同，同時(shí)對(duì)不同幅度聲音的敏感度也不一樣。正是由于這種存在于從聲能向神經(jīng)沖動(dòng)轉(zhuǎn)化過程中的非線性，使得與在空氣中傳播的聲音相比，我們意識(shí)中的聲音的存在狀態(tài)已經(jīng)變得不同。如果對(duì)這種區(qū)別沒有了解，錄音設(shè)備所拾取到的物理狀態(tài)的聲音，在錄音師聽來可能是完全出乎預(yù)料的。　　讓我們說得更深入一些，沒有理由相信兩個(gè)人能夠以完全相同的方式聽到聲音的特征。即使讓同一聲源處在所有條件一致的情況下，兩個(gè)人聽到的聲音可能還是有輕微（或顯著）的差異。只需看看我們身邊有多少對(duì)形狀不同的耳朵，就可以明白，沒有兩個(gè)人可以以完全相同的方式接收聲能。

編輯推薦

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無

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