音響系統(tǒng)設(shè)計與優(yōu)化

前言

　　翻譯一套現(xiàn)代錄音技術(shù)叢書是我們多年的夙愿?！　‰S著現(xiàn)代科技的不斷進步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展也是十分迅猛的。我國在聲音設(shè)計和制作領(lǐng)域的理論研究和實踐近些年來取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運會的成功舉辦，高清電視轉(zhuǎn)播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段。但是，與歐美發(fā)達國家相比較，我國在該領(lǐng)域還存在一定的差距。中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院錄音系，作為國內(nèi)從事聲音方面理論研究和教學(xué)的團隊，一直關(guān)注和跟蹤國外該領(lǐng)域的研究動態(tài)和實踐成果，并將國外該領(lǐng)域的許多專著的思想和方法注入到我們的教學(xué)中?！八街梢怨ビ瘛?，如果將國外最新的錄音技術(shù)專著翻譯出版，無疑是一件很有意義的事情，于是，我們萌生了翻譯一套錄音技術(shù)叢書的計劃?！　?007年夏天，有幸結(jié)識了人民郵電出版社《高保真音響》雜志社的黃彤主編和寧茜編輯。他們十分支持我們的計劃，并提供了Focal Press的最新書目。對于這套叢書的設(shè)計思想、讀者定位等我們也是一拍即合，于是，我們錄音系的全體老師帶領(lǐng)部分研究生開始了緊張的叢書翻譯工作?！　〗裉?，“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”的第一批譯著與讀者見面了，其他譯著將分批陸續(xù)出版。這套叢書包括廣播、電影、電視、唱片等領(lǐng)域的錄音技術(shù)基礎(chǔ)理論、系統(tǒng)集成、聲音設(shè)計、拾音方法、制作技巧等方面，內(nèi)容十分豐富，甚至有些譯著涉及的領(lǐng)域是國內(nèi)目前出版物的空白。但愿這套叢書能夠為廣大從事聲音設(shè)計和制作的專業(yè)人士、業(yè)余愛好者和本專業(yè)的學(xué)生提供幫助，也希望廣大讀者對本叢書的設(shè)計、翻譯等諸方面提出寶貴意見?！　「兄x人民郵電出版社副社長蔣偉先生，他曾親自到我系就本套書的出版事宜進行指導(dǎo)。感謝黃彤主編和寧茜編輯，正是他們的大力支持和高效工作使得這套叢書成功出版。感謝錄音系的團隊，是我們共同營造的寬松的學(xué)術(shù)氛圍、嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神和兄弟姐妹般的情誼使這套書能夠順利地翻譯完成。

內(nèi)容概要

本書對利用現(xiàn)代的技術(shù)和工具對音響系統(tǒng)的設(shè)計和調(diào)校這一當前擴聲領(lǐng)域熱門的問題進行了系統(tǒng)的理論闡述和分析?！　”緯?篇，共10章構(gòu)成。　　第1篇主要論述與“音響系統(tǒng)”密切相關(guān)的聲學(xué)、電聲學(xué)，以及心理聲學(xué)和生理聲學(xué)的基礎(chǔ)理論，其目的是探究聲音傳輸系統(tǒng)、揚聲器和人耳聽覺的相互作用，該部分全面地闡述了信號的傳輸流程、途經(jīng)可能遇到的一些因素以及終端如何接收信號的問題；第2篇論述的是音響系統(tǒng)的設(shè)計問題，即應(yīng)用第1篇論述的基礎(chǔ)知識去設(shè)計一個音響系統(tǒng)的問題，其目的是全面理解創(chuàng)建一個成功的傳輸/接收模型設(shè)計所需要的工具和技術(shù)；第3篇論述的是音響系統(tǒng)的優(yōu)化問題，它注重的重點是對設(shè)計和安裝音響系統(tǒng)的測量，以及如何對其進行空間檢證和校準的問題。

作者簡介

Bob McCarthy，利用FFT分析儀進行音響系統(tǒng)優(yōu)化的先行者，他從1984年就開始這方面的研究和探索工作。他開發(fā)了針對各種類型、規(guī)模和復(fù)雜程度的音響系統(tǒng)進行調(diào)校的實用型工具。二十多年來。Bob在世界各地開展了關(guān)于音響系統(tǒng)優(yōu)化與設(shè)計的主題講演和培訓(xùn)工作。
    他曾參與過世界各地眾多著名工程和演出的音響設(shè)計和調(diào)試工作，如迪士尼樂園、紐約卡耐基音樂廳、澳大利亞墨爾本音樂廳、加拿大蒙特利Place Des Arts藝術(shù)中心、席琳·迪翁演唱會、世界三大男高音演唱會、《美女與野獸》音樂劇等。
　  Bob McCarthy還是Meyer Sound系統(tǒng)的一流設(shè)計師，參與過Meyer Sond許多產(chǎn)品的研發(fā)設(shè)計。他也獲得過多個獎項，如1986年TEC獎、1992年R&D100強、1992年TEC提名獎、1996年現(xiàn)場音響雜志獎、1999年TONY獎和最佳音響?yīng)劇?/pre>


書籍目錄
第1篇　音響系統(tǒng)　第1章　聲音的傳輸　　　1.1　聲音傳輸?shù)哪康摹　　?.2　聲頻信號傳輸?shù)亩x　　　1.3　傳輸?shù)牧炕　　?.4　模擬聲頻的傳輸　　　1.5　數(shù)字聲頻的傳輸　　　1.6　聲學(xué)傳輸　　　本章參考文獻　　第2章　聲波的疊加　　　2.1　引言　　　2.2　聲波疊加的屬性　　　2.3　響應(yīng)的波紋　　　2.4　聲學(xué)交疊　　　2.5　揚聲器陣列　　　2.6　揚聲器/空間疊加　　第3章　接收　　　3.1　引言　　　3.2　響度　　　3.3　定位　　　3.4　音調(diào)、空間感和回聲的感知　　　3.5　立體聲的接收　　　3.6　放大聲音的檢測　　　3.7　傳聲器的接收　　　本章參考文獻　第2篇　設(shè)計　第4章　評估　　　4.1　引言　　　4.2　自然聲音與放大聲音　　　4.3　聲學(xué)專家與聲頻工程師的關(guān)系　　　4.4　發(fā)展趨勢　　　本章參考文獻　　第5章　預(yù)測　　　5.1　引言　　　5.2　制圖　　　5.3　聲學(xué)模型編程　　　5.4　結(jié)論　　第6章　變量　　　6.1　引言　　　6.2　最小變化理論　　　6.3　揚聲器/房間鏈路：透視比　　　6.4　距離比　　　6.5　最小聲級變化　　　6.6　最小頻譜變化　　　6.7　最小波紋變化　　　6.8　重低音揚聲器陣列　　　6.9　結(jié)論　　第7章　技術(shù)指標　　　7.1　引言　　　7.2　技術(shù)指標的原則　　　7.3　通道/系統(tǒng)類型　　　7.4　系統(tǒng)的細分　　　7.5　子系統(tǒng)類型　　　7.6　可量化的設(shè)計　　　7.7　陣列設(shè)計程序　　　7.8　切面　　　7.9　挑臺戰(zhàn)爭　　　7.10　多聲道聲音　第3篇　優(yōu)化　第8章　檢驗　　　8.1　檢驗的定義　　　8.2　物理測量工具　　　8.3　簡單的聲頻測量工具　　　8.4　復(fù)雜的聲頻測量工具　　　8.5　其他復(fù)雜的信號分析儀　　　8.6　分析系統(tǒng)　　　參考文獻　　第9章　驗證　　　9.1　引言　　　9.2　測試工作的構(gòu)成　　　9.3　程序　　　9.4　傳聲器檢驗　　　9.5　后期校準的檢驗　　　9.6　其他的考慮因素　　第10章　校準　　　10.1　校準的定義　　　10.2　校準的方案　　　10.3　信息的獲取　　　10.4　程序　　　10.5　操作步驟　　　10.6　實際應(yīng)用　　　10.7　最后的處理審聽　　　10.8　優(yōu)化　后記　參考文獻　詞匯表


章節(jié)摘錄
　　將出現(xiàn)在左右通道的信號混合能夠產(chǎn)生穩(wěn)定的響應(yīng)，信號完全出現(xiàn)在一側(cè)通道的情況是不會出現(xiàn)的。由于兩個信號是不完全相關(guān)的，所以疊加響應(yīng)會根據(jù)兩通道差異程度以一定的比例關(guān)系產(chǎn)生時間上的變化。因此這種系統(tǒng)疊加不能用均衡來處理，因為混合后的頻率響應(yīng)是恒通量的。立體聲音樂的這種不穩(wěn)定疊加屬性可以通過一個簡單的聽音實驗來加以說明：將調(diào)音臺的左右信號進行電學(xué)意義上的疊加。最終不穩(wěn)定的電學(xué)疊加被音響系統(tǒng)重放出來，并且可能被空間的聲學(xué)疊加混淆?！　〕掷m(xù)時間取決于兩個頻率共享同一位置的時間長度。這里研究一下來自像音樂或噪聲這樣的隨機信號源某～頻率的情形。該頻率下的信號幅度是隨時間變化的。如果該信號的兩個復(fù)制信號疊加在一起且同步，那么疊加的持續(xù)時間是無限的。它們一起升高和下降，始終維持一種匹配關(guān)系。如果兩個信號在時間上存在偏差，那么疊加的持續(xù)時間將被限制于兩信號均存在的時間范圍內(nèi)。第一個信號會一直在相遇點等待第二個信號的到來。如果信號的持續(xù)時間足夠長，那么兩信號將會相遇并疊加產(chǎn)生一個穩(wěn)定值。當聲源停止發(fā)聲時，先期的信號將會比后期的信號先離開相遇點。如果信號的持續(xù)時間短于兩信號到達相遇點的時差，則不會發(fā)生疊加。因此像回聲這樣的后到來信號，只有信號的持續(xù)時間長于時間偏差才會發(fā)生穩(wěn)定的疊加。這似乎就意味著除了同步系統(tǒng)或者有像正弦波這樣的信號源之外就不會產(chǎn)生穩(wěn)定的疊加，但實際并非如此。一般而言，音樂和語言的持續(xù)時間都遠長于獲得穩(wěn)定響應(yīng)所需的時間。為了讓耳朵能區(qū)分出音調(diào)，信號必須維持足夠長的時間。要想改善對音調(diào)的感知，則持續(xù)時間要長于一個波長，而大多數(shù)音樂都遠遠超過該持續(xù)時間。因為聽感是與波長相關(guān)的，所以人們感知到音調(diào)變化所需的時間長度也是隨頻率而變化的。例如：對于4kHz而言，25ms是足夠長了，其長度相當于通過100個波長所用的時間；而對40Hz來說，25rns只相當1個波長所用的時間。感知低頻的音調(diào)要比感知高頻音調(diào)所用的時間長。大部分音樂和語言的持續(xù)時間都比單一波長的持續(xù)時間長，盡管缺少同步，我們還是可以在給定的頻率上有足夠長的時間來獲得穩(wěn)定的疊加。



媒體關(guān)注與評論
　　“Bob在聲頻領(lǐng)域科學(xué)理論方面的堅實基礎(chǔ)和為此孜孜不倦的態(tài)度在本書中體現(xiàn)得淋漓盡致。他通過本書傳達給廣大讀者的專業(yè)知識和工作經(jīng)驗一定會讓今后的行業(yè)發(fā)展受益匿淺?！薄　　狫ohn Meyer，Meyer Sound　　“專業(yè)聲頻的發(fā)展需要這類闡述透徹、具有理論深度、文字闡述流暢的好書?！薄　　猄am Berkow，SIA Acoustics　　“與許多其他著作不同，本書在理論上的闡述非常深入；另外本書還為讀者提供了在時間緊迫，不能按預(yù)定方案開展工作時所急需的睿智工具和方法。安排設(shè)定工作的先后順序是件很困難的事情，Bob McCanhy將這一問題擺在了很突出的位置加以闡述，并且論述地十分清楚。” 　　　　——Dave Clark，Engineering Harmonics Inc.　　“寫一部關(guān)于現(xiàn)場演出音響系統(tǒng)測量和優(yōu)化的專著一直是業(yè)內(nèi)人士夢寐以求而又讓人望而生畏的事情，然而Bob McCarthy完成了這一艱巨的任務(wù)，他的這一新著為我們提供非常全面且詳細的現(xiàn)場演出音響系統(tǒng)的設(shè)計和優(yōu)化指引”?！　　猅om Young，Electroacoustic Design Services


編輯推薦
　　首部系統(tǒng)闡述采用現(xiàn)代工具和實用技術(shù)對音響系統(tǒng)進行設(shè)計和校準的專著，美國聲學(xué)大師BOB McCarthy 23年研究成果和實踐經(jīng)驗精髓巨獻?！　　兑繇懴到y(tǒng)設(shè)計與優(yōu)化》是首部對采用現(xiàn)代工具和實用技術(shù)對音響系統(tǒng)進行優(yōu)化這一新興領(lǐng)域進行系統(tǒng)闡述的專著，它為專業(yè)用戶正確操控廣受追捧的實用工具提供了專家性的指引，這些工具就包括雙通道FFT分析儀、聲學(xué)預(yù)測程序、現(xiàn)代揚聲器陣列和數(shù)字信號處理器等。通篇采用清晰的彩色照片和插圖。





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