卡羅.斯卡帕

內容概要

《國外著名建筑師叢書:卡羅?斯卡帕》從評述、作品、講演三個部分來分析解讀這位獨特的建筑師。意大利理性主義建筑師卡羅?斯卡帕是探索建筑歷史性延續(xù)創(chuàng)作隊伍中獨特的一員，他的作品所形成的強烈的傳統(tǒng)文化氛圍表明了他與眾不同的建筑創(chuàng)作歷史觀。

作者簡介

　　李雱，1972年生。1993年東南大學建筑學本科畢業(yè)，1996年東南大學建筑學碩士研究生畢業(yè)。2000～2003年于瑞士蘇黎世聯(lián)邦理工大學建筑系(Arch—ETHZ)碩士后(NachdiplOm)畢業(yè)，自2004年起于瑞士蘇黎世聯(lián)邦理工大學空間與景觀規(guī)劃研究所(IRL
ETHZ)從事博士研究，2008年理學博士(doctor of
science)畢業(yè)。主要研究方向為當代景觀與建筑設計的理論、工具與實踐，包括景觀設計中的時間和空間策略，建筑與景觀的一體化設計，地圖術和三維景觀可視化技術等。

書籍目錄

前言
導論
　斷片建筑的詩意與方法
　　一、斷片建筑的神話
　　二、眾人眼中的斯卡帕
　　三、詩意與方法的鴻溝
評述
　第一章　設計體系
　　一、斷片建筑的緣起和演進
　　二、斷片建筑的時間和詩意
　　三、斷片建筑的話語和詩意
　　四、身體感知的工作方法
　第二章　個案詳解
　　一、歷史建筑與藝術品共生
　　　——西西里帕里莫阿巴特利斯官轉型，1953—1954年
　　二、光影中雕塑再生
　　　——帕桑羅卡諾瓦石膏像陳列館擴建，1955—1957年
　　三、呈現歷史
　　　——維羅納古堡藝術博物館修復，1957—1964年
　　四、水城印象
　　　——威尼斯奎瑞尼斯坦帕里亞基金會更新，1961—1963年
　　五、時間微分
　　　——布瑞恩墓園詩意釋，1969—1978年
作品
　第三章　玻璃器皿
　　1透明玻璃系列(Transparents，1926—1931年)　
　　2“網紋”玻璃系列(A Reticell0，1927年)　
　　3面糊技術玻璃系列(pfite—de—verre，19291930年)
　　……
講演
附錄

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    借用法國評論家莫理斯?布朗修（Maurice Blanchot）的“新完成模式”（new mode of completion）一詞，塔夫里在描述斯卡帕對斷片的形式操控（formal mastery of fragments）時道：“談及斷片，必須說是一個既定現實的斷片，或者說是一個將要出現之整體的片語……當存在斷片的時候，必然有與之相關的整體理解……因此，斷片的詩歌并不是不完全，而是朝向一個不同的完成模式：這一模式是以期待的、向人提出詢問的形式，或者是確定的不可簡化為統(tǒng)一的形式”。因此，塔夫里總結斯卡帕的建筑是一種不連續(xù)形式（discontinuous form），不連續(xù)是斯卡帕的疆域（discontinuity was Scarpa's realm）。 （二）時間主題的演變 比之空間、光線和肌理，時間也許是被感知的現象中最主觀的東西。然而，時間也是感知世界的最根本的線索之一。柏格森認為時間是生命或精神的根本特征。凡是有東西存在的地方，就存在著把時間記下來的記錄器。有兩種根本不同的事通常都叫作記憶：一種是運動機制形式的記憶，是鐫刻在物體上的時間；另一種是蘊藏在物體內的，更神秘的和飄逸的心靈的時間。建筑是記錄時間的自然的工具。一個建筑代表著某一種時間的關系：過去、現在和未來構成一種特殊的時間來連接，決定了何種過去要被保留、何種過去要被遺忘、何種未來的出現符合現在或共時的時間連續(xù)。 同樣的設計情境，時間在不同建筑師的心靈中設定不同的空間涵義和構成。柯布西耶參觀奎瑞尼?斯坦帕里亞基金會更新時的震驚，其中不乏大相徑庭的時間觀帶來的沖擊吧？如果是柯布西耶做這個設計的話，他會對既定環(huán)境采取更強力的干預方式。只要對比一下奎瑞尼?斯坦帕里亞基金會和朗香教堂所擁有的歷史語境得到的截然不同的場地轉型，那么這一推測就不是空穴來風。 但對同一個建筑師而言，設計情境不同，時間內涵各異。況且，一個年輕建筑師也很少會自覺地把時間作為主題。時間觀念在斯卡帕一生的各種設計中，是一個從不自覺到自覺發(fā)展的過程，這可以大略從五個層次看待。 1.平行的時間 斯卡帕在展廳裝置設計實踐中，面對的是來自于不同時間背景的藝術品。為了在藝術品與觀眾之間建立生動的聯(lián)系和交流，這些藝術品被從其環(huán)境中提煉出來，將其專門擺放，描繪它，鑒定它，評價它，以完整而獨立的方式進入人們的記憶，成為一個烙印在時間空間版圖之外的特殊時刻。 通過將藝術品與固定和展示它的構件的并置，構建藝術品與背景之間近距離的、既分且合的時間和空間關系，展示的構件也同時獲得了重要意義。這是一種物體與物體的時間平行的觀念。兩個物體肩并肩地站在一起，它們之間的時間不是先后相繼，而是互相對等的。藝術品及其支架，都具有其獨特的存在的美。這些獨立的個體，由于其輪廓的內在定型，它們一個和另一個明顯地隔離開來，每一個都有自己的圓滿境界，都有自己的時間。形形色色藝術品在同一個空間中的共時展示，藝術品、展示構件，每一個都具有自己的時間，一個個獨立的時間構成不連續(xù)時間交匯的空間網絡。 2.混沌的時間 盡管不自覺地產生于對藝術品的尊重，物體與物體的平行時間觀念早已經滲透到他的展廳裝置之中。但斯卡帕在初涉設計時，還難以在建筑設計中找到契合自己的時間形式，在他早期建筑作品中的時間是混沌的而不是清晰的。

編輯推薦

《國外著名建筑師叢書:卡羅?斯卡帕》適用于建筑師，建筑學領域的教師和學生，建筑文化的研究者和愛好者。

圖書封面

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