數(shù)字影像聲音制作

前言

　　翻譯一套現(xiàn)代錄音技術叢書是我們多年的夙愿?！　‰S著現(xiàn)代科技的不斷進步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代錄音技術的發(fā)展也是十分迅猛的。我國在聲音設計和制作領域的理論研究和實踐近些年來取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運會的成功舉辦，高清電視轉播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段。

內容概要

隨著數(shù)字技術的快速發(fā)展，數(shù)字化已進入電影與電視制作的各個領域。與數(shù)字影像相應的聲音制作，既有與傳統(tǒng)聲音制作相關的方面，也涉及在新的媒介形式下所需掌握的新技術和新觀念。湯姆林森·霍爾曼(Tomlinson Holman)先生的《數(shù)字影像聲音制作》一書，正是在數(shù)字影像迅速普及的背景下，及時推出的一本全面介紹與數(shù)字影像相關的聲音制作的書籍。    全書共分10章，包括對數(shù)字影像相關概念與技術的介紹，以及從前期錄音到后期剪輯及混錄等聲音制作方面的內容。    全書內容深入淺出，對數(shù)字影像的聲音制作提供了全面的參考，不僅可成為大專院校的錄音專業(yè)學生和專業(yè)錄音工作者的參考書，同時也為DV愛好者和影像制作者們提供了理解數(shù)字聲音制作和聲音創(chuàng)作的簡單途徑，以利于提高數(shù)字影像聲音制作的專業(yè)水平。

作者簡介

　　湯姆林森·霍爾曼在電影聲音制作領域經(jīng)驗豐富，他曾擔任電影《印第安納·瓊斯之魔域奇兵》、《星球大戰(zhàn)：絕地大反擊》的聲音工程師。他因發(fā)展THX的突出貢獻以及在南加州大學電影藝術學院擔任電影聲音教授而廣為人知。如今，數(shù)字影像聲音制作領域也將受惠于他卓越的成就和經(jīng)驗。作為一種業(yè)余制作者廣泛采用的格式，DV正成為一些故事片和大量低成本影片的選擇格式，其技術發(fā)展使得在DV攝像機的數(shù)字音頻軌上獲得專業(yè)質量的聲音成為可能，本書將教給你如何做到這一點?！　妨稚せ魻柭钱斀褚纛l技術領域成績卓著的代表人物之一。他是南加州大學電影藝術學院和韋特比工程學院的教授。他曾獲得美國電影聲音協(xié)會、家用電子產(chǎn)品設計與安裝協(xié)會的獎勵，是AES、BKSTS和SMDTE等協(xié)會的成員。他因在音視頻領域開發(fā)新產(chǎn)品和新工藝而著稱，其中包括他在盧卡斯電影公司任技術負責人時開發(fā)的TH×影院系統(tǒng)、家用THX系統(tǒng)和THX數(shù)字母帶處理系統(tǒng)等。

書籍目錄

第1章 基本概念  1.1 數(shù)字影像的概念范疇  1.2 音頻的最低標準  1.3 衡量聲音的四個維度  1.4 數(shù)字聲  1.5 不同格式數(shù)字錄像帶的特征  導演提示第2章 DV技術簡介  2.1 數(shù)字基礎  2.2 操作要點     2.2.1 單一攝錄速度與DV的SP和LP攝錄模式     2.2.2 脫機/聯(lián)機剪輯     2.2.3 時間碼  2.3 用戶比特  2.4 PAL制  2.5 格式之間的更多區(qū)別     2.5.1 鎖定與非鎖定音頻采樣     2.5.2 比特尺寸     2.5.3 兼容性  2.6 音頻工作人員所應具備的基本視頻知識     2.6.1 幀率     2.6.2 攝像機     2.6.3 減速或加速攝影     2.6.4 視頻信號互連  2.7 小結  導演提示第3章 同期錄音Ⅰ：基本要素  3.1 第一步：安排一名專職錄音人員  3.2 選景  3.3 覆蓋范圍  3.4 場景覆蓋范圍  3.5 隨機話筒能做些什么  3.6 如何使用雙聲道錄音  3.7 同期錄音的其他對象  3.8 話筒附件    3.8.1 話筒車/話筒桿    3.8.2 減振架    3.8.3 防風罩    3.8.4 防噴罩  3.9 話筒使用舉例    3.9.1 安裝紐扣話筒    3.9.2 無線話筒的使用    3.9.3 拋棄型話筒  3.10 同期聲拾音舉例  3.11 話筒員的工作  3.12 常見問題  3.13 聲音場記單  3.14 同期錄音備件  導演提示第4章 同期錄音Ⅱ：話筒  4.1 供電  4.2 動圈話筒  4.3 極坐標圖形      擁有不同極坐標圖形的話筒之間的差異  4.4 無線話筒的無線部件  導演提示第5章 同期錄音Ⅲ：對話筒輸出信號的處理  5.1 錄音電平與早期攝影的對比  5.2 喊叫  5.3 低語  5.4 喊叫和低語  5.5 通路里的多個電平控制環(huán)節(jié)  5.6 過載失真的另一種類型以及怎樣避免  5.7 組合哪些特征能獲得最大防風能力  導演提示第6章 信號互連與參考電平  6.1 基本信息  6.2 模擬信號互連  6.3 線路電平  6.4 混用平衡式與非平衡式互連  6.5 文件傳輸  6.6 音頻文件格式  6.7 聲畫結合時常見的數(shù)字音頻文件傳輸問題    6.7.1 文件處理問題    6.7.2 剪輯問題    6.7.3 數(shù)字音頻問題    6.7.4 常見音頻制作問題    6.7.5 不正確的導出設置問題    6.7.6 不正確的或完全缺失的媒介標簽問題    6.7.7 導出文件中1幀或1幀以上的同步誤差問題（可能來源于軟件的計算誤差）  導演提示第7章 聲音設計  7.1 聲音設計簡介  7.2 電影聲音風格    7.2.1 現(xiàn)實主義風格（Realism）    7.2.2 延伸的現(xiàn)實主義（Stretched Reality）    7.2.3 看到的和聽到的：畫內和畫外    7.2.4 超真實（Hyper-Reality）    7.2.5 超現(xiàn)實主義風格（Surrealism）    7.2.6 蒙太奇（Montage）    7.2.7 在真實程度之間變化    7.2.8 聲音設計作為藝術    7.2.9 對點（Spotting）  導演提示第8章 剪輯  8.1 非線性剪輯  8.2 隨機存取剪輯  8.3 無損剪輯  8.4 波形可視化剪輯  8.5 剪輯點和淡入淡出文件  8.6 文件管理  8.7 插件/程序  8.8 聲軌和通路  8.9 母線  8.10 聲像電位器  8.11 獨聽/啞音  8.12 聲軌編組  8.13 畫面剪輯系統(tǒng)與聲音剪輯系統(tǒng)的區(qū)別  8.14 聲畫同步精度  8.15 如何剪輯  8.16 同期聲精剪  8.17 “偷來”現(xiàn)場氣氛聲  8.18 在哪里使用現(xiàn)場氣氛聲  8.19 紀錄片要考慮的問題  8.20 修復聲音之間的跳點  8.21 音效（Sound Effects）  8.22 環(huán)境聲/背景聲（Ambience/Backgrounds）  8.23 擬音（Foley Effects）  8.24 音樂剪輯（Cutting Music）  8.25 轉場（Scene Changes）  導演提示第9章 混錄  9.1 基本注意事項  9.2 混錄流程  9.3 音頻處理    9.3.1 主要與電平相關的處理    9.3.2 主要與頻率相關的處理    9.3.3 與電平和頻率都相關的處理    9.3.4 時域處理設備  9.4 聲像調節(jié)  9.5 通路分配和局限性    9.5.1 母線、通路    9.5.2 延時補償    9.5.3 發(fā)音數(shù)的局限  9.6 怎樣混錄  導演提示第10章 母帶制作和監(jiān)聽  10.1 基本注意事項  10.2 剪輯母帶和發(fā)行母帶的聲音格式選擇  10.3 環(huán)繞聲道的使用  10.4 母帶電平控制  10.5 -20dBFS和-12dBFS參考電平的由來  10.6 電平校準  10.7 當無法使用測試信號來校準時  10.8 最好的通用（one-size-fits-all）方法  10.9 為DVD、數(shù)字廣播和數(shù)字衛(wèi)星電視制作母版    10.9.1 A.Pack里的音頻設置    10.9.2 A.Pack里的比特流設置  10.10 監(jiān)聽  10.11 影院混錄母版和錄像混錄母版的對比  導演提示附錄 為佳能XL-1系列攝像機做一根話筒延長線中英文詞匯對照及索引CD目錄

章節(jié)摘錄

　　1　基本概念　　如果你參加情景喜劇《威爾和葛蕾絲》（Will and Grace）的拍攝，在攝像機運轉時觀察世界上最有才華的導演之一詹姆斯·布勞斯（James Burrows）（作品包括Mary Tyler Moore、Cheers等），你可能會問這樣的問題：“他在看什么？”他在盯著天花板。他本來可以注意演員的表演，但他們已經(jīng)排練過多次并且表演得很好。他也可以看監(jiān)視器，以確保四臺攝像機正按計劃進行拍攝，但他的制作團隊很專業(yè)，并且經(jīng)過預先排練，他知道一切都將正常運行。那他為什么要看天花板呢？因為他在仔細地聽臺詞，對呈現(xiàn)在銀幕上的故事做最后的考慮，不斷地問自己：“這個故事有趣嗎？”這場表演的聲音是它的底線。聲音制作人員最不愿意從導演那里聽到的問題就是：“這個地方為什么會失真？”“噪聲大嗎？”“混響大嗎？”這本書正是要詳細介紹在聲音制作的各個環(huán)節(jié)——錄音、剪輯、混錄以及母版制作中——怎樣避免錯誤，提高聲音質量，以及如何配合故事來做聲音設計?！　∪缃窆?jié)目制作無需借助好萊塢的制片廠也能完成。數(shù)字錄像的出現(xiàn)對于制作活動影像來說是一場革命，而這場革命正在向前發(fā)展。人們只需花上幾千美元就可以拍攝各種類型的影片，刺激的、娛樂的、紀錄的、恐怖的等，實際上電影電視已經(jīng)做了一百多年的所有事情它都能做到。這種被稱為DV的數(shù)字錄像制作，給人們講故事帶來了前所未有的更便宜、更好用的方法。它使媒介進入“民主”時代，大批人擁有了新的講故事工具，于是人們可以分享到各種觀察世界的新視點。

編輯推薦

　　《數(shù)字影像聲音制作》為數(shù)字新媒體帶來好萊塢式的制作技巧，適用于從會議記錄到故事片拍攝等所有層次的影像制作，覆蓋了對聲音制作基本技巧的簡單解釋到對聲音專業(yè)制作復雜技巧的分析，《數(shù)字影像聲音制作》所附CD包含有錄音和剪輯練習?！　〉统杀局谱鳛榱斯?jié)省經(jīng)費首先犧牲聲音的情況太普遍了。當DV技術使一種新的錄音媒介得到廣泛應用時，是專業(yè)化的錄音、聲音剪輯、混錄和母版制作為節(jié)目帶來了最大的附加價值?！稊?shù)字影像聲音制作》將教給你如何使聲音聽起來完全來自專業(yè)化制作。著名聲音專家湯姆林森·霍爾曼（Tomlinson Holman）為你提供了專業(yè)的技術、完整的指導和實用的建議，可運用于從前期到后期的整個制作過程，書中列舉的珍貴技巧和解決方案為制作出專業(yè)質量的聲音提供了便利。

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