永恒的輝煌

內(nèi)容概要

西方人常常將建筑史的斷代劃分為19世紀以前和20世紀以后兩個時期。我們國內(nèi)的教材一般是把新古典主義建筑以前的內(nèi)容，作為外國古代建筑史的部分；從新藝術運動、工藝美術運動開始，將其后的內(nèi)容歸入近現(xiàn)代建筑史的范圍。本書就是按照國內(nèi)的習慣性做法劃分的，其內(nèi)容從古埃及的建筑開始，至新古典主義風格的建筑為止。這樣做的目的，是為了和國內(nèi)其他教材的內(nèi)容范圍統(tǒng)一。    外國古代建筑的成就，是人類文明史的一部分，是社會發(fā)展和科學技術發(fā)展的一個過程，同時，又是世界藝術發(fā)展的一個重要方面。歐洲的繪畫歷史主要是從l3世紀后期，被稱為“西方繪畫之父”的喬托(Giotto di Bondone l267～1337年)開始的。在此之前，還較少有經(jīng)典的單幅架上繪畫作品留存。歐洲的建筑歷史，則可以從公元前2000～前l(fā)700年古希臘克里特島上最早的米諾斯宮殿(Palace ofMinos)的興建開始，其后就有大量的精彩建筑留存至今。古埃及和兩河流域的建筑歷史則更加悠久，初步建筑成就的取得在時間上可以追溯到公元前3000年之前，并且還有建筑實例或建筑遺址可供今人參觀。我這里主要想表達的意思是，在古代美術的長河中，建筑藝術所占的比重是超過繪畫藝術的。

書籍目錄

前言第一章 埃及建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 古王國時期的建筑  第三節(jié) 中王國時期的建筑  第四節(jié) 新王國時期的建筑  第五節(jié) 異質(zhì)化的古埃及后期建筑第二章 歐洲以外地區(qū)的建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 古代西亞建筑  第三節(jié) 印度建筑  第四節(jié) 日本建筑  第五節(jié) 伊斯蘭教建筑  第六節(jié) 美洲古典建筑第三章 古希臘建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 愛琴文明時期的建筑  第三節(jié) 古希臘柱式的發(fā)展  第四節(jié) 雅典衛(wèi)城的神廟建筑  第五節(jié) 希臘化時期多種建筑形式的發(fā)展第四章 羅馬建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 柱式的完善與紀念性建筑的發(fā)展  第三節(jié) 城市與城市建筑  第四節(jié) 宮殿、住宅與公共建筑第五章 早期基督教建筑與拜占庭建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 早期基督教建筑  第三節(jié) 拜占庭建筑第六章 羅馬風建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 意大利的羅馬風建筑  第三節(jié) 法國羅馬風建筑  第四節(jié) 英國和北方的羅馬風建筑  第五節(jié) 德國羅馬風建筑第七章 哥特式建筑  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 法國哥特式建筑  第三節(jié) 英國哥特式建筑  第四節(jié) 其他地區(qū)的哥特式建筑第八章 文藝復興建筑第九章 巴洛克與洛可可風格建筑第十章 新古典主義建筑后記參考書目選圖索引

章節(jié)摘錄

插圖：但此時的建筑也還是有很多日本人的創(chuàng)新，比如位于京都（Kyoto）的清水寺（Kiyomizu-Dera）。這座始建于平安時期（Heian Period）的建筑雖經(jīng)多次大火焚毀，但每一次重建幾乎都遵循著最初的設計，雖然現(xiàn)存寺院建筑重建于1633年，但仍在很大程度上保留著最初的建筑樣式。這座建筑最突出的特色在于正殿與側翼建筑屋頂?shù)纳綁γ嫦嘟?，呈現(xiàn)出鮮明的日本風格，而且整個建筑臨懸崖而建，建筑底部由支撐在懸崖上的復雜木結構形成一片半懸空的基座作為舞臺，顯示出極高的技術性。除了佛教的寺院建筑之外，日本早期的宮殿建筑也是中國風濃郁的建筑樣式，平安時代早期的宮殿尤其是這種中國風格。整個宮殿建筑群以中軸線上的議政、寢宮等承擔各種主要功能的殿堂為主，次要功能的建筑設置在主要建筑的兩側并各自形成院落。整個宮殿建筑群包括帶水池的庭園在內(nèi)，都遵循這種對稱的布局關系?！〉@種規(guī)模龐大和頗具氣勢的豪華宮殿在平安時代晚期就逐漸不再流行了，因為武士階層（Samurai Class）的興起，使這種大規(guī)模的豪華宮殿建筑被更簡單組合的庭院式建筑所代替。由于此時日本在文化上主要受佛教禪宗教義的影響，追求清雅的格調(diào)，在建筑上則受到宋式營造的影響，因此武士階層風格的簡單布局的宮殿建筑形式被保留下來。后期的日本建筑無論在規(guī)模上還是樣式、裝飾上，在保持皇家建筑肅穆、威儀的內(nèi)涵的同時，大都以簡樸、雅致的外觀風格呈現(xiàn)。

后記

2005年版《永恒的輝煌外國古代建筑史》一書的書稿，是我于2004年完成的。當時的寫作原則是要求文字“少而精”。但是當書出版以后，我自己使用這本教材來給學生上課時，發(fā)現(xiàn)這本書的文字數(shù)量是達到了“少”，但是內(nèi)容并沒有做到“精”。仔細分析其原因后我發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容不精的原因就在于這本書的字數(shù)太少了一點，在這種制約下很多著名的建筑藝術作品沒有分析透、沒有講明白，而一些在風格轉型期有代表性的建筑，還都沒有機會提到。這樣一本小書作為教材，學生看不明白，而教師還要為講課再花時間去找補充材料，這樣看來文字“少”并不一定意味著“精”，但這也并不是說文字“多”就能夠使內(nèi)容“精”?，F(xiàn)在改版后的這本書的文字量和插圖量都增加了，主要目的是在條理清晰、文字量合理的情況下，給使用這本教材的師生提供足夠的信息量，并能夠從歷史和理論兩個方面將外國古代建筑史說清楚。僅僅在書的內(nèi)容中增加優(yōu)秀建筑實例介紹的內(nèi)容還不夠，這本書在實例藝術風格的分析方面下了更大的工夫。我的想法是給讀者說清楚每一個建筑新風格產(chǎn)生的背景、原因以及這種風格在后來自身的變化和這種風格對后世所產(chǎn)生的影響。為了使講課的老師或是有興趣的學生深入閱讀，我還在重要建筑名稱、建筑師、地名的后面加注上了英文。這樣，便于使用者上網(wǎng)查詢更多的相關資訊，也能在出現(xiàn)本書的漢語翻譯名稱與其他書所使用的漢語翻譯名稱不統(tǒng)一的情況下，使讀者更容易地判斷本書提到的實例與其他書列舉的實例是否相同。為達到使本書的信息量增加，而價格不增加很多的目標，我們將正文的字號和插圖都調(diào)得略小了一些。這些舉措都是從讀者的利益出發(fā)的。一本好的教材要經(jīng)過千錘百煉。新版本書中所作的一些修改，都是建立在我本人使用這本教材進行授課過程中所取得的心得基礎上的。因此，我也熱忱地歡迎更多的師生為這本教材提出寶貴意見，以便再版時再作進一步修改。謝謝您使用本教材。

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《永恒的輝煌:外國古代建筑史(第2版)》：全國高等美術院校建筑與環(huán)境藝術設計專業(yè)教學叢書

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