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內(nèi)容概要

城市的問題，究其根本，是“人”的問題，研究城市問題，其實(shí)就是研究“人”。建筑作為城市物質(zhì)空間的基本構(gòu)成單元，其核心的功能與空間問題，其實(shí)也是“人”的問題。因此，研究人的行為、分布、文化、心理……是認(rèn)識、分析、把握空間與功能的重要步驟與過程。此外，建筑不僅僅是個(gè)體的存在，絕大多數(shù)建筑都與周邊的建筑、環(huán)境有著極其密切的關(guān)系。研究建筑，不僅僅要研究其“小”，更要研究其“大”，從城市入手、從城市空間入手研究建筑，可以更加深刻地認(rèn)識建筑，進(jìn)而更加有效地設(shè)計(jì)建筑。
本書是中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院城市理論教學(xué)的部分成果，以中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院“城市設(shè)計(jì)原理”、“城市規(guī)劃原理”兩門課程的實(shí)驗(yàn)性聯(lián)合研究課題為基礎(chǔ)，結(jié)合了兩位輔導(dǎo)老師對于城市公共空間，特別是城市廣場的研究，以理論和實(shí)例分析結(jié)合的手法呈現(xiàn)出來。作者獨(dú)辟蹊徑，從最基礎(chǔ)的空間研究、行為分析入手，將理論教學(xué)與空間認(rèn)知緊密結(jié)合，將枯燥的理論講述變得生動活潑、具體入微，從而引起學(xué)生的興趣、寓教于樂，讓學(xué)生在實(shí)踐中掌握研究和分析的方法，體現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院青年教師們在推動教學(xué)改革方面的努力和成效。
本書的兩位作者，是中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院的骨干青年教師，工作踏踏實(shí)實(shí)、任勞任怨。兩位老師分別畢業(yè)于清華大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)兩所國內(nèi)建筑頂尖高校，也都有海外學(xué)習(xí)、游歷的經(jīng)歷，對于城市問題，城市公共空間問題有自己獨(dú)特的視角和研究方法，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、勇于創(chuàng)新，非常高興看到他們教學(xué)實(shí)踐探索的成果結(jié)集出版，也相信他們將來一定能取得更好的教育業(yè)績!

作者簡介

　　何崴，清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑學(xué)學(xué)士；德國斯圖加特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃碩士；中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院講師；數(shù)字空間與虛擬現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室主任；德國Professional Lighting Design雜志中文版《照明設(shè)計(jì)》執(zhí)行主編；于國內(nèi)外學(xué)術(shù)專業(yè)期刊發(fā)表十?dāng)?shù)篇論文，并出版有：《瞬間，意象的碎片》、《國外著名設(shè)計(jì)事務(wù)所在中國——gmp》（第一譯者）、《歐羅巴的穹廬下——西方占建筑文化藝術(shù)之旅》（與字文鴻吟合著）、《國際照明設(shè)計(jì)年鑒2008》（主編）、《國際照明設(shè)計(jì)年鑒2010》（主編）等書籍?！　∮荽簌i，同濟(jì)大學(xué)城市規(guī)劃設(shè)計(jì)與理論方向工學(xué)博士；中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院副教授；城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)教研室主任；注冊城市規(guī)劃師；凱澤斯勞滕工業(yè)大學(xué)訪問學(xué)者；在《城市規(guī)劃學(xué)刊》、《建筑創(chuàng)作》等核心學(xué)術(shù)刊物發(fā)表多篇論文，如《北京的住房供給與住房建設(shè)規(guī)劃》、《舊城街道的生與死》、《知識型產(chǎn)業(yè)集聚中的社會資本作用研究》、《社會資本、協(xié)作型競爭與我國城市的發(fā)展》等。

書籍目錄

關(guān)于廣場
廣場：概念、作用、類型
影響廣場空間的實(shí)體元素及其閱讀方法
廣場合理規(guī)模的影響因素及規(guī)劃對策
實(shí)例分析
三里屯Village南區(qū)廣場
北京金融街中心廣場
藍(lán)色港灣下沉廣場
西單文化廣場
798創(chuàng)意廣場
751動力廣場
奧體中心區(qū)下沉廣場
北京展覽館前廣場
望京體育公園廣場
清華科技園廣場
北京北站站前廣場
后記

章節(jié)摘錄

　　3.1 尺寸　　家具對空間的分隔作用主要受家具的尺寸影響。盧原義信的研究表明家具的高度可以影響人對空間連續(xù)性的認(rèn)知。當(dāng)?shù)陀?0厘米時(shí)，視線和肢體感知幾乎不受高差的影響，空間是連續(xù)的；高度為60～90厘米時(shí)，視線是連續(xù)的，但肢體感知已經(jīng)被阻斷，空間分隔的暗示已經(jīng)形成，但因?yàn)橐暰€是連續(xù)的，所以空間分隔感不強(qiáng)，高度到達(dá)1.2 ～1.5 米時(shí)，家具已經(jīng)到達(dá)眼睛的高度，視線開始受到干擾，空間開始被劃分開，當(dāng)高度到達(dá)1.8 米時(shí)，家具已經(jīng)等同或超過人體的高度，空間阻隔感、私密感迅速加強(qiáng)?！　≡诩揖咧袊娙?、樹木，燈桿等豎向性較強(qiáng)的元素正是通過尺寸，特別是高度來影響廣場空間的。因此，在觀察此類家具時(shí)，必須特別注意它們對廣場空間的作用。在研究方法上，可以采用對比的方法，通過模擬調(diào)整此類元素的尺寸。來感知不同高度所產(chǎn)生的影響?！　‘?dāng)然，除了高度對空間的分隔作用，家具的寬度和厚度也對空間分隔起到一定的作用，在同等高度的情況下，家具整體體量越大，對空間的統(tǒng)治力越強(qiáng)，對空間的分隔作用也越強(qiáng)?！　?.2 位置　　在廣場空間中，在不考慮尺寸的前提下，家具位置對人群行為的影響要大于對空間效果的影響。根據(jù)揚(yáng)·蓋爾（JanGehl）的理論，人在城市戶外空間中的行為大致可以分為：步行、駐足、小坐、觀看、聆聽、交談等。其中前三種行為在廣場中是“自發(fā)性行為”，它們和周邊環(huán)境的質(zhì)量，個(gè)人心情有關(guān)；后三種行為是“社會性行為”，又可以稱之為“連鎖性行為”，除了和環(huán)境因素有關(guān)外，還和人群之間的關(guān)系和行為有關(guān)。。在廣場空間中，家具及其位置的布局是環(huán)境質(zhì)量的重要組成部分。它們既可以承載人的行為，如坐椅提供了小坐的可能性；同時(shí)又影響人的行為，如坐椅安排在背后有遮蔽物，前方又視野好的位置上，則可以引發(fā)人們的觀看、聆聽行為（圖20）?！　「鶕?jù)家具的功能和位置組織的關(guān)聯(lián)性，可以大致將廣場家具分為兩類：適合放置在廣場中央的，適合放置于廣場周邊的?！　〉谝活惣揖咧饕▏娙?、雕塑、藝術(shù)品、獨(dú)賞性植物等，它們的功能以觀賞性為主，是被觀察物，所以也適合放置在廣場的中央的開敞部分。它們對人群動態(tài)的行為，如步行、短暫的駐足觀看具有較明顯的影響力。它們?nèi)缤艌觯瑢θ巳河形饔谩Ｔ趶V場中，此類元素往往也扮演著敘述廣場主題的角色，是廣場這場戲劇的主角（圖21）。本書后面對798創(chuàng)意廣場的分析中不難發(fā)現(xiàn)此類元素對于空間質(zhì)量和人行為軌跡的影響。　　第二類家具主要包括坐椅、起隔離作用的短立柱、書報(bào)亭、垃圾收集設(shè)施等。它們主要用來滿足人群在戶外的基本活動需要，功能性強(qiáng)，它們大多扮演著行為承載者的角色，并為人提供了觀察點(diǎn)。因此，此類家具大多沿廣場邊沿布置，這樣既不影響人在廣場中的穿越行為，又為處于靜態(tài)行為的人群提供了心理私密感的依托物（圖22）。　　誠然.廣場家具在利用其尺度和空間位置影響廣場空間質(zhì)量和人的行為的同時(shí)，其自身也必須具備良好的設(shè)計(jì)質(zhì)量。一個(gè)好的廣場家具應(yīng)該具備功能性、系列性、趣味性、藝術(shù)性等特征。這些也是在觀察廣場家具時(shí)必須注意的。 　　……

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