美國(guó)攝影用光教程

前言

　　前兩版的《攝影用光技法精粹》已經(jīng)逐漸成為了攝影用光的經(jīng)典教材。但閱讀了這本書(shū)之后，讀者可能會(huì)有疑問(wèn)，對(duì)于這樣一本介紹一門快速發(fā)展的學(xué)科的書(shū)而言，還會(huì)有多少內(nèi)容是和第一版是相同的。本書(shū)的第一版于1990年首次出版發(fā)行，第二版于1997年發(fā)行，我們認(rèn)為在當(dāng)時(shí)的情況下，讀者并不需要一本大談技術(shù)的書(shū)。畢竟，在當(dāng)時(shí)的情況下，用電子郵件傳輸圖片還只是新聞行業(yè)為數(shù)不多的人掌握的“絕活”，因?yàn)榕恼掌枰氖悄z片。如果客戶需要一本黑白的小畫(huà)冊(cè)，必須給他們洗印照片。在一個(gè)充斥數(shù)碼圖像采集、數(shù)碼圖像修飾和網(wǎng)絡(luò)出版的時(shí)代，新版的攝影教材和它的初版又有多少相似之處呢？　　新版本很多地方都和早期版本非常相似，因?yàn)椤稊z影用光技法精粹》的原理和最初出版的時(shí)候一樣，既新潮又古老。本書(shū)進(jìn)行了從頭到尾的更新，例如在第9章中探討了完全不同于膠片的數(shù)字特征曲線，但這些差異幾乎不會(huì)影響攝影中的用光，適用于膠片攝影的用光方法也同樣適用于數(shù)碼攝影。　　攝影用光的潮流已經(jīng)發(fā)生了變化，這種變化還會(huì)持續(xù)?！稊z影用光技法精粹》并沒(méi)有過(guò)時(shí)，因?yàn)橛霉庠谶^(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)永遠(yuǎn)都不會(huì)以潮流為基礎(chǔ)。本書(shū)以光的特征為基礎(chǔ)，其原理不會(huì)改變，除非基礎(chǔ)物理發(fā)生了變化。攝影師明白了這一點(diǎn)，這就是本書(shū)的早期版本至今依然受到歡迎的原因所在，這本書(shū)有其永久存在的價(jià)值?！　∵@是第一本介紹光在物體表面反射時(shí)如何運(yùn)動(dòng)，以及拍攝對(duì)象材質(zhì)如何決定反射的攝影圖書(shū)。了解了基本原理并不是讓攝影師按照書(shū)中介紹的方式拍攝照片，而是借助手頭的各種設(shè)備，將原理應(yīng)用到自己要面對(duì)的拍攝對(duì)象，這才是我們的基本目的，這些實(shí)例似乎證明我們成功了?！　　ひ晃怀晒Φ男は駭z影師說(shuō)自己在第6章中拍攝盒子小節(jié)中學(xué)到的表現(xiàn)方法比從所有肖像拍攝書(shū)籍和課程中學(xué)到的都要多?！　　ぷx了這本書(shū)后，一位婚禮攝影師第一次拍攝了自己的作品，在一個(gè)州的專業(yè)攝影比賽中得了冠軍(并不完全是好消息，他在比賽中一舉擊敗了本書(shū)其中一位作者！)　　·一所?？茖W(xué)校將本書(shū)作為攝影用光教材。第一年，那個(gè)班的作品在年度學(xué)生藝術(shù)競(jìng)賽中獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)超過(guò)了所有藝術(shù)系班級(jí)獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)總和?！　∪藗冑?gòu)買這本書(shū)時(shí)可能會(huì)抱怨前一版看似有些過(guò)時(shí)了。如果這本書(shū)是一本文學(xué)名著，我們不會(huì)在意這些批評(píng)。但這是一本關(guān)于讓拍攝對(duì)象看起來(lái)更漂亮的書(shū)，所以我們必須嚴(yán)肅對(duì)待這些意見(jiàn)。為了帶來(lái)一些更現(xiàn)代的美感，我們決定請(qǐng)年輕一點(diǎn)的三號(hào)攝影師StevenBiver·閃亮登場(chǎng)，他的作品已經(jīng)在世界各地的出版物上多次出現(xiàn)，他的攝影作品為本書(shū)注入了新鮮血液?！　≈孕母兄x批評(píng)家們提出的問(wèn)題，這本書(shū)就是我們做出的解答。

內(nèi)容概要

　　《美國(guó)攝影用光教程》從光的物理特性出發(fā)，講述了在不同拍攝環(huán)境下的用光方法，包括表現(xiàn)拍攝對(duì)象的形狀和輪廓的用光方法，拍攝金屬物體和玻璃物體的用光方法，特征曲線和直方圖在攝影中的應(yīng)用，多光源搭配使用等?！　　睹绹?guó)攝影用光教程》通俗易懂，用光原理和用光技法并重，是一本不可多得的用光指導(dǎo)性圖書(shū)，適合攝影師以及攝影愛(ài)好者閱讀，也可作為攝影藝術(shù)專業(yè)課程的教材?！　∮霉馐且婚T技術(shù)，更是一門藝術(shù)，不論攝影技術(shù)如何發(fā)展，手中的相機(jī)如何智能，要想拍出好的攝影作品，用光總是必不可少的。攝影是記錄光線的藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

　　Fil Hunter來(lái)自美國(guó)弗吉尼亞州的一位德高望重的商業(yè)攝影師，30多年來(lái)一直專業(yè)從事靜物攝影、廣告特效攝影。他的客戶有《美國(guó)新聞和世界報(bào)道》雜志、《時(shí)代生活》出版社、《國(guó)家地理》雜志等。他曾教授大學(xué)攝影課程，為很多攝影類刊物擔(dān)任技術(shù)顧問(wèn)，曾三次獲得“弗吉尼亞州專業(yè)攝影師攝影大獎(jiǎng)”。

書(shū)籍目錄

第1章 學(xué)習(xí)用光1.1 用光涉及的原理1.2 原理的重要性1.3 拍攝對(duì)象的選擇1.4 需要這些訓(xùn)練嗎1.5 需要什么樣的相機(jī)1.6 應(yīng)該用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)1.7 需要什么設(shè)備1.8 還需要了解什么第2章 光：攝影的原材料2.1 光的定義2.2 攝影師如何描述光2.2.1 光的亮度2.2.2 光的色彩2.2.3 光的對(duì)比度2.3 光與用光2.4 拍攝對(duì)象如何影響用光2.4.1 光的傳播2.4.2 直接傳播和漫反射傳播2.4.3 光的吸收2.4.4 光的反射第3章 反射與角度的管理3.1 反射的類型3.2 漫反射及平方反比律3.3 直接反射3.4 角度系3.5 帶偏振的直接反射3.5.1 區(qū)分偏振反射與普通的直接反射3.5.2 將普通的直接反射轉(zhuǎn)變?yōu)槠穹瓷?.6 應(yīng)用原理第4章 表現(xiàn)物體的表面4.1 攝影師的編輯工作4.2 利用漫反射4.2.1 光源的角度4.2.2 使用通用定律的成功與失敗4.2.3 光源的距離4.2.4 克服“不可能”的困難4.2.5 使用漫反射和陰影表現(xiàn)紋理4.3 利用直接反射4.4 同時(shí)表現(xiàn)多種表面4.4.1 使用鏡頭偏振過(guò)濾器4.4.2 使用較大的靜止光源4.4.3 使用多個(gè)光源4.4.4 使用遮光布4.5 表現(xiàn)復(fù)雜的表面第5章 表現(xiàn)物體形狀和輪廓5.1 深度提示5.2 透視變形5.2.1 變形作為深度提示5.2.2 操縱變形5.3 色調(diào)變化5.4 光源的尺寸5.4.1 大型光源與小型光源5.4.2 到拍攝對(duì)象的距離5.5 光源的方向5.5.1 側(cè)面用光5.5.2 上方用光5.5.3 輔助光5.5.4 增加背景深度5.6 理想的色調(diào)變化5.6.1 拍攝建筑：減少色調(diào)變化5.6.2 拍攝圓柱形物體：增加色調(diào)變化5.6.3 注意表面細(xì)節(jié)5.7 拍攝表面光滑的盒子5.7.1 使用深色背景5.7.2 消除盒子頂部的直接反射5.7.3 消除盒子側(cè)面的直接反射5.7.4 使用其他方法消除直接反射5.8 使用直接反射第6章 拍攝金屬物體6.1 拍攝平面金屬物體6.1.1 表現(xiàn)金屬物體的明暗6.1.2 確定角度系6.1.3 為金屬物體用光6.1.4 保持金屬物體亮度6.1.5 拍攝金屬物體時(shí)的正常曝光6.1.6 保持金屬物體灰暗6.1.7 有效的折中6.1.8 控制燈光的有效尺寸6.1.9 保持金屬物體的四方形狀6.2 拍攝金屬盒子6.2.1 淺色背景6.2.2 透明背景6.2.3 光滑的背景6.3 拍攝球形金屬物體6.3.1 掩飾6.3.2 使相機(jī)遠(yuǎn)離光源6.3.3 使用帳篷6.4 其他方法6.4.1 偏振過(guò)濾器6.4.2 黑色魔法6.4.3 消光劑6.5 適用的拍攝情況第7章 拍攝玻璃物體7.1 涉及的原理7.2 面臨的問(wèn)題7.3 相應(yīng)的解決方案7.4 兩種對(duì)立的用光方法7.4.1 亮視野用光7.4.2 暗視野用光7.5 結(jié)合使用兩種方法7.6 最后的修飾7.6.1 清晰表現(xiàn)玻璃器皿表面7.6.2 背景用光7.6.3 最小化分界線7.6.4 防止眩光7.6.5 消除無(wú)關(guān)反射7.7 非玻璃物體的復(fù)雜性7.7.1 表現(xiàn)玻璃杯中的液體7.7.2 把液體作為透鏡7.7.3 表現(xiàn)不透明的次要拍攝對(duì)象7.8 識(shí)別首要拍攝對(duì)象第8章 照明燈倉(cāng)庫(kù)8.1 單光源設(shè)置8.1.1 基本設(shè)置8.1.2 光源尺寸8.1.3 光源與表現(xiàn)皮膚紋理之間的聯(lián)系8.1.4 放置主光源8.1.5 選擇拍攝較好的側(cè)面8.1.6 寬位用光和短位用光8.1.7 表現(xiàn)眼鏡8.2 其他光源8.2.1 附加光源8.2.2 背景燈光8.2.3 頭發(fā)光源8.2.4 強(qiáng)聚光8.2.5 鑲邊光源8.3 基調(diào)與色調(diào)8.3.1 暗調(diào)用光8.3.2 明調(diào)用光8.3.3 保持色調(diào)8.4 拍攝深色皮膚的模特8.5 日常環(huán)境中的肖像攝影8.5.1 窗戶作為主光源8.5.2 太陽(yáng)作為頭發(fā)光源8.5.3 結(jié)合使用攝影棚光源與環(huán)境光源8.5.4 合理使用光源8.6 規(guī)則并非一成不變第9章 極限9.1 特征曲線9.1.1 完美的曲線9.1.2 糟糕的相機(jī)9.1.3 過(guò)度曝光9.1.4 曝光不足9.1.5 真正的CCD9.2 兩種基本的攝影技術(shù)9.3 白色對(duì)白色9.3.1 “白色對(duì)白色”場(chǎng)景曝光9.3.2 “白色對(duì)白色”場(chǎng)景用光9.3.3 拍攝對(duì)象與背景9.3.4 使用不透明的白色背景9.3.5 使用半透明的白色背景9.3.6 使用鏡子背景9.3.7 保持小型背景的尺寸9.4 黑色對(duì)黑色9.4.1 “黑色對(duì)黑色”場(chǎng)景曝光9.4.2 “黑色對(duì)黑色”場(chǎng)景用光9.4.3 拍攝對(duì)象和背景9.4.4 使用不透明的黑色背景9.4.5 使用光滑的黑色表面9.4.6 使拍攝對(duì)象遠(yuǎn)離背景9.5 直方圖9.5.1 預(yù)防問(wèn)題9.5.2 過(guò)度處理9.6 曲線9.7 用好基礎(chǔ)知識(shí)第10章 移動(dòng)光源10.1 選擇正確的閃光燈10.2 正確曝光10.2.1 閃光燈決定曝光量10.2.2 使用閃光測(cè)光計(jì)10.2.3 計(jì)算曝光量10.2.4 計(jì)算閃光指數(shù)10.2.5 使用閃光指數(shù)10.3 獲取更多光線10.3.1 聚焦的閃光燈10.3.2 多個(gè)閃光燈10.3.3 多次閃光10.4 提高光源的質(zhì)量10.4.1 反光照射10.4.2 羽化燈光10.5 不同的光色10.5.1 光源的顏色10.5.2 非標(biāo)準(zhǔn)光源10.5.3 混合色10.5.4 補(bǔ)救方法10.6 不同時(shí)段的用光10.7 把攝影棚光源作為外景光源使用

章節(jié)摘錄

　　第1章　學(xué)習(xí)用光　　本書(shū)是對(duì)用光的一種探討，而非說(shuō)教。你可以帶著自己對(duì)藝術(shù)和審美的觀點(diǎn)來(lái)探討，我們不打算改變你的觀點(diǎn)，甚至不想太多影響這些觀點(diǎn)。如果讀了這本書(shū)之后，你的攝影作品和我們的作品雷同，那么我們會(huì)感覺(jué)很懊喪，不會(huì)感覺(jué)得意。因?yàn)椴徽摵脡模惚仨氁獙⒆约旱臄z影作品建立在自己的想象之上?！　∥覀円龅氖菫槟闾峁┮惶坠ぞ摺１緯?shū)介紹了在攝影用光時(shí)要用到的技術(shù)、原理和信息，并且教你如何在實(shí)踐中應(yīng)用。這并不是說(shuō)．本書(shū)不為你提供觀點(diǎn)，因?yàn)楸緯?shū)的確介紹了很多觀點(diǎn)。用光的根本是原理，而不是攝影器材，就像莎士比亞的工具是伊麗莎白一世時(shí)期的語(yǔ)言，不是羽毛筆。不能掌握用光技法的攝影師就像只會(huì)講環(huán)球劇院里觀眾使用的語(yǔ)言的莎士比亞。對(duì)于莎士比亞來(lái)說(shuō)，他可能還會(huì)創(chuàng)作出精彩的劇作，當(dāng)然，這可能要付出比常人更多的勞動(dòng)，還需要大多數(shù)人不敢期望的運(yùn)氣?！　∮霉馐菙z影的語(yǔ)言。用光的方式傳達(dá)和口頭語(yǔ)言一樣明確而具體。其中包括一些定論，例如“樹(shù)皮很粗糙”或者“這個(gè)東西是不銹鋼的，那個(gè)是純銀的”。　　用光和其他語(yǔ)言一樣，也有語(yǔ)法和詞匯表，優(yōu)秀的攝影師需要學(xué)習(xí)這些語(yǔ)法和詞匯。所幸掌握攝影用光比掌握一門外語(yǔ)要簡(jiǎn)單得多。這是因?yàn)閯?chuàng)建了規(guī)則的是物理，不是社會(huì)上一時(shí)的心血來(lái)潮。　　本書(shū)中所說(shuō)的工具就是用光的語(yǔ)法和詞匯。我們所說(shuō)的具體技術(shù)只是在證明理論時(shí)非常重要，無(wú)需記住本書(shū)中的用光圖，如果把燈放在圖表中相同的點(diǎn)上完全可能拍出來(lái)一張?jiān)愀獾恼掌绕涫桥臄z對(duì)象與圖上的對(duì)象不一樣時(shí)。但學(xué)完本書(shū)的理論之后，你可以掌握給相同的、我們沒(méi)有涉及、甚至可能從沒(méi)想過(guò)的主題素材攝影的用光方法?！　?.1　用光涉及的原理　　對(duì)于攝影師而言，用光的重要原理是能夠預(yù)言用光效果的理論?！　∮行├碚摲浅Ｓ行?，你可能會(huì)驚訝于這些理論是如此之少，學(xué)習(xí)起來(lái)是如此簡(jiǎn)單，但卻說(shuō)明了如此之多的問(wèn)題?！　∥覀儗⒃诘?章和第3章中會(huì)詳細(xì)探討這些原理，這些原理也適用于所有其他的拍攝對(duì)象。在以后的章節(jié)中，我們用這些原理來(lái)拍攝各種對(duì)象，這里簡(jiǎn)要?dú)w納如下?！　。?）光源的有效尺寸是攝影用光中唯一重要的決策，它能夠決定產(chǎn)生什么類型的陰影，也可能影響反射類型?！　。?）在任何一個(gè)表面上都可能產(chǎn)生三種類型的反射，反射能決定表面的外觀?！　。?）有些反射只有在光從某一范圍的角度上投射在物體表面時(shí)發(fā)生，在確定了主要反射的類型后，角度范圍會(huì)決定光線應(yīng)該來(lái)自哪里，不應(yīng)該來(lái)自哪里。　　考慮一下，如果你覺(jué)得用光是一門技術(shù)，同時(shí)也是一門藝術(shù)，那么你完全正確，即使最蹩腳的藝術(shù)家也能夠做得很好。本書(shū)中收錄了重要的概念。如果你在讀到這些概念的時(shí)候足夠細(xì)心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些概念通常說(shuō)明了你可能忽略了或者忘記了的一些細(xì)節(jié)。　　1.2　原理的重要性　　上面提到的這三個(gè)原理都是從世界之初至今不變的物理定律，與風(fēng)格、品位或者時(shí)尚無(wú)關(guān)，其永恒性成就其實(shí)用性。想想看，如何將其應(yīng)用于肖像攝影，1949年的代表性肖像作品迥異于1899年或l999年的大多數(shù)肖像作品。但了解用光的攝影師能夠應(yīng)用自如?！　≡诘?章將介紹人像攝影中用光的有效方式，但有些攝影師不想這樣做，甚至20年后想這樣做的人會(huì)更少。的確，莎士比亞非常出色，但現(xiàn)在誰(shuí)會(huì)想象他那樣進(jìn)行創(chuàng)作呢？我們不介意你是否用上面講述的用光方法進(jìn)行人像拍攝，然而，我們卻非常關(guān)心你是否理解我們?cè)鯓幼鲞@些工作，為什么要這樣做。這些“如何”和“為什么”的答案并不局限你以自己的方式創(chuàng)作自己的作品。好的工具不會(huì)局限你創(chuàng)造的自由，它們會(huì)使自由創(chuàng)造成為可能?！　?yōu)秀的攝影作品需要規(guī)劃，而用光正是規(guī)劃的基礎(chǔ)。因此，完美用光的最重要部分發(fā)生在打開(kāi)第一盞燈之前。規(guī)劃可能需要很多天時(shí)間，或者發(fā)生在按下快門前的幾分之一秒。何時(shí)規(guī)劃或者規(guī)劃多久并不重要，只要你做了規(guī)劃即可。用大腦做得越多，用手做得就會(huì)越少，思想總比行動(dòng)要迅速?！　±斫膺@些原理，使我們能夠在布設(shè)燈光前知道什么燈需要放在什么地方，這很重要，剩下的就是微調(diào)工作了?！　?.3　拍攝對(duì)象的選擇　　人像只是我們討論的7個(gè)基本攝影對(duì)象之一。我們選擇這些拍攝對(duì)象來(lái)證明這些基本原理，不論是否還有為同一對(duì)象用光的其他方法，如果你了解這些原理，你就能夠自己找到其他的方法?！　∵@意味著你至少應(yīng)該注意一下每個(gè)具有代表性的拍攝對(duì)象雖然你可能對(duì)其中之一不感興趣，但這可能和你想要拍攝的景物是相關(guān)的?！　∥覀冞€選擇了很多拍攝對(duì)象，因?yàn)閾?jù)說(shuō)這些拍攝對(duì)象非常難于表現(xiàn)，缺少拍攝這種題材工具的人們中通常會(huì)廣泛傳播這種言論，因此本書(shū)提供這些工具以粉碎這種謠言。　　我們還盡可能嘗試使用攝影室作為范例，但這并不意味著本書(shū)內(nèi)容只局限于攝影室用光。光線在哪里都是相同的，不論是在攝影師，還是在建筑設(shè)計(jì)師操縱之下都是一樣的。你可以在任何氣候條件下，在一天中的任何一個(gè)時(shí)段像書(shū)中一樣進(jìn)行室內(nèi)試驗(yàn)。而后，當(dāng)你在一個(gè)場(chǎng)景中、一座公共建筑或者一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)上使用相同的用光技法時(shí)，你會(huì)意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)橥瑯拥那闆r你以前也曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)?！　∽詈?，我們盡可能選擇簡(jiǎn)單的例子。如果你在學(xué)習(xí)攝影，那么就必須將這種試驗(yàn)設(shè)在你的起居室或者你老板的攝影室中進(jìn)行，直到你完全掌握為止。如果你在從事攝影教學(xué)，那么你就會(huì)發(fā)現(xiàn)在一間教室里就足以完成所有這些演示?！　?.4　需要這些訓(xùn)練嗎　　如果你在學(xué)習(xí)攝影，又沒(méi)有接受過(guò)任何正規(guī)的指導(dǎo)，建議你嘗試本書(shū)介紹的基本實(shí)例。不要只是泛泛地閱讀，你大腦里能夠想到的就是用光的最重要部分，但觀察和動(dòng)手同樣重要，經(jīng)過(guò)指導(dǎo)的實(shí)踐過(guò)程將三者協(xié)調(diào)為一?！　±?，我們談?wù)摪胗盎蛘邩O化鏡面反射時(shí)，你已經(jīng)知道它們的樣子了。這種情況在這個(gè)世界上確實(shí)存在，而且你每天都能看到，但當(dāng)你能夠人為創(chuàng)造這些條件時(shí)，你就會(huì)更加了解它們了?！　∪绻氵€是學(xué)生，課堂作業(yè)已經(jīng)足夠你忙的了，老師可能會(huì)采用我們介紹的訓(xùn)練或者發(fā)明新的訓(xùn)練方法。無(wú)論采取那種方式，你都能夠掌握本書(shū)介紹的理論，因?yàn)檫@些理論都是最基本的東西，在所有的用光技法中都會(huì)涉及?！　∪绻闶菍I(yè)攝影師，正在嘗試擴(kuò)大你的專業(yè)領(lǐng)域，那么你比我們更明白自己需要什么樣的訓(xùn)練。通常我們介紹的這些例子和你已經(jīng)在拍攝的事物毫不相干，你可能會(huì)覺(jué)得我們的基礎(chǔ)范例過(guò)于簡(jiǎn)單不足以構(gòu)成挑戰(zhàn)，那么去嘗試更復(fù)雜的內(nèi)容吧，另外可以給我們的基礎(chǔ)范例添加一些出乎人們意料的道具，拍出超乎尋常的創(chuàng)意或者特殊效果，說(shuō)不定你也能夠在正在進(jìn)行的攝影中拍出驚世之作呢。　　如果你是教師，不妨看看這本書(shū)，大多數(shù)訓(xùn)練都至少提供了一種簡(jiǎn)便且容易掌握的用光方法，即使這些主題以難于表現(xiàn)而著稱，比如金屬物體、玻璃物體、白色對(duì)白色場(chǎng)景及黑色對(duì)黑色場(chǎng)景。但要注意盡管在幾乎所有案例中都成功完成了任務(wù)，也并不說(shuō)明我們能夠成功完成所有訓(xùn)練。例如第6章的“不可見(jiàn)光”對(duì)于眾多初學(xué)者而言非常難于掌握，有的學(xué)生可能會(huì)發(fā)現(xiàn)在第7章中提到的盛滿液體的杯子后面有第二個(gè)背景，因此失去耐心。如果發(fā)現(xiàn)本書(shū)中有任何你不能用自己的眼睛和雙手完成的事情，強(qiáng)烈建議你在認(rèn)定這些技法不適合之前，自己先嘗試一下?！　?.5　需要什么樣的相機(jī)　　如果問(wèn)經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師“我需要什么樣的相機(jī)”，好像有點(diǎn)傻，但我們已經(jīng)傳授了這些內(nèi)容，我們知道極富天賦的學(xué)生都會(huì)問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，我們必須回答。有兩種答案，通常兩種答案會(huì)有些許矛盾之處，每種答案的份量比答案本身更重要。　　成功的攝影作品取決于攝影師而不是取決于攝影器材，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的攝影師用熟悉的相機(jī)能夠拍出好的作品，而有經(jīng)驗(yàn)的攝影師用最喜歡的相機(jī)才能拍出更好的作品。這些人為因素有時(shí)比技術(shù)理論更能影響攝影作品的成功與否?！　∫簿褪钦f(shuō)，使用數(shù)碼相機(jī)或大畫(huà)幅相機(jī)，都能使你學(xué)得更快。這兩種相機(jī)都能讓你在拍攝后幾秒鐘內(nèi)看到圖片。一代又一代的攝影學(xué)員最初使用的35mm膠片的相機(jī)可能最不合適，因?yàn)樵谙雌?、印片的時(shí)候，通常已經(jīng)忘了拍攝光線的細(xì)微之處了，想要回想他們哪里做得不對(duì)相當(dāng)困難。　　如果真的考慮換一臺(tái)相機(jī)，記住相機(jī)也會(huì)決定需要的其他設(shè)備。大的相機(jī)需要更多光線，小的相機(jī)需要更多鏡頭。大相機(jī)的圖像視野深度較小，因此大相機(jī)需要在較小光圈中使用，這意味著如果我們想保持足夠的曝光時(shí)間，就需要更充足的光線，忘記這一點(diǎn)就會(huì)導(dǎo)致用最好的新相機(jī)拍出最差的照片。在大多數(shù)新手購(gòu)買的數(shù)碼相機(jī)中，會(huì)有一個(gè)微小的圖像傳感器，它只需較少光線即可得到更大的視野深度，同時(shí)使用起來(lái)更為經(jīng)濟(jì)，這對(duì)于新手而言不啻為一個(gè)福音?！　‖F(xiàn)有的鏡頭決定了相機(jī)的視角，選擇好的鏡頭會(huì)給你選擇最佳視角的自由。如果你的相機(jī)具有最佳視角，那就沒(méi)有調(diào)整視角的必要了。如果你有一架大畫(huà)幅相機(jī)，通過(guò)調(diào)整，只需使用一個(gè)鏡頭就能夠找到幾乎適合所有主題的視角。裝備齊全的攝影師使用大畫(huà)幅相機(jī)，鏡頭數(shù)量通常只有使用小型相機(jī)的攝影師的一半?！　∪绻腥四軌蚪杞o你試驗(yàn)器材或者你已經(jīng)有了完備的攝影棚，上面的問(wèn)題都不會(huì)再困擾你。但如果你和大多數(shù)攝影師一樣，一次只買一件器材，購(gòu)買頻率比自己期望的要低，可以嘗試調(diào)整時(shí)間安排，選擇一個(gè)價(jià)格范圍，讓你能夠買得起新器材，以及有效使用所必需的附件?！　?.6　應(yīng)該用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)　　圖1和圖2所示為在同一場(chǎng)景下，分別使用數(shù)碼相機(jī)和膠片相機(jī)拍攝的兩幅作品，每幅作品僅做了最小程度的修飾。使用膠片相機(jī)拍攝的照片紅色和綠色效果更好，但藍(lán)色較為較差（可能你必須以我們的評(píng)價(jià)來(lái)衡量綠色，因?yàn)槟阒烂绹?guó)國(guó)旗的顏色，卻不一定知道朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中頭盔是綠色的）。但這不一定是膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)作品的區(qū)別。另一架數(shù)碼相機(jī)拍出的紅色和綠色效果可能會(huì)更好，換用另一卷膠片拍出的藍(lán)色效果可能會(huì)更好。光線最強(qiáng)處和陰影細(xì)節(jié)相似，但這只能借助照相室中的燈光來(lái)實(shí)現(xiàn)。重要的是這兩幅作品都是很有價(jià)值的圖片，各自的問(wèn)題通過(guò)稍加修正即可解決?！　z影學(xué)習(xí)者最好使用數(shù)碼相機(jī)，這樣能夠及時(shí)得到反饋，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝較為經(jīng)濟(jì)，速度更快。在本書(shū)中的所有攝影作品中，只有兩幅是用膠片相機(jī)拍攝的。但要注意，用數(shù)碼相機(jī)拍攝并不是一個(gè)雙贏策略?！　∑焚|(zhì)越好的數(shù)碼相機(jī)越接近膠片相機(jī)，除了分辨率不能夠放大到極限，或者像傳統(tǒng)相機(jī)上的“掃描式”后背一樣，分辨率接近膠片，但必要的曝光時(shí)間使其不能拍攝移動(dòng)的物體。兩者都沒(méi)有影響用光，但讓人有理由來(lái)質(zhì)疑相機(jī)?！　囊欢ǔ潭壬蟻?lái)說(shuō)，數(shù)碼相機(jī)也可以被看作是電腦，因?yàn)橄鄼C(jī)生產(chǎn)者可以為相機(jī)編程，無(wú)需攝影師知情或同意即可改變圖像。這通常是一件好事，因?yàn)橄鄼C(jī)的決策通常是正確的。更大的問(wèn)題是對(duì)于學(xué)生而言，了解究竟是相機(jī)的決策還是攝影師的決策并不容易。你可以犯相機(jī)能夠修復(fù)的錯(cuò)誤，并從中得到教訓(xùn)，相機(jī)可能犯錯(cuò)誤，而你卻毫不知情地責(zé)怪自己?！　∵z憾的是我們不能在本書(shū)中有效解決這些問(wèn)題，因?yàn)椴煌臄?shù)碼相機(jī)在編程者編制的決策方面都是不同的。如果你是學(xué)生，解決的方法是和你的老師討論照片出現(xiàn)的問(wèn)題。如果你是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師，你應(yīng)該很清楚相機(jī)什么時(shí)候在幫你、什么時(shí)候在害你?！　∽罾щy的莫過(guò)于一名新手沒(méi)有經(jīng)過(guò)正式訓(xùn)練就要嘗試了解素材，我們能夠保證的是，可以通過(guò)這種方式了解素材，本書(shū)的三位作者就是這樣做的。盡量多和其他攝影師討論，問(wèn)問(wèn)題，和他人分享你學(xué)到的東西，這些都會(huì)有回報(bào)的?！　?.7　需要什么設(shè)備　　我們希望你問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)槲覀円呀?jīng)準(zhǔn)備好了簡(jiǎn)潔而權(quán)威的答案，我們不想遺漏任何細(xì)節(jié)，因此分兩部分來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題?！　。?）沒(méi)有哪個(gè)攝影師有足夠的照明設(shè)備來(lái)圓滿完成每一項(xiàng)任務(wù)。無(wú)論你有多少用光設(shè)備，你總是會(huì)想要更多。比如，假設(shè)你能使用一個(gè)大型照明裝置在1／1000s內(nèi)以f／180進(jìn)行拍攝（打開(kāi)設(shè)備前請(qǐng)通知消防隊(duì)），你很可能發(fā)現(xiàn)在某一陰影處需要更多的燈光，或者你可能發(fā)現(xiàn)需要照亮更大的區(qū)域才能滿足創(chuàng)作要求?！　。?）大多數(shù)攝影師有足夠的設(shè)備圓滿完成各項(xiàng)任務(wù)。即使你根本就沒(méi)有照明設(shè)備，也能完成工作。拍攝對(duì)象能不能在戶外進(jìn)行拍攝？如果不能，透過(guò)窗戶照射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光也是很好的光源。使用經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的工具（如白布、黑紙、鋁箔）也能幫你有效控制日光。　　好的照明設(shè)備會(huì)帶來(lái)巨大的便利。如果在你準(zhǔn)備好曝光前太陽(yáng)已經(jīng)快要落山了，你就必須得等到第二天太陽(yáng)重新升起的時(shí)候，還得祈禱著天空的云量不多也不少。專業(yè)攝影師知道在客戶需要的時(shí)間拍攝客戶需要的圖片時(shí)便利是多么必要。　　但這一點(diǎn)不是要告訴專業(yè)人士的，因?yàn)樗麄冊(cè)缫呀?jīng)知道了該怎么做，需要什么，可用的東西是什么。我們現(xiàn)在是要鼓勵(lì)學(xué)生，你們有專業(yè)人士不具備的優(yōu)勢(shì)。在諸多限定的范圍內(nèi)，你可以選擇拍攝對(duì)象的尺寸大小。　　小的畫(huà)面需要較少的光線。你可以沒(méi)有很大的柔光箱，使用60W的臺(tái)燈和反光板一樣也可以照亮小的拍攝對(duì)象。在限定的范圍內(nèi)，你還可以選擇最佳時(shí)段拍攝圖片?！　∪鄙僭O(shè)備的確是個(gè)障礙，這一點(diǎn)我們都很清楚。但這也并不是一個(gè)不能克服的障礙，創(chuàng)造力能夠克服困難。創(chuàng)造性的用光方法會(huì)在你規(guī)劃用光的時(shí)候產(chǎn)生。創(chuàng)造能力意味著能夠預(yù)見(jiàn)局限性并克服局限性的決定?！　?.8　還需要了解什么　　我們要求你了解基本的攝影技法，了解如何進(jìn)行合理的曝光，至少知道包圍曝光能夠掩蓋錯(cuò)誤，掌握景深深度和相機(jī)的操作方法。　　這就夠了，我們不會(huì)毫不留情地檢查你的背景證明材料。但保險(xiǎn)起見(jiàn)，我們建議在閱讀本書(shū)時(shí)在手邊準(zhǔn)備一本基礎(chǔ)攝影書(shū)籍（我們編寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)候也是這樣做的）。因?yàn)槲覀儾幌朐诓恢榈那闆r下使用了你從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的技術(shù)術(shù)語(yǔ)，而讓你覺(jué)得這本應(yīng)通俗易懂的書(shū)晦澀難懂。

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　　《美國(guó)攝影用光教程》并不是僅僅告訴你如何去做，還指導(dǎo)你如何從專業(yè)的角度理解用光，比如怎樣了解并確定拍攝要使用的光源、反射類型以及角度系。掌握了《美國(guó)攝影用光教程》介紹的原理，就能輕松拍攝各種肖像照片和靜物照片了。不管數(shù)碼相機(jī)有多么智能，用光還是需要?jiǎng)佑醚劬痛竽X的，不仔細(xì)規(guī)劃就容易出問(wèn)題。付出一些精力學(xué)好用光是值得的：沒(méi)有其他的技巧能像用光技巧一樣讓你如此迅速地提高攝影技術(shù)。　　通過(guò)學(xué)習(xí)《美國(guó)攝影用光教程》，你將能夠：　　掌握拍攝金屬物體、玻璃物體和肖像的用光技法；　　掌握如何做出適合拍攝場(chǎng)景的判斷，決定如何捕捉拍攝對(duì)象的關(guān)鍵細(xì)節(jié)；　　掌握用后期處理來(lái)解決用光問(wèn)題的方法。　　用光技法一直在變化和發(fā)展，但光的性質(zhì)是不變的?！　∫坏┱莆樟斯獾幕疚锢硇再|(zhì)，你的創(chuàng)造潛能就可以得到無(wú)限發(fā)揮！

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