室內(nèi)設(shè)計原理

內(nèi)容概要

　　本書闡述了室內(nèi)設(shè)計的基本概念、設(shè)計過程、學(xué)習(xí)方法和評價原則，介紹了室內(nèi)設(shè)計的演化過程和發(fā)展趨勢，分析了室內(nèi)設(shè)計的基本原則和室內(nèi)空間的造型元素；在此基礎(chǔ)上，教材進(jìn)一步詳細(xì)探討了室內(nèi)界面及部件的裝飾設(shè)計，探討了室內(nèi)環(huán)境中的內(nèi)含物布置；此外，本書還涉及室內(nèi)設(shè)計中的其他相關(guān)學(xué)科和特殊人群的室內(nèi)設(shè)計等內(nèi)容。全書論述范圍廣泛，是目前國內(nèi)較為詳盡、較為系統(tǒng)地研究室內(nèi)設(shè)計的一部教材。
　　本書在編寫過程中吸取了國內(nèi)外的最新理念和研究成果，全書圖文并茂、論述科學(xué)、內(nèi)容全面、語言樸實、文筆流暢，具有較強(qiáng)的理論性與實用性，可供建筑學(xué)、室內(nèi)設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、建筑裝飾等專業(yè)的高校師生、建筑裝飾行業(yè)的從業(yè)人員以及對室內(nèi)設(shè)計感興趣的相關(guān)人士閱讀使用。

書籍目錄

1　室內(nèi)設(shè)計的基本概念
　1.1　基本概念
　1.2　室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計
　1.3　室內(nèi)設(shè)計師
　1.4　室內(nèi)設(shè)計師的相關(guān)組織
2　室內(nèi)設(shè)計的過程與學(xué)習(xí)方法
　2.1　室內(nèi)設(shè)計的方法與過程
　2.2　室內(nèi)設(shè)計的學(xué)習(xí)方法
3　室內(nèi)設(shè)計的演化
　3.1　中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計的特征及演化
　3.2　西方室內(nèi)設(shè)計的演化及主要特征
4　室內(nèi)設(shè)計的主要設(shè)計原則
　4.1　空間原則
　4.2　形式美原則
5　室內(nèi)空間的造型元素
　5.1　形
　5.2　色
　5.3　質(zhì)
　5.4　光
6　室內(nèi)界面及部件的裝飾設(shè)計
　6.1　室內(nèi)界面的裝飾設(shè)計
　6.2　常見結(jié)構(gòu)構(gòu)件的裝飾設(shè)計
　6.3　常用部件的裝飾設(shè)計
7　室內(nèi)環(huán)境中的內(nèi)含物
　7.1　室內(nèi)家具
　7.2　室內(nèi)陳設(shè)
　7.3　室內(nèi)綠化
　7.4　室內(nèi)標(biāo)識
8　室內(nèi)設(shè)計與其他相關(guān)學(xué)科
　8.1　室內(nèi)設(shè)計與人類工效學(xué)
　8.2　室內(nèi)設(shè)計與心理學(xué)
　8.3　室內(nèi)設(shè)計與室內(nèi)裝修施工
9　特殊人群的室內(nèi)設(shè)計
　9.1　殘疾人室內(nèi)設(shè)計
　9.2　老年人室內(nèi)設(shè)計
　9.3　兒童室內(nèi)設(shè)計
　10　當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢
　10.1　可持續(xù)發(fā)展的趨勢
　10.2　以人為本的趨勢
　10.3　多元并存的趨勢
　10.4　環(huán)境整體性的趨勢
　10.5　運(yùn)用新技術(shù)的趨勢
　10.6　尊重歷史的趨勢
　10.7　注重舊建筑再利用的趨勢
　10.8　極少主義及強(qiáng)調(diào)動態(tài)設(shè)計的趨勢
11　室內(nèi)設(shè)計的評價原則
　11.1　功能原則
　11.2　美學(xué)原則
　11.3　技術(shù)經(jīng)濟(jì)原則
　11.4　人性化原則
　11.5　生態(tài)與可持續(xù)原則
　11.6　繼承與創(chuàng)新原則
主要參考文獻(xiàn)
插圖來源
表格來源

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   （1）頂棚裝飾 明清建筑，沿續(xù)古代建筑傳統(tǒng)并繼續(xù)發(fā)展，在定型化和世俗化方面有新的突破，并達(dá)到了中國古代建筑發(fā)展史上的又一個高峰。明清時期，建筑裝修與裝飾迅速發(fā)展和成熟。建筑等級森嚴(yán)，不同類型、不同級別的建筑，其裝飾、裝修是不一樣的。在頂棚和墻面、柱面的處理上明清時期就有多種做法。頂棚一般分以下四類： 1）井口天花，也就是平棋，即在方木條架成的方格內(nèi)設(shè)置天花板，在天花板上繪彩畫、施木雕，或用裱糊的方法貼彩畫。這種做法應(yīng)用范圍較廣泛，除大式建筑外，也用于某些等級較高的小式建筑（而平口天花也就是平閻，多在宋代以前建筑中使用，為小方格形，不繪彩畫）。 2）藻井，有斗四、斗八和圓形多種（圖3—13），多用于宮殿、廟宇的御座和佛壇上。明清藻井的技術(shù)和藝術(shù)水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天壇祁年殿及皇穹宇的藻井都是典型的佳作。 3）海墁天花。海墁天花又稱軟天花，其做法是在方木條架構(gòu)的格構(gòu)下面，滿糊苧布、棉榜紙或絹，再在其上繪制圖案。 4）紙頂。簡易的大式建筑，可在方木條格構(gòu)的下面，直接裱糊呈文紙，作為底層，再在其上裱大白紙或銀花紙，作為面層。紙頂更多的是用于一般住宅，其骨架往往不是方木的，而是用高梁桿綁扎的。 （2）墻柱裝飾 在墻面的處理上也有區(qū)分：內(nèi)墻面可以表面不抹灰，但更多的是在隔堿以上抹白灰，并保持白灰的白色。內(nèi)墻面還可以裱糊，小式建筑常用大自紙，稱“四白落地”。大式建筑或比較講究的小式建筑，可糊銀花紙，有“滿室銀花，四壁生輝”的意義。有些等級較高的建筑，特別是住宅，可在內(nèi)墻的下部做護(hù)墻板。一般做法是在木板表面做木雕、刷油或裱錦緞。 柱子的表面大多作油飾，油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風(fēng)化剝蝕，而且還可以防蟲蟻，既是為了保護(hù)木材，也是為了美觀。柱子的顏色十分講究，但色彩的使用是有限制的，明清時期規(guī)定朱、黃為至尊至貴之色。 在雕刻方面，明清石雕柱礎(chǔ)式樣豐富，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出宋《營造法式》的規(guī)定。明清木雕題材多樣，技法純熟，在室內(nèi)已經(jīng)成為分隔空間、美化環(huán)境不可缺少的元素。明清木雕有五大流派，即黃楊木雕、硬木雕、龍眼木雕、金木雕和東楊木雕。室內(nèi)木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。飛罩、花罩多用鏤空雕，高級者也用大挖即透雕。藻井是木雕與斗棋、木作的結(jié)合，雕刻題材多為龍云等。與飛罩近似的木雕還有垂頭和花牙子。梁柱雕刻大都采用比較經(jīng)濟(jì)簡便的手法，目的是“軟化”結(jié)構(gòu)，給本來只有結(jié)構(gòu)功能的構(gòu)件賦予一種更加美觀的形式。 （3）彩畫 明清是展示建筑美的高峰時期，手段之一就是大量用彩畫。絢麗的色彩和彩圓，是建筑等級和內(nèi)容的表現(xiàn)手段。屋頂?shù)纳首钪匾?，黃色（尤其是明黃）琉璃瓦屋頂最尊貴，是帝王和帝王特準(zhǔn)的建筑（如孔廟）所專用，宮殿內(nèi)的建筑，除極個別特殊要求的以外，不論大小，一律用黃琉璃瓦。宮殿以下，壇廟、王府、寺觀按等級用黃綠混合（剪邊）、綠色、綠灰混合；民居等級最低，只能用灰色陶瓦。主要建筑的殿身、墻身都用紅色，次要建筑的木結(jié)構(gòu)可用綠色，民居、園林雜用紅、綠、棕、黑等色。梁枋、斗棋、椽頭多繪彩畫，色調(diào)以青、綠為主，間以金、紅、黑等色，以用金、用龍的多少有無來區(qū)分等級。明代彩畫與宋、清彩圓相比有以下特點： 1）繪畫部位不再以斗棋為重點，而是以梁、檁、枋等柱頭以上的部分為重點。 2）梁、檁、枋上的彩畫已有定式，明顯的特征是中間一段不畫圖案，與宋、清做法均不相同。 3）所用顏料均為礦物質(zhì)顏料，如石青、石綠、銀朱等。不像清代那樣摻兌白粉，故艷麗而沉穩(wěn)。

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