韻律與變異

內(nèi)容概要

作者于25年前第_次遇見弗里茨·奧爾（Fritz Auer），而這一次的相遇也成為了我們這一段深厚友誼的開始。在那之后不久，我與卡羅·韋伯（CarloWeber）漸漸稔熟起來。    2002年6月，我們一起坐在位于慕尼黑的一間屋頂閣樓里靜默于數(shù)量和時間的魔力。我們意識到在流逝的歲月里曾零星地發(fā)表過一些奧爾與韋伯（Auer+Weber）事務(wù)所參與的競賽和項目，但是從它l980年創(chuàng)始之日起，卻從未有過一本展現(xiàn)這個事務(wù)所發(fā)展全貌的完整記錄?！　∨c這些建筑師的友誼和對他們作品的熱愛促使我擔(dān)當(dāng)了編撰他們成就的編輯。這本書生動而深入地展現(xiàn)了當(dāng)代建筑的廣泛領(lǐng)域，并且將會吸引眾多的建筑專家和愛好者?！　∵@本書所包含的內(nèi)容不僅僅是那些得以實(shí)施的設(shè)計，還包括那些停留在設(shè)計階段的項目。就像一年是由不同的季節(jié)組成的一樣，不同的競賽構(gòu)成了這個建筑公司的工作概貌。對于新舊圖片的選擇是專門為此書而作的，同時它們也很生動地展現(xiàn)了奧爾與韋伯事務(wù)所在過去多年的發(fā)展歷程?！　∵@個公司的能量是不容忽視的。新的一代正在躍躍欲試。

書籍目錄

前言韻律與變異之美建筑和項目1980～2003年巴特薩爾茨烏夫倫溫泉度假中心萊姆戈圣瑪麗亞退休及護(hù)理之家斯圖加特羅伯特·博斯住宅施塔恩貝格地方辦公樓1992年塞維利亞博覽會德國館美因河畔法蘭克福城市入口大樓慕尼黑機(jī)場的次中心區(qū)雷根斯堡橫跨多瑙河的鋼橋羅伊特林根城市公用事業(yè)部行政樓慕尼黑一約翰尼斯基興海倫·凱勒中學(xué)蓋默靈市民中心公共大堂和圖書館斯圖加特Wilhelma的大型烏園霍夫劇場雷克靈豪森魯爾歌劇院的改造及擴(kuò)建毗鄰杜伊斯堡內(nèi)港的居住區(qū)斯圖加特策佩林卡雷德累斯頓培訓(xùn)學(xué)校的軍官休閑處慕尼黑Westfriedhof地下車站斯圖加特Wilhelma的亞馬遜之屋黑措根奧拉赫的阿迪達(dá)斯“運(yùn)動世界”美因河畔法蘭克福的MAX摩天大樓斯圖加特運(yùn)動中心巴特布拉姆巴赫溫泉洗浴中心漢諾威下薩克森體育場的屋蓋慕尼黑高層綜合樓“雙子塔”斯圖加特克羅嫩卡雷美因河畔法蘭克福PRlSMA大樓普福爾茨海姆舊市政廳慕尼黑BMW交易活動中心斯圖加特Fasaf]enhof辦公園區(qū)慕尼黑新足球場智利Cerro Paranal山上的ESO酒店慕尼黑Thu ringta保險大樓2012年斯圖加特奧運(yùn)規(guī)劃總平面圖提交案墨西哥城德國大使館慕尼黑Suddeutscher出版大樓伯賓根施洛斯堡林茨太陽城中心慕尼黑中央汽車站烏爾姆科技園中國上海安亭新鎮(zhèn)馬格德堡大學(xué)圖書館美因河畔法蘭克福馬克思一普朗克生物物理研究所問與答  一個人的功績附錄

章節(jié)摘錄

　　韻律與變異之美　　介紹　　弗里茨·奧爾剛剛慶祝了他70歲的生日．而轉(zhuǎn)過年來卡羅·韋伯也要邁入古稀之年了。明年是他們共同組建的建筑公司25周年慶。所有的這些都意味著一次慶典和回顧的到來．更巧的是，一部“真正”的關(guān)于他們職業(yè)生涯作品的書剛剛面世了?！　‘?dāng)你見到這兩位老者時，所有的要讓他們停止工作并享受閑適的退休生活的想法都將煙消云散。他們看上去對未來充滿了太多的好奇．對未來可能面對的任務(wù)也充滿了奇思幻想，當(dāng)然也對自己將如何駕馭這些項目充滿了期待。你的感覺是他們?nèi)匀槐Ｓ兄酱l(fā)揮的“足量的創(chuàng)造潛能”。　　然而——由于生命【按照圖洛斯基（Tucholsky）所說】本體已經(jīng)成為一種單純的延續(xù)，并且人們只能在一定程度上回避事物的自然規(guī)律——這本書也就不可避免地呈現(xiàn)為對過去的回顧，或者我們是否可以說，它是整個進(jìn)程中的一個節(jié)點(diǎn)——這里所說的整個進(jìn)程包含了他們之間近25年的合作關(guān)系。當(dāng)我們重新回顧的時候．腦海中不禁浮現(xiàn)出這樣一個問題：是什么促成了他們的結(jié)合、他們是為了怎樣的目標(biāo)走到了一起？在他們的事業(yè)中曾經(jīng)歷過什么樣的挫折？他們的動力又來源于哪里（拋開作為一種謀生手段）？畢竟，建筑師并非為信念而工作?！　‘?dāng)然，從某種程度上來講對這些問題的回答是帶有推測性的。每個人自己的真正想法通常不能夠完全反映出在無意識狀態(tài)下所發(fā)生的情況，這對他們也不例外。引用歌德所著長詩《浮士德》里的話：“你常常覺得是自己在主動前行，但其實(shí)自己是在冥冥中被推向前方?！边@一哲理對于理解某個人自己的藝術(shù)作品也是同樣適用的?！　∷业氖?；對于奧爾與韋伯（Aue r+Weber）而言，我們可以以他們的建筑作品和平面圖為平臺作為我們認(rèn)識的出發(fā)點(diǎn)。其中的一些作品已經(jīng)歷時超過20年——這期間正是漫長的現(xiàn)代建筑時期。一如所有的建筑作品，這些案例也向我們傳達(dá)了一些自身獨(dú)有的含義，雖然人們并非有意識地注意到這一點(diǎn)，但每一個看到他們作品的人都能感受得到。我們想嘗試著尋找出它們所要“敘說”的，當(dāng)然，要牢記的是．這是一種對感性層面的事物加上理性解釋的意愿，就像我們要對奧爾與韋伯的作品給出結(jié)論一樣。有件事情是從一開始就需要被明確的，但在此仍需要再次強(qiáng)調(diào)，即建筑作品通常包含了一個團(tuán)隊的心血。即使是對于一個以兩個人的名字命名的事務(wù)所，它的成員中還有大量杰出的合伙人和雇員——包括那些在公司外工作的員工——他們從建筑的最初階段就開始了緊密的合作。“是誰建造了那座帶有七座城門的宏偉的西比斯城？”這是貝托爾特。布萊希特在他的戲劇《工人的質(zhì)疑>中寫到的．他要通過這一途徑提醒人們記住那些參與每一項工程的廣大勞動者?！　∫蛔ㄖ锏慕ㄔ熳匀浑x不開許許多多為此勞作的人們，但如果沒有兩位特殊的建筑師，這本書中的建筑就不可能呈現(xiàn)在我們面前．他們就是：弗里茨·奧爾和卡羅·韋伯。

圖書封面

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