國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)（下）

前言

　　詹姆斯·古德溫（James Goodwin）和其他作家一起編寫(xiě)了一本引人人勝的關(guān)于國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的書(shū)。書(shū)中列舉了大量事實(shí)與數(shù)字以及那些在時(shí)尚中出現(xiàn)和消逝的符號(hào)，歷史上出現(xiàn)過(guò)的和現(xiàn)有存在的趨勢(shì)，博物館和政府所扮演角色的變化，順應(yīng)或逆著經(jīng)濟(jì)周期所變化的市場(chǎng)資金，交易案例與投資者和收藏家的心理——這些都能給予讀者以思考。古德溫先生很明智，他沒(méi)有嘗試給藝術(shù)品市場(chǎng)本身制定一個(gè)行為準(zhǔn)則，因?yàn)槭袌?chǎng)的行為要由市場(chǎng)來(lái)做主。就像在市場(chǎng)上周一買的一樣?xùn)|西到了周三就貶值了，而到了周末它甚至變得一文不值?！　〉怯行〇|西是不

內(nèi)容概要

《國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)（上、下）》開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)品圖書(shū)的一種新風(fēng)格，介紹了歐洲、亞洲、大洋洲、南美洲、非洲、北美洲等六大洲在內(nèi)的眾多國(guó)家或地區(qū)的藝術(shù)品市場(chǎng)情況。每一章介紹一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的藝術(shù)品市場(chǎng)的必要信息，如每個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的概況和歷史；市場(chǎng)結(jié)構(gòu)和功能（包括拍賣行、經(jīng)銷商、行業(yè)協(xié)會(huì)、博物館、展覽會(huì)、展銷會(huì)等）以及政府對(duì)藝術(shù)品的稅收和監(jiān)管等。

作者簡(jiǎn)介

　　詹姆斯·古德溫，工管理碩士，在藝術(shù)品市場(chǎng)和古蒂方面寫(xiě)過(guò)很多書(shū)。他在《經(jīng)濟(jì)學(xué)家》《會(huì)融時(shí)代》《華爾街門報(bào)》（歐洲版）以及眾多的藝術(shù)和古董雜志上發(fā)表了多部作品。

書(shū)籍目錄

上冊(cè)　緒論　第1章　撒哈拉以南的非洲地區(qū)　第2章　阿根廷　　第3章　澳大利亞　第4章　奧地利　第5章　比利時(shí)　第6章　巴西　第7章　加拿大　第8章　智利　第9章　中國(guó)　第10章　捷克　第11章　丹麥與冰島　　第12章　芬蘭　第13章　法國(guó)　第14章　德國(guó)　第15章　希臘　　　第16章　印度　第17章　印度尼西亞　第18章　愛(ài)爾蘭　第19章　以色列下冊(cè)

章節(jié)摘錄

　　在當(dāng)代藝術(shù)界，蘇黎世占據(jù)著毋庸置疑的領(lǐng)軍地位，很多的展覽館都建于此。這在很大程度上是由于盧云堡工業(yè)用地的發(fā)展，這塊19世紀(jì)的被改造過(guò)的工業(yè)建筑群，后來(lái)成為了藝術(shù)和文化中心。這個(gè)中心聚集了一些堪稱博物館級(jí)別的研究所和很多的展覽大廳，像米格羅博物館和蘇黎世藝術(shù)館；此外，一些領(lǐng)先的國(guó)際展覽館，如豪瑟和沃斯、鮑勃、德國(guó)的盧森堡拍賣行、彼得展覽館和尼古拉勝雅律和伊娃展覽館也都坐落于此，這些展覽館都代表著當(dāng)代藝術(shù)。這個(gè)新的藝術(shù)中心，除傳統(tǒng)的蘇黎世展覽館外，還擁有其他的高級(jí)藝術(shù)場(chǎng)館，如托馬斯阿曼精品藝術(shù)、布魯諾比朔

編輯推薦

　　生命有限，藝術(shù)永恒。歷史上無(wú)論經(jīng)濟(jì)形勢(shì)如何變化，這個(gè)世界上總是有那么一些人懷揣一些錢，追蹤一些“深藏不露”又可以帶來(lái)無(wú)窮財(cái)富的藝術(shù)品?！　∶绹?guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家哥德哈伯（Goldhaber）指出：“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會(huì)不知不覺(jué)退隱到背后。”這也正體現(xiàn)了藝術(shù)品所特有的價(jià)值，即體現(xiàn)在精神和文化上一一藉以滿足人們的某種審美需要和精神需要。也正是由于這個(gè)原因，藝術(shù)品市場(chǎng)才能蓬勃發(fā)展起來(lái)，投資者與收藏家基于不同的目的，穿梭其中?！　〉?，國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)究竟有什么特點(diǎn)？它的來(lái)龍去脈又是如何？

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