日本新建筑視覺藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　本書通過作者旅居日本多年近距離的探訪、觀察和思考，以一位造型藝術(shù)家獨特的視角與視線，對數(shù)十位引領和締造日本新建筑的代表性建筑師的設計理念、代表作品及施工實例等方面進行了深入有理性的分析和生動傳神的介紹，將日本新建筑設計的視線與城市建設的景觀，通過立體的畫面直觀地展現(xiàn)出來，別具特色，頗有新意。全書圖文結(jié)合，觀點鮮明，內(nèi)容豐富翔實。
　　本書從文字內(nèi)容上深入淺出、生動形象地展現(xiàn)了當代日本新建筑從傳統(tǒng)的建筑觀念中走向發(fā)展與開放的過程。經(jīng)過百余年的不懈努力與探索，日本現(xiàn)代建筑界觀念不斷更新，新技術(shù)與新材料不斷推陳出新，尤其在節(jié)能、環(huán)保、資源循環(huán)利用等方面，推出了先進的技術(shù)以及新的建筑理念，在近三四十年中取得了輝煌的成就，令世人矚目。
　　本書分四大部分（A、B、C、D）及六個主題。書中“透過廣角鏡看日本現(xiàn)代都市新建筑”、“日本建筑界向觀念設計的轉(zhuǎn)變”、“探察建筑物件中的材料”等重要章節(jié)，以大師的視線對建筑實例進行了直觀、立體、深入的敘述。書中還特別地以2005年日本愛知縣舉辦的世博會場館景觀建筑技術(shù)運用的“大自然的智慧”綠色環(huán)保新理念為例，再現(xiàn)了建筑、身體、環(huán)境三位一體的新關系。
　　全書收集了200余幅圖片，生動、形象、立體地展現(xiàn)了當代日本新建筑風貌，讓人如同置身現(xiàn)場一般地走進日本列島去領略當?shù)氐慕ㄖ幕c藝術(shù)，探尋其發(fā)展的歷史軌跡，對進一步研究當代日本城市的發(fā)展和建筑藝術(shù)的新視角提供了極具參考價值的文獻資料！從而為我們探尋日本建筑的昨天、今天和明天有了詳盡的圖文記錄和理論依據(jù)。

作者簡介

　　李劍華，旅日畫家、造型藝術(shù)家。
　　1991年6月畢業(yè)于湖北美術(shù)學院；
　　1992年7月任《武漢晚報》社美術(shù)編輯；
　　1996年6月赴日留學，入東京藝術(shù)大學研究生院深造；
　　1998年8月取得日本政府“藝術(shù)家”資格，旅居日本：同年擔任美國國際中國美術(shù)家協(xié)會理事兼任亞洲分會責任人；
　　1998年10月設立“李劍華藝術(shù)事務所”；
　　1999年5月撰寫紀實文學《日本不是天堂不是地獄》，苗華夏出版社出版；
　　1999年9月入日本華寧(集團)國際文化藝術(shù)中心任職，負責展覽策劃工作；
　　1997年9月油畫《惠安女》獲“中日韓交流展”銀獎；
　　2000年8月獲美國國際美術(shù)家協(xié)會“藝術(shù)成就獎”；
　　2006年9月著有《說藝扶桑》，由人民文學出版社出版；
　　2008年9月獲日本永住資格，先后在東京、大阪、巴黎、紐約、洛杉磯、倫敦、渥太華、北京、香港等城市舉辦了個人展；作品被加拿大國立美術(shù)館、日本千葉縣立美術(shù)館、日本東京都立美術(shù)館以及美國紐約、中國香港等地的企業(yè)以及畫廊收藏。

書籍目錄

A 探察日本古代傳統(tǒng)建筑藝術(shù)
　景觀之一：“和風建筑”藝術(shù)特色
　景觀之二：日本古代建筑史上“三位巨人”
　景觀之三：近世紀的“意匠景觀建筑”藝術(shù)
B 日本建筑師視線——走進日本建筑師
　一位創(chuàng)造新觀念的杰出建筑人
　一位時代精神的“多面體巨人”
　“建筑設計”是我一生追求快樂的方式
　一位別出心裁的“另類建筑人”
　一位建筑構(gòu)造的“靈魂工程師”
　“開口”是建筑物的“眼睛”
　建筑“客觀與抽象”現(xiàn)象
　時間輪回“建筑行為”的思考
　“建筑的地形化”與“地形化的建筑”
　“建筑的文脈”萌發(fā)在感性與悟性之中
　百年歷史見證日本建筑的變革
　建筑設計觀念到了該“蛻皮”的時候了
　巧妙運用材料是建筑的重中之重！
　鐵材是建筑生命的支柱！
　21世紀木結(jié)構(gòu)建筑藝術(shù)的前景
　技術(shù)與人員的交往要面向國際化
　建筑師須具備慧眼識珠的能力
C．現(xiàn)代日本城市建筑景觀設計視線
　透過廣角鏡看日本現(xiàn)代城市新建筑
　?。ㄒ唬┏鞘械膹团d與新建筑的再現(xiàn)
　?。ǘ┈F(xiàn)代新建筑景觀設計與實踐
　?。ㄈ┪幕z址景觀建筑的再現(xiàn)
　日本建筑界向新觀念設計轉(zhuǎn)變
　解讀日本抗震的建筑結(jié)構(gòu)
　從構(gòu)造設計的美學中看建筑
　?。ㄒ唬┒喾N結(jié)構(gòu)的建筑設計
　?。ǘ嶒炐偷慕ㄖO計
　　（三）看建筑藝術(shù)中的力學美
　關注20世紀日本記憶中的建筑
　日本美術(shù)館建筑設計藝術(shù)新探
D.有關建筑物件中的材料

章節(jié)摘錄

　　木質(zhì)材料糅合使用作為建筑主材，并在土質(zhì)材料上加工研制。力求可達到吸濕、放濕的功效。在內(nèi)外墻體、天井的用材上，通過手工繪制形成和風建筑這種特殊的構(gòu)筑形式與技術(shù)?！　∽呓昂惋L建筑”藝術(shù)時，我驚奇地發(fā)現(xiàn)在這些用土、紙、灰粉相互調(diào)配的建筑材料中，炭起到了吸濕、去臭等作用。把貝殼、砂石混合土紙、炭粉，就構(gòu)成了墻體凸凹的肌理效果。由此說來，這種和風建筑藝術(shù)形式十分環(huán)保。在進一步的探察中，我了解到在研制這種土質(zhì)的材料時，利用傳統(tǒng)與現(xiàn)代工藝加技術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)手法進行加工，以達到一種獨特的工藝效果。和風建筑藝術(shù)形式的另一個特點，是它使用的漆食對人的身體無任何有害影響?！捌崾场庇奢p石灰和海藻（海藻的角狀物、銀杏草）纖維混合構(gòu)成白壁材料，是江戶時代流傳下來的一種上漆工藝與技法，這些經(jīng)過加工后的漆食具有環(huán)保、可塑、保水、固定的功能作用。在涂、漆食、糊、貼等技法上，將和風建筑的工藝技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。　　因為從事繪畫藝術(shù)多年，所以我對其他藝術(shù)形式所使用的材料也十分好奇。經(jīng)過了解，我發(fā)現(xiàn)和風建筑的用材，尤其是和紙的使用特別有講究，它在空間的塑造上，起到了其他的材料所無法取代的作用。和紙是日本獨特文化空間的濃縮，它通過和紙透光的作用、明暗色彩的濃淡變化，再通過手工彩繪，以及和紙與禊（同襖，棉絮與紙合成的墻面）結(jié)合構(gòu)成室內(nèi)壁面、天頂、幕窗的空間與世界，在裝飾上有著奇異的功效。　　……

圖書封面

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