選擇的藝術(shù)Photoshop CS圖層通道深席剖析

內(nèi)容概要

本書(shū)對(duì)Photoshop中最重要的通道、混合模式、圖層、蒙版做了深入剖析，并列舉了大量相關(guān)實(shí)例，有助于讀者更深入理解和把握Photoshop的實(shí)質(zhì)。　　本書(shū)在結(jié)構(gòu)上分混合模式和圖像處理兩大部分。在混合模式部分，通過(guò)分析混合模式公式和條紋圖，并輔以大量相關(guān)實(shí)例，幫助讀者破除對(duì)混合模式的神秘感。同時(shí)還用大量篇幅，剖析了Photoshop中兩個(gè)最難理解和掌握的“計(jì)算”和“應(yīng)用圖像”命令的原理和應(yīng)用。在圖像處理部分，對(duì)Photoshop通道、圖層、蒙版以及各種圖像處理命令進(jìn)行了深入剖析，討論了它們之間的相互區(qū)別和聯(lián)系。同時(shí)通過(guò)大量實(shí)例展示了圖像的綜合調(diào)整技巧，其中的無(wú)損調(diào)整思想和調(diào)整方法的可移植性尤其值得關(guān)注和借鑒?！　”緯?shū)內(nèi)容豐富，見(jiàn)解獨(dú)到深刻，許多觀點(diǎn)和見(jiàn)解都是作者長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和針對(duì)性，其中的很多技巧和方法是作者首次披露和展示，對(duì)讀者學(xué)習(xí)Photoshop有很強(qiáng)的啟發(fā)和指導(dǎo)意義。 　　本書(shū)面向Photoshop的中、高級(jí)讀者，適合從事平面設(shè)計(jì)、圖像處理及數(shù)碼攝影愛(ài)好者閱讀，也非常適合作為相關(guān)專業(yè)培訓(xùn)的教學(xué)參考用書(shū)。

書(shū)籍目錄

第1章　選擇與通道之謎　1.1　通道是什么　　　圖像的像素值　　　記錄顏色信息的灰度圖像　　　拆分與合并通道得到特殊效果　　　普通通道成為顏色通道　　　圖像與通道的關(guān)系　　　Alpha通道用于存儲(chǔ)選擇信息　　　通道是修改信息的場(chǎng)所　　　通道是什么　　1.2　通道的來(lái)源　　　顏色通道　　　新建的通道　　　復(fù)制現(xiàn)有的通道　　　計(jì)算得到的通道　　1.3　通道的應(yīng)用場(chǎng)合　　　調(diào)出通道作為選區(qū)使用　　　調(diào)出通道作為圖層蒙版使用　　　通過(guò)“應(yīng)用圖像”和“計(jì)算”命令改造與生成通道　　拷貝粘貼到圖層中作為圖層使用　　1.4　通道的修改手段　　靈活使用各種工具　　　靈活修改各種通道　1.5　通道、選區(qū)與蒙版　　Photoshop的首要任務(wù)　　指示選區(qū)的蟻行線　　快速蒙版——選區(qū)臨時(shí)加工廠　　通道的隱藏與顯示　　選區(qū)、通道、蒙版都用于選擇　1.6　選擇始于黑和白　　　工具箱中的選擇　　　選框工具　　　套索工具　　　魔棒工具　　　鋼筆工具　　1.7　選擇跳出黑與白　　　毛發(fā)的困惑　　　生活中的選擇　　權(quán)宜之計(jì)——背景橡皮擦　　黑白中間一座橋——“色彩范圍”命令　　1.8　跳出黑白天地寬　　顏色通道新用途　　　關(guān)山如鐵　　　復(fù)制并改造顏色通道　　　從輪廓選區(qū)到范圍選區(qū)　　　選擇觀念的轉(zhuǎn)變　　1.9　婚紗摳圖　　　準(zhǔn)備工作　　　清除外圍　　　勾勒輪廓　　　工具箱中的“亮度/對(duì)比度”工具　　斑駁背景的去除　　　利用通道修改圖像　　用“顏色替換工具”去除異常顏色　　　背景的替換　　總結(jié)　　1.10　多通道模式與特殊效果　　CMYK到多通道　　　多通道的特點(diǎn)第2章　混合模式之謎（一）　2.1　什么是混合模式　　什么是混合　　　基色、混合色和結(jié)果色　　混合模式的種類(lèi)和分布場(chǎng)合　　2.2　感受顏色混合模式　　2.3　感受通道混合模式　　　“應(yīng)用圖像”中的通道混合模式　　“計(jì)算”中的通道混合模式　2.4　感受圖層混合模式　　黑猩猩與長(zhǎng)頸鹿　2.5　如何認(rèn)識(shí)混合模式規(guī)律　　　認(rèn)識(shí)混合模式的途徑　　　分析混合模式公式　　　使用條紋圖　　　觀察直方圖　　　使用灰圖層和圖像調(diào)整命令模擬　　　制作并使用條紋圖　　　同源圖層、異源圖層和灰圖層　2.6　貌不驚人——“正?！蹦Ｊ健　≌ＤＪ健　　雅f照片　　2.7　難當(dāng)大任——“溶解”模式　2.8　雞肋——“背后”和“清除”模式　第3章　混合模式之謎（二）　3.1　暗黑之首——“變暗”模式　　　從“武大郎開(kāi)店”說(shuō)起　　　利用“變暗”模式制作虛光照　　　替換泛白的天空　　　增大圖像中間色調(diào)反差　3.2　暗黑之軀——“正片疊底”模式　　最常用的“變暗”組模式　　　“正片疊底”的公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“正片疊底”　　　隱藏斑駁的背景　　　調(diào)整人像中間調(diào)　3.3　暗黑之手——“顏色加深”模式　　　“顏色加深”模式　　　“顏色加深”公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“顏色加深”　　　配合濾鏡制作特殊效果　3.4　暗黑之踵——“線性加深”模式　　　“線性加深”模式　　　“線性加深”公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“線性加深”　　積雪的反差　3.5　光明之首——“變亮”模式　　變亮模式分析　　　巖壁上的打磨標(biāo)志　　　制作選區(qū)調(diào)整風(fēng)景圖像　　3.6　光明之軀——“濾色”模式　　“濾色”模式公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“濾色”　　　加亮圖像　　3.7　光明之手——“顏色減淡”模式　　　“顏色減淡”公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“顏色減淡”　　　淡彩素描效果　　3.8　光明之踵——“線性減淡”模式　　　“線性減淡”模式　　　“線性減淡”公式和條紋圖分析　　　用“色階”命令模擬“線性減淡”　　　雪景的制作　　3.9　“變暗”、“變亮”模式組結(jié)語(yǔ)　　　比較不同模式直方圖形態(tài)　　　混合模式與不透明度　　　“顏色加深”、“顏色減淡”與黑白圖層　第4章　混合模式之謎（三）　4.1　“馬太效應(yīng)”與混合模式　　　什么是“馬太效應(yīng)”？　　　Photoshop中的馬太效應(yīng)　　　“馬太效應(yīng)” 與混合模式　　　“變暗”、“變亮”與“點(diǎn)光”　　　“正片疊底”、“濾色”與“強(qiáng)光”　　　“正片疊底”、“濾色”與“疊加”　　　“正片疊底”、“濾色”與“柔光”　　　“正片疊底”、“濾色”與“排除”　　　“顏色加深”、“顏色減淡”與“亮光”　　　“線性加深”、“線性減淡”與“線性光”　　　“閾值”與“實(shí)色混合”　　4.2　一枝三葉——“疊加”“強(qiáng)光”和“柔光”模式 　　“疊加”模式分析　　　“強(qiáng)光”模式分析　　　反彈琵琶的“疊加”和“強(qiáng)光”　　　溫馨的家　　　Lab模式下的偏色調(diào)整　　　利用“反相疊加”調(diào)整圖像　　　深不可測(cè)的“柔光”模式　　　黑白“柔光”與色階　　　顯示黑暗中的細(xì)節(jié)　　4.3　張揚(yáng)色彩——“亮光”模式　　　“亮光”模式公式和條紋圖分析　　　彩色小狗　　4.4　古怪小子——“點(diǎn)光”模式　　　“點(diǎn)光”模式公式和條紋圖分析　　　用“點(diǎn)光”制作特殊紋理　　　木刻效果　　4.5　直來(lái)直去——“線性光”模式　　“線性光”模式公式和條紋圖分析　　線性混合　　　“線性光”模式糾正色調(diào)不勻　4.6　將強(qiáng)硬進(jìn)行到底——“實(shí)色混合”模式　　“實(shí)色混合”模式公式和條紋圖分析　　更多的網(wǎng)點(diǎn)變化　4.7　混合模式中的黑白灰　　　混合模式中的中性色　　圖像處理中的灰圖層　　　使用繪畫(huà)工具修改灰圖層　　使用圖像調(diào)整命令修改灰圖層　　將現(xiàn)有通道作為灰圖層　　黑白照片上色效果　　　混合模式結(jié)語(yǔ)　第5章　“計(jì)算”命令之謎　5.1　“計(jì)算”命令計(jì)算什么　　　兩個(gè)來(lái)源　　　來(lái)源可以是不同的圖像　　　來(lái)源可以是不同的圖層　　　來(lái)源可以是不同的選擇形式　　5.2　高光、暗調(diào)和中間調(diào)　　　圖像的高光、中間調(diào)和暗調(diào)　　　高光的選擇　　暗調(diào)的選擇　5.3　“反相”選項(xiàng)發(fā)現(xiàn)中間調(diào)　　　進(jìn)入灰世界　　　中間調(diào)與“曲線”命令模擬　　5.4　中間調(diào)制作者——“排除”模式　　　無(wú)精打采說(shuō)“排除”　　排除模式的“曲線”模擬　　　風(fēng)景的中間調(diào)調(diào)整示例　　5.5　混合模式是“計(jì)算”命令的靈魂　　使用“計(jì)算”為選擇　　　“變暗”與“變亮”　　5.6　有比較才能有鑒別——“差值”模式　　　“差值”模式公式及條紋圖分析　　為彩色而生的“差值”模式　　“溢色”范圍的精確選取　　　“差值”與中間調(diào)　　　使用范圍選區(qū)解決馬太效應(yīng)　　5.7　獨(dú)特的“相加”與“減去”模式　　　“相加”與“減去”模式　　　“相加”和“減去”模式公式分析　　　“相加”模式主要用于混合效果　　　“減去”模式制作混合效果　　　用“補(bǔ)償值”確定平衡點(diǎn)　　使用“減去”模式區(qū)分色彩　5.8　“計(jì)算”命令中的蒙版　　　蒙版蒙住了哪個(gè)通道　　　對(duì)生成選區(qū)施加控制第6章　“應(yīng)用圖像”命令之謎　6.1　“應(yīng)用圖像”的實(shí)質(zhì)是直接操作通道　　“應(yīng)用圖像”中的混合色　　一個(gè)不太引人注目的提示　　　“應(yīng)用圖像”中的基色和結(jié)果色　　　需要澄清的幾個(gè)問(wèn)題　　　對(duì)灰度圖像使用“應(yīng)用圖像”　　　對(duì)RGB圖像使用“應(yīng)用圖像”　　6.2　使用“應(yīng)用圖像”命令不完全去色　　彩色與灰度　　　“變亮”模式不完全去色　　一種派生的選擇方法　　　單獨(dú)通道的“變亮”模式　　　“變暗”模式　　6.3　“應(yīng)用圖像”命令用于圖像調(diào)整　　笨拙的調(diào)整方式　　通道圖像到圖層圖像　　　如果屏幕上有一個(gè)選區(qū)　　6.4　混合模式是“應(yīng)用圖像”的靈魂　　美麗的錯(cuò)誤——“反轉(zhuǎn)負(fù)沖”效果　　　“反轉(zhuǎn)負(fù)沖”全解剖　　6.5　善用不同模式的通道　　“a”、“b”通道的利用　　　CMYK通道的利用　6.6　靈活使用“應(yīng)用圖像”　　制造圖層間的不同　　使用普通通道改造顏色通道　　　使用“應(yīng)用圖像”改造普通通道　　6.7　“應(yīng)用圖像”與圖像混合　　使用“應(yīng)用圖像”修改圖層蒙版　　　風(fēng)景的“應(yīng)用圖像”混合第7章　直方圖之謎　7.1　為什么要看直方圖　　　獨(dú)一無(wú)二的直方圖　　　為什么要看直方圖　　7.2　直方圖的結(jié)構(gòu)　　　“緊湊視圖”直方圖的結(jié)構(gòu)　　　“擴(kuò)展視圖”的直方圖結(jié)構(gòu)　　　直方圖的高速緩存　　　“亮度”直方圖　7.3　Lab模式的直方圖　　　Lab模式　　　關(guān)于視覺(jué)的“三色說(shuō)”與“四色說(shuō)” 　　色盲　　　Lab模式的直方圖　　　從直方圖上查看和對(duì)比不同的顏色模式色域　7.4　直方圖的形狀類(lèi)型　　　選擇工具輔助直方圖色階分布判斷　　　看到真實(shí)的直方圖　　　“常態(tài)”直方圖　　　“L”形直方圖　　　“J”形直方圖　　　“⊥”形直方圖　　“尖峰”形直方圖的調(diào)整　　　“△”形直方圖　　　“~”形直方圖　　　“M”形直方圖　　7.5　直方圖的調(diào)整　　褪色照片的調(diào)整　　　“M”型直方圖的調(diào)整（一）　　　“M”型直方圖的調(diào)整（二）　　7.6　有趣的直方圖游戲　　　以一個(gè)黑白漸變?yōu)楸尘啊　　』旌夏Ｊ降闹狈綀D游戲　　　匪夷所思的直方圖　　　選擇下的局部直方圖　　　制作一個(gè)較復(fù)雜的直方圖圖形　第8章　顏色調(diào)整之謎（一）　8.1　充分理解映射　　　什么是映射　　　“色階”命令中的映射　　　“反相”的映射　　　　移動(dòng)中間滑塊的映射　　　　灰色滑塊的盲區(qū)　　“曲線”命令中的映射　　　“曲線”與“色階”命令的聯(lián)系　　　“漸變映射”中的映射　　　結(jié)語(yǔ)　　8.2　作為選擇工具的圖像調(diào)整命令　　　選擇是圖像處理的先導(dǎo)　　　使用“色階”命令選擇圖像中間調(diào)　　　讓直方圖變得平衡　　　用“曲線”選擇中間調(diào)　　　使用“漸變映射”選擇中間調(diào)　　　“計(jì)算”命令與“漸變映射”　　　最靈活的“漸變映射”選擇　　　結(jié)語(yǔ)　　8.3　圖像色彩校正　　　“RGB”通道　　　黑場(chǎng)和白場(chǎng)的認(rèn)識(shí)誤區(qū)　　　手動(dòng)設(shè)置黑場(chǎng)和白場(chǎng)　　　自動(dòng)顏色調(diào)整選項(xiàng)　　　剪貼的作用　　8.4　圖像偏色校正　　灰場(chǎng)與偏色校正　　　利用“中性灰”校正偏色　　　靈活校正偏色　　　另類(lèi)的偏色校正方法　第9章　顏色調(diào)整之謎（二）　9.1　“色彩平衡”與“亮度/對(duì)比度”　　圖像調(diào)整命令的分組　　　“色彩平衡”命令　　　“色彩平衡”的“色階”模擬　　　保持亮度　　　通道間的零合游戲　　　用“色彩平衡”命令校正偏色　　　“亮度/對(duì)比度”命令　　　調(diào)整低反差圖像　　　輔助的圖像調(diào)整工具　9.2　“色相/飽和度”與“可選顏色”　　直接和間接改變顏色通道　　　如何挑選顏色　　　用“可選顏色”區(qū)分顏色飽和度　　　“色相/飽和度”中的顏色環(huán)　　　“色相/飽和度”中的顏色蒙版　　“明度”滑塊的去色功能　　　不僅僅是“著色”　　　“可選顏色”規(guī)律初探　　　“絕對(duì)”方式下的“可選顏色”規(guī)律　　　“絕對(duì)”和“相對(duì)”方式　　白色、中性色、黑色　　　用“可選顏色”調(diào)整圖像　9.3　“通道混合器”　　　圖像調(diào)整中的“相加”與“減去”　　　“通道混合器”與“應(yīng)用圖像”　　　特殊的加減——常數(shù)　　作為選擇工具的“通道混合器”　　灰度轉(zhuǎn)換　　　特殊色調(diào)　　“安塞爾·亞當(dāng)斯”風(fēng)格　　9.4 “色階”命令改進(jìn)版——“暗調(diào)/高光”命令　　　圖像的綜合調(diào)整　　　“暗調(diào)/高光”與“色階”　　　“數(shù)量”與“色調(diào)范圍”　　　“色調(diào)范圍”與“混合顏色帶”　　　“半徑”的用途　　　“色彩校正”調(diào)整　　　“中間調(diào)對(duì)比度”調(diào)整　　9.5　雙重使命的“匹配顏色”命令　　　如果“驢唇不對(duì)馬嘴”　　　顏色匹配　　　用“匹配顏色”校正偏色　　　亮度與顏色的分離　　9.6　照片濾鏡　　　“照片濾鏡”的功能　　　用“照片濾鏡”去除偏色　第10章　特殊顏色調(diào)整之謎　10.1　Lab的基礎(chǔ)知識(shí)　　　Lab模式的通道　　　什么是Lab顏色　　　Photoshop中的Lab模式　10.2　Lab模式下的圖像調(diào)整命令　　　色調(diào)與顏色的分離　　　Lab模式下的“色階”命令　　　Lab模式下的“曲線”命令　　　Lab模式下的“色彩平衡”　　10.3　圖像飽和度的“馬太效應(yīng)”　　　3種改變飽和度的方式比較　　　Lab模式下避免馬太效應(yīng)的方法　　10.4　Lab下的混合模式　　　在Lab模式下比較不同的色域　　　Lab模式下的混合模式　　　為什么有些混合模式被取消　　10.5　在Lab模式下校正偏色　　　用“色相/飽和度”校正偏色　　　用濾鏡校正偏色　　　用“相加”“減去”校正偏色　　10.6　Lab模式下的圖像調(diào)整　　　“疊加”模式下的“曲線”調(diào)整　　　用“應(yīng)用圖像”改變局部明暗色調(diào)　　10.7　不可不說(shuō)的“50%灰色”　　　“變亮”“變暗”制作選區(qū)　　　使用“變暗”“變亮”過(guò)濾顏色　　　用“排除”模式調(diào)整圖像　　　用“疊加”類(lèi)模式改變圖像　　10.8　CMYK模式下的圖像調(diào)整　　在何種模式下調(diào)整　　　CMYK模式下的圖像調(diào)整　　　關(guān)注黑色通道　　　強(qiáng)化黑色通道　第11章　圖層與蒙版之謎（一）　11.1　最重要的載體——圖層　　　圖像處理的任務(wù)和虛擬化　　　鏈接與解除鏈接　　　顯示隱藏和用顏色標(biāo)記圖層　　　圖層復(fù)合　　　圖層組　　　圖層或圖層組中通道的分離　　　“反轉(zhuǎn)負(fù)沖”的圖層結(jié)構(gòu)　　11.2　給選擇以自由——圖層中的各種蒙版　　　改變圖層整體不透明度　　改變圖層不同區(qū)域的不透明度　　　選擇區(qū)域的幫助　　　為什么引入蒙版　　　快速蒙版　　　圖層蒙版　　　矢量蒙版　　　矢量蒙版的柵格化　　　看不見(jiàn)的蒙版——剪貼蒙版　　11.3　圖層混合的核心功能——混合顏色帶（一）　　最重要的對(duì)話框——“圖層樣式”　　　混合顏色帶是特殊的蒙版　　　不同通道代表不同的蒙版　　　不同滑條代表不同圖層的通道　　11.4　圖層混合的核心功能——混合顏色帶（二）　　　“混合顏色帶”與“漸變映射”　　　平滑的混合　　　不同通道的平滑混合　　11.5　圖層混合的核心功能——混合顏色帶（三）　　　不透明度觀察　　　混合顏色帶與“曲線”　　　混合顏色帶與“圖層組”　　　“本圖層”與“下一圖層”　　11.6　圖層混合的核心功能——混合顏色帶（四）　　　混合顏色帶與“濾色”“正片疊底”　　　結(jié)語(yǔ)　第12章　圖層與蒙版之謎（二）　12.1　混合顏色帶的應(yīng)用　　　各種蒙版的優(yōu)缺點(diǎn)　　RGB顏色調(diào)整中的混合顏色帶　　　Lab顏色調(diào)整中的混合顏色帶　　　Lab模式下的圖層混合　12.2　圖層中的混合模式　　用“疊加”類(lèi)模式減小反差　　　反相“疊加”類(lèi)模式比較　　12.3　分離顏色屬性的圖層混合模式　　　色相的分離　　“色相”下的“色彩平衡”　　12.4　革命性的調(diào)整圖層　　　為什么引入調(diào)整圖層　　調(diào)整圖層的優(yōu)勢(shì)　　　調(diào)整圖層與剪貼蒙版　　　圖層與圖層蒙版　　　調(diào)整圖層與圖層蒙版　　　靈活方便的后期調(diào)整　　12.5　晶瑩的按鈕效果　　　“圖層樣式”的“效果”　　　“顏色疊加”　　　設(shè)置“陰影”　　　使用“斜面與浮雕”添加高光　　添加多處高光　　　“內(nèi)陰影”和“內(nèi)發(fā)光”　　　“光澤”與“漸變”　　智能“縮放效果”　　　靈活的修改方式　12.6　不同模式“效果”的堆疊　　　“效果”的堆疊　　蒙版的修改　　12.7　溫潤(rùn)如玉的效果　　當(dāng)圖層蒙版PK“效果”　　　為圖層添加后續(xù)效果　　用樣式效果制作紋理與質(zhì)感　第13章　濾鏡之謎　13.1　模糊與清晰　　　我們和鏡中的自己　　　銳化方法與途徑　　“USM銳化”的對(duì)話框　　　各種常用的“USM銳化”設(shè)置　　　解決“USM銳化”中的馬太效應(yīng)　　邊緣銳化的幾種方法　　　利用模糊查找邊緣　　　有選擇的模糊　　　用蒙版控制模糊效果　　13.2　無(wú)序與有序　　　“置換”濾鏡　　　黑云壓城　　　隨心所欲的閃電　　　不規(guī)則邊框　13.3　質(zhì)感與紋理　　　“渲染”濾鏡組　　　　制作泥土質(zhì)感的紋理　　　壓平質(zhì)感圖案　　　泥土爆裂起皮的效果　　　用“紋理”通道制作文字效果　　　用“雕塑”濾鏡制作質(zhì)感紋理　　　浮雕效果附加質(zhì)感文字　　　為籃球添加皮革紋理　　13.4　規(guī)則與圖案　　塑料包裝——巧婦能為無(wú)米之炊　　　用濾鏡構(gòu)建圖案　　結(jié)語(yǔ)　附錄　混合模式的深入理解　附錄1　準(zhǔn)備工作和一些約定　　　一些約定　　　一些不準(zhǔn)備討論的混合模式　　　模式控制器　　附錄2　“變暗”模式組　　　正片疊底　　　顏色加深　　　線性加深　　　變暗　　附錄3　“變亮”模式組　　　濾色（屏幕）　　　顏色減淡　　　線性減淡　　　變亮　　附錄4　其他模式　　　差值　　　排除　　　實(shí)色混合　　附錄5　“顏色加深”（減淡）中基色與混合色的互換關(guān)系　　顏色加深　　　顏色減淡　　附錄6　“疊加”模式組的推導(dǎo)　　　疊加　　　強(qiáng)光　　　點(diǎn)光　　　線性光　　　亮光　　附錄7　“柔光”模式的推導(dǎo)　　初步的推導(dǎo)　　　進(jìn)一步的推導(dǎo)　　附錄8　“柔光”和“強(qiáng)光”的關(guān)系　　附錄9　“不透明度”和“填充不透明度”　　　“不透明度”和“填充不透明度”（1）　　　“不透明度”和“填充不透明度”（2）　　附錄10　“色相”模式組　　明度、亮度與灰度　　飽和度　　附錄11　同源圖層和反相圖層的模式曲線

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