現(xiàn)代建筑的演變

內(nèi)容概要

作為《現(xiàn)代建筑的演變》第一冊(cè)的續(xù)篇，由彼得·布倫德?tīng)枴き偹梗≒eter Blundell Jones）和埃蒙·卡尼夫（Eamonn Canniffe）編著的第二冊(cè)對(duì)近現(xiàn)代建筑歷史任何感興趣的讀者而言都將是頗具價(jià)值的。    本書(shū)又一次重新解讀了這段時(shí)期最著名的一些建筑。若干不太知名的建筑師的作品也被列入其中，他們的作用和影響往往為通常的近現(xiàn)代建筑史所忽略。案例研究式的寫(xiě)作結(jié)構(gòu)使每一個(gè)實(shí)例都成為探索不同理論方法的出發(fā)點(diǎn)。    結(jié)合精美的照片、平面圖和建筑師草圖，本書(shū)對(duì)戰(zhàn)后時(shí)期以及第二代現(xiàn)代建筑師——這些在當(dāng)今建筑學(xué)領(lǐng)域仍在引發(fā)爭(zhēng)論的主題——進(jìn)行了清晰易懂的論述。

作者簡(jiǎn)介

彼得·布倫德?tīng)枴き偹故窃O(shè)菲爾德大學(xué)建筑學(xué)教授，負(fù)責(zé)建筑歷史與理論的研究。他作為建筑師受教于倫敦AA建筑學(xué)院，具有20多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，出版了關(guān)于H·夏?。℉ansScharoun）、H·哈林（HugoHfiring）、G·貝尼施《Ttinter Behnisch）和格拉茨學(xué)派（Graz Sch001）的專(zhuān)著。其文章常見(jiàn)于《建筑評(píng)論》（The Archit-ectural Review）以及其他重要的建筑雜志。

書(shū)籍目錄

致謝緒論案例研究第1章　埃姆斯夫婦：埃姆斯住宅，太平洋一帕利塞德區(qū)，1945-1949年第2章　埃貢·艾爾曼和塞普·魯夫；布魯塞爾世博會(huì)德國(guó)館，1958年第3章　阿爾多·凡·艾克：孤兒院，阿姆斯特丹，l954-1959年第4章　戈特弗里德·伯姆：市政廳，本斯貝格，l962-l971年第5章　史密森夫婦：《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志總部大樓，倫敦，l964年第6章　斯特林和高恩：萊斯特大學(xué)工程館，1959-1964年第7章　赫爾穆特·施特里夫勒：達(dá)豪集中營(yíng)新教徒禮拜堂，l964-1967年第8章　京特·貝尼施及合伙人：慕尼黑奧林匹克中心，l967-1972年第9章　卡洛·斯卡帕：老城堡博物館，維羅納，l957-1974年第10章　呂西安·克羅爾：醫(yī)學(xué)院之家，布魯塞爾，l969-1972年第11章　拉爾夫·厄斯金：拜克住區(qū)，紐卡斯?fàn)枺?969-1975年第l2章　諾曼·福斯特：威利斯·費(fèi)伯和仲馬公司，伊普斯威奇，l975年第13章　賈恩卡洛·德·卡洛：烏爾比諾的教育學(xué)院，1968-1976年第14章　倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯：蓬皮杜中心，巴黎，1969-1977年第15章　阿爾多·羅西：圣卡塔爾多新墓園，摩德納，1971一1978年第16章　彼得·埃森曼：維克斯納視覺(jué)藝術(shù)中心，哥倫布市，俄亥餓州，1983-1989正第17章　卡爾約瑟夫·沙特納：孤兒院，艾希施泰特，1985-1988年第18章　文丘里和斯科特·布朗：塞恩斯伯里廳，國(guó)家藝術(shù)博物館，倫敦，1986-1991年結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)圖片來(lái)源

章節(jié)摘錄

　　第1章　埃姆斯夫婦：埃姆斯住宅，太平洋一帕利塞德區(qū)，1945—1949年　　德國(guó)和日本于1945年戰(zhàn)敗之后，獲勝的自由民主政權(quán)翹首以待美國(guó)政府的指向。政治方面，美國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)地位通過(guò)與蘇聯(lián)的軍事對(duì)抗以及馬歇爾計(jì)劃提供的經(jīng)濟(jì)援助在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了感染力。文化方面，美軍的表現(xiàn)進(jìn)一步擴(kuò)大了業(yè)已通過(guò)電影和音樂(lè)建立起來(lái)的影響，把先前奉行孤立的超級(jí)大國(guó)的經(jīng)濟(jì)力量轉(zhuǎn)化成了一個(gè)觸手可及的烏托邦。而在建筑領(lǐng)域，人們則希望公共建筑的設(shè)計(jì)摒棄傳統(tǒng)的歐洲歷史風(fēng)格，因?yàn)檫@些風(fēng)格與戰(zhàn)敗的極權(quán)主義政權(quán)有關(guān)聯(lián)。建筑師是社會(huì)面貌的改造者這樣的觀點(diǎn)通過(guò)密斯和格羅皮烏斯（Gmpius）這些流亡的歐洲建筑師從學(xué)術(shù)中心傳播開(kāi)來(lái)，而他們戰(zhàn)前所做的先鋒作品為大眾熟知。不僅是建筑環(huán)境發(fā)生了變化，建筑師的公共形象也有所轉(zhuǎn)變。埃姆斯夫婦（Charles and Ray Eames）的合作關(guān)系不同于傳統(tǒng)的實(shí)踐方式，呈現(xiàn)出另外一番景象。不像典型的同一副腔調(diào)的男性經(jīng)理人那樣，也不同于以加里·庫(kù)珀（Gary Cooper）在影片《浴潮》中所飾演的霍華德·羅克（HowardRoadk）為代表的浪漫的寂寞天才，2埃姆斯夫婦所展現(xiàn)的形象是一對(duì)熱衷于自身職業(yè)的已婚情侶。他們愉快地從事著設(shè)計(jì)、電影制作和布展創(chuàng)作，似乎把他們的全部作品都拿來(lái)公開(kāi)交流，清晰的形式自覺(jué)地服務(wù)于含蓄的內(nèi)容。與比他們略微年輕一點(diǎn)的英國(guó)同時(shí)代的史密森夫婦（見(jiàn)第5章）不同，埃姆斯夫婦看起來(lái)并不過(guò)分看重自己，但是通過(guò)堅(jiān)持不懈的文案記錄，3通過(guò)一個(gè)他們所樂(lè)于分擔(dān)的辛苦的研發(fā)過(guò)程，他們的作品在形式和技術(shù)方面日漸成熟起來(lái)。他們陽(yáng)光樂(lè)觀的形象成為艾森豪威爾時(shí)期舒適的物質(zhì)生活的一個(gè)縮影，但是在這背后深藏著他們?cè)缒暝诖笫挆l、羅斯福新政和二戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)歷留下的陰影。

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