美國攝影用光教程

前言

　　前兩版的《攝影用光技法精粹》已經(jīng)逐漸成為了攝影用光的經(jīng)典教材。但閱讀了這本書之后，讀者可能會有疑問，對于這樣一本介紹一門快速發(fā)展的學(xué)科的書而言，還會有多少內(nèi)容是和第一版是相同的。本書的第一版于1990年首次出版發(fā)行，第二版于1997年發(fā)行，我們認(rèn)為在當(dāng)時的情況下，讀者并不需要一本大談技術(shù)的書。畢竟，在當(dāng)時的情況下，用電子郵件傳輸圖片還只是新聞行業(yè)為數(shù)不多的人掌握的“絕活”，因為拍照片需要的是膠片。如果客戶需要一本黑白的小畫冊，必須給他們洗印照片。在一個充斥數(shù)碼圖像采集、數(shù)碼圖像修飾和網(wǎng)絡(luò)出版的時代，新版的攝影教材和它的初版又有多少相似之處呢？　　新版本很多地方都和早期版本非常相似，因為《攝影用光技法精粹》的原理和最初出版的時候一樣，既新潮又古老。本書進(jìn)行了從頭到尾的更新，例如在第9章中探討了完全不同于膠片的數(shù)字特征曲線，但這些差異幾乎不會影響攝影中的用光，適用于膠片攝影的用光方法也同樣適用于數(shù)碼攝影?！　z影用光的潮流已經(jīng)發(fā)生了變化，這種變化還會持續(xù)?！稊z影用光技法精粹》并沒有過時，因為用光在過去、現(xiàn)在和將來永遠(yuǎn)都不會以潮流為基礎(chǔ)。本書以光的特征為基礎(chǔ)，其原理不會改變，除非基礎(chǔ)物理發(fā)生了變化。攝影師明白了這一點，這就是本書的早期版本至今依然受到歡迎的原因所在，這本書有其永久存在的價值?！　∵@是第一本介紹光在物體表面反射時如何運動，以及拍攝對象材質(zhì)如何決定反射的攝影圖書。了解了基本原理并不是讓攝影師按照書中介紹的方式拍攝照片，而是借助手頭的各種設(shè)備，將原理應(yīng)用到自己要面對的拍攝對象，這才是我們的基本目的，這些實例似乎證明我們成功了?！　　ひ晃怀晒Φ男は駭z影師說自己在第6章中拍攝盒子小節(jié)中學(xué)到的表現(xiàn)方法比從所有肖像拍攝書籍和課程中學(xué)到的都要多。　　·讀了這本書后，一位婚禮攝影師第一次拍攝了自己的作品，在一個州的專業(yè)攝影比賽中得了冠軍(并不完全是好消息，他在比賽中一舉擊敗了本書其中一位作者！)　　·一所專科學(xué)校將本書作為攝影用光教材。第一年，那個班的作品在年度學(xué)生藝術(shù)競賽中獲得的獎項超過了所有藝術(shù)系班級獲得的獎項總和?！　∪藗冑徺I這本書時可能會抱怨前一版看似有些過時了。如果這本書是一本文學(xué)名著，我們不會在意這些批評。但這是一本關(guān)于讓拍攝對象看起來更漂亮的書，所以我們必須嚴(yán)肅對待這些意見。為了帶來一些更現(xiàn)代的美感，我們決定請年輕一點的三號攝影師StevenBiver·閃亮登場，他的作品已經(jīng)在世界各地的出版物上多次出現(xiàn)，他的攝影作品為本書注入了新鮮血液?！　≈孕母兄x批評家們提出的問題，這本書就是我們做出的解答。

內(nèi)容概要

　　《美國攝影用光教程》從光的物理特性出發(fā)，講述了在不同拍攝環(huán)境下的用光方法，包括表現(xiàn)拍攝對象的形狀和輪廓的用光方法，拍攝金屬物體和玻璃物體的用光方法，特征曲線和直方圖在攝影中的應(yīng)用，多光源搭配使用等?！　　睹绹鴶z影用光教程》通俗易懂，用光原理和用光技法并重，是一本不可多得的用光指導(dǎo)性圖書，適合攝影師以及攝影愛好者閱讀，也可作為攝影藝術(shù)專業(yè)課程的教材?！　∮霉馐且婚T技術(shù)，更是一門藝術(shù)，不論攝影技術(shù)如何發(fā)展，手中的相機(jī)如何智能，要想拍出好的攝影作品，用光總是必不可少的。攝影是記錄光線的藝術(shù)。

作者簡介

　　Fil Hunter來自美國弗吉尼亞州的一位德高望重的商業(yè)攝影師，30多年來一直專業(yè)從事靜物攝影、廣告特效攝影。他的客戶有《美國新聞和世界報道》雜志、《時代生活》出版社、《國家地理》雜志等。他曾教授大學(xué)攝影課程，為很多攝影類刊物擔(dān)任技術(shù)顧問，曾三次獲得“弗吉尼亞州專業(yè)攝影師攝影大獎”。

書籍目錄

第1章 學(xué)習(xí)用光1.1 用光涉及的原理1.2 原理的重要性1.3 拍攝對象的選擇1.4 需要這些訓(xùn)練嗎1.5 需要什么樣的相機(jī)1.6 應(yīng)該用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)1.7 需要什么設(shè)備1.8 還需要了解什么第2章 光：攝影的原材料2.1 光的定義2.2 攝影師如何描述光2.2.1 光的亮度2.2.2 光的色彩2.2.3 光的對比度2.3 光與用光2.4 拍攝對象如何影響用光2.4.1 光的傳播2.4.2 直接傳播和漫反射傳播2.4.3 光的吸收2.4.4 光的反射第3章 反射與角度的管理3.1 反射的類型3.2 漫反射及平方反比律3.3 直接反射3.4 角度系3.5 帶偏振的直接反射3.5.1 區(qū)分偏振反射與普通的直接反射3.5.2 將普通的直接反射轉(zhuǎn)變?yōu)槠穹瓷?.6 應(yīng)用原理第4章 表現(xiàn)物體的表面4.1 攝影師的編輯工作4.2 利用漫反射4.2.1 光源的角度4.2.2 使用通用定律的成功與失敗4.2.3 光源的距離4.2.4 克服“不可能”的困難4.2.5 使用漫反射和陰影表現(xiàn)紋理4.3 利用直接反射4.4 同時表現(xiàn)多種表面4.4.1 使用鏡頭偏振過濾器4.4.2 使用較大的靜止光源4.4.3 使用多個光源4.4.4 使用遮光布4.5 表現(xiàn)復(fù)雜的表面第5章 表現(xiàn)物體形狀和輪廓5.1 深度提示5.2 透視變形5.2.1 變形作為深度提示5.2.2 操縱變形5.3 色調(diào)變化5.4 光源的尺寸5.4.1 大型光源與小型光源5.4.2 到拍攝對象的距離5.5 光源的方向5.5.1 側(cè)面用光5.5.2 上方用光5.5.3 輔助光5.5.4 增加背景深度5.6 理想的色調(diào)變化5.6.1 拍攝建筑：減少色調(diào)變化5.6.2 拍攝圓柱形物體：增加色調(diào)變化5.6.3 注意表面細(xì)節(jié)5.7 拍攝表面光滑的盒子5.7.1 使用深色背景5.7.2 消除盒子頂部的直接反射5.7.3 消除盒子側(cè)面的直接反射5.7.4 使用其他方法消除直接反射5.8 使用直接反射第6章 拍攝金屬物體6.1 拍攝平面金屬物體6.1.1 表現(xiàn)金屬物體的明暗6.1.2 確定角度系6.1.3 為金屬物體用光6.1.4 保持金屬物體亮度6.1.5 拍攝金屬物體時的正常曝光6.1.6 保持金屬物體灰暗6.1.7 有效的折中6.1.8 控制燈光的有效尺寸6.1.9 保持金屬物體的四方形狀6.2 拍攝金屬盒子6.2.1 淺色背景6.2.2 透明背景6.2.3 光滑的背景6.3 拍攝球形金屬物體6.3.1 掩飾6.3.2 使相機(jī)遠(yuǎn)離光源6.3.3 使用帳篷6.4 其他方法6.4.1 偏振過濾器6.4.2 黑色魔法6.4.3 消光劑6.5 適用的拍攝情況第7章 拍攝玻璃物體7.1 涉及的原理7.2 面臨的問題7.3 相應(yīng)的解決方案7.4 兩種對立的用光方法7.4.1 亮視野用光7.4.2 暗視野用光7.5 結(jié)合使用兩種方法7.6 最后的修飾7.6.1 清晰表現(xiàn)玻璃器皿表面7.6.2 背景用光7.6.3 最小化分界線7.6.4 防止眩光7.6.5 消除無關(guān)反射7.7 非玻璃物體的復(fù)雜性7.7.1 表現(xiàn)玻璃杯中的液體7.7.2 把液體作為透鏡7.7.3 表現(xiàn)不透明的次要拍攝對象7.8 識別首要拍攝對象第8章 照明燈倉庫8.1 單光源設(shè)置8.1.1 基本設(shè)置8.1.2 光源尺寸8.1.3 光源與表現(xiàn)皮膚紋理之間的聯(lián)系8.1.4 放置主光源8.1.5 選擇拍攝較好的側(cè)面8.1.6 寬位用光和短位用光8.1.7 表現(xiàn)眼鏡8.2 其他光源8.2.1 附加光源8.2.2 背景燈光8.2.3 頭發(fā)光源8.2.4 強(qiáng)聚光8.2.5 鑲邊光源8.3 基調(diào)與色調(diào)8.3.1 暗調(diào)用光8.3.2 明調(diào)用光8.3.3 保持色調(diào)8.4 拍攝深色皮膚的模特8.5 日常環(huán)境中的肖像攝影8.5.1 窗戶作為主光源8.5.2 太陽作為頭發(fā)光源8.5.3 結(jié)合使用攝影棚光源與環(huán)境光源8.5.4 合理使用光源8.6 規(guī)則并非一成不變第9章 極限9.1 特征曲線9.1.1 完美的曲線9.1.2 糟糕的相機(jī)9.1.3 過度曝光9.1.4 曝光不足9.1.5 真正的CCD9.2 兩種基本的攝影技術(shù)9.3 白色對白色9.3.1 “白色對白色”場景曝光9.3.2 “白色對白色”場景用光9.3.3 拍攝對象與背景9.3.4 使用不透明的白色背景9.3.5 使用半透明的白色背景9.3.6 使用鏡子背景9.3.7 保持小型背景的尺寸9.4 黑色對黑色9.4.1 “黑色對黑色”場景曝光9.4.2 “黑色對黑色”場景用光9.4.3 拍攝對象和背景9.4.4 使用不透明的黑色背景9.4.5 使用光滑的黑色表面9.4.6 使拍攝對象遠(yuǎn)離背景9.5 直方圖9.5.1 預(yù)防問題9.5.2 過度處理9.6 曲線9.7 用好基礎(chǔ)知識第10章 移動光源10.1 選擇正確的閃光燈10.2 正確曝光10.2.1 閃光燈決定曝光量10.2.2 使用閃光測光計10.2.3 計算曝光量10.2.4 計算閃光指數(shù)10.2.5 使用閃光指數(shù)10.3 獲取更多光線10.3.1 聚焦的閃光燈10.3.2 多個閃光燈10.3.3 多次閃光10.4 提高光源的質(zhì)量10.4.1 反光照射10.4.2 羽化燈光10.5 不同的光色10.5.1 光源的顏色10.5.2 非標(biāo)準(zhǔn)光源10.5.3 混合色10.5.4 補救方法10.6 不同時段的用光10.7 把攝影棚光源作為外景光源使用

章節(jié)摘錄

　　第1章　學(xué)習(xí)用光　　本書是對用光的一種探討，而非說教。你可以帶著自己對藝術(shù)和審美的觀點來探討，我們不打算改變你的觀點，甚至不想太多影響這些觀點。如果讀了這本書之后，你的攝影作品和我們的作品雷同，那么我們會感覺很懊喪，不會感覺得意。因為不論好壞，你必須要將自己的攝影作品建立在自己的想象之上?！　∥覀円龅氖菫槟闾峁┮惶坠ぞ摺１緯榻B了在攝影用光時要用到的技術(shù)、原理和信息，并且教你如何在實踐中應(yīng)用。這并不是說．本書不為你提供觀點，因為本書的確介紹了很多觀點。用光的根本是原理，而不是攝影器材，就像莎士比亞的工具是伊麗莎白一世時期的語言，不是羽毛筆。不能掌握用光技法的攝影師就像只會講環(huán)球劇院里觀眾使用的語言的莎士比亞。對于莎士比亞來說，他可能還會創(chuàng)作出精彩的劇作，當(dāng)然，這可能要付出比常人更多的勞動，還需要大多數(shù)人不敢期望的運氣?！　∮霉馐菙z影的語言。用光的方式傳達(dá)和口頭語言一樣明確而具體。其中包括一些定論，例如“樹皮很粗糙”或者“這個東西是不銹鋼的，那個是純銀的”?！　∮霉夂推渌Z言一樣，也有語法和詞匯表，優(yōu)秀的攝影師需要學(xué)習(xí)這些語法和詞匯。所幸掌握攝影用光比掌握一門外語要簡單得多。這是因為創(chuàng)建了規(guī)則的是物理，不是社會上一時的心血來潮?！　”緯兴f的工具就是用光的語法和詞匯。我們所說的具體技術(shù)只是在證明理論時非常重要，無需記住本書中的用光圖，如果把燈放在圖表中相同的點上完全可能拍出來一張糟糕的照片，尤其是拍攝對象與圖上的對象不一樣時。但學(xué)完本書的理論之后，你可以掌握給相同的、我們沒有涉及、甚至可能從沒想過的主題素材攝影的用光方法。　　1.1　用光涉及的原理　　對于攝影師而言，用光的重要原理是能夠預(yù)言用光效果的理論?！　∮行├碚摲浅Ｓ行?，你可能會驚訝于這些理論是如此之少，學(xué)習(xí)起來是如此簡單，但卻說明了如此之多的問題?！　∥覀儗⒃诘?章和第3章中會詳細(xì)探討這些原理，這些原理也適用于所有其他的拍攝對象。在以后的章節(jié)中，我們用這些原理來拍攝各種對象，這里簡要歸納如下?！　。?）光源的有效尺寸是攝影用光中唯一重要的決策，它能夠決定產(chǎn)生什么類型的陰影，也可能影響反射類型?！　。?）在任何一個表面上都可能產(chǎn)生三種類型的反射，反射能決定表面的外觀。　?。?）有些反射只有在光從某一范圍的角度上投射在物體表面時發(fā)生，在確定了主要反射的類型后，角度范圍會決定光線應(yīng)該來自哪里，不應(yīng)該來自哪里。　　考慮一下，如果你覺得用光是一門技術(shù)，同時也是一門藝術(shù)，那么你完全正確，即使最蹩腳的藝術(shù)家也能夠做得很好。本書中收錄了重要的概念。如果你在讀到這些概念的時候足夠細(xì)心，就會發(fā)現(xiàn)這些概念通常說明了你可能忽略了或者忘記了的一些細(xì)節(jié)?！　?.2　原理的重要性　　上面提到的這三個原理都是從世界之初至今不變的物理定律，與風(fēng)格、品位或者時尚無關(guān)，其永恒性成就其實用性。想想看，如何將其應(yīng)用于肖像攝影，1949年的代表性肖像作品迥異于1899年或l999年的大多數(shù)肖像作品。但了解用光的攝影師能夠應(yīng)用自如?！　≡诘?章將介紹人像攝影中用光的有效方式，但有些攝影師不想這樣做，甚至20年后想這樣做的人會更少。的確，莎士比亞非常出色，但現(xiàn)在誰會想象他那樣進(jìn)行創(chuàng)作呢？我們不介意你是否用上面講述的用光方法進(jìn)行人像拍攝，然而，我們卻非常關(guān)心你是否理解我們怎樣做這些工作，為什么要這樣做。這些“如何”和“為什么”的答案并不局限你以自己的方式創(chuàng)作自己的作品。好的工具不會局限你創(chuàng)造的自由，它們會使自由創(chuàng)造成為可能?！　?yōu)秀的攝影作品需要規(guī)劃，而用光正是規(guī)劃的基礎(chǔ)。因此，完美用光的最重要部分發(fā)生在打開第一盞燈之前。規(guī)劃可能需要很多天時間，或者發(fā)生在按下快門前的幾分之一秒。何時規(guī)劃或者規(guī)劃多久并不重要，只要你做了規(guī)劃即可。用大腦做得越多，用手做得就會越少，思想總比行動要迅速?！　±斫膺@些原理，使我們能夠在布設(shè)燈光前知道什么燈需要放在什么地方，這很重要，剩下的就是微調(diào)工作了?！　?.3　拍攝對象的選擇　　人像只是我們討論的7個基本攝影對象之一。我們選擇這些拍攝對象來證明這些基本原理，不論是否還有為同一對象用光的其他方法，如果你了解這些原理，你就能夠自己找到其他的方法。　　這意味著你至少應(yīng)該注意一下每個具有代表性的拍攝對象雖然你可能對其中之一不感興趣，但這可能和你想要拍攝的景物是相關(guān)的?！　∥覀冞€選擇了很多拍攝對象，因為據(jù)說這些拍攝對象非常難于表現(xiàn)，缺少拍攝這種題材工具的人們中通常會廣泛傳播這種言論，因此本書提供這些工具以粉碎這種謠言。　　我們還盡可能嘗試使用攝影室作為范例，但這并不意味著本書內(nèi)容只局限于攝影室用光。光線在哪里都是相同的，不論是在攝影師，還是在建筑設(shè)計師操縱之下都是一樣的。你可以在任何氣候條件下，在一天中的任何一個時段像書中一樣進(jìn)行室內(nèi)試驗。而后，當(dāng)你在一個場景中、一座公共建筑或者一個新聞發(fā)布會上使用相同的用光技法時，你會意識到這個問題，因為同樣的情況你以前也曾經(jīng)見過。　　最后，我們盡可能選擇簡單的例子。如果你在學(xué)習(xí)攝影，那么就必須將這種試驗設(shè)在你的起居室或者你老板的攝影室中進(jìn)行，直到你完全掌握為止。如果你在從事攝影教學(xué)，那么你就會發(fā)現(xiàn)在一間教室里就足以完成所有這些演示?！　?.4　需要這些訓(xùn)練嗎　　如果你在學(xué)習(xí)攝影，又沒有接受過任何正規(guī)的指導(dǎo)，建議你嘗試本書介紹的基本實例。不要只是泛泛地閱讀，你大腦里能夠想到的就是用光的最重要部分，但觀察和動手同樣重要，經(jīng)過指導(dǎo)的實踐過程將三者協(xié)調(diào)為一?！　±?，我們談?wù)摪胗盎蛘邩O化鏡面反射時，你已經(jīng)知道它們的樣子了。這種情況在這個世界上確實存在，而且你每天都能看到，但當(dāng)你能夠人為創(chuàng)造這些條件時，你就會更加了解它們了?！　∪绻氵€是學(xué)生，課堂作業(yè)已經(jīng)足夠你忙的了，老師可能會采用我們介紹的訓(xùn)練或者發(fā)明新的訓(xùn)練方法。無論采取那種方式，你都能夠掌握本書介紹的理論，因為這些理論都是最基本的東西，在所有的用光技法中都會涉及?！　∪绻闶菍I(yè)攝影師，正在嘗試擴(kuò)大你的專業(yè)領(lǐng)域，那么你比我們更明白自己需要什么樣的訓(xùn)練。通常我們介紹的這些例子和你已經(jīng)在拍攝的事物毫不相干，你可能會覺得我們的基礎(chǔ)范例過于簡單不足以構(gòu)成挑戰(zhàn)，那么去嘗試更復(fù)雜的內(nèi)容吧，另外可以給我們的基礎(chǔ)范例添加一些出乎人們意料的道具，拍出超乎尋常的創(chuàng)意或者特殊效果，說不定你也能夠在正在進(jìn)行的攝影中拍出驚世之作呢?！　∪绻闶墙處?，不妨看看這本書，大多數(shù)訓(xùn)練都至少提供了一種簡便且容易掌握的用光方法，即使這些主題以難于表現(xiàn)而著稱，比如金屬物體、玻璃物體、白色對白色場景及黑色對黑色場景。但要注意盡管在幾乎所有案例中都成功完成了任務(wù)，也并不說明我們能夠成功完成所有訓(xùn)練。例如第6章的“不可見光”對于眾多初學(xué)者而言非常難于掌握，有的學(xué)生可能會發(fā)現(xiàn)在第7章中提到的盛滿液體的杯子后面有第二個背景，因此失去耐心。如果發(fā)現(xiàn)本書中有任何你不能用自己的眼睛和雙手完成的事情，強(qiáng)烈建議你在認(rèn)定這些技法不適合之前，自己先嘗試一下。　　1.5　需要什么樣的相機(jī)　　如果問經(jīng)驗豐富的攝影師“我需要什么樣的相機(jī)”，好像有點傻，但我們已經(jīng)傳授了這些內(nèi)容，我們知道極富天賦的學(xué)生都會問這個問題，我們必須回答。有兩種答案，通常兩種答案會有些許矛盾之處，每種答案的份量比答案本身更重要?！　〕晒Φ臄z影作品取決于攝影師而不是取決于攝影器材，沒有經(jīng)驗的攝影師用熟悉的相機(jī)能夠拍出好的作品，而有經(jīng)驗的攝影師用最喜歡的相機(jī)才能拍出更好的作品。這些人為因素有時比技術(shù)理論更能影響攝影作品的成功與否?！　∫簿褪钦f，使用數(shù)碼相機(jī)或大畫幅相機(jī)，都能使你學(xué)得更快。這兩種相機(jī)都能讓你在拍攝后幾秒鐘內(nèi)看到圖片。一代又一代的攝影學(xué)員最初使用的35mm膠片的相機(jī)可能最不合適，因為在洗片、印片的時候，通常已經(jīng)忘了拍攝光線的細(xì)微之處了，想要回想他們哪里做得不對相當(dāng)困難?！　∪绻娴目紤]換一臺相機(jī)，記住相機(jī)也會決定需要的其他設(shè)備。大的相機(jī)需要更多光線，小的相機(jī)需要更多鏡頭。大相機(jī)的圖像視野深度較小，因此大相機(jī)需要在較小光圈中使用，這意味著如果我們想保持足夠的曝光時間，就需要更充足的光線，忘記這一點就會導(dǎo)致用最好的新相機(jī)拍出最差的照片。在大多數(shù)新手購買的數(shù)碼相機(jī)中，會有一個微小的圖像傳感器，它只需較少光線即可得到更大的視野深度，同時使用起來更為經(jīng)濟(jì)，這對于新手而言不啻為一個福音。　　現(xiàn)有的鏡頭決定了相機(jī)的視角，選擇好的鏡頭會給你選擇最佳視角的自由。如果你的相機(jī)具有最佳視角，那就沒有調(diào)整視角的必要了。如果你有一架大畫幅相機(jī)，通過調(diào)整，只需使用一個鏡頭就能夠找到幾乎適合所有主題的視角。裝備齊全的攝影師使用大畫幅相機(jī)，鏡頭數(shù)量通常只有使用小型相機(jī)的攝影師的一半?！　∪绻腥四軌蚪杞o你試驗器材或者你已經(jīng)有了完備的攝影棚，上面的問題都不會再困擾你。但如果你和大多數(shù)攝影師一樣，一次只買一件器材，購買頻率比自己期望的要低，可以嘗試調(diào)整時間安排，選擇一個價格范圍，讓你能夠買得起新器材，以及有效使用所必需的附件?！　?.6　應(yīng)該用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)　　圖1和圖2所示為在同一場景下，分別使用數(shù)碼相機(jī)和膠片相機(jī)拍攝的兩幅作品，每幅作品僅做了最小程度的修飾。使用膠片相機(jī)拍攝的照片紅色和綠色效果更好，但藍(lán)色較為較差（可能你必須以我們的評價來衡量綠色，因為你知道美國國旗的顏色，卻不一定知道朝鮮戰(zhàn)爭中頭盔是綠色的）。但這不一定是膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)作品的區(qū)別。另一架數(shù)碼相機(jī)拍出的紅色和綠色效果可能會更好，換用另一卷膠片拍出的藍(lán)色效果可能會更好。光線最強(qiáng)處和陰影細(xì)節(jié)相似，但這只能借助照相室中的燈光來實現(xiàn)。重要的是這兩幅作品都是很有價值的圖片，各自的問題通過稍加修正即可解決?！　z影學(xué)習(xí)者最好使用數(shù)碼相機(jī)，這樣能夠及時得到反饋，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝較為經(jīng)濟(jì)，速度更快。在本書中的所有攝影作品中，只有兩幅是用膠片相機(jī)拍攝的。但要注意，用數(shù)碼相機(jī)拍攝并不是一個雙贏策略?！　∑焚|(zhì)越好的數(shù)碼相機(jī)越接近膠片相機(jī)，除了分辨率不能夠放大到極限，或者像傳統(tǒng)相機(jī)上的“掃描式”后背一樣，分辨率接近膠片，但必要的曝光時間使其不能拍攝移動的物體。兩者都沒有影響用光，但讓人有理由來質(zhì)疑相機(jī)?！　囊欢ǔ潭壬蟻碚f，數(shù)碼相機(jī)也可以被看作是電腦，因為相機(jī)生產(chǎn)者可以為相機(jī)編程，無需攝影師知情或同意即可改變圖像。這通常是一件好事，因為相機(jī)的決策通常是正確的。更大的問題是對于學(xué)生而言，了解究竟是相機(jī)的決策還是攝影師的決策并不容易。你可以犯相機(jī)能夠修復(fù)的錯誤，并從中得到教訓(xùn)，相機(jī)可能犯錯誤，而你卻毫不知情地責(zé)怪自己?！　∵z憾的是我們不能在本書中有效解決這些問題，因為不同的數(shù)碼相機(jī)在編程者編制的決策方面都是不同的。如果你是學(xué)生，解決的方法是和你的老師討論照片出現(xiàn)的問題。如果你是經(jīng)驗豐富的攝影師，你應(yīng)該很清楚相機(jī)什么時候在幫你、什么時候在害你?！　∽罾щy的莫過于一名新手沒有經(jīng)過正式訓(xùn)練就要嘗試了解素材，我們能夠保證的是，可以通過這種方式了解素材，本書的三位作者就是這樣做的。盡量多和其他攝影師討論，問問題，和他人分享你學(xué)到的東西，這些都會有回報的?！　?.7　需要什么設(shè)備　　我們希望你問這個問題，因為我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了簡潔而權(quán)威的答案，我們不想遺漏任何細(xì)節(jié)，因此分兩部分來回答這個問題?！　。?）沒有哪個攝影師有足夠的照明設(shè)備來圓滿完成每一項任務(wù)。無論你有多少用光設(shè)備，你總是會想要更多。比如，假設(shè)你能使用一個大型照明裝置在1／1000s內(nèi)以f／180進(jìn)行拍攝（打開設(shè)備前請通知消防隊），你很可能發(fā)現(xiàn)在某一陰影處需要更多的燈光，或者你可能發(fā)現(xiàn)需要照亮更大的區(qū)域才能滿足創(chuàng)作要求?！　。?）大多數(shù)攝影師有足夠的設(shè)備圓滿完成各項任務(wù)。即使你根本就沒有照明設(shè)備，也能完成工作。拍攝對象能不能在戶外進(jìn)行拍攝？如果不能，透過窗戶照射進(jìn)來的陽光也是很好的光源。使用經(jīng)濟(jì)實惠的工具（如白布、黑紙、鋁箔）也能幫你有效控制日光?！　『玫恼彰髟O(shè)備會帶來巨大的便利。如果在你準(zhǔn)備好曝光前太陽已經(jīng)快要落山了，你就必須得等到第二天太陽重新升起的時候，還得祈禱著天空的云量不多也不少。專業(yè)攝影師知道在客戶需要的時間拍攝客戶需要的圖片時便利是多么必要?！　〉@一點不是要告訴專業(yè)人士的，因為他們早已經(jīng)知道了該怎么做，需要什么，可用的東西是什么。我們現(xiàn)在是要鼓勵學(xué)生，你們有專業(yè)人士不具備的優(yōu)勢。在諸多限定的范圍內(nèi)，你可以選擇拍攝對象的尺寸大小。　　小的畫面需要較少的光線。你可以沒有很大的柔光箱，使用60W的臺燈和反光板一樣也可以照亮小的拍攝對象。在限定的范圍內(nèi)，你還可以選擇最佳時段拍攝圖片?！　∪鄙僭O(shè)備的確是個障礙，這一點我們都很清楚。但這也并不是一個不能克服的障礙，創(chuàng)造力能夠克服困難。創(chuàng)造性的用光方法會在你規(guī)劃用光的時候產(chǎn)生。創(chuàng)造能力意味著能夠預(yù)見局限性并克服局限性的決定?！　?.8　還需要了解什么　　我們要求你了解基本的攝影技法，了解如何進(jìn)行合理的曝光，至少知道包圍曝光能夠掩蓋錯誤，掌握景深深度和相機(jī)的操作方法?！　∵@就夠了，我們不會毫不留情地檢查你的背景證明材料。但保險起見，我們建議在閱讀本書時在手邊準(zhǔn)備一本基礎(chǔ)攝影書籍（我們編寫這本書的時候也是這樣做的）。因為我們不想在不知情的情況下使用了你從沒見過的技術(shù)術(shù)語，而讓你覺得這本應(yīng)通俗易懂的書晦澀難懂。

編輯推薦

　　《美國攝影用光教程》并不是僅僅告訴你如何去做，還指導(dǎo)你如何從專業(yè)的角度理解用光，比如怎樣了解并確定拍攝要使用的光源、反射類型以及角度系。掌握了《美國攝影用光教程》介紹的原理，就能輕松拍攝各種肖像照片和靜物照片了。不管數(shù)碼相機(jī)有多么智能，用光還是需要動用眼睛和大腦的，不仔細(xì)規(guī)劃就容易出問題。付出一些精力學(xué)好用光是值得的：沒有其他的技巧能像用光技巧一樣讓你如此迅速地提高攝影技術(shù)?！　⊥ㄟ^學(xué)習(xí)《美國攝影用光教程》，你將能夠：　　掌握拍攝金屬物體、玻璃物體和肖像的用光技法；　　掌握如何做出適合拍攝場景的判斷，決定如何捕捉拍攝對象的關(guān)鍵細(xì)節(jié)；　　掌握用后期處理來解決用光問題的方法。　　用光技法一直在變化和發(fā)展，但光的性質(zhì)是不變的。　　一旦掌握了光的基本物理性質(zhì)，你的創(chuàng)造潛能就可以得到無限發(fā)揮！

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